一、肖邦的《離別曲》又叫什么
肖邦19歲時，愛上一位華沙音樂學(xué)院的女同學(xué)葛拉柯芙絲卡，她是一位亭亭玉立，有聲樂天才的姑娘，肖邦因為生性羞怯，始終不敢向她傾吐愛意。
當(dāng)他決定遠離祖國前往巴黎時，在葛拉柯芙斯卡的面前，彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲，向這位日夜思慕的美麗少女告別。曲中那段充滿愛慕、悲戚而且非常美麗的主題，肖邦自己也曾說：“像這樣優(yōu)美的旋律，以前我從沒有寫作過，恐怕以后也不容易遇到。”
此曲用E大調(diào)2/4拍子的三段體（A-B-A） 作成。第一段共21小節(jié)，可分兩段。
在切分音的低音上，高音部彈出復(fù)音旋律，以“彈性速度”（ Rubato不受節(jié)拍約束，可以任意加快和減慢的奏法） 的分句法演奏。中段指示為“生氣勃勃地”，連續(xù)著活力充沛的樂句。
第三段為第一段的反復(fù)。 這是肖邦的鋼琴曲中，最為人熟知的名曲之一。
尤以第一段的主旋律最為優(yōu)美，常編寫成合唱曲，廣被演唱。鋼琴的演奏，第一段常被人誤認為相當(dāng)簡單，其實適得其反，要把歌謠風(fēng)細膩的音質(zhì)表現(xiàn)出來，非優(yōu)秀的鋼琴家莫辦，否則難以表達出其美境。
而且中斷的上與下行和弦，也是出任想像的艱難。這首練習(xí)曲“別離曲”，真是優(yōu)美的使人為之神迷。
從技術(shù)上來看，也是最洗煉的作品。 這首曲子是一首用于練習(xí)旋律的樂曲，以《離別曲》而著名。
據(jù)說有一次，肖邦聽完他的一個學(xué)生彈奏的這首曲子，曾無限感慨地嘆惜到：" ?。?我的祖國！ "可見樂曲的旋律中的確融入了作者的思鄉(xiāng)之情。 此曲流傳很廣，曾被后人改編為管弦樂曲和現(xiàn)代輕音樂（改名為"我的心中響起一支歌"） 樂曲為不太慢的緩板，。
第一段的旋律極為優(yōu)美，恰似波蘭民間樂器--風(fēng)笛所演奏的田園牧歌。中段旋律更為活潑，情緒也更為高昂，由 B大調(diào)經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到E大調(diào)，反復(fù)第一段。
二、肖邦離別曲簡要賞析
《E大調(diào)離別練習(xí)曲》（練習(xí)曲 作品10之3），肖邦作曲，是一首用于練習(xí)旋律的樂曲，以《離別曲》而著名。
肖邦19歲時，愛上一位華沙音樂學(xué)院的女同學(xué)葛拉柯芙絲卡，她是一位亭亭玉立，有聲樂天才的姑娘，肖邦因為生性羞怯，始終不敢向她傾吐愛意。當(dāng)他決定遠離祖國前往巴黎時，在葛拉柯芙斯卡的面前，彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲，向這位日夜思慕的美麗少女告別。
曲中那段充滿愛慕、悲戚而且非常美麗的主題，肖邦自己也曾說：“像這樣優(yōu)美的旋律，以前我從沒有寫作過，恐怕以后也不容易遇到?！? 此曲用E大調(diào)2/4拍子的三段體（A-B-A） 作成。
第一段共21小節(jié)，可分兩段。 在切分音的低音上，高音部彈出復(fù)音旋律，以“彈性速度”（ Rubato不受節(jié)拍約束，可以任意加快和減慢的奏法） 的分句法演奏。
中段指示為“生氣勃勃地”，連續(xù)著活力充沛的樂句。第三段為第一段的反復(fù)。
這是肖邦的鋼琴曲中，最為人熟知的名曲之一。尤以第一段的主旋律最為優(yōu)美，常編寫成合唱曲，廣被演唱。
鋼琴的演奏，第一段常被人誤認為相當(dāng)簡單，其實適得其反，要把歌謠風(fēng)細膩的音質(zhì)表現(xiàn)出來，非優(yōu)秀的鋼琴家莫辦，否則難以表達出其美境。而且中斷的上與下行和弦，也是出任想像的艱難。
這首練習(xí)曲，真是優(yōu)美的使人為之神迷。從技術(shù)上來看，也是最洗煉的作品。
這首曲子是一首用于練習(xí)旋律的樂曲。據(jù)說有一次，肖邦聽完他的一個學(xué)生彈奏的這首曲子，曾無限感慨地嘆惜到：“ ??！ 我的祖國！ ”可見樂曲的旋律中的確融入了作者的思鄉(xiāng)之情。
此曲流傳很廣，曾被后人改編為管弦樂曲和現(xiàn)代輕音樂（改名為“我的心中響起一支歌”）樂曲為不太慢的緩板。第一段的旋律極為優(yōu)美，恰似波蘭民間樂器--風(fēng)笛所演奏的田園牧歌。
中段旋律更為活潑，情緒也更為高昂，由 B大調(diào)經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到E大調(diào)，反復(fù)第一段。
三、肖邦離別曲簡要賞析
《E大調(diào)離別練習(xí)曲》（練習(xí)曲 作品10之3），肖邦作曲，是一首用于練習(xí)旋律的樂曲，以《離別曲》而著名。
肖邦19歲時，愛上一位華沙音樂學(xué)院的女同學(xué)葛拉柯芙絲卡，她是一位亭亭玉立，有聲樂天才的姑娘，肖邦因為生性羞怯，始終不敢向她傾吐愛意。當(dāng)他決定遠離祖國前往巴黎時，在葛拉柯芙斯卡的面前，彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲，向這位日夜思慕的美麗少女告別。曲中那段充滿愛慕、悲戚而且非常美麗的主題，肖邦自己也曾說：“像這樣優(yōu)美的旋律，以前我從沒有寫作過，恐怕以后也不容易遇到?！?/p>
此曲用E大調(diào)2/4拍子的三段體（A-B-A） 作成。第一段共21小節(jié)，可分兩段。 在切分音的低音上，高音部彈出復(fù)音旋律，以“彈性速度”（ Rubato不受節(jié)拍約束，可以任意加快和減慢的奏法） 的分句法演奏。中段指示為“生氣勃勃地”，連續(xù)著活力充沛的樂句。第三段為第一段的反復(fù)。
這是肖邦的鋼琴曲中，最為人熟知的名曲之一。尤以第一段的主旋律最為優(yōu)美，常編寫成合唱曲，廣被演唱。鋼琴的演奏，第一段常被人誤認為相當(dāng)簡單，其實適得其反，要把歌謠風(fēng)細膩的音質(zhì)表現(xiàn)出來，非優(yōu)秀的鋼琴家莫辦，否則難以表達出其美境。而且中斷的上與下行和弦，也是出任想像的艱難。這首練習(xí)曲，真是優(yōu)美的使人為之神迷。從技術(shù)上來看，也是最洗煉的作品。
這首曲子是一首用于練習(xí)旋律的樂曲。據(jù)說有一次，肖邦聽完他的一個學(xué)生彈奏的這首曲子，曾無限感慨地嘆惜到：“ ??！ 我的祖國！ ”可見樂曲的旋律中的確融入了作者的思鄉(xiāng)之情。
此曲流傳很廣，曾被后人改編為管弦樂曲和現(xiàn)代輕音樂（改名為“我的心中響起一支歌”）樂曲為不太慢的緩板。第一段的旋律極為優(yōu)美，恰似波蘭民間樂器--風(fēng)笛所演奏的田園牧歌。中段旋律更為活潑，情緒也更為高昂，由 B大調(diào)經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到E大調(diào)，反復(fù)第一段。
四、肖邦的“離別曲”原名是什么
肖邦19歲時，愛上一位華沙音樂學(xué)院的女同學(xué)葛拉柯芙絲卡，她是一位亭亭玉立，有聲樂天才的姑娘，肖邦因為生性羞怯，始終不敢向她傾吐愛意。當(dāng)他決定遠離祖國前往巴黎時，在葛拉柯芙斯卡的面前，彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲，向這位日夜思慕的美麗少女告別。曲中那段充滿愛慕、悲戚而且非常美麗的主題，肖邦自己也曾說：“像這樣優(yōu)美的旋律，以前我從沒有寫作過，恐怕以后也不容易遇到?！?
此曲用E大調(diào)2/4拍子的三段體（A-B-A） 作成。第一段共21小節(jié)，可分兩段。 在切分音的低音上，高音部彈出復(fù)音旋律，以“彈性速度”（ Rubato不受節(jié)拍約束，可以任意加快和減慢的奏法） 的分句法演奏。中段指示為“生氣勃勃地”，連續(xù)著活力充沛的樂句。第三段為第一段的反復(fù)。
這是肖邦的鋼琴曲中，最為人熟知的名曲之一。尤以第一段的主旋律最為優(yōu)美，常編寫成合唱曲，廣被演唱。鋼琴的演奏，第一段常被人誤認為相當(dāng)簡單，其實適得其反，要把歌謠風(fēng)細膩的音質(zhì)表現(xiàn)出來，非優(yōu)秀的鋼琴家莫辦，否則難以表達出其美境。而且中斷的上與下行和弦，也是出任想像的艱難。這首練習(xí)曲“別離曲”，真是優(yōu)美的使人為之神迷。從技術(shù)上來看，也是最洗煉的作品。
這首曲子是一首用于練習(xí)旋律的樂曲，以《離別曲》而著名。據(jù)說有一次，肖邦聽完他的一個學(xué)生彈奏的這首曲子，曾無限感慨地嘆惜到：" ?。?我的祖國！ "可見樂曲的旋律中的確融入了作者的思鄉(xiāng)之情。
此曲流傳很廣，曾被后人改編為管弦樂曲和現(xiàn)代輕音樂（改名為"我的心中響起一支歌"） 樂曲為不太慢的緩板，。第一段的旋律極為優(yōu)美，恰似波蘭民間樂器--風(fēng)笛所演奏的田園牧歌。中段旋律更為活潑，情緒也更為高昂，由 B大調(diào)經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到E大調(diào)，反復(fù)第一段
五、肖邦的悲愴練習(xí)曲是不是離別曲
肖邦一共作有27首練習(xí)曲：OP。
10的12首，OP。25的12首以及3首新練習(xí)曲。
肖邦這些練習(xí)曲，除練習(xí)鋼琴演奏技巧之用外，也是為旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒表現(xiàn)用的練習(xí)曲。尼克斯對這些練習(xí)曲的評價是：“健康而又新鮮，又像是沐浴在夢中所見的哀調(diào)之中”，“這些練習(xí)曲中，技巧的含義常常與美的含義相平衡。
”這些練習(xí)曲中，OP。10的12首，據(jù)考第一、第二、第五、第六號作于1830年；第八、九、十、十一號作于1829年；第七、第十二作于1831年；第三號作于1837年。
這12首作品呈獻給李斯特。1。
C大調(diào)，技巧性琶音練習(xí)曲，因以琶音和弦濃縮原來的和弦，有圣詠合唱曲形態(tài)，所以稱為《逃亡圣詠曲》。 快板，3段體，中段后經(jīng)變奏、轉(zhuǎn)調(diào)而恢復(fù)原形。
2。A小調(diào)，半音階技巧練習(xí)曲，有陰郁、微妙的纖細心理表現(xiàn)孕含其中。
快板，3段體，中段轉(zhuǎn)為F大調(diào)，第三段為第一段反復(fù)。3。
E大調(diào)，離別曲，與第六首降E小調(diào)成為一對。 開始的旋律極為優(yōu)美，鋼琴家古德曼的說法，他演奏此曲時，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，這是我的祖國。”
不太慢的緩板，3段體，中段轉(zhuǎn)為更活潑，情緒也更高揚。4。
升C小調(diào)，手指速度的練習(xí)曲，鋼琴家漢斯?彪羅（Hans Bülow）認為，“這是純粹古典、典型的練習(xí)曲。 ”急板，3段體，中段升G小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)，再回到第一段的升C小調(diào)。
5。降G大調(diào)，黑鍵練習(xí)曲，右手只奏黑鍵，左手和弦支持。
彪羅認為：“這是女人沙龍用的練習(xí)曲，令人感覺像是盅惑著一般。”甚快板，3段體，第一段從降C大調(diào)降至降D大調(diào)；中段降D大調(diào)至降G大調(diào)，有調(diào)性不明的經(jīng)過性轉(zhuǎn)調(diào)；第三段和尾聲都為降G大調(diào)，最后雙手以八度彈出ff的下行音階。
6。降E小調(diào)，夜曲形態(tài)的練習(xí)曲。
評論家們認為曲中到處都散發(fā)模模糊糊的陽光，尤其中段轉(zhuǎn)為E大調(diào)的部分。此曲為行板，3段體，中段由降B大調(diào)轉(zhuǎn)至E大調(diào)再轉(zhuǎn)回降E小調(diào)；第三段為第一段重復(fù)，最后5小節(jié)由降E小調(diào)轉(zhuǎn)為A大調(diào)。
7。 C大調(diào)，類似托卡它的練習(xí)曲，右手表達重音，高音部表達旋律，低音要有斷奏性質(zhì)。
甚快板，3段體，中段為D小調(diào)，最后有尾聲。8。
C大調(diào)，右手流暢的練習(xí)曲，各式各樣明亮的裝飾音階結(jié)構(gòu)，快板，3段體。第一段為F大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)；中段E小調(diào)起轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，E小調(diào)再回到F大調(diào)；第三段F大調(diào)，降B大調(diào)，然后進入F大調(diào)尾聲；轉(zhuǎn)調(diào)頻繁。
9。F小調(diào)，感情的練習(xí)曲，右手彈喘氣般病態(tài)的旋律，最后在嘆氣中結(jié)束。
據(jù)李斯特學(xué)生說，曲中焦躁的情緒很像是李斯特，急促的快板，ABAB尾聲。第一段為為F小調(diào)；第二段降D大調(diào)、降G大調(diào)至F小調(diào)；第三段F小調(diào)；第四段和尾聲都為F小調(diào)。
10。降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)奏和重音的練習(xí)曲，OP。
10中最高級的練習(xí)曲，其性格由二連音符、三連音符樂句交互帶出微妙的對照，彪羅認為此曲充滿幻想的常動性格，除李斯特的《鬼火》外，沒有其它的練習(xí)曲可以比擬。甚快板，3段體。
第一段為降A(chǔ)大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)；第二段從E大調(diào)經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)回到降A(chǔ)大調(diào)；第三段為第一段重現(xiàn)。 11。
降E大調(diào)，廣幅離開和弦，雙手琶音練習(xí)曲。鋼琴家哈聶卡對此曲評介：“這是音樂的科羅，纖細的蔓藤花模樣，猶如吹進靈魂的吉它一樣，它的和弦構(gòu)成的豐饒使我們感覺到一種無窮無盡?！?/p>
此曲為夜曲風(fēng)格的練習(xí)曲，色調(diào)來自天國，終結(jié)卻是嘆息。 稍快板，3段體。
第一段為降E大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)轉(zhuǎn)降C大調(diào)；第二段降D大調(diào)、降D小調(diào)、降E小調(diào)、降C大調(diào)、降B持續(xù)音上方的降A(chǔ)大調(diào)；第三段為第一段反復(fù)。 12。
C小調(diào)，《革命》，肖邦1831年離開華沙，踏上返巴黎途中，在斯圖加特得知俄軍離開波蘭，悲憤之余而作。 左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上，右手奏壯麗的八度，左手練習(xí)曲，有魄力的快板，3段體。
第一段8小節(jié)序奏，從C小調(diào)起經(jīng)轉(zhuǎn)各種調(diào)至降B大調(diào)；第二段由升G小調(diào)轉(zhuǎn)C小調(diào)；第三段再現(xiàn)第一段，從C小調(diào)起經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào)至C小調(diào)結(jié)束。OP。
25的12首：第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年；第一號作于1834年；第二、第三、第十二號作于1836年。呈獻給達左爾（Comtessed' Agoult）伯爵夫人。
1。降A(chǔ)大調(diào)，《牧羊人的笛子》。
肖邦自己對此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來臨，避難于安全的洞穴。遠處風(fēng)雨大作，牧童卻若無其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律。”
這個情景據(jù)說來自舒曼的故事。一貫的快板，3段體。
第一段降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、C大調(diào)；第二段F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)、降D大調(diào)、降B小調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)大調(diào)；第三段為降A(chǔ)大調(diào)。 2。
F小調(diào)，手指及手臂柔軟性練習(xí)曲，兩聲部旋律在滑奏下，有朦朧的夢幻之感。急板，3段體。
第一段為F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)；第二段降A(chǔ)大調(diào)、降B小調(diào)、C大調(diào)、F小調(diào)；第三段F小調(diào)。3。
F大調(diào)，節(jié)奏練習(xí)曲，3個不同的節(jié)奏音型同時表達，其間表現(xiàn)重音及調(diào)性變化。 快板，3段體。
第一段F大調(diào)；第二段F大調(diào)經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)回到F大調(diào)；第三段為第一段重現(xiàn)，F(xiàn)大調(diào)；尾聲有經(jīng)過句的轉(zhuǎn)調(diào)，也為F大調(diào)。4。
A小調(diào)，庫拉克對此曲注釋：“切分音練習(xí)曲，必須把常規(guī)節(jié)拍與逆。
