一、刮東風三級的標志怎么
您好，0 無風 0~0。
2 小于1 靜，煙直上。 平靜如鏡 1 軟風 0。
3~1。5 1~5 煙能表示風向，但風向標不能轉(zhuǎn)動。
微浪 2 軟風 1。6~3。
3 6~11 人面感覺有風，樹葉有微響，風向標能轉(zhuǎn)動。 小浪 3 微風 3。
4~5。 4 12~19 樹葉及微枝擺動不息，旗幟展開。
小浪 4 和風 5。5~7。
9 20~28 能吹起地面灰塵和紙張，樹的小枝微動。 輕浪 5 清勁風 8。
0~10。7 29~38 有葉的小樹枝搖擺，內(nèi)陸水面有小波。
中浪 6 強風 10。 8~13。
8 39~49 大樹枝擺動，電線呼呼有聲，舉傘困難。 大浪 7 疾風 13。
9~17。1 50~61 全樹搖動，迎風步行感覺不便。
巨浪 8 大風 17。2~20。
7 62~74 微枝折毀，人向前行感覺阻力甚大 猛浪 9 烈風 20。 8~24。
4 75~88 建筑物有損壞（煙囪頂部及屋頂瓦片移動） 狂濤 10 狂風 24。5~28。
4 89~102 陸上少見，見時可使樹木拔起將建筑物損壞嚴重 狂濤 11 暴風 28。5~32。
6 103~117 陸上很少，有則必有重大損毀 非凡現(xiàn)象 12 颶風 32。 7~ 118~ 陸上絕少，其摧毀力極大 非凡現(xiàn)象。
二、三級符文畫法詳解
滿意答案好評率：100%
很簡單。畫符的順序跟寫字一樣
從上到下，從左到右。
這張，就先畫像3字這一邊，最后一點
這張就先畫左邊那一豎，再點一橫。然后是右邊那一豎，最后是那一點
希望能幫到你，要采納喲，謝謝
三、八十公分直徑三級九十度彎頭怎么畫
手工放樣步驟：（以一節(jié)為例，其余方法相同）1）先按實際尺寸畫出彎頭側(cè)面投影。
包括接縫線。2）按線把每一個封閉線框圖形分割成獨立的圖形。
（可以裁剪，也可以單獨再畫。3）取一個圖樣，（將中心線垂直的設置）畫在另一張紙上，沿圖樣高度畫兩條上下平行的橫線，并與中心線垂直，長度正好是圖樣直徑的圓周長。
（封閉的長方形）4）將圖樣垂直方向作等分，并作好標記，然后將這些等分線垂直的畫到剛才畫的展開的長方形內(nèi)，注意展開圖上的點一定要對應投影圖樣上的點。5）將圖樣上斜線沿水平方向作等分。
并平行的拉到展開的圖樣上，并對應相應的點。把展開樣上得到的交點圓滑連接，就是展開的曲線。
等分作的越密，曲線越準。6）放出咬口的量，和板厚處理。
彎頭下料必須知道彎曲半徑，厚度、幾節(jié)。需要可出圖。
。
四、素描頭像怎么畫
詳細刻畫五官。
注重頭部的轉(zhuǎn)折。明暗交接線的表達。
頭發(fā)的質(zhì)感?？梢韵葟耐廨喞蚶镞M行五官的刻畫，也有的從眼睛開始刻畫然后展開繪畫的。
人物頭發(fā)的表現(xiàn)，有很多同學不太重視，以致于作品中五官畫得很好，頭發(fā)的處理卻很幼稚。頭發(fā)的表現(xiàn)確實有一些難度，它不像面部那樣具有明顯的結(jié)構，也不像五官那樣具有“有意思”的細節(jié)，它烏黑蓬松地附著在頭部，使人辨不出哪是應該刻畫的重點。
但是頭發(fā)在頭部占的面積很大，并涉及到人像很大一段輪廓。頭發(fā)又是反映人物性格的一個重要方面，因此應該重視對頭發(fā)的表現(xiàn)（1）頭發(fā)應該體現(xiàn)頭部的主要形體特征。
不管對象是何種發(fā)式，要注意它的球體特征。它與臉部的結(jié)構是一個整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。
由于人的頭發(fā)表面光滑，所以會出現(xiàn)高光，這些高光都是由一根根彎曲的頭發(fā)集合而成。表現(xiàn)時要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會像“白斑”或灰白頭。
（2）要注意頭發(fā)外輪廓的變化。不同的發(fā)式對外輪廓有一定的影響。
簡單的發(fā)式，外輪廓的變化也簡單，反之則復雜。由于頭發(fā)的色調(diào)很重要，因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實手段來處理。
（3）要注意處理頭發(fā)與臉部的銜接方式。鬢角部分是一種過渡形式，發(fā)際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。
（4）發(fā)式不但可以反映人物的性別，而且也是表現(xiàn)人物件格與A好的重要方面。發(fā)式的變化多種多樣，無論何種發(fā)式，表現(xiàn)時都要注意頭發(fā)的組織、穿插和結(jié)構的透視縮變。
素描頭像中，頭發(fā)的表現(xiàn)很重要，希望學習者拿出研究五官的態(tài)度來研究它的表現(xiàn)，同時也要注意它在整個頭部中的主次關系。第一步，構思、構圖。
考生在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。
成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。
雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。第二步，狠抓輪廓。
這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。
輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。
在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。
就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內(nèi)部結(jié)構，我們照樣能夠認出他來。有些同學不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。
這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當然感覺就很差。
五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。
如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。
畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。
下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。
首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。
要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。
盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。
頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。
頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質(zhì)感。
第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調(diào)。
先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。
我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？在深入中首先著眼。
