1.用攝影美學(xué)的知識(shí)對(duì)照片做個(gè)評(píng)語

總體，爽朗的構(gòu)圖，簡單的顏色，用最少的元素傳神的表達(dá)創(chuàng)作主題

構(gòu)圖，被攝物體具備較強(qiáng)對(duì)稱性，作者表面上采用的中央構(gòu)圖，中規(guī)中矩，再通過背景的明暗（比較背景右邊和左邊），巧妙地講照片重心推向黃金分割的位置，使之‘自然而然’；水平的的背景線條交叉雙向45度角綠葉線條，使相片具有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，

色彩，簡潔，清新脫俗，從外到內(nèi)，三種顏色，暗調(diào)到亮調(diào)三級(jí)跳，立體而富有層次，把讀者視線直接拉向印象興趣中心；新綠色搭配剛出鍋的米飯，清新，活力，能量躍然紙上，讓人不自覺的被感染。

另外整個(gè)畫面大部分處于一個(gè)景深，焦外虛化非常少，銳度較高，但抓拍的一縷如綢似水的青煙打破了畫面的緊張感，傳達(dá)主題，畫龍點(diǎn)睛！

2.攝影師必須具備哪些美學(xué)理論知識(shí)

光學(xué)與照相機(jī)

攝影色彩構(gòu)成

黑白暗房技術(shù)

攝影構(gòu)圖

PHOTOSHOP

商業(yè)攝影的高品質(zhì)控制

感光材料

紀(jì)實(shí)攝影

人像攝影

攝影燈光

影視色彩學(xué)

影視攝影技術(shù)

數(shù)字圖像處理

藝術(shù)攝影創(chuàng)作

視覺心理學(xué)

靜物攝影

廣告影像制作

攝影作品賞析

圖片專題攝影

中外攝影史

3.攝影的一些常識(shí)和技巧

我是攝影專業(yè)的 如果你真想做攝影，首先得問問，你自己有沒有獨(dú)到的對(duì)美的認(rèn)識(shí) 攝影是一剎間撲捉的影像 首相熟悉相機(jī)的功能，及每種功能所產(chǎn)生的效果 你得系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，關(guān)于攝影的構(gòu)圖與燈光 構(gòu)圖和燈光太重要了，最好你有一定的藝術(shù)基礎(chǔ) 掌握基本的構(gòu)圖與燈光后，出去多拍 在實(shí)踐中掌握一些攝影的小技巧 多看好的攝影圖片，這是必修的。

要有一定量的積累 多看好的攝影師的影像，然后可以自己去臨摹布置那樣的燈光拍攝 最重要的還的是要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，多看關(guān)于攝影美學(xué)的知識(shí) 可以在眾多風(fēng)格的攝影師中尋找一種你喜歡的風(fēng)格， 如，商業(yè)攝影，藝術(shù)攝影，新聞攝影，專題攝影，風(fēng)光攝影，人像攝影 選擇好你自己要從事的風(fēng)格后，在繼續(xù)深發(fā)吧 這是我這些年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)以及做攝影的經(jīng)歷~~。

4.攝影需要具備哪些知識(shí)

一個(gè)專業(yè)的攝影師首先要有美學(xué)的基礎(chǔ)，對(duì)構(gòu)圖和色彩能夠熟練掌握。

對(duì)于攝影藝術(shù)來說，構(gòu)圖和色彩是最根本的基礎(chǔ)，如果想要攝影作品在眾多的同類中脫穎而出，對(duì)構(gòu)圖和色彩的選擇和把控是最關(guān)鍵的。其次一個(gè)專業(yè)的攝影師要對(duì)攝影技術(shù)發(fā)展的歷史非常熟悉。

要明白攝影對(duì)于人們生產(chǎn)勞動(dòng)和藝術(shù)生活的意義，明白什么樣的攝影作品才是人們喜聞樂見的，什么樣的攝影作品才能抓住人們的眼睛，什么樣的攝影作品才是有深意耐人尋味的。然后才是對(duì)攝影器材的熟練掌握。

要熟悉常用的攝影器材，特別是對(duì)自己手上使用的相機(jī)要非常熟練。只有知道怎樣使用相機(jī)的光圈快門組合才能得到自己想要的曝光效果，知道怎樣指導(dǎo)被拍人物擺出符合美學(xué)要求的自然的動(dòng)作姿勢(shì)，知道怎樣布光、置景，并且能合理使用景深和景別，這樣才能得到理想的光影效果。

最后，作為一個(gè)專業(yè)的攝影師，一定要有職業(yè)操守。懂得最起碼的職業(yè)道德，并且掌握相關(guān)的法律知識(shí)。

一來是對(duì)被拍攝人的尊重，二來也是對(duì)自己攝影作品的保護(hù)。此外，如果能夠做好攝影作品的分類整理和存檔，那么會(huì)慢慢積累起豐富的歷史紀(jì)錄素材，這對(duì)于今后分析研究不同的歷史時(shí)期人們的審美變化，以及時(shí)尚流行趨勢(shì)是非常有用的。

5.攝影基礎(chǔ)知識(shí)

光比測(cè)量（1張）

光比是攝影上重要的參數(shù)之一，指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例。光比對(duì)照片的反差控制有著重要意義。

釋義：光比一般指攝影中，被攝場景的暗部和亮部的受光比例。是攝影的重要參數(shù)之一。也用于美術(shù)中的素描。

基本概念：光是滿足攝影曝光的基本條件，也是實(shí)現(xiàn)畫面造型的重要手法。和素描靜物一樣，被攝主體在光源的照明下會(huì)分布出五大調(diào)子和三大面。五大調(diào)子指：高光、亮部、明暗分界線、陰影、反光；三大面指亮面、灰面、暗面。不同角度、不同數(shù)量的光源照明，調(diào)子分布比例會(huì)有所不同，更重要的是照片亮暗面反差會(huì)變化明顯。呈現(xiàn)的各異的視覺效果。

攝影師為更好的控制畫面反差，引入了光比的概念。暗面和亮面的受光比例即是光比。如畫面照明平均，則光比為1:1；如亮面受光是暗面的兩倍，光比為1:4；以此類推。

光比的測(cè)量：光比測(cè)量可使用外置測(cè)光表以入射式測(cè)光分別測(cè)量亮部暗部。比較光圈值即能算出光比。

如亮部的測(cè)光表讀數(shù)為F11，暗部讀數(shù)為F8，兩次測(cè)量快門與感光度不變，則光比為1:2；亮面讀數(shù)F11，暗部讀數(shù)F5.6，光比為1:4。規(guī)律為1:2^（光圈級(jí)差）。超過一級(jí)光圈不足兩級(jí)光圈一般定義為1:3。這是人像攝影中最常用的照明光比。

使用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光功能反射式測(cè)光也能測(cè)量并計(jì)算光比。測(cè)量亮暗部后，做光圈級(jí)差計(jì)算，方法如上。但要注意白加黑減。

光比對(duì)于攝影的意義： 光比對(duì)于攝影最大的意義是畫面的明暗反差。反差大則畫面視覺張力強(qiáng)；反差小則柔和平緩。很多攝影人所說的硬調(diào)即是高反差，軟調(diào)即低反差。

人像攝影中，反差能很好的表現(xiàn)人物的性格。高反差顯得剛強(qiáng)有力，低反差顯得柔媚。風(fēng)光攝影、產(chǎn)品攝影中高反差質(zhì)感堅(jiān)硬，低反差則客觀平淡。

不同光比對(duì)比（1張） 光比的控制： 風(fēng)光攝影的光比控制只能等待時(shí)間或等待天氣，調(diào)整拍攝角度也能改變光比大小。而在人像攝影中光比的控制多采取人工干預(yù)。戶外人像攝影，可通過反光板縮小光比，也可通過吸光板（黑色）增大光比。

影棚攝影中的光比就更容易控制。主光和輔光的發(fā)光功率，光源距離被攝物距離都能起到控制作用。

合理引用，希望采納

6.一些攝影小技巧

/b371697/d23933914.htm 這里很全面哦。

濾光鏡* 濾光鏡能起到校正光線色溫，渲染色彩氣氛以及增強(qiáng)照片的藝術(shù)效果等作用，因而在彩色攝影中被廣泛使用.這里介紹一些常用的濾光鏡. 1.色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡 當(dāng)照射光色溫與彩色膠片色溫不相符合時(shí)，就要使用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡，把照射光色溫轉(zhuǎn)換成與彩色膠片相一致的色溫.色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡有兩類.一類呈藍(lán)色供日光片在燈光下拍攝使用，如雷登80系列.另一類呈琥珀色，供燈光片在日光下使用，如雷登85系列. 2.色溫平衡濾光鏡 這種濾光鏡的作用是對(duì)照射光色溫作小幅度的校正，把光線中過多的紅色或藍(lán)色光線吸收掉.如清晨或傍晚，日光色溫較低，偏紅色；而在陰天或樹蔭下，日光色溫又較高，偏藍(lán)紫色. 3.偏振鏡 在彩色攝影時(shí)，物體表面的反光常常會(huì)使照片的色彩飽和度降低，如拍攝水面景物，玻璃墻面等非金屬表面以及天空，均會(huì)出現(xiàn)這種情況.采用偏振鏡可消除反光而不會(huì)對(duì)被攝物色相產(chǎn)生影響.偏振鏡還可以用業(yè)控制天空的亮度，平衡藍(lán)天與白云，藍(lán)天與建筑之間的反差.使用時(shí)要轉(zhuǎn)動(dòng)以選擇合適的位置.偏振鏡的阻光率較大，因數(shù)是2.5-4，拍攝時(shí)應(yīng)相應(yīng)地增加曝光量. 4.UV鏡 UV鏡又稱紫外線鏡，透明.在高山，海濱等地拍攝開闊遠(yuǎn)景時(shí)加用此鏡，可濾掉紫外光，減少透射到膠片上的藍(lán)紫光波，使遠(yuǎn)景清晰；并提高遠(yuǎn)景色反差與色彩的飽和度，使色彩更真實(shí).另外，也可以經(jīng)常將這種濾光鏡裝在鏡頭上，當(dāng)作鏡頭保護(hù)器使用. 5.天光鏡 這是一種帶淺紅色的濾光鏡，能吸收照射光中相當(dāng)于底片綠色光譜范圍內(nèi)的光線.在晴朗的天空下拍彩色片使用此鏡能減少藍(lán)色調(diào)，有利于色彩再現(xiàn)，并可使人物的膚色保持真實(shí)自然。 6.半色鏡，雙色鏡和三色鏡 這三種鏡都屬于特殊效果濾光鏡，在彩色攝影中應(yīng)用得得法，可使照片具有一種特殊的藝術(shù)效果。

半色鏡，雙色鏡和三色鏡是由彩色膠質(zhì)濾光片夾在兩片光學(xué)玻璃中間而組成，有各種各樣的顏色組合，能拍出多種特殊的變色效果。在使用這種透鏡時(shí)，將鏡頭裝在可轉(zhuǎn)動(dòng)的框架上來增加色彩變化的種類。

7.十字鏡，雪花鏡和米字鏡 一些藝術(shù)攝影，廣告攝影作品中，光源體或反射光點(diǎn)呈現(xiàn)出光彩奪目的光芒，有的呈十字型，有的呈其他放射形狀，非常好看。這些作品是怎么拍出來的呢？原來是在鏡頭前加上了十字鏡或其他形狀的光芒鏡。

使用這種透鏡以后，凡是照片中的光點(diǎn)，都能發(fā)出相應(yīng)形狀的閃光。用這種鏡拍珠寶，日出較為理想。

8.濾光鏡因數(shù)與增加曝光量級(jí)數(shù) 加用濾光鏡后，由于阻光率增加，對(duì)膠片曝光將產(chǎn)生一定影響。阻光率低的影響小，可以忽略不計(jì)，如UV鏡，霧鏡，彩色漸變鏡等。

*色彩常識(shí)* 初學(xué)者在進(jìn)入彩色攝影大門時(shí)，最好能掌握一定的色彩知識(shí)，以便為日后成功地進(jìn)行攝影創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 1。

三原色與色光的相加 在太陽光七色之中，紅，綠，藍(lán)三種色是地基本的，我們稱它們?yōu)槿?。用這三原色兩兩相加，可以得到其他所有的色光。

如，用紅色疊加綠色就可得到黃光；綠色疊上藍(lán)光得青光；紅光疊上藍(lán)光得品紅光。三原色光相加得到白光，相當(dāng)于七色光相加。

相加的兩色光的比重不同，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。如紅與綠相加得黃色，紅光重于綠色得到橙色，綠光重于紅光得黃綠色。

2。色彩三要素 自然界的色彩雖然千變?nèi)f化，多種多樣，但不論何色都具有色別，明度與飽和度三方面的色覺屬性，通常稱之為色彩三要素。

我們研究色彩配合，鑒別色彩效果都是從色彩的三要素著眼的。 （1）色別 指顏色的類別，相貌，色彩學(xué)上又稱為色相。

我們給不同類別的顏色以不同的名稱，如紅，黃，綠，黃綠等。色別一般是以人眼能分辯出明顯差異的色大約有100種。

如把這些色中最主要的12種色排成一個(gè)環(huán)形，就成了美術(shù)家常說的“色相環(huán)”。從這個(gè)色相環(huán)上，能較容易地發(fā)現(xiàn)色彩之間的一些內(nèi)在關(guān)系。

（2）明度 指色的明亮程度。不同的色有不同的明度。

例如紅橙黃綠青藍(lán)紫諸色，紅，綠，藍(lán)較深暗，明度低；黃，青較明亮，明度高。同一色相中的色，也有不同的明度區(qū)別。

例如紅色中，有明度較高的淺紅及明度較低的深紅。

色光的明度高低是由光線的強(qiáng)弱造成的。光線強(qiáng)的色明度較高，光線弱的色明度較低。

明度較高的色明朗響亮，但色素清淡，如淺紅，淺黃，淺綠，淺藍(lán)等；明度較低的色則較重，如深紅，墨綠，深藍(lán)，暗黃等色。明度相近的色反差也小，區(qū)別不明顯；明度相差大的色，反差大，區(qū)別清晰。

*人體攝影* 人體的照片不容易拍成功.在所有題材中，大概人體是最難拍好的了.認(rèn)為給優(yōu)美動(dòng)人的維娜斯拍的照片就肯定是美的這種觀點(diǎn)，只不過是天真的幻想.真實(shí)的情況是：沒有一個(gè)人體是完美無缺的.大多數(shù)人的皮膚上有紅斑或小疙瘩，而且長得不是地方.一旦認(rèn)為這些是可以接受的，人/體攝影就變成了一種簡單的照明練習(xí).我們?cè)陬^腦中要明確人體是一系列曲線的組合.千萬不要從正面照明整個(gè)人體，這樣會(huì)使所有的起伏消失.由上方或側(cè)面來的光線和反光板是必須的.對(duì)人體的照明，首先要使那些缺陷處于陰影之中，或在取景時(shí)回避開.將最好的部位朝向相機(jī).在拍攝裸體照片時(shí)，要保持冷靜，制造一種放松的氣氛.攝影室的室溫要較高。.。

7.有關(guān)攝影方面的知識(shí)

答；一、攝影藝術(shù)- 自1839年法國人達(dá)格瑞發(fā)明攝影技術(shù)以來，攝影逐步發(fā)展成為一門融物理、化學(xué)、美學(xué)等多學(xué)科為一體的藝術(shù)。

現(xiàn)代攝影藝術(shù)是指攝影家通過照相機(jī)反映客觀存在、表達(dá)個(gè)體或群體思想感情的藝術(shù)形式。攝影藝術(shù)家根據(jù)其個(gè)體特有的創(chuàng)作思想、獨(dú)有的創(chuàng)作激情沖動(dòng)和立意構(gòu)思，運(yùn)用攝影造型的技術(shù)手段和藝術(shù)技巧獲得被攝物的潛影，利用暗房技術(shù)主觀加工制作處理，再經(jīng)過藝術(shù)的手法創(chuàng)作出具有較強(qiáng)藝術(shù)性的攝影作品。

- 攝影藝術(shù)的審美特征在于其記實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。首先，攝影藝術(shù)運(yùn)用科技手段能夠逼真精確地將被攝對(duì)象再現(xiàn)出來，具有客觀性、真實(shí)性，同時(shí)實(shí)景拍攝予人以一種身臨其境的感覺。

其次，攝影藝術(shù)運(yùn)用畫面構(gòu)圖（取景）、光影（用光）、影調(diào)（黑白的明暗層次）與色調(diào)（色彩的對(duì)比與和諧）三種造型手段，具有豐富的思想情感表現(xiàn)力。- 攝影藝術(shù)有著不同的風(fēng)格流派，如繪畫攝影、紀(jì)實(shí)攝影、印象主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、抽象派攝影、前衛(wèi)派攝影等。

這些都極大地加強(qiáng)和豐富了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使其具有廣闊的外延空間。- - 二、攝影與圖形- 攝影的發(fā)明是人類力圖捕捉視覺形象的探索過程中產(chǎn)生的，而并非是為了改善設(shè)計(jì)。

自19世紀(jì)開始對(duì)攝影技術(shù)、設(shè)備和材料的深入探索，攝影首先被運(yùn)用于印刷業(yè)的制版技術(shù)；19世紀(jì)末成為藝術(shù)的新媒介；20世紀(jì)又廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)藝術(shù)之中，成為一種重要的設(shè)計(jì)語匯。- 圖形作為說明性的圖畫形象，是一種區(qū)別于語言、文字的視覺設(shè)計(jì)形式，具有快速、準(zhǔn)確、跨文化跨地域傳播信息的重要作用。

具體說來，圖形設(shè)計(jì)的過程是將抽象觀念轉(zhuǎn)換成具體視覺形式，然后將視覺形式表現(xiàn)出來的過程。圖形語言強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性。

獨(dú)特的圖形語言能夠準(zhǔn)確、清晰地陳述既定主題，使概念、思想、情感等信息借助該圖形媒介得以表達(dá)，并給觀者以出乎意料的視覺與心靈的沖擊。圖形的信息承載性、創(chuàng)新性及語意性與攝影藝術(shù)的豐富語匯相互碰撞而彼此輝映出異彩。

- 首先，攝影的客觀性使圖形具有了強(qiáng)烈的真實(shí)感、細(xì)膩的質(zhì)感和與眾不同的意境美感，能夠迅速渲染情境，感染觀者。它最大地充實(shí)和豐富了圖形的表現(xiàn)力，并提高了它的公眾信賴度。

- 其次，是被稱之為“有意味的攝影”的形式。即攝影師通過對(duì)生活細(xì)致入微的體察和發(fā)掘，調(diào)整觀察的心境與視角來獲取意外的效果。

如日本攝影師Isao Bando的一組名為“奇特的‘臉’”的創(chuàng)作，取材于平常生活卻奇特得讓人大吃一驚。在他的攝影作品里，紙箱、下水道井蓋、樹和墻等變成了一張張富于情緒變化的構(gòu)成式的面孔，種種巧合和發(fā)現(xiàn)都令人驚嘆不已。

這種“意味”的獲得即在于其對(duì)圖形創(chuàng)造概念的運(yùn)用。- 此外，特技攝影和暗房中的特技制作，如利用濾色鏡制作柔光、分像、特殊色彩等效果；控制快門來制造運(yùn)動(dòng)感或液體凝固效果；在暗房創(chuàng)作中制作變形、木刻、浮雕、高調(diào)等效果，都使攝影與圖形的結(jié)合更趨密切。

- 隨著攝影向數(shù)碼化的轉(zhuǎn)變，數(shù)碼攝影、全息攝影、數(shù)字暗房相繼產(chǎn)生。計(jì)算機(jī)技術(shù)亦對(duì)攝影藝術(shù)構(gòu)成了巨大的影響。

它使攝影及圖形的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，二者的表現(xiàn)力達(dá)到前所未有的力度，可充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，極大地豐富了它們的內(nèi)在蘊(yùn)意與外在表現(xiàn)能力，從而具有更大的張力。- - 三、攝影對(duì)版面設(shè)計(jì)的深化作用- 版面設(shè)計(jì)是指各種設(shè)計(jì)形式中的文字或圖形展示時(shí)的具體處理樣式，它將特定的視覺信息要素，根據(jù)主題表達(dá)的需要，在特定的版面上進(jìn)行編輯和安排。

版面設(shè)計(jì)由圖形、色彩、文字三大設(shè)計(jì)要素組成，其中最關(guān)鍵的是圖形設(shè)計(jì)。- 首先，圖形設(shè)計(jì)直接關(guān)系到上述三要素之間關(guān)系的協(xié)調(diào)性、信息的準(zhǔn)確傳遞與溝通理解。

成功的圖形設(shè)計(jì)甚至可在沒有文字的情況下，通過視覺語言進(jìn)行無聲的溝通交流。其次，圖形能夠跨越地域限制、突破語言障礙、融合文化的差異，從而達(dá)到無聲感染的藝術(shù)效果。

同時(shí)，圖形比文字更形象、更具體、更直接。與文字符號(hào)相比，圖形符號(hào)更具有直觀性、生動(dòng)性、概括性。

- 作為與圖形密切結(jié)合的攝影，其在版面設(shè)計(jì)中的作用及優(yōu)勢(shì)是不言而喻的。在此，我們將這種經(jīng)由圖形的、運(yùn)用于版面設(shè)計(jì)中的攝影作品稱之為圖片。

圖片在版面設(shè)計(jì)中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：- ① 設(shè)立版面視覺中心。在大部分以文字為主的版面中，往往是通過經(jīng)由信息重組的圖片的插入來實(shí)現(xiàn)對(duì)文字內(nèi)容的概括或補(bǔ)充。

它類似于一個(gè)另類的標(biāo)題，可對(duì)版面內(nèi)容起到導(dǎo)讀作用，同時(shí)增加了版面的亮點(diǎn)。- ② 對(duì)版面的情感導(dǎo)向。

一方面，圖片的插入使得單一的版面瞬間變得圖文并茂起來，使報(bào)道多角度、全方位地展開得更充分。另一方面，圖片的具象形態(tài)使其較之抽象的文字更利于在短時(shí)間內(nèi)形成情感傾向，因而成為版面的特殊“表情”。

因圖片所具有的特殊的感染力、穿透力與震撼力，故通常能與讀者產(chǎn)生良好的互動(dòng)。- ③ 閱讀的愉悅性。

版面設(shè)計(jì)中圖片的使用能給讀者帶來愉悅的心理感受。科學(xué)研究表明，人類經(jīng)由視覺獲得的信息占據(jù)其總信息量的75%左右。

而視覺具有直觀性，即視覺自身所具有的思維能力使其對(duì)圖片較之于文字具有更多的偏好。經(jīng)由圖片，人們可用較小的力氣獲。