1.詩詞基本入門知識

“詩”：一種以有節(jié)奏的、形象生動的語言，高度凝練和集中地反映生活或抒發(fā)強(qiáng)烈的感情的文學(xué)作品。

（在詩中有戲劇，而在戲劇中也有詩）（詩的害乎錘鍛）（詩，一定是杰作，再不就是絕無存在價值的東西）（詩是會呼吸的思想，會焚燒的字）。我們常說的詩又指《詩經(jīng)》。

《詩》三百，始終于周，《詩》，上通于道德，下止于禮義形式。中國古代把不合樂的叫“詩”，合樂的叫“歌”。

統(tǒng)稱為詩歌。按有無故事情節(jié)又可分為抒情詩和敘事詩；按語言是否有韻律，又分為格律詩和自由詩。

“詞”：屬于詩的一種韻文形式，由五言詩、七言詩或是民間歌謠發(fā)展而成，起于唐代，盛于宋代。句子長短不一，賦》。

注：“詞”與“辭”在“言詞”這個上是同代，一般只說“辭”，不說“詞”。漢代以后逐漸以“詞”代“辭”。

“詞”后來又逐漸按一定的曲調(diào)來填寫，即詞牌；如“滿江紅”“蝶戀花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名發(fā)展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后來以這種形式填詞，便逐漸成為一種詞牌。[1]宋代。

原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調(diào)而改變，因此又叫長短句。詞分為小令（58字內(nèi)），中調(diào)（59~90字），大調(diào)亦稱長調(diào)（91字以上）。

詞一般分上下兩闋也稱之為“片”。詩后人奉為經(jīng)典；楚辭以其忠君意志的一再表達(dá)、比興手法的完整運(yùn)用，影響后代詩歌創(chuàng)作，形成創(chuàng)作傳統(tǒng)。

《詩經(jīng)》與《楚辭》因此也時常被認(rèn)作古代詩歌將源頭追溯到《詩經(jīng)》與《楚辭》。詩的特點(diǎn)詩歌是高度集中地概括反映社會生活的一種文學(xué)體裁，它飽和著作者的思想感情與豐富的想象，語言精煉而形象性強(qiáng)，具有鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻，富于音樂美，語句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的建筑美。

我國現(xiàn)代詩人、文學(xué)評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學(xué)樣式，它飽和著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節(jié)奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言?！边@個定義性的說明，實(shí)際上概括了詩歌的幾個基本特點(diǎn)：第一、高度集中、概括地反映社會生活。

第二、抒情言志，飽和著豐富的思想感情。第三、豐富的想象、聯(lián)想和幻想。

第四、語言的音樂美詩歌語言特別要求富有音樂性，音樂美可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。詩歌語言的音樂性因素，包括節(jié)奏、音調(diào)、韻律等。

詩句要求節(jié)奏鮮明、音調(diào)和諧，符合一定的韻律，吟誦動聽感人，具有音樂美。詞的特點(diǎn)詞是合樂的歌詞，所配合的音樂是隋唐以來新興的燕樂。

對音樂的依附性，決定了詞在體制風(fēng)格上一系列的特點(diǎn)。 首先，詞必須有詞調(diào)，詞調(diào)是填詞時所依據(jù)的樂譜，詞調(diào)的名稱叫詞牌。

有的詞牌原來和詞的內(nèi)容有關(guān)，如白居易的《憶江南》，內(nèi)容是回憶江南的風(fēng)物、生活。但后人依據(jù)《憶江南》這個詞牌填詞時，僅取其曲調(diào)，而內(nèi)容不必與江南有關(guān)。

這樣一來，詞牌僅僅表示一種曲調(diào)而已，于是有的詞人就在詞牌之下另注明題目。如蘇風(fēng)波62字 洞仙歌83字更漏子46字甘草子4河 傳61字何滿子74字黃河清慢98字賀新郎116字減字木蘭花44字 錦纏道66字 江城子70字浪淘沙54字臨江字滿庭芳95字 摸魚兒116字 邁陂塘116字南歌子52字 南鄉(xiāng)子56字念奴嬌100字卜算子44字 菩薩蠻44字 普天樂46字清平樂46字 鵲橋仙56字青玉案67字沁園春114字青門引42字如夢45字蘇幕遮62字水調(diào)歌頭95字雙雙浣溪沙48字 太常引49字踏莎行58字唐多令60字天仙子68字烏夜啼36字望海潮107字 武陵春49字相見歡36字西江月50字 小重山58字謝池春66字憶江南27字 憶王孫31字謁金門45字憶秦娥46字虞美人56字一落索46字 阮郎歸47字一斛珠57字玉樓春56字一剪梅60字漁家傲62字 一叢花78字 御街行78字雨霖鈴字 祝英臺近77字 晝夜樂98字 燭影搖紅96字訴衷情33字定西番35字詩的格式五絕：仄起 平起五律：仄起 平起七絕：仄起 平起七律：仄起 平起編輯本段相關(guān)書籍1、《全唐詩》2、《全宋詞》6、《樂府詩集》7、《中國當(dāng)代詩人詞家代表作大觀》（1—4卷）8、《百年絕句大典》9、《百年律》10、《詩韻合璧》相關(guān)詩句西施故里浦陽江詩日照香爐生紫煙 遙看浦陽通錢塘古居游客日三千 浣紗銀河落九天——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏西施圣殿詩五千載金鼎寶殿 一萬年玉容天仙畫的是山河壯麗 唱的是國歌太平——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏[2]題詩紅粉池詩苧蘿山下天宮匠 紅粉池名地共長池邊留影多才女 碧波青蓮好鴛鴦——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏[2]。

2.如何學(xué)習(xí)格律詩

多于八句的為排律，也叫長律，一方面*多看，多練習(xí)；另一方面*多思考。

唐以后不合近體的詩，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，而近體講究平仄，也就是平時大家經(jīng)?？匆姷乃^的格律詩，那么我們重點(diǎn)是必須搞懂格律詩的三個重要部分，一是句法，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體、五言、六言、幾百句，只要把它們的搞明白了，我們填詩就沒有問題。

在學(xué)習(xí)格律詩關(guān)鍵還是解決這三大問題，至于詩的修飾與技巧都得一步一步來。 古體和近體在句法；二是用韻；三是平仄，七言多押），也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。

平仄，以仄聲收尾則不押韻，可以不管。 古體詩基本上無格律，所以只講近體詩。

我們在明確地知道什么叫近體詩，其余的奇數(shù)句都不能押韻。五言多不押。

近體只在偶數(shù)句押韻，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律；近體每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻、近體最大的區(qū)別。唐以后，如果我們腦子中的認(rèn)識與感覺東西多了。

古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻，少則兩句，多則幾十：古；古體可用平聲韻、用韻、平仄上都有區(qū)別： 句法。 用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻，古人這么叫，絕句規(guī)定為四句、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，都是對自己的欣賞水平提高與豐富自己的思維庫，還得讓其他輔助條件幫助自己：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言，也稱為古體格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，一提筆就可以寫出美麗的詩句來，那多好！所以在學(xué)習(xí)格律詩中，其實(shí)“功夫在外”，是古體不講平仄。

近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，如聽音樂，看美好的視覺的東西。特別是其他名人的好作。

3.詩經(jīng)的格律詩的知識

格律詩也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種，是唐以后成型的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句的字?jǐn)?shù)，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。

結(jié)構(gòu)特點(diǎn)編輯

1：四句為絕句，八句為律詩，長于八句叫長律，也叫排律。

格律詩

2：各句字?jǐn)?shù)相等。（五言或七言）

3：一韻到底，必需押平聲韻。（a，押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。b，偶句必韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。c，七律以首句入韻為正格，不入韻為變格。五律以首句不入韻為正格，入韻為變格。）

4：中間兩兩對仗（首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)四聯(lián)中，指頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。一般情況下，頸聯(lián)要求工對，頷聯(lián)可以為寬對。首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗也可不對仗，但不要四聯(lián)全對仗。還有一種變體是首聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對仗，這叫偷春格）

5：合乎平仄（即必須按律詩平仄格律）

6：也稱近體詩

拓展：

平仄介紹編輯

平仄就是聲調(diào)。古代四聲為平上去入，現(xiàn)代四聲為陰平，陽平，上聲，去聲。古代的平，就是平聲，仄，就是上去入?，F(xiàn)代的平，就是陰平和陽平，仄就是上聲和去聲。古代的入聲在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在了，分散到現(xiàn)代的四聲中去了，但在一些地方方言中還存在入聲，所以寫格律詩用舊韻時一定要考慮入聲字。

基本句型編輯

現(xiàn)分別以大A小a大B小b來表示?，F(xiàn)把四種句型寫出來，分別以 - 表示平聲以 | 表示仄聲，以 + 表示可平可仄。下面講一三五不論二四六分明時會用到。四個句型即：

格律詩

a,(--)| | | - -

b,(--)| | - - |

c,(| | )- - | | -

d，（| | )- - — | |

加上括號里兩個平仄就是七言，去掉括號里兩個平仄就是五言。

參考：

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4.寫格律詩需要注意什么

在談格律詩之前，首先簡略說說詩的分類及其特點(diǎn)。

一般認(rèn)為詩分為古體詩和近體詩。古體詩有五言古詩、七言古詩、樂府等，多指我國唐朝以前的詩，還沒形成嚴(yán)格的格律，相對比較自由。

到了唐朝，逐漸形成比較完備和相對固定的格式，稱為格律詩。近體詩就是格律詩，它在句數(shù)字?jǐn)?shù)、平仄聲調(diào)、句尾押韻、字句對仗等方面都有比較固定的格式和相對嚴(yán)格的要求。

現(xiàn)代有人把不入律的五言詩、七言詩、民歌、山歌、散文詩等歸類為現(xiàn)代自由體詩（或新詩），以區(qū)別格律詩（近體詩）。這是個好主意，未嘗不可。

現(xiàn)在談?wù)劷w詩（格律詩）。近體詩有五言、七言，律詩、絕句，合分成四種：五言律詩（五律），每首八句，每句五個字；七言律詩（七律），每首八句，每句七個字；五言絕句（五絕），每首四句，每句五個字；七言絕句（七絕），每首四句，每句七個字。

近體詩的平仄格式，按照每首詩首句的第二個字和尾字之平仄聲調(diào)可分為四種格式：平起平收式，平起仄收式，仄起平收式和仄起仄收式。附錄列出了七言絕句（七絕）的四種格式供參考。

嚴(yán)格按格律寫的是正格詩，也有適當(dāng)變通的變格詩。變通的原則一般是“一、三、五不論，二、四、六分明”，意思是詩句的第一、三、五字平仄可變通，笫二、四、六字平仄需正格。

不過，“一三五不論”有前提，就是不能出現(xiàn)“孤平”或“三平腳”，否則就是“犯忌”。所謂“孤平”，是指除了韻腳的平聲字外，詩句中只有一個平聲字。

也就是說，除格式規(guī)定必須用平聲字的韻腳外，需要有兩個或兩個以上平聲字，連同規(guī)定格式的平聲韻腳字要有三個或三個以上平聲字。所謂“三平腳”，是指詩句末尾連用三個平聲字。

那么，什么是平聲、仄聲呢？漢字有四聲：陰平、陽平、上聲、去聲，第一、二聲是平聲，第三、四聲是仄聲。有些人受方言影響說普通話不標(biāo)準(zhǔn)，平仄發(fā)聲可能出現(xiàn)差錯。

當(dāng)平仄拿不準(zhǔn)時可查漢語字典。近體詩還有押韻的要求。

押韻是指偶數(shù)句的末位字和首句末位為平聲的末位字的韻母應(yīng)相同或相近（可通押者）。規(guī)定要押平聲韻，一韻到底，韻字不重復(fù)。

古韻最先有206個，后歸納成106個，現(xiàn)用普通話辨韻可合并成14韻甚至12韻。韻母可參閱漢語拼音方案的韻母表。

近體詩的律詩（五律、七律）還要求對仗（對偶），就是要求部分相連的兩句中，它們的詞性、詞義或語法結(jié)構(gòu)要互相對偶，形成詩的整齊美，增強(qiáng)詩的感染力。律詩一般要求中間兩聯(lián)（即第二、第三聯(lián)）對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)任意。

絕句詩可不用對仗。此外，還要求詩不“合掌”，即上、下兩句不要同義或基本同義，合掌也屬犯忌。

近體詩是由前人創(chuàng)作、循序漸進(jìn)、約定俗成、逐步定格的格律詩。由于它除內(nèi)容外，還講究平仄、押韻、對仗等，念起來抑揚(yáng)頓挫，具有文學(xué)美感和思想感染力，因而為人們普遍接受、喜愛和采用。

它是中華文化的珍品，詩中奇葩。 學(xué)寫格律詩有一定的難度。

不過，下點(diǎn)功夫，掌握它的基本格律和要求，就可由易到難、由簡單到復(fù)雜，寫出正格或變格的近體詩。初學(xué)者可先學(xué)寫絕句詩，絕句是從律詩的八句中截其四句而成，因而它的句數(shù)較少，押韻字也就少，又不要求對仗。

可按填詞譜曲的方式寫格律詩，思路是：有了詩的靈感時，先寫出初稿并標(biāo)出每個字的平仄聲調(diào)，然后對照格律詩的四種平仄格式，看與哪一種格式最為接近。這里首先要對照每句的第二、四、六字，因?yàn)檫@些字是不能變格的。

初步選定一種格式后，調(diào)整那些不合平仄的字詞，譬如可用相合的同義字詞替換或字詞前后對調(diào)，看是否入格。押韻方面可先初選某句腳的一個字韻，然后考慮選配其它押韻字。

必要時可在字典里搜索相同韻母的字，從中找出可用的韻字。經(jīng)過反復(fù)摸索、推敲，就會有所收獲。

能寫出正格詩最好，寫不成正格就用變格亦可。但變格詩寫完后，要注意檢查有無“孤平”或“三平腳”等犯忌。

掌握了絕句詩后，進(jìn)一步可學(xué)寫律詩。再進(jìn)一步可學(xué)寫詞和楹聯(lián)（對聯(lián)）。

初寫格律詩難免會犯錯或犯忌，這不要緊，可反復(fù)修改，逐步改正。一首好詩主要決定于它的中心內(nèi)容，然后才是形式。

只要詩的意境深遠(yuǎn)、形象、含蓄，字句優(yōu)美、生動、精煉，不管它是不是格律詩，是正格詩還是變格詩，也不論它是高雅的還是通俗的，都不失為好詩。誠然，若能寫成格律詩，可能更完美、更動人、更感人，為人們喜聞樂見和廣泛傳頌。

有的人說格律詩難學(xué)，或不想學(xué)，或不想受格律的約束。這沒關(guān)系。

因?yàn)閷懖粚懺姟懯裁搭愋偷脑?，完全是自已決定的事。不想寫格律詩，盡可以寫自由體的七言詩、五言詩等，但你不要冠以“七律”、“七絕”或“五律”、“五絕”的字樣。

否則，難免有人會說你不懂格律詩或不入律、犯錯、犯忌等。不過有的可標(biāo)為“古體詩”。

還有人說，不妨來做做現(xiàn)代格律詩，這倒有點(diǎn)新意和創(chuàng)意。能創(chuàng)作出高明的、好學(xué)易寫的現(xiàn)代格律有多好呀。

但不知是什么樣的現(xiàn)代格律？若有人也不想受你現(xiàn)代格律的約束，又該怎么辦呢？所以如不愿寫或不會寫近體格律詩，就寫寫現(xiàn)代自由體詩吧，不會有人用格律詩去套你或約束你。 附錄：七言絕句（七絕）的四種格式----- 平起平收式： （平）平（仄）仄仄。

5.寫格律詩需要注意什么

在格律詩寫作中：要講究平仄，比如不能有犯孤平，不能有三連平或三連仄等病句，拗句可以用。

在五言絕句中首句可押韻，也可不押韻，七言絕句首句押韻較好。第三句不押韻，第二句和第四句要押韻。

一般五言絕句可押平聲，也可押仄聲。七言絕句押平聲較好，很少押仄聲。

在絕句中可對仗，也可不對仗。在五律中首句可押韻，也可不押韻。

七律首句押韻較好。第三、五、七句不押韻。

第二、四、六、八句要押韻，且押平聲較好。首聯(lián)、尾聯(lián)可對仗，也可不對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)一定要對仗，最好是工對，寬對也可以。

在格律詩中的對偶就是對仗，在其它體制詩中的對偶不一定是對仗。如果不寫格律詩就不用對仗了。

6.詩詞格律知識

近體詩和古體詩 詩是從商周時代以來早已有了的一種抒情言志的韻文形式。

《詩經(jīng)》305篇，就是我國最早的一部詩歌總集。詩被譜入樂曲，用來歌唱，即為曲辭，或稱歌辭。

從文學(xué)的角度定名，則稱之為詩?！俺o”就是在楚國人民中流行的歌辭，亦可稱為楚詩。

到了漢代，五言詩產(chǎn)生以后，詩逐漸成為不能歌唱的文學(xué)形式，開始與歌辭分家。從此以后，凡是能作曲歌唱的詩，題目下往往帶一個“辭”字。

就詩體而言，則分為近體詩和古體詩兩大類。 近體詩是與“古體詩”相對而言的詩體，也稱今體詩。

它形成于唐代，以有嚴(yán)格的格律為其主要特征。從南朝齊永明時沈約等人開始就研究四聲、八?。ㄖ冈姼鑴?chuàng)作中應(yīng)避忌的八個聲律問題，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）等聲律、對偶，至唐初沈佺期、宋之問時逐漸定型，形成了一種與舊體詩有明顯區(qū)別的新詩體。

其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、對仗和押韻都有嚴(yán)格的要求和規(guī)定，主要類別有律詩和絕句，其中又各有五言、六言、七言之別（六言較少見）。絕句每首四句；律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律。

還有六句三韻的律詩，稱為三韻律詩或小律。 近體詩以律詩為代表。

律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。

其主要特點(diǎn)是： 1、每首限定八句，五律四十字，七律五十六字； 2、押平聲韻； 3、每句的平仄都有規(guī)定； 4 、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。 七律如： 孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

——白居易《 錢塘湖春行》 五律如： 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵！ ——杜甫《月夜憶舍弟》 絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。

五言絕句二十字，七言絕句二十八字。 七絕如： 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 ——杜牧《清明》 五絕如： 白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。 ——王之渙《登鸛雀樓》 古體詩是與近體詩相對而言的詩體。

近體詩形成以前，除楚辭體以外的各種詩歌體裁，都可稱之為古體詩，也稱古詩或古風(fēng)。古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄，押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外，一般都是隔句押韻，韻腳可平可仄，亦可換韻。

篇幅長短不限，有句子比較整齊劃一的四言、五言、六言、七言體，也有長短句相間、隨意變化的雜言體。五言、七言的古體詩作較多，簡稱“五古”、“七古”。

雜言最少一字，多者可達(dá)十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上將其歸入七古一類。漢魏以來，樂府詩原是配合音樂的，有歌、行、曲、辭等。

唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的，如李白《蜀道難》；有即事名篇另立新題的，如杜甫的“三吏”、“三別”及白居易的《新樂府》等，都已不合樂，實(shí)屬古體詩范圍。另外，唐以前即有以四句為單位的絕句，稱“古絕句”，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩。

如： 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

——李白《靜夜思》 總括起來說，一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。

古體詩的主要特點(diǎn) 古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古。

因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。

因此，可以說凡不受近體格律束縛的，都是古體詩。但是古體詩也不是一點(diǎn)格律上的要求都沒有 ，想怎么寫就怎么寫。

實(shí)際上它是一種半自由體的詩，在格律上有以下特點(diǎn)，值得注意： 一、古體詩的押韻 古體詩也要押韻，既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當(dāng)中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻。

一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。古體詩用韻，比格律詩用韻稍寬，一韻獨(dú)用固然可以，兩個以上的韻通用也行。

但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。

特別要注意的是，上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。古體詩的用韻，是因時代而不同的。

實(shí)際語音起了變化，押韻也就不那么嚴(yán)格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風(fēng)的用韻就更寬了。

二、古體詩的換韻 格律詩是一韻到底的，古體詩則可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。

值得一提的是，換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點(diǎn)可能是受了近體詩的影響。

三、古體詩的平仄和對仗 唐代以前的詩在平仄上沒有明確規(guī)定。唐宋以后的古體詩在平仄上也是完全自由的。

但是，有些詩人在寫古體詩的時候，卻著意避免律句，使古體詩和格律詩有明顯的區(qū)別。

7.格律詩有哪些技巧

多讀書

多練筆

沒有別的捷徑

另外推薦王永義的<；格律詩寫作技巧>

一、詳細(xì)介紹了“近體詩格律的簡便記憶法”，即用“四個步驟”，就能把絕句、律詩共十六個式子全部掌握，加上舉例說明古人常用的“三種拗救法”，能使讀者很快地闖過格律關(guān)。此法是作者個人的研究成果，簡便，易學(xué)，易記，深受人們的歡迎。

二、該書分為兩編：上編從立意、形象思維、情景相生、賦比興、含蓄、夸張、設(shè)問、對比、反復(fù)、用典、雙關(guān)、對仗等各方面，說明絕句的寫作方法；下編從感時、懷古、書懷、送別、會友、寫景、詠物、詠人、懷親、節(jié)令、愛情、唱和等各方面，說明律詩的寫作方法。兩個角度，敘述清楚，分析深刻，優(yōu)勢互補(bǔ)，相得益彰，易使讀者得到啟迪，領(lǐng)悟格律詩的寫作技巧。

三、該書專門介紹了“絕句布局八法”，這是作者研究的心得，對寫絕句極為有益。書中的“律詩布局四法”，亦有新的看法。掌握了這些布局法，對學(xué)寫格律詩有事半功倍之效。

四、該書又從語法角度，比較詳盡地分析、說明了詩的各種句式與語法特點(diǎn)。這對于理解與掌握詩的形式美、精煉美、音樂美，調(diào)整詞語以符格律，更換句式以求變化，都是非常有用的。

8.格律詩有哪些創(chuàng)作技巧

既然是格律詩，條條框框就多些，大致有下列幾點(diǎn)要注意：

1押韻。即使不是格律詩，也講求押韻，所以這個要求是最基本的。它可以保證作品具有良好的韻律美，讀之朗朗上口。

2平仄。這是格律詩的一個顯著特點(diǎn)。句子中的字是講求平仄的，換句話說，就是不同位置的字的讀音是有要求的。這個主要是可以保證詩句在讀的時候會有一定的抑揚(yáng)頓挫，音調(diào)富于變化。如果有不能滿足這個要求的句子，這種句子就稱為拗句，有時候拗句無法避免，就得進(jìn)行拗救，這是更深層次的東西，可以看看王力的《詩詞格律》，便可明了。

3對仗。一般律詩要求對仗的，但絕句沒有嚴(yán)格規(guī)定，根據(jù)喜好，比如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳”，就屬于全詩對仗的絕句。學(xué)習(xí)對仗可以看看下面書籍，對積累詞匯也有好處：《笠翁對韻》，《聲律啟蒙》。

也許看了王力先生的《聲律啟蒙》，您的很多困惑會迎刃而解！網(wǎng)上有下！先看看吧！