1.關(guān)于詞牌名的一些知識

詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。

從配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府詩是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。

文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)。

有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。

敦煌曲子詞中，已經(jīng)有了一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。

蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。

（一）詞牌詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節(jié)）。

人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。

有時(shí)候，幾個格式合用一個詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€格式的若干變體；有時(shí)候，同一個格式而有幾種名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：（1）本來是樂曲的名稱。

例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年[3]，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。

據(jù)說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子?！段鹘隆贰ⅰ讹L(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。

這些都是來自民間的曲調(diào)。（2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。

例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是"簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月"，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。

《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘?jiān)侣浠熤?等句。

《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。又叫《酹江月》，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個字是"酹江月"。

（3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。

這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注？本意"的，就是說，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是用"本意"的。因此，詞牌之外還詞題。

一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。

一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。

（二）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。單調(diào)的詞往往就是一首小令。

它很像一首詩，只不過的長短句罷了。例如：漁歌子[5][唐]張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。如夢令[宋]李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！雙調(diào)的詞有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。

雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋[6]。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本上相等，平仄也同。

這樣，字?jǐn)?shù)相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字?jǐn)?shù)不同或平仄不同，叫做"換頭"[7]。

雙調(diào)是詞中最常見的形式。例如[8]：踏莎行（彬州旅舍）[宋]秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒；杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)！郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？鷓鴣天[宋]辛棄疾壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡碌{左為革}，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾。

春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

賀新郎（送胡邦衡待制赴新州）[宋]張?jiān)蓧衾@神州路。 悵秋風(fēng)連營畫角，故宮離黍。

底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兎。天意從來高難問，況人情易老悲難訴。

更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。

耿斜河疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。

雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。

（"雁不到書成誰與？"依詞律應(yīng)作一句讀。）像《踏莎行》、《漁家傲》，前后兩闋字?jǐn)?shù)完全相等。

其它各詞，前后闋字?jǐn)?shù)基本上相同。三疊就是三闋，四疊就是四闋。

三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。

2.填詞有哪幾種常見的手法

以前填詞，總怕被人說“不合詞律”，一味一字一字地按照詞譜填詞。近日看了《詞學(xué)概說》（吳丈蜀著，中華書局出版），才知道宋人填詞過程中，早就用過很多“超越”詩律詞律的靈活手段。現(xiàn)在將這些手法，簡單地總結(jié)介紹如下：

一。在找不到合適的平聲字的情況下，可用普通話“第三聲”的字代替平聲字，而不算破律，不用再行救拗。

這是因?yàn)樵缭谒卧~中，就用過這種靈活處理方式。宋詞中，平聲字可以用入聲字和上聲字代替。古音的入聲已經(jīng)分散化入四音中，而上聲字，就相當(dāng)于現(xiàn)在的“第三聲”。

二。采用增字句，即“襯字”手法。

有時(shí)為了詞意更加完美和完整，準(zhǔn)許在定字之外增加一兩個字。增加的字就稱為“襯字”，在算詞律時(shí)，增加的“襯字”可以忽略不計(jì)。這種“襯字”手法往往是增加在不影響詞曲演唱的地方，比如句首。宋詞中就有不少用了“襯字”手法的好詞，比如李之儀的《卜算子》最后兩句“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”中的“定'字，就是一個多出來的“襯字”；又如李清照的《武陵春》最后兩句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”中的“載”字，也是個“襯字”。這兩個例子中的“襯字”，相當(dāng)于我們所的前綴，不影響詞曲的演唱和吟誦，還增加了詞的藝術(shù)效果?？梢娞钤~中適當(dāng)?shù)摹耙r字”手法，可為詞作者填詞增加了一定的靈活性。

三。靈活斷句。

有時(shí)為了詞意的完整完美，在保持字?jǐn)?shù)不變的情況下，準(zhǔn)許把上句的字移幾個到下句，反之亦然；也可以把一句分為兩句，把兩句分為三句，把三句合為兩句。。。靈活斷句。

這種靈活斷句手法的依據(jù)是：因字?jǐn)?shù)不變，并不影響到樂曲的演唱，宋詞中也不少。不過，在詞與音樂分離而成為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁之后，這種靈活斷句的手法就很少用了。

四。拗句。

不僅在一定得用某個“破律”的字詞時(shí)可以用拗句，而且作者還可以根據(jù)詞句的聲律感覺，刻意地安排拗句。也就是說，詞句中“字1”不合詞律，用“字2”代替完全可以符合詞律，也不會損害詞意，但卻念起來反而拗口，那么可以堅(jiān)持用“字1”，并以救拗補(bǔ)救，使詞合律。

這其實(shí)是給用“拗句”找多了一個理由。宋詞大家中的柳永，周邦彥，李清照就常常以“聲律”為由用拗句，他們都是精通聲律的。

之所以介紹以上的四種填詞的靈活手法，主要是現(xiàn)在很多詞作者，沒深入了解詞律的相關(guān)知識，一味地按譜填詞，造成某些詞句的僵化拗口，甚至整個詞意的缺陷；形成了很多表面上合乎詞律，實(shí)際上卻誤會甚至玷污了詞律的“怪詞”。當(dāng)然，我們也堅(jiān)持，在你還沒有填上幾首詞，填詞技巧還不是很熟練的時(shí)候，還是老老實(shí)實(shí)的按譜填詞吧，特別是對于那些練習(xí)之作。等熟練了之后，你再靈活變通也不遲。

3.律詩的一般常識

律詩

中國近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。

唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。

4.誰能幫忙找一下詞律入門

詩詞格律知識入門——詞譜

詩 詞 格 律

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5.《欽定詞譜》主要記載了哪些內(nèi)容

《欽定詞譜》乃陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫，以萬樹《詞律》為基礎(chǔ)，糾正錯漏，并予以增訂，共四十卷，八百二十六詞牌，兩千三百零六體。

《四庫全書總目》譽(yù)之為“分利節(jié)度，窮極竊吵，倚聲家可永守法程”。《欽定詞譜》談到詞譜制作原理的時(shí)候提到重要的一點(diǎn)，即“褎合眾體，勒為一編”，其意指通過對大量唐宋詞樣本的平仄、句讀以及聲韻等進(jìn)行分 析，從中抽象一套規(guī)則。

《欽定詞譜》在平仄的標(biāo)注上，按照“每調(diào)一詞旁列 一圖，以虛實(shí)朱圈分別平仄，平用虛圈，仄用實(shí)圈，字本平而可用仄者上虛 下實(shí)，字本仄而可平者，上實(shí)下虛”的方式。但是《欽定詞譜》也有錯誤之處，唐、宋、金、元人詞中不少調(diào)體亦遭遺漏。

雖然《詞譜》仍未包括現(xiàn)存全部詞調(diào)，但在未有更完備的詞譜之前， 它算是最善本。