1.十四萬人打出豆瓣8.7分,到底有多好看

這部院線新片，值得我們聊一聊。

它沒有IP，沒有大制作，沒有鮮肉，也沒有大導加持。卻在《蜘蛛俠》 《猩球崛起》 《敦刻爾克》等一眾高品質(zhì)大片的夾擊下，成功突襲，收獲了滾滾長江一般的自來水。

真心不容易。 今天要說的這部片，就是號稱四層反轉(zhuǎn)和五個結(jié)局“年度反轉(zhuǎn)王”的西班牙懸疑片——《看不見的客人》豆瓣上8。

7分，比諾蘭的《敦刻爾克》還高了。好于96%的懸疑片，好于98%的犯罪片。

早在4月的時候，它就在網(wǎng)上火爆了一陣，當時就已經(jīng)好評如潮：很多人以為，好的懸疑片，就是讓你猜不到結(jié)局。出其不意，石破天驚，就是好的標準。

其實不是。強行反轉(zhuǎn)會帶來一瞬間的吃驚，如果事后回想細節(jié)漏洞百出，就是整個故事的大崩盤。

在意料之外又在情理之中，才是最強的。而《看不見的客人》做了很好的示范。

（注意，下面條姐要小小地劇透一下。）男主多利亞是一個高科技公司的老板，不僅事業(yè)蒸蒸日上，而且家庭美滿，可以說是一個人生贏家。

然而人生贏家一上來，就陷入了一樁密室殺人案。死者，是他的婚外戀情人勞拉。

男主多利亞，則暈倒在10萬歐元里。當警方把疑點指向男主，他解釋道：兇手勒索他們10萬歐元的奸情封口費，并殺死了勞拉，打暈了自己。

這是多利亞對律師古德曼，第一個版本的解釋。但顯然疑點重重——兇手是誰？密室現(xiàn)場，鑰匙除了酒店人員也就只有男主有，那么兇手是如何逃脫的？我們都知道，不配合不信任自己的律師？隱瞞真實情況？那脫罪的可能性基本為零。

并且還是“有意外狀況，今天就要出庭”、“離開庭只有3小時”、“對方找到目擊證人”的危機情況下——律師一追問，男主就說出了第二版本：原來這是一出案中案。引出的第二個案件才是關(guān)鍵。

幾個月前，男主和情人勞拉約會，路上發(fā)生意外車禍，撞死了人。男主提出報警，但是遭到了勞拉的制止：這樣會導致婚外情曝光。

不巧的是，路過一個目擊人，他們就假裝是兩輛車的車主，發(fā)生了小車禍正在協(xié)商。 然而目擊者覺得此事并不簡單。

男主被勞拉慫恿毀尸滅跡，把車和人推進湖里。就當一切沒有發(fā)生過。

女主在原地等待，等來了幫忙修車的好心人，還帶她回家做客休息。萬萬沒想到的是， 幫忙的老頭就是死者的爹。

女主露出了“兩個馬腳”，讓死者的爹媽對她產(chǎn)生疑心。但是，當死者父母向警方提出此事，得到竟然是自己兒子偷了銀行5萬歐元的消息。

難道是畏罪自殺？這一切都是勞拉精心計劃的。男主得出，兇手就是當初路過的目擊人。

這個版本還是解釋不通。如果兇手圖的是錢，為什么錢不帶走？為什么要做到殺人的地步？律師發(fā)揮她強大作用的時候來了。

在專業(yè)的角度上，幫助男主，編寫了第三個版本。第一，把勒索者改成死者的父親托馬斯，目的并不在錢，而是懷恨在心，所以殺了勞拉滅口。

第二，因為死者母親在該酒店工作，所以輕松得到打開窗戶的手柄。解決了密室殺人。

這里條姐就劇透前3個版本。這出羅生門越到后面就越精彩，給沒看過電影的小伙伴留個懸念。

你以為這是一個律師通過強大的嘴炮能力幫男主成功開脫的走向？沒這么簡單。 除了喜愛反轉(zhuǎn)，保羅還是一個迷影導演，看看這部電影里的致敬。

死于密室的情婦Laura，致敬了1944年的黑色經(jīng)典《羅拉秘史》。律師和男主一問一答的的法庭式博弈，致敬了1957年比利懷爾德的《控方證人》。

而母親的角色，也有從韓國導演奉俊昊的《母親》而來的靈感。看到強劇本，不難猜到導演是編劇出身。

奧里奧爾·保羅早年給西班牙當?shù)氐碾娨暥唐瑢憚”?，直?010年作為編劇之一參與了《茱莉亞的眼睛》，開始在電影圈嶄露頭角。 編而優(yōu)則導，處女作就是自編自導的《女尸謎案》。

憑借它得到西班牙奧斯卡戈雅獎的認可，提名“最佳新人導演”。第二部《看不見的客人》依然是自編自導。

這出西班牙版羅生門，盡快前半段鋪墊有點冗長，張力不足，人物塑造也稍顯單薄，不是十全十美。 但是精密設(shè)置的黑色懸疑，真的很好看。

連忻鈺坤也是他的自來水。導演來華宣傳影片的時候，“會晤”了國內(nèi)的懸疑片同好忻鈺坤。

巧的是，兩人最喜歡的西班牙電影，一拍即合都是《死亡論文》。（也是條姐的心頭好！）作為一起吃過北京烤鴨的人，一定要稱贊一下對方的新片——保羅說《爆裂無聲》：“像手術(shù)刀一樣‘穩(wěn)、準、狠’，三線交織得非常自然”。

忻鈺坤評價《看不見的客人》：“影片的細節(jié)、反轉(zhuǎn)和人性揭示都相當出色”。不黑不吹，兩部都是懸疑片愛好者的福音。

責任編輯： 電影頭條綜藝組 條姐。

2.托馬斯.阿奎那是誰

13世紀中葉，在著名的巴黎大學有一位年輕的神學教授，因沉默、溫順、人送外號 “啞?！?。

但他才華橫溢，年紀輕輕已嶄露頭角，一些有名望的學者很賞識這位年輕人，阿 爾伯特就曾斷言：“啞?！敝暠貙⒙劽谑馈９?，“啞牛”后來成了中世紀最有名的神 學家和經(jīng)院哲學家。

他就是意大利人托馬斯·阿奎那（1225—1274年）。 托馬斯孩提時代曾在蒙特卡西諾修道院受了9年初等教育。

身為伯爵的父親一直希望他 能成為修道院院長。14歲時，他進入那不勒斯大學，接觸到大量的科學與哲學著作。

5年 以后，加入了天主教組織“多明我教團”，這成為他一生的重要轉(zhuǎn)折。 1245年，托馬斯前往巴黎，受教于亞里士多德主義者阿爾伯特。

自1257年開始 在巴黎大學教授神學，用10年時間專心從事教學和著作活動，并被羅馬教廷任命為神學顧 問與講師。在他去逝3年后，巴黎各神學大師譴責了219條命題，其中有12條是托馬斯 的觀點。

這是中世紀最嚴厲的譴責。托馬斯在巴黎大學執(zhí)教時，亞里士多德的學說已大量涌 入，在教徒中引起的反響極為強烈。

教會深感其著作的危險性，幾次試圖封鎖這種與天主教 正統(tǒng)信仰不相容的自然主義和理性主義哲學，禁止轉(zhuǎn)錄、閱讀和保存?？赏旭R斯并不害怕這 種學說，他和老師阿爾伯特一起潛心研究亞里士多德的著作，他閹割了亞里士多德哲學中的 唯物主義和辯證法，而將其中的唯心主義和形而上學體系加以全面系統(tǒng)地發(fā)揮，并將其納入 基督教的神學體系，使它成為天主教官方哲學的基礎(chǔ)。

他成功地將基督教的神學思想和亞里士多德的哲學融合在一起，建立起了龐大的經(jīng)院哲 學體系。一生著有18部巨著，其中包括集基督教思想之大成的《神學大全》和《哲學大 全》、《論存在和本質(zhì)》、《論正統(tǒng)信仰和真理、異教徒議論大全》等。

托馬斯的全部理論都是為天主教信條服務的。 他明確提出哲學必須為神學服務，之后， 又為上帝存在這一神學最高信條作了哲學的論證。

認為應通過上帝的創(chuàng)造物來認識上帝的存 在，利用亞里士多德哲學中的目的論的唯心主義思想推論出萬物創(chuàng)造者的上帝的存在。 托馬斯歪曲和利用亞里士多德關(guān)于形式和質(zhì)料的學說，主張世界是上帝從虛無中創(chuàng)造出 來的，斷言世界的創(chuàng)造是有時間開端的；同時，上帝創(chuàng)造了一個等級制的宇宙系；最低層是 大地及由水土火氣四種元素構(gòu)成的一切物質(zhì)，之上是植物、動物和人，再上是天體，再之上 就是整個世界所追求的最高目的——三位一體的上帝；還探討了個別和一般的關(guān)系，認為存 在于個別事物中的一般，并不是個別事物本身所固有的，而是寄居或隱藏在個別事物中的某 種特殊實體。

物體之間的不同特性，是由于潛入物體的這種“穩(wěn)秘的質(zhì)所決定的。銅之所以 為銅，是因為它里面潛藏著‘銅’這種特殊實體，銅之所以能壓延，是因為它里面潛藏著 ‘壓延性”這種隱秘的質(zhì)。

所以，有多少種物體的特性，就有多少種“穩(wěn)秘的質(zhì)”，那就不 必深入研究事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)和相互關(guān)系了。 顯然，這種學說嚴重妨礙科學的發(fā)展。

托馬斯還力主教會的權(quán)力至高無上。認為如同神高于人，靈魂高于肉體一樣，教會高于 世俗的國家。

教皇是基督的代理人，政權(quán)應由他掌握，國家必須服從教會，國王必須順從教 皇。他還極力維護封建君主的統(tǒng)治權(quán)力，認為君主制是最好的政治形式，并說，沒有一個統(tǒng) 治者控制和指導民眾，社會就會解體。

托馬斯從靈魂不死的觀點出發(fā)，大力宣揚“來世幸福”，認為塵世生活的幸福并非最高 幸福，最高幸福是對上帝的靜觀，從而使靈魂得救。 這只有在來世、在彼岸世界才能做到，因而為爭取現(xiàn)實生活的幸福而進行斗爭就是惡就 是犯罪，最大的犯罪行為是異端或異教行為。

對一切異教徒均應活活燒死，“將他們從世界 上消滅掉”。托馬斯包羅萬象的神學唯心主義體系產(chǎn)生后，很快成為西歐中世紀思想領(lǐng)域中 占絕對統(tǒng)治地位的學說。

教會在他生前就給予了他極大的支持和極高的聲譽，稱他為最光榮 的“天使博士”。1323年教皇追封他為“圣徒”，1567年他又被命名為“教義 師”，1879年教皇還正式宣布他的學說是“天主教會至今唯一真實的哲學”。

3.看不見的客人劇情解析,如何評價這部電影

艾德里安是一名事業(yè)蒸蒸日上的企業(yè)家，家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒，事業(yè)家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對象。然而，野心勃勃的艾德里安并未珍惜眼前來之不易的生活，一直以來，他和一位名叫勞拉的女攝影師保持著肉體關(guān)系。

某日幽會過后，兩人驅(qū)車離開別墅，卻在路上發(fā)生了車禍，為了掩蓋事件的真相，兩人決定將在車禍中死去的青年丹尼爾連同他的車一起沉入湖底。之后，勞拉遇見了一位善良的老人，老人將勞拉壞掉的車拉回家中修理，然而令勞拉沒有想到的是，這位老人竟然就是丹尼爾的父親。

該片構(gòu)建了一出不斷反轉(zhuǎn)的精妙故事，將謊言的雙刃性用到了極致。表面上，整個進程是案情的不斷重復推演，其實重點在于女律師與企業(yè)家之間的爭鋒相對，彼此間的智斗。

這些鋪墊的細節(jié)和情緒的渲染，小心翼翼地將案中案里隱藏的反轉(zhuǎn)排列得當，也暗示了影片驚為天人的結(jié)局，可以說是影片劇本與導演技法相得益彰的根本。

擴展資料：

影片中所有人都是正常人，只在偶發(fā)的不正常中，被擠壓、不斷變形，又在變形中產(chǎn)生新的擠壓、裂變——這樣的過程，除了讓人享受神經(jīng)緊攥，也感受被自己心中同類質(zhì)黑暗“嚇到”的真實感，產(chǎn)生后怕綿延的況味。

故事在男人和律師的不斷虛與委蛇中，層層剝繭，呈現(xiàn)出一個又一個版本。觀者也隨著講述的反轉(zhuǎn)，對故事的理解不斷進入下一層。西班牙導演編劇奧里奧爾·保羅把故事布局安排得很精致，細節(jié)有鋪有墊有收，氛圍凄惶黯淡，卻并非一驚一乍的邪乎。