1.我想要學(xué)習(xí)關(guān)于電影的知識(shí),介紹些非常有用的書籍吧

電影

《101短片拍攝--SHORT FILMS 101》

《當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論》

《電影藝術(shù)詞?！?

〈〈明星課--中國演藝經(jīng)濟(jì)人訪談錄〉〉

〈〈電視電影三字經(jīng)〉〉

〈〈法國影視教材--場記〉〉

《世界電影精品解讀》

《美國電影研究》

《世界經(jīng)典影片分析和解讀》

導(dǎo)演

《中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)叢書--導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》

《影視編導(dǎo)專業(yè)考前輔導(dǎo)教程》

《導(dǎo)演的藝術(shù)--導(dǎo)演電影--DIRECTING THE FILMS》

《影視導(dǎo)演技術(shù)與美學(xué)》

〈〈電影導(dǎo)演藝術(shù)〉〉

〈〈影片分析透視手冊〉〉

《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》

《高考考前專業(yè)輔導(dǎo)系列--制片管理》

《電影導(dǎo)演的培養(yǎng)》

《電影導(dǎo)演的表演藝術(shù)》

《通向影視圣殿--影片分析》

《與張藝謀對話》

《電影導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作理論》

2.跪求能夠?qū)W習(xí)理論知識(shí)的電影

國內(nèi)：《長江7號(hào)》《大灌籃》《投名狀》《再見古惑仔》《奇異家族》《時(shí)尚先生》《pk.com.cn》《集結(jié)號(hào)》《色戒》《臥虎》《立春》《葬禮》《2個(gè)人的房間》《神探》《一年到頭》《救我》《龍過鼠年》《出埃及記》《戰(zhàn)虎》《兄弟之生死同盟》《大佬愛美麗》《野·良犬》《12夜》《爆裂刑警》《東極拯救》《戰(zhàn)鼓》《鳳凰》《安娜與安娜》《錯(cuò)愛》《蝴蝶飛》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《耳朵大有?！贰稓⑵评恰贰痘ɑㄐ途贰短O果》《藍(lán)梅之夜》《棒子老虎雞》《盲山》《我叫劉躍進(jìn)》《大電影2》《窮爸爸富爸爸》《馬石山十勇士》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》！

還有《江山美人》《神槍手》《出水芙蓉》就要上映了??！

2008還有《功夫之王》《新宿事件》《赤壁》《絕魂印》《塑料城市》《花落風(fēng)流》《銀河俠女》《木乃伊3》《紐扣人》《畫皮》《三國志之見龍卸甲》《南北和》《女人不壞》《梅蘭芳》《蒙古王》《黃石的孩子》《一線生機(jī)》《精舞門》《婚禮2008》

國外有：《尼斯湖怪》《反抗》《除非我死了》《我是傳奇》《無跡可尋》《賭城無記事》《同意先生》《把愛找回來》《牛奶風(fēng)尚》《初雪》《母親》《贖罪》《朱諾》《未接來電》《當(dāng)幸福來敲門》《老無所依》《美國黑幫》《雙面疑殺》《糯米正傳》《哈利波特與鳳凰令》《歌舞青春》《男友曾經(jīng)是超人》《哆啦A夢》《奧運(yùn)會(huì)上的阿斯特里克斯》《潛水鐘與蝴蝶》《血色黑金》《多多歷險(xiǎn)記》《殺手沒有假期》》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士2》《007之安慰量子》《薩維奇一家》！

3.誰有電影常識(shí)資料

1、《十七歲的單車》（2000年） 該片是第六代導(dǎo)演代表人物王小帥的作品。

王小帥在沒有拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內(nèi)公映。 2、《鬼子來了》（2000年） 獲戛納國際電影節(jié)評委會(huì)獎(jiǎng)。

影片以獨(dú)特的視角揭露了日本軍國主義者的兇殘本性，圈內(nèi)口碑不錯(cuò)，因沒有突出某些政治派別的良好形象，迄今不能公映。 3、《蘇州河》（2000年） 獲荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、日本銀座影展大獎(jiǎng)。

影片以王家衛(wèi)的電影風(fēng)格敘述了一個(gè)愛情悲劇故事，表現(xiàn)對愛的執(zhí)著和愛之意義的探討。因首先在臺(tái)灣上映遭禁映。

4、《趙先生》（1998年） 本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節(jié)“金豹獎(jiǎng)”導(dǎo)演：呂樂 攝影：王大麟 主演：施京明張芝華陳怡南蔣雯麗 第5代最杰出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉(zhuǎn)型成電影導(dǎo)演。但這一努力卻并未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節(jié)獲得金獎(jiǎng)，不過因詆毀社會(huì)主義形象在國內(nèi)被禁映。

他執(zhí)導(dǎo)的第二部電影《小說》據(jù)說因?yàn)榍楣?jié)晦澀，映射中國百姓悲慘生活，也處在封存狀態(tài)中。

4.關(guān)于電影文化方面的知識(shí)

1. 談?wù)剰埶囍\《有話好好說》的藝術(shù)特色？ 以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。

相對于張導(dǎo)此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認(rèn)該片遭到了冷落，而且是來自雙方面的：就觀眾來說，很可能只是把它當(dāng)作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來欣賞；就評論界來說，很可能覺察到了該片的出色，但要一五一十地論說其意蘊(yùn)，又有些無從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話好好說》仿佛落入了公眾的盲點(diǎn)。

事實(shí)上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對話的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對話的失敗”為前提來展開，片中的人物也都在對這種失敗有所認(rèn)識(shí)的情況下，使出渾身解數(shù)來自主地加以挽回，于是在眾人爭相努力扭轉(zhuǎn)敗局的情況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車剎車失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。

在計(jì)劃落空、正經(jīng)的努力付之東流之后，還不得不承受繼之而來的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開生面的喜劇營造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。

同時(shí)，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中、以現(xiàn)實(shí)的材料打造出來的，這種創(chuàng)作上的機(jī)智也就越發(fā)難能可貴。 對某個(gè)實(shí)例加以解剖，也許更容易看清這種營造喜劇效果的特殊機(jī)制，不妨就拿影片開初的幾出戲來說吧。

我們從一開始就見識(shí)了趙小帥（姜文飾）的死纏濫打和安紅的寸步不讓，公車上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰是誰非。于是一個(gè)躲，一個(gè)追。

安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對方。小帥大致摸清了地兒，開始施展喊話戰(zhàn)術(shù)。

被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)系的極端方式來做個(gè)了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來了新一輪的愛情詩喊話。

看到這里，剛剛緊張起來的氣氛一下子散了，觀眾都繃不住樂了起來。這種計(jì)劃外的局面失控一再重演。

接下來安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)劇?，結(jié)果卻演變成了一場街頭斗毆。安紅對這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來的交往當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生（李保田飾）纏上了，劉德龍為此差點(diǎn)賠上一只手。

先是拉出一段無法通過正當(dāng)方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費(fèi)心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。

另一個(gè)秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說明間離效應(yīng)在本片中的運(yùn)用，不妨先來對照說說王家衛(wèi)導(dǎo)演的突出風(fēng)格。

在王家衛(wèi)的都市片中，總有大量配樂穿插其間，對此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當(dāng)一段旋律在王的片中某處響起時(shí)，馬上就能將觀眾的某種情緒喚起，營造出十足的氛圍?？梢哉f，為了將片中人物的獨(dú)特情感體驗(yàn)傳達(dá)給觀眾，配樂在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。

而在《有話好好說》里，配樂所發(fā)揮的作用，很多時(shí)候可說是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀眾從對故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時(shí)刻保持對片中人物的批判性觀察，從而更好地對荒誕的形成、累積和爆發(fā)進(jìn)行見證，使觀眾在情感相對游離于故事進(jìn)程的狀態(tài)下開懷大笑。 在趙小帥第一次到夜總會(huì)追砍劉德龍的那場戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進(jìn)一間間練歌房、健身房，每個(gè)房間里轟鳴的音樂也噴涌而出，于是我們聽到了許多傳唱一時(shí)的流行歌曲（內(nèi)容都是情和愛）的片斷連綴在了一起，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門聲，畫面上趙小帥頗為生猛地沖進(jìn)沖出，一種荒誕的意味無言地傳達(dá)給了觀眾。

這一段相當(dāng)鮮明地表明了本片的立意：在給出一個(gè)喜劇故事的同時(shí)，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當(dāng)下生存狀態(tài)中華而不實(shí)的成分，以喜劇形式完成對都市生活的文化批判。片中兩個(gè)涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無一不是體現(xiàn)著導(dǎo)演這方面的用心。

到了影片的后半部分，迎來了最終的一場大戲。所有的枝節(jié)問題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。

餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長達(dá)幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒進(jìn)行任何活動(dòng)，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對白，將劇情推向熾烈的高潮。

這一整套大型對白向我們表明，由于個(gè)人修養(yǎng)、身份、立場的不同，“有話好好說”往往只能是一種理想的狀態(tài)；對話作為一種復(fù)雜的、社會(huì)化的交際活動(dòng)，并不象張秋生這位忠厚的知識(shí)分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說法罷了。 除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影（有力地表達(dá)了人物浮躁、動(dòng)蕩的心態(tài)）、人物的化妝造型（小帥滿頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕）、。

5.跪求能夠?qū)W習(xí)理論知識(shí)的電影

國內(nèi)：《長江7號(hào)》《大灌籃》《投名狀》《再見古惑仔》《奇異家族》《時(shí)尚先生》《pk.com.cn》《集結(jié)號(hào)》《色戒》《臥虎》《立春》《葬禮》《2個(gè)人的房間》《神探》《一年到頭》《救我》《龍過鼠年》《出埃及記》《戰(zhàn)虎》《兄弟之生死同盟》《大佬愛美麗》《野·良犬》《12夜》《爆裂刑警》《東極拯救》《戰(zhàn)鼓》《鳳凰》《安娜與安娜》《錯(cuò)愛》《蝴蝶飛》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《耳朵大有?！贰稓⑵评恰贰痘ɑㄐ途贰短O果》《藍(lán)梅之夜》《棒子老虎雞》《盲山》《我叫劉躍進(jìn)》《大電影2》《窮爸爸富爸爸》《馬石山十勇士》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》！ 還有《江山美人》《神槍手》《出水芙蓉》就要上映了?。?2008還有《功夫之王》《新宿事件》《赤壁》《絕魂印》《塑料城市》《花落風(fēng)流》《銀河俠女》《木乃伊3》《紐扣人》《畫皮》《三國志之見龍卸甲》《南北和》《女人不壞》《梅蘭芳》《蒙古王》《黃石的孩子》《一線生機(jī)》《精舞門》《婚禮2008》 國外有：《尼斯湖怪》《反抗》《除非我死了》《我是傳奇》《無跡可尋》《賭城無記事》《同意先生》《把愛找回來》《牛奶風(fēng)尚》《初雪》《母親》《贖罪》《朱諾》《未接來電》《當(dāng)幸福來敲門》《老無所依》《美國黑幫》《雙面疑殺》《糯米正傳》《哈利波特與鳳凰令》《歌舞青春》《男友曾經(jīng)是超人》《哆啦A夢》《奧運(yùn)會(huì)上的阿斯特里克斯》《潛水鐘與蝴蝶》《血色黑金》《多多歷險(xiǎn)記》《殺手沒有假期》》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士2》《007之安慰量子》《薩維奇一家》。

6.用文學(xué)理論的知識(shí)分析電影紅高粱

《紅高粱》是公認(rèn)的華語電影史上最偉大的電影之一，這部片子在1987年一經(jīng)公映，便在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)，一片贊譽(yù)，無論是在技術(shù)層面對華語電影所產(chǎn)生的影響，還是所帶來的思想沖擊，都是任何影片所無法比擬的，張藝謀不單是首個(gè)將華語電影推向世界的中國電影人，也是第一個(gè)將畫面及色彩運(yùn)用的如此出色的中國導(dǎo)演，本片在國內(nèi)被評為當(dāng)時(shí)年度最佳華語片，也被法國最權(quán)威的影評刊物《電影手冊》評為年度世界十佳影片第一位，在2005年更是被金像獎(jiǎng)票選為華語電影百年百大華語片第一位。

《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。

因此，贊美生命是該片的主題?！笆且ㄟ^人物個(gè)性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。”

（張藝謀《（紅高粱）導(dǎo)演闡述》）。正因 紅高粱幕后花絮（4張）為這種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語言的運(yùn)用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽(yù)，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽(yù)。

《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實(shí)性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個(gè)聯(lián)系三代的以過去時(shí)回?cái)⒊鰜淼墓适轮校茉斓氖且粋€(gè)未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會(huì)表層，具有人的本性與本質(zhì)的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚(yáng)活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。

因此.擺在觀眾面前的作品不是一個(gè)已被理解的世界，而是對一個(gè)世界的生命的理想。這種理想就是在那具有“太陽崇拜”的神話中。

《紅高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。故事的超常特點(diǎn)決定了敘事的非現(xiàn)實(shí)性，故事的地點(diǎn)也被淡化。

在影片中甚至淡化了社會(huì)最基本的結(jié)構(gòu)——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)。

與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達(dá)導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實(shí)處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織一個(gè)完整、美妙動(dòng)人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動(dòng)作自然而然地流溢出來。

在此，導(dǎo)演是如何通過具體的方法來達(dá)到這兩者的完美結(jié)合的呢？ 首先，影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。影片一開始，還是全黑的畫面時(shí)，聲帶上就傳來了“我”的敘述；“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起?！?/p>

這是一個(gè)以現(xiàn)在時(shí)進(jìn)行回述的視點(diǎn)，這個(gè)“我”在此是一個(gè)故事的敘述者。由于他沒有在故事中出現(xiàn)，按理是一個(gè)客觀的敘述者，但他又是故事中人物的后代，這又使得他具有某種參與意識(shí)，從而又具有被敘述的意義。

因此，這個(gè)視點(diǎn)是非常奇特而又新穎的，它使導(dǎo)演在處理全劇時(shí)有了一種游刃有余的視點(diǎn)參照，非常自由而又具有全知性。同時(shí)，他的敘述的特點(diǎn)把故事拉遠(yuǎn)，又具有歷史的間離效果。

在此視點(diǎn)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性?！叭兆泳昧耍腥诵?，也有人不信?！?/p>

從而非常自如地把故事納入非現(xiàn)實(shí)的時(shí)空之中。 畫外音在影片中出現(xiàn)了12處。

而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時(shí)間轉(zhuǎn)換等幾個(gè)主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶與麻風(fēng)掌柜李大頭的關(guān)系，高粱地的“鬼氣”，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程，羅漢大爺?shù)某鲎?，日本人的出場等?/p>

畫外音在此影片中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時(shí)畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進(jìn)展更富有張力。在傳統(tǒng)影片中特別容易出戲的那幾段全被畫外音虛掉了，導(dǎo)演在電影的空間與畫面上也就能盡情揮灑，將大部分的畫面用在表現(xiàn)顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上，讓意念承附在具體的畫面上，依附于一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)烈生命象征意味的儀式之中，從而達(dá)到虛實(shí)相生的藝術(shù)境地。

確實(shí)，畫外音在影片中是作為一個(gè)戲劇因素滲入故事之中的，它“縫合”了過去與現(xiàn)在、意念與故事。 其次，當(dāng)我們面對《紅高粱》時(shí)，就會(huì)感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。

紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在這里，導(dǎo)演對色彩的運(yùn)用是高度風(fēng)格化的。

影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時(shí)那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。導(dǎo)演對這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注，而進(jìn)入一種對一個(gè)特定的造型空間的純粹情緒性體驗(yàn)了。

這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個(gè)完全現(xiàn)實(shí)時(shí)空的再現(xiàn)，而是我們內(nèi)在生命力的精神外化。

影片結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴(kuò)張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效。