1.人類違背自然規(guī)律受到懲罰的故事
山谷中，早先有過一個美麗的小村莊。山上的森林郁郁蔥蔥，村前河水清澈見底，天空湛藍深遠，空氣清新甜潤。
村子里住著幾十戶人家。不知從什么時候起，家家有了鋒利的斧頭。誰家想蓋房，誰家想造犁，就拎起斧頭到山上去，把樹木一棵一棵砍下來。就這樣，山坡上出現(xiàn)了裸露的土地。
一年年，一代代，山坡上的樹不斷減少，裸露的土地不斷擴大……樹木變成了一棟棟房子，變成了各式各樣的工具，變成了應(yīng)有盡有的家具，還有大量的樹木隨著屋頂冒出的柴煙消失在天空了。
不管怎樣，家家戶戶靠著鋒利的斧頭，日子過得還都不錯。然而，不知過了多少年，多少代，在一個雨水奇多的八月，大雨沒喘氣兒，一連下了五天五夜，到了第六天黎明，雨才停下來?？墒?，那個小村莊卻被咆哮的洪水不知卷到了何處。
什么都沒有了——所有靠斧頭得到的一切，包括那些鋒利的斧頭。
2.地心引力里面違背旅物理常識的有哪些
1、桑德拉·布洛克美過頭了女主角桑德拉·布洛克在影片中的演技獲得了媒體與觀眾的廣泛認可，但在科學家們看來，她實在有些美過頭了，空間站內(nèi)宇航員的長頭發(fā)一般都是漂浮著的 。
美國著名天體物理學家奈爾·德葛拉司·泰森就表示，且不說為何要讓一名醫(yī)學工程師去維修哈勃望遠鏡，“最簡單的一點，在無重力的情況下，她的頭發(fā)竟然不會漂浮，好看但太不實際。2、心靈導師布魯尼并不被允許那般瀟灑看起來很酷的裝備早就OUT了。
NASA/JPL太陽系大使計劃志愿者Tony Rice說：“我對克魯尼在艙外穿的那套看起來很酷的裝備一點興趣都沒有。那套在緊急關(guān)頭救了兩條命的Manned Maneuvering Unit(MMU)不是瞎掰的，但只在1984之前三個早期太空計劃里使用過。
如今美國唯一使用的太空飛行裝置是SAFER的應(yīng)急包，那里面是一個僅重3磅的氮氣推動器，只能給宇航員提供在飛船外圍短距離運動的動力。由劇情觀察，似乎克魯尼也沒有穿紙尿褲之類的裝備，挑戰(zhàn)人類太空行走最長時間亦不實際，不可能像電影里那樣載著克魯尼和布洛克走那么遠的距離。
不系繩索飛來飛去是不允許的。TonyRice也指出，與電影里看到克魯尼不系繩索用應(yīng)急裝置飛來飛去不同，NASA不允許宇航員不用繩索走出艙外，更不允許自視過高的宇航員在周圍都是精密儀器的空間做“飛行表演”把推進器能源用光！當然，這在電影里看起來很酷。
3、滅火器根本不靠譜因為返回艙失去動力漂浮在太空中，走投無路的桑德拉·布洛克依靠一個滅火器的動力，登上了中國空間站天宮一號，整個過程令人無比揪心。滅火器是不可能產(chǎn)生（足夠的）推力，在太空要指哪兒打哪兒，靠得是控制系統(tǒng)和導航系統(tǒng)。
而在杰弗瑞·克魯杰看來，這完全沒有必要?！坝詈絾T的太空服上通常會有一個被稱做'SAFER'的小背包，這個背包可以使他們回到空間站，布洛克的角色沒有裝備這個小背包很令人吃驚，這是一個非?；镜呐鋫?。”
所以影片中布洛克使用滅火器登陸中國空間站，只是“影片的即興創(chuàng)作”。聯(lián)盟號將會在一個不同的軌道傾角，而一個滅火器是不可能有足夠的功率改變軌道的 。
理論上有可能，但是實際上更有可能的是，她滅火器一噴就整個人開始轉(zhuǎn)圈翻跟頭，而不是那么循序漸進地前進。布洛克在逃生的過程中頻繁使用太空手套，甚至在登陸空間站時表演了一個驚心動魄的“單手抓”。
而在實際情況中，宇航員極少會使用太空手套，因為“手套的握力非常有限，在使用后，即便過了一天，手臂仍會十分疼痛，不可能像布洛克這樣完全沒事。”4、從哈勃飛不到空間站，國際空間站和哈勃空間望遠鏡并不在同一個高度上5、喬治·克魯尼可以不犧牲？ 男主角喬治·克魯尼的角色被設(shè)定為啰嗦的“靈魂導師”，從技術(shù)和心靈上指引著布洛克逃生。
他出場時間不多，影片開始半小時不到就犧牲了。當時克魯尼告訴布洛克，說她腳下的繩子拉不動兩個人，為此解開系帶墜入了太空，把生的機會留給了同伴。
其實，這位英雄宇航員可以不用死。眾所周知，在太空中物體呈失重狀態(tài)，即便克魯尼是個大胖子，布洛克也只要輕輕一帶就能把他拉回身邊，根本不會有持續(xù)的引力把他拖走。
即便放手，他也只會飄在原地不動而已。美國天文學家菲爾·普雷特在自己的網(wǎng)站上對影片出現(xiàn)這個常識性錯誤表示“極為遺憾”。
6、太空服很難脫掉太空服非常難脫，在沒有人協(xié)助的情況下要一小時才脫得掉。不僅如此，電影中天宮一號和神舟飛船上面居然全部使用中文面板進行操作，這也令人感到很囧。
7、經(jīng)過六個月訓練的醫(yī)學博士參與維修哈勃望遠鏡任務(wù)根據(jù)電影中的設(shè)定，《地心引力》的女主角斯通博士，是去執(zhí)行維修飛船任務(wù)的“任務(wù)專家”，并非專業(yè)宇航員出身。果殼網(wǎng)友@Mr.1援引美國前宇航員斯科特-帕拉茲斯基的說法介紹道：“實際上，這種所謂‘任務(wù)專家’，專業(yè)的稱呼其實是'載荷專家（payload specialist）'：有人因為一個非常特殊的技能，就可能被派太空任務(wù)，做一個特定的任務(wù)或?qū)嶒??！?/p>
而“載荷專家”通常不會進行模擬器著陸訓練，因為他們只是在太空做一個特定的任務(wù)，就只會飛那么一次。實際生活中，這些艙外任務(wù)專家，至少要經(jīng)過兩年的基本技能訓練，才有可能被允許進行太空行走。
綜上所述，電影中的桑姐以一介普通科學家的身份，竟然能進行“太空行走”，更能在太空歷險中生存，真是開掛了！8、太空中能夠接收到來自地球的無線電信號么？就像電影里演的那樣？宇航員在太空的通信是按規(guī)定的頻率約定好的，發(fā)射功率要足夠大才能接收到，一旦收不到可能是由于設(shè)備壞了或者飛船姿態(tài)的變化，天線要對準地面，宇航員可通過調(diào)整姿態(tài)來解決，不可能通過調(diào)頻亂找地面無線電發(fā)射源，一位普通無線愛好者，發(fā)射功率不夠，更不可能有語音功能。9、衛(wèi)星碎片幾乎都是自東向西運動軌道上出現(xiàn)衛(wèi)星等航天器事故是正常的事件，發(fā)生軌道碰撞或者爆炸后，會形成無數(shù)的碎片，但是影片中的衛(wèi)星碎片幾乎都是自東向西運動，這與現(xiàn)實情況也不符合，因為發(fā)射衛(wèi)星時都是向東發(fā)射，利用地球自轉(zhuǎn)減少發(fā)射衛(wèi)星的燃料消耗，這也是為什么航天發(fā)射場修建在維度低的地方更。
3.怎么講一個讓人忘不了的故事
怎么講一個讓人忘不了的故事？ 內(nèi)容營銷的精髓就是吹牛逼。
自己吹過的牛逼，跪著也要分享出去。當你發(fā)現(xiàn)別人嘔著把你的故事看完的時候，你是不是有一種濃濃的憂傷？熬到四點鐘做出來的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)別人并不買賬，這種慘案其實很常見。
為什么會這么慘？很簡單，你的故事像坨翔，根本沒有資格浪費別人的時間。 為什么有時候熬到凌晨四點鐘的故事還是一塌糊涂？這本來是很正常的，一名大導演斥巨資花個三五年拍出來的電影，也可能是爛片。
不是花時間精力嘔心瀝血弄出來的東西就是好東西，當你的良苦用心被當做一坨屎的時候，不要傷心，不要絕望，要找原因。 那么，是什么原因讓別人無視你的蠢故事呢？ 首先，最大的原因，就是你的故事不合別人的胃口。
注意，不合胃口跟做得不好是兩回事。有些故事制作精良，做功非常好，但是別人還是輕松地拒絕了。
因為你的故事根本就不是別人所需要的。這個場面，就像把一盤波士頓大龍蝦擺在對龍蝦過敏的人面前一樣，東西再好也沒什么卵用。
要想別人胃口大開，就要講一些和你的用戶胃口的故事。所以，你首先要做的，就是了解你的用戶，知道他們的習性喜好，這樣才可以量身定制地講故事。
在用戶面前不用裝清高，可以像孫子一樣投其所好。 有些故事可能炒雞無敵精彩，用戶就是不理不睬。
好故事不如合適的故事，有些故事就是要說給懂的人聽。 摸清口味之后，就要檢查故事是否具備“直抵人心”的要素。
讓人過目不忘的故事，起碼要有以下留個要素中的兩個：簡、奇、具、信、情、事。即簡單、意外、具體、信任、情感、故事。
一、簡單：你一燒腦，我就蛋疼 讓人不費吹灰之力就能記住的故事，必定是簡單的故事。簡單的故事，都是這樣的：別人講給你聽的時候，一下子就懂了；你講給別人聽的時候，一下子就給別人講明白了。
簡單的故事，不是讓人思考了才懂，而是懂了之后會忍不住去思考回味。 怎么做到簡單？以下兩點比較關(guān)鍵： 1、信息量小 一個故事一個主題，別嘰嘰歪歪噴一大坨。
比如想表達母愛的，就不要把父愛也加進來。先告訴對方夠用的信息，然后再一點一點慢慢增多。
2、給信息點排序 領(lǐng)導發(fā)話總是分成好幾點，然后再細分好多點，結(jié)果下面的人只記住最后那句“我的講話完畢”。沒有什么比排比式的故事情節(jié)更讓人抓狂的了。
所以，無論你有多少個點，一定要分主次，對重要性進行排序。 二、意外：留點surprise啦 這個世界上最有效的催眠術(shù)就是一成不變。
習以為常的東西可能很有用，但絕對是左耳進右耳出那種翔翔。人腦天生就對各種變化十分敏感，要讓觀眾的注意力勃起，第一步就是改變。
具體要怎么改變呢？下面兩點比較直接。 1、違背常識 首先要違背常識，然后告訴別人為什么違背常識。
比如風筒本來是要用來吹頭發(fā)的，你卻用它來剃須，這就是違反常識了。到這一步，觀眾就會產(chǎn)生不解，或多或少都會有尋找答案的欲望。
2、制造神秘 這比違背常識更進一步，是提出一些高于常識的東東，屬于比較稀缺的那種。比如“二貨綜合征”這么一個讓人似懂非懂的東西，好像見過，又好像沒見過，于是也想探個究竟。
本質(zhì)上，故事的意外元素，就是要制造知識缺口。有缺口就會有好奇心，而好奇心是用來消滅的，因為它會一直讓你癢癢的。
看爛片的時候，就算全場破口大罵，也會堅持到最后，就是想知道結(jié)局怎么樣。 三、具體：你想表達什么？ 你想表達什么？如果別人聽到你的故事的時候，問這樣一句話，說明你在含糊其辭，沒有把故事講明白。
當一個故事混入了太多假大空的東西，就像一杯牛奶兌了很多水，喝起來不知道是啥滋味。 關(guān)于具體這個元素，其實沒什么好說的。
說得不具體一點，就是不要讓聽故事的人輕易動用抽象思維能力，僅僅用到聯(lián)想和回憶即可。比如要介紹某個新事物時，用大家熟知的舊事物進行類比，只要一聯(lián)想到舊事物就明白新事物大概是什么東東了。
你的故事里如果多一些感官能夠直接消化的事物，那就死具體的，比如能夠摸到的、聞到的、看到的、聽到的，而不是各種讓人皺眉頭的思潮、主義、模式、戰(zhàn)略。 四、可信：吹牛逼遭雷劈 千萬不要把講故事理解為吹牛逼，一旦你的故事被別人判定為吹牛逼，就不要指望別人再相信你了。
講故事是以事實為基礎(chǔ)的，吹牛逼是脫離實際的。真實與否決定可信與否。
關(guān)于增加故事的可信度，下面兩點可以參考： 1、有圖有真相 如果說故事是陳詞，那么圖片就是故事的證據(jù)。沒有證據(jù)，即使你長篇大論拉一大坨，也可能只是“單方面宣布勝利”而已。
所以，能用圖說明問題的，就不要多廢話了。 2、多敘述少形容 講故事嘛，大家關(guān)心的主要是what happen，即發(fā)生了什么，而不是某樣東西怎么樣。
比如你的產(chǎn)品是手工面，不要一個勁地形容師傅、原料怎么好，而要把手工做面的獨特過程記錄下來。評論只是佐料，敘述才是主食，兩者優(yōu)雅地搞在一起，才能烹飪出一個香噴噴的故事。
五、情感：你的故事，關(guān)我毛事？ 大學有個室友，每次回家都會帶著一壇老家的酸菜，說是外婆做的?？此看味汲缘媚敲翠N魂，我們也嘗了一口，覺得還不錯，但還不至于到那種回味無窮的地步。
當然啦，我們。
4.人類違背自然規(guī)律受到懲罰的故事
山谷中，早先有過一個美麗的小村莊。
山上的森林郁郁蔥蔥，村前河水清澈見底，天空湛藍深遠，空氣清新甜潤。 村子里住著幾十戶人家。
不知從什么時候起，家家有了鋒利的斧頭。誰家想蓋房，誰家想造犁，就拎起斧頭到山上去，把樹木一棵一棵砍下來。
就這樣，山坡上出現(xiàn)了裸露的土地。 一年年，一代代，山坡上的樹不斷減少，裸露的土地不斷擴大……樹木變成了一棟棟房子，變成了各式各樣的工具，變成了應(yīng)有盡有的家具，還有大量的樹木隨著屋頂冒出的柴煙消失在天空了。
不管怎樣，家家戶戶靠著鋒利的斧頭，日子過得還都不錯。然而，不知過了多少年，多少代，在一個雨水奇多的八月，大雨沒喘氣兒，一連下了五天五夜，到了第六天黎明，雨才停下來。
可是，那個小村莊卻被咆哮的洪水不知卷到了何處。 什么都沒有了——所有靠斧頭得到的一切，包括那些鋒利的斧頭。
5.山寨版歷史都有那些
在“戲說”歷史題材電視劇泛濫熒屏，弄壞了觀眾的胃口之后，對嚴肅的歷史題材的正劇的呼喚，成為觀眾的一種收視期待。在這種背景下，《臺灣1895》高調(diào)出場了。適逢臺灣和大陸的關(guān)系進入一個相對緩和期，這部電視劇趕上了一個黃金檔期，被安排在央視一套的黃金時間播出，便有了很強烈的主旋律意味。
然而，這部劇才播出幾集，便被網(wǎng)友“揭發(fā)”，不少細節(jié)違背起碼的歷史常識，硬傷雷人。比如兩朝權(quán)臣李鴻章、左宗棠被誤稱為“三朝元老”，提督、總督分不清，“八國聯(lián)軍”火燒圓明園等等，網(wǎng)上甚至產(chǎn)生了一股像給韓喬生編語錄一樣的挑刺熱潮，這恐怕是編劇和導演沒有想到的戲劇性效果。或許，這個副產(chǎn)品會歪打正著地帶來收視率的邊際效應(yīng)，但對央視來說，特別是視其為主旋律電視劇的有關(guān)方面來說，這未嘗不是一個苦澀的諷刺。
歷史題材的電視劇，畢竟不能等同于歷史學術(shù)。電視劇的娛樂化訴求是一個主要的目標，觀眾來看電視劇，從接收心理上，首先不是來準備接受歷史教育的，更不是主動地來接受愛國主義精神培育的，第一目標是娛樂，在娛樂的同時，才可能被其中的教化元素給潛移默化。對于娛樂化的電視劇來說，出現(xiàn)一些穿幫鏡頭在所難免，出現(xiàn)零星的歷史細節(jié)錯訛，也不是什么大不了的事情。一些歷史情節(jié)，在歲月的風塵中已經(jīng)湮沒，重新發(fā)掘出來難免會帶來研究者的主觀意愿，甚至還有不小的爭議。但作為一個歷史正劇，必須要在盡可能尊重歷史的基礎(chǔ)上，進行一些藝術(shù)加工，不能為了創(chuàng)作方便給觀眾留下一種不嚴肅“解構(gòu)歷史”的不良印象，否則只會讓這類電視劇的傳播效果打折。
面對網(wǎng)友的挑刺指責，制作人辯解說，這是一部“瑕不掩瑜”的力作，并且聲稱，“我們這部電視劇在播出前已經(jīng)請國臺辦、廣電總局重大題材審查辦公室以及央視的審查小組審查過了，都已經(jīng)通過了。而且我們也請來了社科院專門研究臺灣史的歷史學家擔當顧問?！爆F(xiàn)在我們想知道的是，是社科院的哪些歷史學家當?shù)念檰?？面對一些明顯有違歷史常識的細節(jié)，怎么就沒能把住關(guān)，這算不算失職？審查小組又是按什么樣的標準審片？如果不合“政策”，是不是就要修改歷史的腳，來適應(yīng)現(xiàn)實的政治需要這只鞋呢？這都是非常令人關(guān)心的問題，甚至比電視劇本身，更讓我們感興趣。
當然，這部電視劇里對主要人物的“塑造”是花了不少心血的，讓歷史教科書里干癟、扭曲的各類歷史人物豐滿、靈動起來，頗具文學上的“真實感”，這也是吸引觀眾的一個要素。但作為歷史正劇，不少細節(jié)和情節(jié)的違背常識，一下子就雷倒了全國觀眾，則讓這部電視劇給人一種“山寨版”歷史正劇的感覺，這種溢出的邊際效應(yīng)，如果也算是提升了收視率，不知道是讓制作方彈冠相慶呢，還是會暗自羞愧呢？
