1.經(jīng)典詞牌格律詳解及填詞要求、技巧

"白香詞譜"，里面包含100首名家詞、100種常用詞調(diào)、100種詞的格律。

“常用詞調(diào)格律辭典” 漢語大詞典出版社 選取“欽定詞譜”里常見詞調(diào)，不過我用過后覺得不太適合初學者，某些詞譜里有部份明顯的格律錯誤，當然懂格律就什么大礙，還是挺適合隨身攜帶的。 你說填詞的技巧，其實也沒什么技巧，無非就是多填，多學。

雖說詞不想格律詩需要那么嚴謹?shù)母衤芍R，但我個人認為，還是需要先有格律基礎，才去填做。背詞譜是不錯的掌握方法，視你個人精力吧，當然在你熟悉格律及多寫作的基礎上，也能夠逐漸熟悉的。

2.按照詩詞的格律去填詞好麻煩啊

你可以寫現(xiàn)代詩，但是你若寫格律詩就請遵守格律，這是對格律詩的尊重。

格律從來不會限制詩詞的發(fā)展，反而正是格律的健全使詩詞達到前所未有的高峰。也許你作詩不能完全符合格律，但是應該努力向格律靠攏。

你覺得麻煩，不是格律的錯，而是因為你自己修為不夠。如果此時因為麻煩放棄格律，無異于飲鴆止渴，到頭來你的古詩詞寫作水平不會有多大提高。

古往今來的大詩人，無不嚴格以格律要求自己，最終能做到“為所欲而不逾矩”，信手拈來句便工，就是嚴格要求自己的結果?，F(xiàn)代人往往以自由為借口批判格律，其實是“吃不到葡萄說葡萄酸”，只是因為自己沒有能力駕馭格律而找的借口。

不要把格律看成攔路石，而要當成墊腳石。但你功底足夠深厚，對格律的使用自然是熟能生巧，格律也就任你驅(qū)策了。

3.填詞時該注意哪些問題

平仄，或者說是調(diào)平仄，意思是在說話或者寫作中，在適當?shù)牡胤揭笃铰暫拓坡晠f(xié)調(diào)，以增強語言的表現(xiàn)力。

平仄在古代和現(xiàn)在是不同的，現(xiàn)代漢語普通話的聲調(diào)有四種：陰平聲、陽平聲、上聲、去聲。把這四種聲調(diào)分為平仄兩類，陰平、陽平是平聲，上聲、去聲是仄聲。

這樣分，是因為陰平和陽平的聲音都比較長，沒有降，有共同的特點，所以歸入平一類，平是平直的意思；上聲和去聲的聲音都比較短，有降，有曲折，也有共同的特點，所以歸入仄一類，仄是窄促的意思。舊詩詞的平仄與現(xiàn)代漢語有所不同，因為當時的四聲是平、上、去、入，而不是陰平、陽平、上、去。

舊四聲的調(diào)值實質(zhì)怎樣，現(xiàn)在還有許多爭論。我們讀舊詩詞、寫作格律詩，我認為只要知道同現(xiàn)在的明顯區(qū)別就行了，特別是寫舊體詩，我是主張用今聲今韻的，反對照過去的韻書照搬照用，因為那樣寫出來的東西，大家讀起來有時會有很明顯的別拗的感覺。

舊的平聲不分陰陽，如現(xiàn)在讀陰平的“忠”、“功”，讀陽平的“同”、“紅”，舊時都入一東韻，在詩詞中可以押韻。仄聲除上、去以外，還包括入聲。

入聲是收尾短促的音（用拼音表示，是由p、t或k收尾的），金元以后在北方話中漸漸消亡，其中有不少到普通話里變?yōu)槠铰暋Ｒ虼?，我們用普通話語音讀舊詩，有時會感到有的字不合格律。

如白居易《草》結句“萋萋滿別情”中的“別”，照格律應該是仄聲，因為古代乃是入聲字，可是現(xiàn)在讀平聲，就變?yōu)槠铰暳?。此外，上聲變?yōu)槿ヂ暤淖忠灿幸恍纭笆小?、“道”等，因為都屬于仄聲的范圍，在平仄運用上關系不大。

平聲高揚、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質(zhì)各有特點，因而產(chǎn)生的情調(diào)也就不一樣。按照音樂的要求——和諧、變化、抑揚頓挫等，如果能夠使兩者互相配合，交錯出現(xiàn)，聽起來就感到悅耳，否則就感到沉悶、單調(diào)。

比如說，“走馬觀花”是仄仄平平，“騎驢觀花”是平平平平，“走馬看葉”是仄仄仄仄，三種說法對比起來，顯然是“走馬觀花”好，因為聲音有抑揚，有變化，和諧而不單調(diào)?！都t樓夢》第五十回即景聯(lián)句，鳳姐起句“一（舊是仄聲）夜北風緊”是仄仄仄平仄，李紈續(xù)句“開門雪尚飄”是平平仄仄平，顯然是續(xù)句更加悅耳，因為平仄協(xié)調(diào)。

不只是詩，散文或日常說話也有一個調(diào)平仄的問題，只不過沒有韻文表現(xiàn)的那么明顯。比如日常生活中常說“上山容易下山難”，為什么不說“上山容易下山不易”，一個很重要的原因就是因為后者平仄不協(xié)調(diào)，說起來拗口。

平仄是漢語語音的客觀存在，求平仄協(xié)調(diào)乃是人為，但“求”是人為，至于怎樣才算協(xié)調(diào)卻不是人為。以律詩為例，五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄，七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，音調(diào)的變化是以兩個音節(jié)為單位的，有人稱之為“音步”或“節(jié)”，而這個“音步”的重點在后而不在前，所以前可變通而后不可變通。

這是語言音樂性的自然要求，如果不這樣，而硬要以一個音節(jié)或三個音節(jié)為單位，或變動一個“音步”的后一個音節(jié)，就會失去語言的音樂性。要想了解平仄，對平仄有更深的認識，最好多讀讀盛唐及其以后的格律詩，也就是律詩和絕句，因為格律詩對平仄要求是比較嚴的。

以五言律詩為例，仄起的格律一般為“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平?！?/p>

平起的格律一般為“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平?！?/p>

調(diào)平仄是格律詩的重要條件，講究很多，限制很嚴。一句之內(nèi)，兩個鄰近的音步要變，如仄仄之后必須是平平，平平之后必是仄仄。

有三平相連的情況，那是因為句末必須用仄，所以把平聲提到前面，連用三仄的道理相同。前邊已經(jīng)說過，音步的重點在后一音節(jié)，所以在詩作中，音步的第一個音節(jié)可能不合格律，這就是常說的“一三五不論”（當然有時不能不論），但音步的后一音節(jié)卻不能通融，這就是常說的“二四六”分明。

就是在前一音節(jié)可以通融的情況下，很多詩作者還是要有意補救一下，如“勢分三足鼎”，“勢分”應該用“平平”而用了“仄平”，于是緊接的“三足”該用“仄仄”而用了“平仄”，把前一音步少用的平在后一音步補上了。跳出本句，在一聯(lián)（單雙兩句是一聯(lián)，單數(shù)句名出句，雙數(shù)句名對句）之內(nèi)，平仄要求同樣嚴格——鄰近音步要平仄不同，如出句是仄仄平平仄，對句就要是平平仄仄平，否則就是失對。

音步前一音節(jié)偶爾不合，有些作者也愿意用前述的方法補救一下。跳出一聯(lián)，也就是聯(lián)與聯(lián)之間（律詩八句四聯(lián)，有人稱之為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)），平仄方面仍然有嚴格要求。

要求的性質(zhì)是要同，其實是以同求變。所謂同，作詩的術語叫“粘”，就是雙數(shù)句和其后的單數(shù)句平仄要相同，如雙數(shù)句平平起，則其后的單數(shù)句也要平平起，否則就是失粘。

粘是以同求變，因為不這樣，而前一聯(lián)的第二句和后一聯(lián)的第一句也要求對，各聯(lián)的平仄情況就完全一樣了。任何規(guī)則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能例外。

處處拘泥格律，反而損害了詩的意境，同時也降低。

4.如果有一個詞牌,怎樣填詞

首先，詞是入樂的詩體，所以，填詞的話，首先是押韻的問題。

不過，詞中有很多都是變體，最好就是用通用的那個為韻。

其次，詞都是有規(guī)定字數(shù)的，以《唐多令》為例，雙調(diào)，六十字，上下闕各五句四平韻。上下闋第三句多作上三下四，結句多作上三下三。這是劉過的曲調(diào)。

另外還有六十一字和六十二字兩體，為吳夢窗等人的變體。

其他平仄關系，大體和詩相同，但詩和詞不是一回事，可以以詩入詞，也可以以文入詞，但這兩者之間不能混淆。

還有，你的詞牌是什么??？不說的話有點不好幫你。

最后，詞牌大都是古時留下的，一般沒有自創(chuàng)詞牌的哦~~