1.光和影 作文

“只有一點(diǎn)微弱的燈光，就是那一點(diǎn)仿佛隨時(shí)都會(huì)被黑暗撲滅的燈光也可以鼓舞我多走一段長長的路”——這是巴金在述說。他當(dāng)時(shí)所處的是怎樣的年代喲！滄海橫流，風(fēng)雨如晦……人們難免望不見前程，看不到希望，這時(shí)我們需要自己點(diǎn)亮一盞燈。它的微光固然不能照徹黑暗，可是也會(huì)給寒夜里一些不眠的人帶來一點(diǎn)勇氣、一點(diǎn)溫暖。正是這一盞希望之燈，引領(lǐng)著巴金和無數(shù)的人走過了那個(gè)陰暗的年代。

“我將再次去迎接那初升的旭日”——這是海倫·凱勒的渴望。與陽光失之交臂的她，無法目睹絢爛的旭日，無法凝視友人陌生又熟悉的臉龐，無法欣賞由黑夜變成白天的奇觀……然而，陰影下的生活泯滅不了她對(duì)光明的渴望與追求。她用心靈的眼睛尋覓陽光的蹤跡，用心靈的觸角描摹陽光的繽紛，于是，她成了世界上最“陽光”的女人，為萬眾所矚目、所景仰。

或許我們比巴金幸運(yùn)，或許我們比海倫健全，但人生不如意事常十有八九，陰影也常常會(huì)不期而遇，也許只是一次考試的失利，也許只是一場(chǎng)與同伴的口角，也許只是與父母的一個(gè)小小的摩擦，我們的心空頓時(shí)烏云密布，暴風(fēng)驟雨即將降臨。其實(shí)，只要在奮斗，希望之光就會(huì)在前方招手；只要在生活，友情和親情之光就會(huì)與我們長久相伴。

因此，讓心靈充滿陽光，把陰影踩在前行的步履之下，這才是我們應(yīng)取的人生姿態(tài)。

2.關(guān)于影子的知識(shí)

1.什么是影？ 光線以直線形式傳播，光源前方的物體檔住了光，光照射不到的地方就形成了叫做影的黑暗區(qū)域。

我們之所以看到這片區(qū)域是黑暗的，是因?yàn)楣獠荒艿竭_(dá)遮擋物體的后面，不能反射到我們的眼睛里。 一個(gè)物體可以投出不同形狀的影子。

物體靠近光源時(shí)，影子較大，因?yàn)槲矬w檔住了大量光線。當(dāng)物體逐步遠(yuǎn)離光源，影子也逐漸變小，因?yàn)槲矬w檔住的光線減少。

如果轉(zhuǎn)動(dòng)物體，會(huì)得到不同形狀的影子。 影子的邊緣可能清晰，也可能模糊。

當(dāng)物體靠近影子投向的地方，如墻壁，邊緣就清晰可見。當(dāng)物體遠(yuǎn)離影子投向的地方時(shí)，邊緣就變得模糊。

有時(shí)影子的中間部位比邊緣要暗，中間部位叫做本影，顏色較淺的區(qū)域叫做半影。當(dāng)光源較大時(shí)，會(huì)出現(xiàn)這種影子。

要使影子各部位同樣暗，光源必須要小。 室外的影子取決于天氣情況。

在晴朗無云、陽光明媚的天氣里，影子清晰而且暗。當(dāng)天氣多云而且灰蒙蒙時(shí)，就很難看到影子，因?yàn)樘柟獗辉浦械奈⑿☆w粒分散開，向許多方向發(fā)射，這意味著影子比平常要亮，因此不容易看到。

2.人類對(duì)影子的應(yīng)用 從古代開始，影子就對(duì)人類很有用。影子的移動(dòng)有其固定的模式，因此，我們可以預(yù)測(cè)影子的大小和位置。

當(dāng)?shù)厍蚶@軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，地球表面的一切物體都受到太陽的照射。山、樹和建筑物等都有影子，但影子的位置在一天的時(shí)間里不斷變化。

隨著太陽位置的變化，影子從物體的一側(cè)移到另一側(cè)。清晨和傍晚時(shí)分，空中的太陽較低，這些時(shí)候的影子比較長。

中午，太陽高掛天空時(shí)，影子較短。古代人發(fā)現(xiàn)可以用條狀物標(biāo)示時(shí)間的流逝，因此就發(fā)明了日晷，讓人們知道當(dāng)?shù)氐臅r(shí)間。

3.影子的顏色 影子的顏色取決于影子投射處反射的光線，再扣除被物體擋去的光線。例如白色的墻壁，是因?yàn)閴Ρ诜瓷淞税咨饩€（事實(shí)上白色光包含各式各樣的顏色），因此看起來是白色的，當(dāng)部分白色光線被物體遮蔽后，物體投射在墻壁的光線變少了，因此影子的部份看起來就比原來的墻壁暗。

如果物體是選擇性遮蔽光線的話，那么影子便會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色變化，而非單純的亮度變化。至于如何選擇性遮蔽光線，有兩種可能，第一是物體本身是選擇性透光（例如彩色玻璃），那么便會(huì)改變影子的顏色。

第二是光源不只一個(gè)，而且顏色不同，物體只遮蔽部分顏色的光源，例如環(huán)境中如果有紅光及綠光兩種光源裝設(shè)在不同位置，那么同一個(gè)物體便會(huì)因?yàn)檎谧〔煌墓饩€而投射出紅綠兩個(gè)不同顏色的影子，至于沒被物體遮蔽的地方，因?yàn)橥瑫r(shí)受到紅綠兩種光線的照射而呈現(xiàn)黃色。

3.“影”是我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷墓猬F(xiàn)象,請(qǐng)寫出與“影”對(duì)應(yīng)的物理知

(1)做光學(xué)游戲形成的“手影”：是影子，光在沿直線傳播過程中遇到不透明的物體，在物體的后面形成的光照不到的暗區(qū)叫影子；

(2)民間皮影戲的“皮影”：是光的直線傳播；

(3)湖岸景色在水中形成的“倒影”：是平面鏡成像，平靜的水面相當(dāng)于平面鏡，平面鏡成的像與物關(guān)于水面對(duì)稱，所以是倒立的，其原理是光的反射；

(4)春游時(shí)“攝影”：是利用凸透鏡成倒立、縮小、實(shí)像，透鏡是光的折射原理.

故答案為：（1）光的直線傳播；（2）光的直線傳播；（3）光的反射；（4）光的折射.

4.光和影子的關(guān)系是什么

光是人類眼睛可以看見的一種電磁波，也稱可見光譜。在科學(xué)上的定義，光是指所有的電磁波譜。影子是由于物體遮住了光線的傳播，不能穿過不透明物體而形成的較暗區(qū)域，就是我們常說的影子，它是一種光學(xué)現(xiàn)象。

光是一種光學(xué)現(xiàn)象，影子不是一個(gè)實(shí)體，只是一個(gè)投影。 產(chǎn)生影子的條件：影子形成要光和不透明物體兩個(gè)必要條件。影子分本影和半影兩種。

仔細(xì)觀察電燈光下的影子，還會(huì)發(fā)現(xiàn)影子中部特別黑暗，四周稍淺。影子中部特別黑暗的部分叫本影，四周灰暗的部分叫半影。這些現(xiàn)象的產(chǎn)生都和光的直線傳播有密切關(guān)系。

5.如何理解油畫中的光與影

在西方的繪畫史上，對(duì)光線的運(yùn)用要追溯到古希臘時(shí)期了。古希臘人認(rèn)識(shí)到光的重要，從而認(rèn)識(shí)到明暗，認(rèn)識(shí)到色彩，達(dá)到對(duì)真實(shí)的表現(xiàn)，之后慢慢流傳到文藝復(fù)興時(shí)期，然后慢慢發(fā)展到現(xiàn)在。對(duì)光的運(yùn)用最多的就是明暗對(duì)比處理。從達(dá)·芬奇的“漸隱法”開始，到卡拉瓦喬的“酒窖光線法”，再到倫勃朗的“明暗法”，逐漸成為對(duì)光的運(yùn)用的主流。

莫奈《干草垛》

真正的把光線作為一幅作品中的重要表現(xiàn)元素，是在十八世紀(jì)之后，印象主義的誕生。在這個(gè)階段，畫家開始表現(xiàn)光線本身，表現(xiàn)真實(shí)之光，而不僅僅滿足于把光作為物體的附庸。“印象主義”追求對(duì)光、色、大氣的表現(xiàn)，某種意義上說是一種“科學(xué)主義”對(duì)光的表現(xiàn)。在這個(gè)時(shí)候，光終于占了上風(fēng)，不是光服務(wù)于物體，而是物體服務(wù)于光。

說到這里，就不得不提一下上篇文章里講到的莫奈。莫奈屬于印象派的代表人物，他的畫是真的把光線運(yùn)用到了極致。