1.關(guān)于紙編畫
中國紙編畫藝術(shù)，早在唐初時(shí)就開始盛行。它是集書法、繪畫和編織藝術(shù)于一體的一項(xiàng)復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作：它把畫在宣紙上的書畫作品分割成0.1厘米左右的細(xì)條，再運(yùn)用編織藝術(shù)手法編織出來。因這項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作的勞動(dòng)量是書畫作品的許多倍，它既不失書畫藝術(shù)的固有韻味，又使平面的書面具有了立體感，所以其作品具有極高的觀賞和收藏價(jià)值。然而，這一中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，卻從清末起就失傳了。
記者采訪路過甘肅平?jīng)雎牭揭粍t喜訊，久已失傳的與蘇州刺繡、杭州絲織畫和四川竹簾畫同譽(yù)為“中國四大織畫”的中國紙編畫藝術(shù)，在這古絲綢之路的重要驛站又重見天日了。而給這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)以新生并使之發(fā)展創(chuàng)新的，是甘肅省平?jīng)鍪形幕^干部、三級美術(shù)師、武警駐甘肅某部副部隊(duì)長陳天讓的妻子趙美芳。
中國紙編畫藝術(shù)，早在唐初時(shí)就開始盛行。它是集書法、繪畫和編織藝術(shù)于一體的一項(xiàng)復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作：它把畫在宣紙上的書畫作品分割成0.1厘米左右的細(xì)條，再運(yùn)用編織藝術(shù)手法編織出來。因這項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作的勞動(dòng)量是書畫作品的許多倍，它既不失書畫藝術(shù)的固有韻味，又使平面的書面具有了立體感，所以其作品具有極高的觀賞和收藏價(jià)值。然而，這一中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，卻從清末起就失傳了。
1978年畢業(yè)于河南美專國畫系，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀國畫作品的趙美芳，得知紙編畫藝術(shù)失傳的消息時(shí)，心情異常沉重，一個(gè)藝術(shù)工作者特有的使命感和責(zé)任感，使她毅然擔(dān)起了拯救這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)的重任。
趙美芳在支持丈夫工作，拉扯孩子，操持家務(wù)的同時(shí)，從零開始從事紙編畫藝術(shù)的研究。因這項(xiàng)失傳的藝術(shù)，沒有現(xiàn)成的東西可供借鑒，她便涉獵大量史書溯影查蹤。
正史里沒有，就從野史中探尋；書畫理論文獻(xiàn)中沒有，就披閱詩詞歌賦。
趙美芳把這些資料反復(fù)琢磨，拿出自己最好的國畫作品當(dāng)“試驗(yàn)品”，編錯(cuò)了，就重新畫，重新編。半年后，她的第一幅紙編畫作品《金陵十二釵》終于面世了。作品一展出，立即引起書畫界和收藏界的矚目，訂單紛至沓來。然而趙美芳深知：藝術(shù)只有與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代科技文化的綜合水平，才具有長遠(yuǎn)的藝術(shù)生命。為此，她學(xué)習(xí)眾家之長并借鑒當(dāng)代最先進(jìn)的科學(xué)紡織工藝，融入自己的創(chuàng)作實(shí)踐，形成了既不失傳統(tǒng)古韻，又極富現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)涵的紙編畫獨(dú)有技法。
怎樣做紙編畫？請確切說明。
看圖
/miaoyu_my@126/blog/static/28244310200711883151410/
趙美芳至今已創(chuàng)作了大批紙編畫作品，50多幅作品多次在當(dāng)?shù)睾团_(tái)灣、香港等地參展，數(shù)百幅作品被海內(nèi)外名家收藏。
2.誰可以幫我想一篇關(guān)于紙織畫的作文
紙織畫是一種融編織工藝和繪畫藝術(shù)于一體的工藝畫。
產(chǎn)于福建永春。福建永春紙織畫約始于明代，嘉靖年間（1522~1566）被宰相嚴(yán)嵩（ 1480~1567）列為收藏珍物。
清代乾隆年間（1736~1795），永春已有紙織畫專業(yè)作坊。 紙織畫的內(nèi)容有山水、人物、花鳥及書法，設(shè)色淡雅，風(fēng)格清新大方，多懸掛在廳堂、書房供欣賞。
北京故宮博物院收藏有清乾隆年間永春紙織畫十二扇屏風(fēng)“清高宗御制詩”，系編織清高宗御筆行書詩十二首，每扇一首，字為白色，底呈黑色，風(fēng)格典雅。著名匠師黃永源的紙織畫，題材廣泛，有“福祿壽星”、“麻姑采藥”等，設(shè)色鮮明，織工精巧。
“紙織畫”是用特制的裁刀將宣紙上繪好的圖畫裁成2mm寬的細(xì)紙條，頭尾不斷，作為經(jīng)紙條；又將白色宣紙切成相等的細(xì)紙條，作為緯紙條；然后，用特制的織機(jī)，雙梭交穿，將經(jīng)、緯細(xì)紙條織成經(jīng)緯隱現(xiàn)，紙痕縱橫的紙織畫；最后，根據(jù)畫面需要，填補(bǔ)顏色，以達(dá)最佳藝術(shù)效果。
3.關(guān)于國畫的小知識
中國畫國畫（宣畫）：即用顏料在宣紙、宣絹上的繪畫，是東方藝術(shù)的主要形式（薛宣林定性）。
從美術(shù)史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。
近現(xiàn)代以來為區(qū)別于西方的油畫（又稱西洋畫）等外國繪畫而稱之為中國畫，簡稱“國畫”。它依照中華民族特有的審美趨向及因此而產(chǎn)生的藝術(shù)手法而創(chuàng)作。
國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識和審美情趣，體現(xiàn)了古人對自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識。國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，融化物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。
由于書畫同源，兩者在達(dá)意抒情上都強(qiáng)調(diào)骨法用筆、因此繪畫同書法、篆刻相互影響，相互促進(jìn)。近現(xiàn)代的中國畫在繼承傳統(tǒng)和吸收外來技法上，有所突破和發(fā)展。
4.永春紙織畫的縣志記載
《永春縣志》記載黃永源的藝術(shù)生平。
黃永源，字睦招，縣城南門街人，生于清光緒三十年（1904年）。他父親以制作漆籃、紙織畫手工藝品為業(yè)。黃永源小時(shí)讀私塾三年，14歲從父學(xué)藝，他心靈手巧，19歲起就能獨(dú)立制作各種規(guī)格的漆籃、紙織畫成品，并隨著時(shí)代的潮流而有所改革創(chuàng)新。
永春的紙織畫是融合編織和繪畫于一體的獨(dú)特工藝品，畫面朦朧，有如覆蓋一層薄紗，既有十字布繡一樣的方格分明，又有隔簾觀花隱約依稀的藝術(shù)效果。但長期以來，一些藝人以紙織畫銷路不廣，難以謀生而改行。至抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，只剩下黃永源的“黃芳亭”一家。在這種境況下，黃永源卻拜仙游著名畫家李霞為師，把所學(xué)的仕女畫引入紙織畫中，使原來以花鳥、山水、神像為主的紙織畫題材更加豐富多彩。以后沿海被日寇封鎖，紙織畫銷路更成問題，黃永源不得不以較多的時(shí)間從事漆畫工藝以維持生活，但對紙織畫技藝仍孜孜不倦研習(xí)，從不間斷。產(chǎn)品雖無銷路，但不時(shí)制作，自留鑒賞。
新中國成立后，永春的紙織畫重新獲得生機(jī)。許多回國探親的老華僑紛紛查詢求購。黃永源十分高興，更精心制作，以應(yīng)需求。此時(shí)，各有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門也積極支持，不斷推薦他的作品參加國內(nèi)外的觀摩展覽。1958年，黃永源作的《永春五化》被選送參加全省工藝美術(shù)會(huì)議新產(chǎn)品觀摩評比，獲個(gè)人創(chuàng)作獎(jiǎng)。1959年國慶節(jié)，他的《江山春色圖》被選送參加第一屆全國工藝美術(shù)展覽會(huì)。由北京故宮博物院編輯出版的《紫禁城》第30期（建院60周年特輯）介紹了永春的紙織畫和黃永源的《白雪冬日》、《永春云龍橋》等四幅作品。此外他的作品還被選送到20多個(gè)國家和地區(qū)參加50多次國際展覽會(huì)和博覽會(huì)。1955年8月，他創(chuàng)作的大型紙織畫《和平頌》參加在英國倫敦舉辦的國際美術(shù)展覽會(huì)。1957年，他的40幅作品參加廣州中國出口商品交易會(huì)，全部被印尼巨港國際畫社購去。不少報(bào)刊曾給予很高評價(jià)，蘇聯(lián)一位專家對黃永源紙織畫的評價(jià)是“技藝好，形式美觀”；香港一家報(bào)紙刊登一篇專稿，譽(yù)為“鬼斧神工”、“震驚中外”。
永春的紙織畫技藝，歷來是家傳不外傳。黃永源認(rèn)為這種傳統(tǒng)習(xí)俗不合時(shí)代要求，為了促進(jìn)這一獨(dú)特工藝的繼承與發(fā)展，在縣人民政府和文化館的幫助下，于1957年10月破例地把紙織畫技藝公開，免費(fèi)招收30多名初中、高小畢業(yè)生為徒弟，由他本人及夫人親自傳授。1958年6月，成立永春縣紙織畫合作社，后并入永春工藝廠。 黃永源系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)福建省分會(huì)會(huì)員，被評為省編織行業(yè)藝人，多次參加省美術(shù)工藝代表會(huì)議。歷任永春縣第一屆至第八屆政協(xié)委員，1981年被福建省人民政府聘為文史研究館館員。1987年病逝。
5.永春紙織畫的傳承意義
誕生于1400多年前的永春紙織畫，曾與杭州絲織畫、蘇州緙絲畫、四川竹簾畫并稱“中國四大家織”，然而，受“傳媳不傳女，傳內(nèi)不傳外”觀念等其他因素的影響，近代以來，永春紙織畫的發(fā)展受到制約，歷史的光環(huán)慢慢褪去，甚至出現(xiàn)傳承斷代的危險(xiǎn)。
6.永春紙織畫的歷史溯源
永春古稱桃源，相傳隋唐朝年間，永春桃源兩岸種植了許多桃樹，每逢春花燦爛時(shí)，桃花姹紫嫣紅，薄霧輕紗，隱隱籠罩，吸引了很多前來踏青賞花之人，霧中觀花，這種獨(dú)特的景致激發(fā)了當(dāng)時(shí)藝人的創(chuàng)作思維和靈感，紙織畫便在這種特定的環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生。唐文宗（公元827—841年）在位時(shí)，唐人鄭維賦詩：“何物離披最可人，紙間經(jīng)緯別有因；阿誰巧作維摩手，就里揮毫稱絕倫；遠(yuǎn)山一角都人妙，烘云托月景偏，宋代時(shí)紙織畫遠(yuǎn)銷南洋各埠，成為富貴人家的柜中珍品。明人田藝蘅所撰《留青日札》一書中記載，明代奸臣嚴(yán)嵩家被抄的物品中就有紙織畫一項(xiàng)。清人楊復(fù)吉《夢蘭瑣筆》中曾有“閩中永春州織畫”的記述?，F(xiàn)在，故宮博物院還珍藏著清乾隆年間的紙織瑰寶——清高宗御制詩十二扇屏風(fēng)。
舉世聞名的中國畫以其獨(dú)特的筆墨韻味表現(xiàn)世間物象，可謂東方一絕。而紙織畫把一幅中國畫用特制的利刀，切成寬僅2毫米、頭尾不斷、細(xì)長的紙絲作為經(jīng)線，用與經(jīng)線一樣寬的純白宣紙絲作緯線，再像織布一樣放在特制的紙織機(jī)上穿梭交織，然后裱背成畫。這樣一來，除保持中國畫特具的品格之外，還多了一種“霧里看花”的朦朧之美，這又是一絕，其畫面近看紙痕交織，經(jīng)緯分明，遠(yuǎn)觀，整幅作品就像覆蓋了一層薄紗，如同仙境，若隱若現(xiàn)。這正是永春紙織畫獨(dú)特的視覺效果。清代泉州翰林陳肇仁在《紙織白鶴幛詩》中寫道：“是真非真畫非畫，經(jīng)緯既見分縱橫；我聞桃源場中客，妙技別出關(guān)徐荊；并力勞作萬萬縷，縷以素紙痕分明；煙云斯須出素手，筆墨化盡恒畦盯?！痹娭斜磉_(dá)了對紙織畫的高度贊賞和喜愛之情。
7.關(guān)于紙的知識
最早的紙?jiān)?200年前，西漢初期已有了紙，但還是很粗糙，不被廣泛應(yīng)用。公元105年，東漢蔡倫改進(jìn)后，被認(rèn)為是現(xiàn)代造紙術(shù)的鼻祖。
造紙的原料主要是植物纖維，原料中除含有纖維素、半纖維素、木素三大主要成分外，尚有其他含量較少的組分，如樹脂、灰份等。此外還有硫酸鈉等輔助成分。
紙一般分為平板和卷筒兩種。平板紙主要用于逐張使用，如供平臺(tái)印刷機(jī)印刷和書寫、繪畫等用紙。卷筒紙主要供連續(xù)性加工機(jī)械使用，如供輪轉(zhuǎn)機(jī)印刷，制袋機(jī)連續(xù)制袋，卷煙機(jī)連續(xù)包制卷煙等。
擴(kuò)展資料
紙的分類：
1、按生產(chǎn)方式分為手工紙和機(jī)制紙。
2、按紙張的厚薄和重量分為紙和紙板。
3、按用途可分為：包裝用紙、印刷用紙、工業(yè)用紙、辦公，文化用紙、生活用紙和特種紙。
參考資料來源：百度百科-紙
8.小學(xué)美術(shù)知識
1、點(diǎn) 線 面 組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。
2、常用的設(shè)計(jì)花卉圖案的方法有夸張、變形、添加等。3、常用的幾種剪紙的方法有陰剪、陽剪、綜合法。
4、學(xué)習(xí)染紙時(shí)要一看紙?jiān)趺凑?，二看色怎么配，三看用了多少水，四看作品美不美?、外界的物體，透過瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上就會(huì)變得近大遠(yuǎn)小。
6、年畫是中國民間最普及的藝術(shù)品之一。7、點(diǎn)、線、面組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。
8、什么是“裝置藝術(shù)”？選擇一些現(xiàn)成的物品，組合起來，在一個(gè)新的標(biāo)題下，呈現(xiàn)出新的形象。9、用色彩和筆觸表現(xiàn)空間和距離的感覺時(shí)，要注意近遠(yuǎn)出的那些變化？一般情況下：近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處偏冷，近處色彩鮮艷，遠(yuǎn)處灰暗，近處色彩筆觸強(qiáng)烈些，遠(yuǎn)處筆觸柔和些。
五年級1、自然界的一頭牛，在畢加索筆下，簡化、夸長、改造，被加工成一系列獨(dú)特的藝術(shù)形象。2、現(xiàn)代繪畫設(shè)計(jì)，更是廣泛運(yùn)用簡化、變形。
3、扇面有扇形、圓形等形狀。4、世界上第一架動(dòng)力飛機(jī)是美國萊特兄弟研制成功的。
多數(shù)飛機(jī)由機(jī)身、機(jī)翼、機(jī)尾、起落等裝置組成。5、人類原始衣服和住所都和穿編有關(guān)，用多種材料編織的東西，有時(shí)它們是生活用品，有時(shí)它們卻成為藝術(shù)佳作。
6、即使最嚴(yán)密精確的科學(xué)也需要藝術(shù)家的想像，發(fā)明家都充滿奇思妙想。7、黃色很明亮，藍(lán)色暗得多，各種色彩明亮的程度叫做色彩的明度。
8、三角形構(gòu)圖穩(wěn)定，井字形構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)，S形構(gòu)圖流動(dòng)，對角線構(gòu)圖爽利。9、動(dòng)物的腳比人類的腳更靈敏、更能干、更重要。
10、版面設(shè)計(jì)就像畫畫的構(gòu)圖，要考慮內(nèi)容的主次和圖片的聚散，版面整齊的，要避免呆板，版面活潑的，防止凌亂和松散，色彩鮮艷的，別讓人眼花繚亂，色調(diào)樸素的，別缺少生氣。11、設(shè)計(jì)尾花，要注意簡潔、別致。
12、以古代雕刻為主體的非洲藝術(shù)，與西方藝術(shù)，東方藝術(shù)共同構(gòu)成世界藝術(shù)寶庫的三大瑰寶。13、非洲雕刻造型粗獷夸張，線條簡潔概括，不單純追求形似，更強(qiáng)調(diào)作品的節(jié)奏感。
14、什么叫純度？答：色彩純凈的程度15、《潑墨仙人》是宋代畫家梁楷的作品。16、《青銅奔馬》是中國東漢時(shí)期的作品。
17、《蒙那麗莎》是由意大利畫家達(dá)芬奇畫的。21、通過學(xué)習(xí)世界地球日這一課你懂得了什么？答：拯救地球，保護(hù)家園，保護(hù)環(huán)境，使她永遠(yuǎn)美麗、安全，是人類共同的心愿。
2.《清明上河圖》是中國宋代畫家，張擇端的作品。3.色調(diào)指：彩色畫面上色與色之間的整體關(guān)系，構(gòu)成色彩的調(diào)子，其中主要的色相為主調(diào)。
紅、橙、黃是暖色。藍(lán)、綠、紫是冷色。
7.制作紙工作品常用到：剪、折、切割、粘、彎曲、插接等加工制作方法。一. 基礎(chǔ)知識部分.1. 中國寫意畫講究用筆和用墨，用筆包括（落筆），（行筆），（收筆）.用墨包括墨色的（濃淡），（干濕）的變化的運(yùn)用。
2. 傳統(tǒng)中國畫的基本技法是（勾）、（皴）、（點(diǎn)）、（染）。3. 繪畫中的色彩美是指（統(tǒng)一）與（變化）中的美。
4. 色彩的差別大是（強(qiáng)烈對比）。在色環(huán)中相隔150——180度，色彩差別小的（弱對比），在色環(huán)中相隔60度以下。
5. 美術(shù)課可以分成（繪畫課、手工課、欣賞課），手工課常運(yùn)用（剪、刻、挖、粘、接）等方法。6. 透視的基本規(guī)律是（近大遠(yuǎn)?。?，可分為（成角透視和平行透視）成角透視是指物體的一個(gè)角與畫者相對，平行透視是指物體的一個(gè)面與畫者相對。
7. 要畫好人物物速寫，需要了解（人體的大體比例、結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)規(guī)律，還需要依靠對（形象的記憶和理解）。8. 選取恰當(dāng)?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫（取景）構(gòu)圖又叫（布局或經(jīng)營位置，應(yīng)注意物體在畫面中的（位置、空間以及線條色彩等在畫面中的結(jié)構(gòu)組織形式。）
9. 剪彩紙的特點(diǎn)是（形式多樣、質(zhì)樸簡潔、內(nèi)容豐富、富有極強(qiáng)的裝飾性。）其步驟是（起稿、固定畫稿、刻鉆剪、裱貼）10. 三原色是指（紅、黃、藍(lán)）。
三間色是指橙、綠、紫）。11. 橙色是由（紅）和（黃）組成，綠色是由（黃）和（藍(lán)）組成，紫色是由（紅）和（藍(lán)）組成12. 色彩的三要素是指色彩的（明度、純度、色相），明度是指（色彩的明暗深淺程度），色相是指（色彩的本身面貌），可以通過加（白色）提高明度，加（黑色）降低明度。
13. 冷色是指（藍(lán)、綠等給人涼冷感覺的色彩，）曖色是指（紅橙等給人溫暖感覺的色彩）。14. 中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為（工筆畫和寫意畫），從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為（山水畫、花鳥畫、人物畫）。
15. 任何物體都可以用（立方體、圓柱體、圓錐體、球體）四類基本形體去概括。16. 素描的基本調(diào)子是（三大面五調(diào)子），三大面是指（受光面、背光面、反光面）。
五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。17. 美術(shù)字可分為（宋體、黑體、變體）三種。
黑體美術(shù)字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細(xì)基本相等。18. 單獨(dú)紋樣是指（與四周無聯(lián)系的紋樣），它是圖案的基本單元。
左右上下四面相連的紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。19. 角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為（對稱式）和（均衡式）兩種。
20. 將一分形進(jìn)行有秩序的反復(fù)排列稱為重復(fù)具有一種秩序的美感。21. 形有秩序的逐漸變化，就叫漸變。
22. 對稱軸或?qū)ΨQ中心兩。
9.求一條關(guān)于紙的小竅門
告訴你簡單檢測紙張的小竅門有哪些！
單張紙檢查
從紙堆中任意抽取一張紙，用手觸摸表面或平看紙張，檢查紙張表面平整均勻的程度及潔凈的程度。一般
來說，紙張表面應(yīng)是平服無痕、沒有疙瘩，同時(shí)紙張表面不應(yīng)有色澤明暗、反光不一的斑點(diǎn)，或者有與紙張顏色不一致的塵埃等。
舉起紙張迎光觀察，檢查紙張的均勻性。迎光觀察時(shí)紙張不應(yīng)有明暗、程度不一的透光或透明點(diǎn)。如果紙張出現(xiàn)大面積不均勻的云狀斑，則說明紙張的均勻性很差，會(huì)嚴(yán)重地影響印品的質(zhì)量。
