1. 【電影是利用什么物理知識

影是人類史上的重要發(fā)明，它借助了照相化學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)、電子學(xué)等多門學(xué)科的知識和原理.電影最重要的原理是“視覺暫留”.科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人眼在某個視像消失后，仍可使該物像在視網(wǎng)膜上滯留0.1-0.4秒左右.電影膠片以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動，一系列靜態(tài)畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續(xù)的視覺印象，產(chǎn)生逼真的動感.電影是人類史上的重要發(fā)明，它借助了照相化學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)、電子學(xué)等多門學(xué)科的知識和原理.電影最重要的原理是“視覺暫留”.科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人眼在某個視像消失后，仍可使該物像在視網(wǎng)膜上滯留0.1-0.4秒左右.電影膠片以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動，一系列靜態(tài)畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續(xù)的視覺印象，產(chǎn)生逼真的動感.電影是人類史上的重要發(fā)明，它借助了照相化學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)、電子學(xué)等多門學(xué)科的知識和原理.電影最重要的原理是“視覺暫留”.科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人眼在某個視像消失后，仍可使該物像在視網(wǎng)膜上滯留0.1-0.4秒左右.電影膠片以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動，一系列靜態(tài)畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續(xù)的視覺印象，產(chǎn)生逼真的動感.1895年，法國的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動電影機(jī)”.他們的電影機(jī)由一個暗箱組成，里面裝有35毫米鑿孔膠片間歇運(yùn)動的牽引機(jī)構(gòu)和遮光旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)，并裝有一個攝影鏡頭和放映鏡頭.裝上攝影鏡頭時，可以以每秒12幅的頻率攝影，獲得負(fù)片.取下攝影鏡頭，將曝光后的負(fù)片與另一條未曝光的膠卷貼在一起曝光后轉(zhuǎn)成正片.放映時，正片裝入機(jī)內(nèi).點(diǎn)燃燈泡后，光束穿過膠片和鏡頭，靜止的畫面以極短的間隔次高速地通過片窗，使影像在觀看者的視網(wǎng)膜上暫留，觀眾便可看到一組活動的畫面.不過現(xiàn)在國內(nèi)也有了數(shù)字影院 數(shù)字電影節(jié)目的發(fā)行不再需要洗印大量的膠片 它是存儲在計(jì)算機(jī)/服務(wù)器中，由其"作為"數(shù)字放映機(jī)播放影片 有數(shù)字傳輸技術(shù)的保障，使整部電影在傳輸過程中不會出現(xiàn)質(zhì)量損失，從而使觀眾可以與影片的導(dǎo)演看到"相同"的電影.也就是說，一旦數(shù)字電影信號發(fā)出，無論多少家數(shù)字影院，也不管它位于地球的什么位置，都可以同時映出同一個節(jié)目.同時數(shù)字放映設(shè)備還可以為影院提供增值服務(wù)，如實(shí)時播放重大體育比賽、文藝演出、遠(yuǎn)程教育等等，改變了影院膠片放映的單一模式 比如上海的IMAX立體巨幕影院 上?？萍拣^立體巨幕影院是目前世界上最先進(jìn)的影院之一，也是全中國最大的立體巨幕影院.立體巨幕影院銀幕巨大，它高18.3米，寬24.3米（相當(dāng)于6層樓房的高度），可容納觀眾441位.立體巨幕影院的放映設(shè)備采用當(dāng)今世界上技術(shù)含量最高、畫格最大的70毫米15齒孔IMAX雙機(jī)放映系統(tǒng).放映立體電影時，2臺放映機(jī)同步放出映像，當(dāng)觀眾戴上特制的立體眼鏡時，映像通過光的偏振原理，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體效果，猶如景物就在眼前，有伸手可觸的感覺.6層樓高的巨大畫面和6+1聲道的音響系統(tǒng)，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼.。

2. 請問什么是影視常識

出品人：一般都是負(fù)責(zé)影片前期的市場調(diào)查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續(xù)集的可能性等），通過調(diào)查來決定是否值得出品該影片。

如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團(tuán)投資制片人及相關(guān)人員，開始選導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。 制片人：任務(wù)基本上跟出品人差不多，他負(fù)責(zé)整個影片的“催化”工作，督促大家快點(diǎn)完片，但也要保證質(zhì)量。

同時還是拍攝影片過程中的“管理人員”，負(fù)責(zé)監(jiān)督整個影片的制作過程，確保大家沒有“偷奸?；?、沒有浪費(fèi)投資商的錢等，跟工程監(jiān)理的角色相似。 顧問：如果是歷史題材或比較其它專業(yè)的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導(dǎo)及幫助，制片人會邀請權(quán)威人士作影片顧問。

導(dǎo)演：負(fù)責(zé)將劇本中刻化的各個人物角色，利用各種拍攝資源（道具、場地、演員等）將劇本演繹出來，成片、拷貝等。 副導(dǎo)演：兼具導(dǎo)演及監(jiān)制的角色，是導(dǎo)演的左右手。

監(jiān)制：主要是針對劇本，為維護(hù)劇本原貌給導(dǎo)演的拍攝工作提意見。 演員：根據(jù)導(dǎo)演及劇本的要求演繹劇本內(nèi)容。

場務(wù)（劇務(wù)）：負(fù)責(zé)提供拍攝影片所必需的物品及便利措施，如準(zhǔn)備道具、選擇場景、維護(hù)片場秩序、搞好后勤服務(wù)工作等。 布景師：負(fù)責(zé)按照劇本及導(dǎo)演的要求布置片場的場景。

燈光：為達(dá)到電影藝術(shù)效果，按照劇本及導(dǎo)演的要求布置片場燈光效果。 造型師：根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求為影片中的演員定出造型。

化妝師：“濃妝淡抹總相宜”，化妝師亦需按照劇本及導(dǎo)演要求給演員化妝，同時還要考慮到造型的要求。 特技人員：根據(jù)劇本內(nèi)容，為影片增添精彩場面，但又必須使用專業(yè)人士表演，特技人員功不可沒。

后期處理：影片整體拍攝完封鏡后，導(dǎo)演和監(jiān)制看過母片之后感覺有些地方需要用科技手段處理，達(dá)到電影藝術(shù)效果而作的修改，必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。

對應(yīng)的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。 作曲：為影片編配合適的曲子。

相應(yīng)的還會有樂隊(duì)、指揮、演唱者等人員。 剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復(fù)的或者多余的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導(dǎo)演及劇本的風(fēng)格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。

3. 電影基本常識有哪些

電影，也稱映畫。是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。

電影是一門根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音）在銀幕上造成活動影像（以及聲音）以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。

電影時一種綜合藝術(shù)，亦正如藝術(shù)本身，有著復(fù)雜而繁多的科系。電影世界里有很多不同類型的電影，也有很多種電影的分類方法。

1889年電影是由愛迪生發(fā)明的。用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，看起來像實(shí)在活動的形象。

從有聲電影到現(xiàn)在，已經(jīng)發(fā)展到了科技的時代。運(yùn)用大量的電腦特技制作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。

國外電影廣告在美國和英國的電影廣告中，有這樣八種標(biāo)記：美國X——禁止未成年者觀看的影片。G——所有觀眾可看片；R——十七歲以下禁止觀看；PG——一般觀眾可看；英國U——內(nèi)容正派片；A——一般觀眾可看片；X——18歲以下青少年禁看片；AA——少年兒童禁看的兇殺片。

電影一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段。在銀幕的空間和時間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界，給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。

電影的幀速率一般是24幀每秒。隨著技術(shù)的提升，即將出現(xiàn)48幀甚至60幀每秒的電影。

4. 關(guān)于電影的知識

1.《有話好好說》是一部非常輕松的城市荒誕輕喜劇，節(jié)奏明快，通過簡單的吵架沖突發(fā)展到一個荒誕不經(jīng)的境地的故事，表現(xiàn)了人在社會上難免有些矛盾沖突，而“有話好好說”不但是有效解決沖突的良好準(zhǔn)則、也是共建社會和諧良方的主題。影片拍攝風(fēng)格獨(dú)特，導(dǎo)演張藝謀采用晃鏡頭的手法，力求將城市人的不安和內(nèi)心的沖動表現(xiàn)出來，進(jìn)而呈現(xiàn)出人物之間理性和非理性的沖突。此片毀譽(yù)參半，有人認(rèn)為張藝謀在該片中的嘗試令人覺得耳目一新，并對中國知識分子的形象進(jìn)行了新的創(chuàng)造，但也有人認(rèn)為這是張藝謀模仿奧利弗·斯通的《天生殺人狂》和王家衛(wèi)的《墮落天使》的失敗之作。

2.《立春》講述了王彩玲（蔣雯麗扮演的 ）——一個在小縣城學(xué)校教授音樂的小人物，在事業(yè)生活知音難覓的故事。 這一類電影從平視的角度讓我們看到身邊小人物的悲喜 ，貼近我們平凡的生活 ，最出彩的地方就是共鳴 。

生活中絕大多數(shù)是普普通通的凡人。 如果我是導(dǎo)演 ，就會拍出最真實(shí)的一面 ，高尚也好， 丑惡也罷， 畢竟是真實(shí)的 ，小人物需要的往往不是施舍和憐憫 ，而是最起碼的尊重 。

3.關(guān)于中國電影，導(dǎo)演，演員，群眾，齊全，但跟國外相比有很肯定的一段差距，很難有一部好電影讓我們真正發(fā)現(xiàn)以及產(chǎn)生共鳴。無論是導(dǎo)演，演員還有群眾的素質(zhì)，良莠不齊。還有就是中國的電影體制直接抑制了中國電影的發(fā)展。比如涉及到政治題材的一律不可能完全真實(shí)的再現(xiàn)。

4。收獲：學(xué)習(xí)中外電影文化史，學(xué)會感受電影藝術(shù)獨(dú)特的魅力，了解到國產(chǎn)電影與海外電影之間主要存在的差距：思想、創(chuàng)意和視覺效果。再看中國電影現(xiàn)狀，深感中國電影發(fā)展存在相當(dāng)大的問題，中國電影尚需革新復(fù)蘇。