1. 照相機(jī)基本知識

照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)分為鏡頭，感應(yīng)器（膠片或CCD等），數(shù)碼相機(jī)還包含一些控制線路.工作原理就是像人眼這樣的成像原理.像 暗房里的針孔成像原理 這就是為什么相機(jī)內(nèi)部沒拍完是不能打開的，否則暴光

二，攝影畫面的構(gòu)成元素你指的是哪些？如構(gòu)圖？？色彩？

三，常見的構(gòu)對形式有三角構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，平衡構(gòu)圖，等，一般主體物都是不要絕對的放置中央，地平線或高或低點(diǎn)，地多或天多，不要平均，三角構(gòu)圖有穩(wěn)定特點(diǎn)

景深效果關(guān)鍵在于調(diào)節(jié)用好光圈，多實(shí)踐就會出了.

2. 照相機(jī)基本知識

（一）、光線和暴光 【膠片/感光傳感器】 膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡稱）。

ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。 【光圈】 相機(jī)鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時(shí)間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機(jī)的光圈和速度。

在暴光時(shí)間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。

一般相機(jī)的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。 【快門】 當(dāng)然主要是指快門速度。

上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時(shí)間來決定?，F(xiàn)在很多相機(jī)的快門速度都由相機(jī)自身的電腦片控制。

在傳統(tǒng)相機(jī)或一些半專業(yè)以上級的相機(jī)中，相機(jī)的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機(jī)中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

【光圈和快門的關(guān)系 】 光圈開得越大，相對的暴光時(shí)間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因?yàn)檫€涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因?yàn)檫@種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機(jī)的操作模式 現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機(jī)的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機(jī)。中檔以上的相機(jī)則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。

這和傳統(tǒng)的相機(jī)基本相同。 【手動模式 】 并非所有的相機(jī)都可以。

選擇手動模式時(shí)，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時(shí)的具體情況和個(gè)人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。

【半自動模式 】 很多相機(jī)都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項(xiàng)，而讓你調(diào)整其中的另外一個(gè)。

隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。 【情景模式或者叫特殊題材模式】 其實(shí)這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機(jī)中設(shè)定了一個(gè)旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運(yùn)動、人物等模式而省略手動的步驟。

其中風(fēng)景模式一般會考慮到景深問題，運(yùn)動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ龋娔X芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。 三）景深 有時(shí)候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。

要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。 當(dāng)選擇比較快的暴光速度時(shí)，通常我們需要采用比較大的光圈，這時(shí)景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時(shí)也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。

因此如何控制景深問題是攝影中的一個(gè)初步而又重要的技術(shù)。 概念 簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。

理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現(xiàn)的很清晰。 景深的相關(guān)因素 1.鏡頭的焦距 鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。

長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。 2.光圈 一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。

3.鏡頭距離主體的距離 距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。

景深的范圍 一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。 （四）構(gòu)圖 現(xiàn)代的高科技可以使對焦，測光，暴光完全由相機(jī)的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。

三分法原則 傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準(zhǔn)則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。

在這個(gè)原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上。例如當(dāng)你要拍攝某個(gè)特寫時(shí)，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個(gè)交叉點(diǎn)上。

如果是范圍較大的風(fēng)景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。 前景 如果照片的空白部分太多或者是背景的天空（海洋）的顏色不理想時(shí)，可以或減少背景的范圍或在其中增加入前景。

1.一般而言，前景的表現(xiàn)總是比較清晰，尤其在拍攝建筑物時(shí)，通常使用比較清晰的前景，這時(shí)可以使用比較小的光圈和廣角鏡頭。 而現(xiàn)在我們很流行表現(xiàn)一些花朵葉子昆蟲等微距效果的相片，拍攝這些自然體時(shí)，很多時(shí)候都是虛化背景，其實(shí)也可以嘗試虛化前景，使用大光圈和遠(yuǎn)距鏡頭來表現(xiàn)，會由意外的效果。

（可惜我現(xiàn)在不能貼圖） 2.前景的選擇往往是仁者見仁，每個(gè)人的審美觀不同。但一般來說，前景。

3. 相機(jī)調(diào)焦的問題關(guān)于相機(jī)的調(diào)焦對焦變焦的問題.我想入手一部單反相

先來簡化一下你的問題，其實(shí)就是兩點(diǎn)，對焦和變焦1：對焦——的意思就象你站在窗前看一下最近的玻璃窗上的玻璃或又看一下遠(yuǎn)處的景物，使眼睛對你想看的那一點(diǎn)最清楚這叫對焦，就是說從無窮遠(yuǎn)到你眼前這一段距離當(dāng)中，使相機(jī)的鏡頭拍下那一點(diǎn)（其實(shí)是一個(gè)縱向切面）是最清晰的，叫對焦，是縱向的.2：變焦——可以理解為視角的變化，就看的范圍大小，上面說的對焦是縱向的，而變焦就是橫向.你按放大縮小并且鏡頭轉(zhuǎn)動那是變焦過程（好象對焦也會小小的轉(zhuǎn)動），而單反是不需要電動變焦的，用手動的，對焦才會自動.單反鏡頭也有多少倍的說法，如18-200mm這支鏡頭，200/18=11倍，只是變焦倍數(shù)大的鏡頭相對變倍數(shù)小的畫質(zhì)就越差，所以好的鏡頭一般倍數(shù)不會很大的，那普通相機(jī)也一樣，只是商家用來吹牛的數(shù)據(jù)，不懂相機(jī)的人才會對倍數(shù)大的有興趣.更多的攝影知識請參看權(quán)威的“紐攝“攝影教程.。

4. 復(fù)習(xí)物距,像距和虛實(shí)像我的物理的放大鏡,投影機(jī)和相機(jī)的知識不好

一、凸透鏡成像1、物體在一倍焦距外，成倒立實(shí)像（實(shí)像與物體分居透鏡的兩側(cè)），具體如下：① 物距u大于兩倍焦距2f，成倒立縮小的實(shí)像.應(yīng)用：照相機(jī).② 物距u等于兩倍焦距2f，成倒立等大的實(shí)像（2F處是縮小像與放大像的分界點(diǎn)）.③ 物距u大于一倍焦距f且小于兩倍焦距2f，成倒立放大的實(shí)像.應(yīng)用：幻燈機(jī)、投影儀.（物距u等于焦距f，不成像.F處是實(shí)像與虛像的分界點(diǎn)） 變化規(guī)律：成實(shí)像時(shí)，物距減小，像距增大，像變大.物體離焦點(diǎn)F越近，像越大.2、物體在一倍焦距內(nèi)，即物距u小于焦距f，成正立放大的虛像.應(yīng)用：放大鏡.（虛像與物體在透鏡的同一側(cè)）.變化規(guī)律：成虛像時(shí)，物距減小，像變小.物體離焦點(diǎn)F越近，像越大.3、凸透鏡成的實(shí)像和虛像都是光的折射形成的.虛像總是正立的，實(shí)像總是倒立的.虛像不能用光屏顯示出來，實(shí)像能用光屏顯示.二、顯微鏡和望遠(yuǎn)鏡1、顯微鏡是由目鏡和物鏡組成，物鏡、目鏡都是凸透鏡，物鏡（焦距短）的作用相當(dāng)于投影儀，成倒立放大的實(shí)像；目鏡（焦距較長）的作用相當(dāng)于放大鏡，成正立放大的虛像.它們使物體兩次放大.2、望遠(yuǎn)鏡是由目鏡和物鏡組成，物鏡、目鏡都是凸透鏡，物鏡（焦距較長）的作用相當(dāng)于照相機(jī)，成倒立縮小的實(shí)像；目鏡（焦距較短）的作用相當(dāng)于放大鏡，成正立放大的虛像.。

5. 照相機(jī)基本知識

（一）、光線和暴光

【膠片/感光傳感器】

膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標(biāo)示（International Standards Organization的簡稱）。ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。

【光圈】

相機(jī)鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時(shí)間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機(jī)的光圈和速度。

在暴光時(shí)間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。一般相機(jī)的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。

【快門】

當(dāng)然主要是指快門速度。上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時(shí)間來決定?，F(xiàn)在很多相機(jī)的快門速度都由相機(jī)自身的電腦片控制。在傳統(tǒng)相機(jī)或一些半專業(yè)以上級的相機(jī)中，相機(jī)的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機(jī)中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

【光圈和快門的關(guān)系 】

光圈開得越大，相對的暴光時(shí)間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因?yàn)檫€涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因?yàn)檫@種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機(jī)的操作模式

現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機(jī)的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機(jī)。中檔以上的相機(jī)則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。這和傳統(tǒng)的相機(jī)基本相同。

【手動模式 】

并非所有的相機(jī)都可以。選擇手動模式時(shí)，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當(dāng)時(shí)的具體情況和個(gè)人的喜好，當(dāng)然也需要自己多加練習(xí)。

【半自動模式 】

很多相機(jī)都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項(xiàng)，而讓你調(diào)整其中的另外一個(gè)。隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。

【情景模式或者叫特殊題材模式】

其實(shí)這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機(jī)中設(shè)定了一個(gè)旋鈕，我們可以采用風(fēng)景、運(yùn)動、人物等模式而省略手動的步驟。其中風(fēng)景模式一般會考慮到景深問題，運(yùn)動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當(dāng)?shù)拇蠊馊Φ?，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。