1. 照相的一些基本常識
攝影基本常識（一）——相機(jī)的分類相機(jī)問世至今約150周年，由於時代的變化與科技的進(jìn)步，已演變出許多種的類型，而想接觸攝影就必須對這些相機(jī)有最起碼的了解，以下便是依不同的分類法予已分類，大家可作為參考： （一）依觀景器系統(tǒng)區(qū)分拍攝照片時，我們觀看拍攝目標(biāo)、范圍的玻璃窗便是觀景器 1.單眼反光觀景器系統(tǒng)：這是目前最普遍的相機(jī)觀景器，它是利用鏡頭后面的反射鏡將鏡頭所捕捉到的畫面加以反射，再利用五口鏡加以折射，使我們從觀景器中看到 正立的影像！ 2.透視觀景器系統(tǒng)：它沒有所謂的反射鏡及五□鏡，光線是直接經(jīng)由觀景器進(jìn)入我們的眼 睛，再作較近距離的攝影時，底片成像的范圍與觀景器中的影像范圍會有不同，既所謂的視差！ 3.雙眼反光觀景器系統(tǒng)：此種相機(jī)擁有上下兩個鏡頭，上面的鏡頭擔(dān)任觀景器的任務(wù)，下面的才是實際拍攝的鏡頭，此系統(tǒng)會因為上下鏡頭位置的不同而加大視差！ （二）依對焦系統(tǒng)區(qū)分 1.手動對焦： 對焦就一張照片而言是很重要，所謂的對焦便是調(diào)整對焦環(huán)，透過觀景器的預(yù)視，使影像清晰的成像於軟片上。
若利用手調(diào)整對焦環(huán)來完成對 焦的工作，而不是靠相機(jī)自動對焦，便稱為手動對焦！ 2.自動對焦： 而自動對焦的相機(jī)則是利用內(nèi)置的馬達(dá)來驅(qū)動調(diào)整對焦環(huán)，不需手動 ，但自動對焦的相機(jī)必須要配合自動對焦的鏡頭，才可發(fā)揮此項功能，若不習(xí)慣的話，則可利用相機(jī)上的自動 /手動的切換扭，變成手動。若是自動對焦的相機(jī)接上手動對焦的鏡頭時，便只能利用手動對焦。
目前較新型的電子式相機(jī)，不管單眼的相機(jī)或是雙眼的傻瓜相機(jī)（無法更換鏡頭）， 便是這類型的相機(jī)。而較老式的相機(jī)大多屬於手動對焦。
（三）依相機(jī)使用的軟片大小來區(qū)分： 1.使用35mm底片的相機(jī) --- 135 相機(jī) 底片大小24mm x 36mm ，這是目前大眾最常使用的底片。 2.使用布朗尼底片的相機(jī) --- 120 相機(jī) 此種相機(jī)可裝 3種不同大小的底片： ~ 57mm x 57mm （ 簡稱 6 x 6 ） ~ 56mm x 70mm （ 簡稱 6 x 7 ） ~ 60mm x 69mm （ 簡稱 6 x 9 ） 3.使用軟片盒的相機(jī) 插盒式裝片的相機(jī)有兩種規(guī)格 --- 126 相機(jī) --- 110 相機(jī) 4.使用特殊底片相機(jī)攝影基本常識（二）---鏡頭 最原始的相機(jī)是一個開有小孔的暗箱，景物反射的光線通過小圓孔 ，再射到感光片上，因光線是散發(fā)的，通過小孔會繼續(xù)散開，原本由點發(fā)出的光線在感光片上是形成圓，影像便由許多的圓而不是點構(gòu)成，自然不夠清晰，於是發(fā)明了透鏡來取代圓孔.單一凸透鏡片是最簡單的透鏡，但僅比小圓孔還好一點，影像并不夠清晰便造成像差.若用多片透鏡組合，使各片透鏡的像差減到最小，就是現(xiàn)在所有相機(jī)普遍采用的復(fù)式鏡頭.在介紹鏡頭前，必須先解釋一下〃焦距〃這個名詞，就單式鏡頭而言，焦點與鏡頭中心點的距離便是焦距；復(fù)式鏡頭的焦距俗說是焦點與光圈位置間的距離，實際上是焦點與鏡頭后節(jié)點的距離，望遠(yuǎn)鏡頭的后節(jié)點遠(yuǎn)在最前鏡片之前，廣角鏡頭則在最后鏡片之后，所以依鏡頭設(shè)計的不同而有所差異.以下便以焦距的分別來介紹鏡頭： 1.標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭：他的視角約50度，也是人單眼在頭和眼不轉(zhuǎn)動的情況下所能看到的視角，所以又稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.一般初 學(xué)者多由標(biāo)準(zhǔn)鏡頭開始練習(xí)，待進(jìn)步到標(biāo)準(zhǔn)鏡頭不夠 用時再換其他鏡頭.35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距多 為40mm,50mm或55mm.120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 焦距多為80mm或75mm，相機(jī)片幅越大則標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 的焦距越大. 2.廣角鏡頭：因攝影角度廣而得名，適用於拍攝距離近且范圍大的景物，又能刻意夸大前景表現(xiàn)強(qiáng)烈遠(yuǎn)近感既透視.35mm相機(jī)的典型廣角鏡頭是焦距28mm，視角為72度.120相機(jī)的50,40mm的鏡頭便相當(dāng)於35mm相機(jī)的35,28mm的鏡頭. 3.長焦距鏡頭：適於拍攝距離遠(yuǎn)的景物，景深小容易使背景模糊主體突出，但體積笨重且對動態(tài)主體對焦不易.35mm相機(jī)長焦距鏡頭通常分為三級，135mm以下稱中焦距，135-500稱長焦距，500以上稱超長焦距.120相機(jī)的150mm的鏡頭相當(dāng)於35mm相機(jī)的105mm鏡頭.由於長焦距的鏡頭過於笨重，所以有望遠(yuǎn)鏡頭的設(shè)計，既在鏡頭后面加一負(fù)透鏡，把鏡頭的主平面前移，便可用較短的鏡體獲得鏡體獲得長焦距的效果. 4.反射式望遠(yuǎn)鏡頭：是另一種超望遠(yuǎn)鏡頭的設(shè)計，利用反射鏡面來構(gòu)成 影像，但因設(shè)計的關(guān)系無法裝設(shè)光圈，僅能以快門來調(diào)整曝光. 5.巨像鏡頭（marco lens）：除作極近距離的巨像攝影外，也可遠(yuǎn)攝. 鏡頭型式 焦距（mm） 攝影角度 魚眼鏡頭 8 180 超廣角鏡頭 15 110 20 94 24 84 廣角鏡頭 28 74 35 62 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 50 46 中焦距鏡頭 85 28 105 23 135 18 長焦距鏡頭 200 12 400 6 超長焦距鏡頭 600 4 1200 2 以上是鏡頭大約的分類，希望可作為各位的參考！攝影基本常識 （三）---光圈照相機(jī)的鏡頭有一個控制透光量的裝置，就叫光圈.光圈開的大，透光量便大；開的小，透光量便小.但只靠光圈還不能完全描述作用於軟片上的光線 強(qiáng)度，鏡頭與軟片間的距離也有關(guān)系，也就是和鏡頭的焦距有關(guān)系.焦距小光 圈離軟片較近，光線的作用便較強(qiáng).有一個名詞--光圈系數(shù)，光圈系數(shù)是將 鏡頭焦距除以光圈的直徑所得的值，用f表示.例如有甲乙丙三鏡頭，甲鏡頭 的焦距為50mm,。
2. 拍照知識簡單學(xué)習(xí)一點
1 曝光時間： 相機(jī)曝光時間是指從快門打開到關(guān)閉的時間間隔，在這一段時間內(nèi)，物體可以在底片上留下影像 .曝光時間是看需要而定的，沒有長短好壞的說法只有需要的講法。
比如你拍星星的軌跡，就需要很長的曝光時間（可能是幾個小時），這樣星星的長時間運(yùn)動軌跡就會在底片上成像。如果你要拍飛馳的汽車清晰的身影就要用很短的時間（通常是幾千分之一秒）。
2 ISO感光度： ISO是感光度指數(shù)表示鹵化銀膠卷感光靈敏度的指數(shù)，數(shù)碼相機(jī)并不鹵化銀膠卷，但是也參照該標(biāo)準(zhǔn)。感光度一般有ISO50,ISO100,ISO200 ISO400,ISO800等，以整數(shù)倍數(shù)增加。
ISO數(shù)值每增加1級表示感光靈敏度增加1倍，即可以在更短的時間內(nèi)獲得相同的曝光量。 3 光圈值： 光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。
表達(dá)光圈大小我們是用f值 光圈又稱為相對孔徑，是鏡頭的焦距/鏡頭通光直徑得出的相對值。例如針對50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭而言，最大的通光直徑為29.5mm，其最大光圈的計算值為50mm÷29.5mm=F1.7，這樣就能夠理解同一變焦鏡頭在不同的焦距下，雖然最大的通光直徑相同，但是換算之后其最大光圈是不同的。
光圈值通常用AV（英文“Aperture Value”的縮寫，即“光圈值”）表示，光圈刻度用F表示。根據(jù)圓形的面積與直徑的平方值關(guān)系，可知為了達(dá)到倍數(shù)調(diào)整通光量的目的，光圈直徑應(yīng)呈√2（約等于1.4）系數(shù)關(guān)系遞增，即： 光圈值（AV） 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 光圈數(shù)值（F） 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 光圈f值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多。
而且上一級的進(jìn)光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。對于消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。
此外許多數(shù)碼相機(jī)在調(diào)整光圈時，可以做1/3級的調(diào)整。 4 曝光補(bǔ)償： 曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1EV、+2EV）以突顯畫面的清晰度。
數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。
圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機(jī)的自動測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機(jī)可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時，可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。
如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償。 拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。
進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線量減小一倍。按照不同相機(jī)的補(bǔ)償間隔可以以1/2(0.5)或1/3(0.3)的單位來調(diào)節(jié)。
5 焦距： 焦距，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡的光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。
具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡單的說焦距是焦點到面鏡的頂點之間的距離. 如果你在相機(jī)的英文規(guī)格書上看過"f ="，那么后面接的數(shù)碼通常就是它的焦長，即焦距長度。
如"f=8-24mm,38-115mm(35mm equivalent)"，就是指這臺相機(jī)的焦距長度為8-24mm，同時對角線的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng)35mm相機(jī)的38-115mm焦長。一般而言，35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦長約是28-70mm，因此如果焦長高于70mm就代表支持望遠(yuǎn)效果，若是低于28mm就表示有廣角拍攝能力。
"可對焦范圍"則是焦長的延伸，通常分為一般拍攝距離與近拍距離，相機(jī)的一般拍攝距離通常都標(biāo)示為"從某公分到無限遠(yuǎn)"，而進(jìn)階級設(shè)計的產(chǎn)品則往往還會提供近距離拍攝功能（macro），以彌補(bǔ)一般拍攝模式下無法對焦的問題。有些相機(jī)就非常強(qiáng)調(diào)具有支持1公分近拍的神奇能力，適合用來拍攝精細(xì)的物體。
相機(jī)的鏡頭是一組透鏡，當(dāng)平行于主光軸的光線穿過透鏡時，會會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調(diào)節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。
3. 關(guān)于攝影方面的基本知識
滿意答案好評率：0% 攝影中很重要的組成部分，主要有紀(jì)實風(fēng)格和藝術(shù)寫真風(fēng)格兩種。
兩者各有所長，互相補(bǔ)充，因此也談不上誰優(yōu)誰劣.下面為大家介紹一些拍攝人像的技巧，希望更多的攝影愛好者能用上。拍攝獨特人像的7個攝影技巧人是鏡頭前永遠(yuǎn)的主題，此篇文章總結(jié)了一些實用的攝影技巧。
1.改變視角絕大多數(shù)人像照片都是在與眼睛平行的高度拍攝，換一個角度往往能完全改變一張照片的表現(xiàn)力，所以很多攝影老手都會告訴你：不妨站在你能達(dá)到的最高點。當(dāng)然，放低機(jī)位也會達(dá)到同樣的目的。
2.改變模特的眼神人物的眼睛往往是畫面中最重要的部分，絕大多數(shù)肖像拍攝中模特都注視著鏡頭，自然而然地引起觀看者與被拍攝者的“交流”；這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時會獲得特別的效果，不過，這種“指向”會直接影響到構(gòu)圖，如果無構(gòu)圖上的必要則切忌牽強(qiáng)，否則產(chǎn)生被拍攝者與攝影者“貌合神離”的感覺。眼神成為了構(gòu)圖的延伸3.打破構(gòu)圖常規(guī)打破經(jīng)典的構(gòu)圖常規(guī)（三分法則）不僅僅需要勇氣，還需要對場景的理解，如果你需要構(gòu)成一種強(qiáng)勢沖擊力的效果，不妨嘗試將模特放在畫面的邊緣。
4.嘗試特殊的用光人像中有無數(shù)種用光的方式，側(cè)光可以烘托氣氛，雙閃燈可以突出輪廓，當(dāng)然還有各種創(chuàng)意光影方式，夜晚拍攝時別忘了B門哦。5.設(shè)計特別的動作人像攝影是模特和攝影師共同完成的作品，一張精心策劃的照片必然比呆板的拍攝更容易引起人們的關(guān)注，你可以利用模特的各種動作來構(gòu)建你的畫面，奔跑、跳躍都是非常棒的主題，當(dāng)然，前提是你要準(zhǔn)備好一臺具有連拍功能的單反。
6.拍攝模特的局部特寫這是以前重復(fù)過很過很多很過很多很多遍以至于已經(jīng)成為經(jīng)典的技巧了，不過，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特寫照片，原因？參考第1條關(guān)于視角的要點。7.拍一組照片傳說中的以量取勝可不是簡單的連拍，如何從上百張照片里選取幾張組成一幅作品是最考驗后期編輯功底的事情，每一種排列都能產(chǎn)生特別的意味，答案并不唯一，但是每一個選擇都體現(xiàn)了你對構(gòu)圖和故事的理解——這可不是技巧能夠解決的問題。
4. 照相機(jī)基本知識
照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)分為鏡頭，感應(yīng)器（膠片或CCD等），數(shù)碼相機(jī)還包含一些控制線路.工作原理就是像人眼這樣的成像原理.像 暗房里的針孔成像原理 這就是為什么相機(jī)內(nèi)部沒拍完是不能打開的，否則暴光
二，攝影畫面的構(gòu)成元素你指的是哪些？如構(gòu)圖？？色彩？
三，常見的構(gòu)對形式有三角構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，平衡構(gòu)圖，等，一般主體物都是不要絕對的放置中央，地平線或高或低點，地多或天多，不要平均，三角構(gòu)圖有穩(wěn)定特點
景深效果關(guān)鍵在于調(diào)節(jié)用好光圈，多實踐就會出了.
5. 一些攝影知識
光圈（就是你說的‘光孔’）系數(shù)和速度（快門）指數(shù)都是調(diào)節(jié)鏡頭通光量的。光圈和速度指數(shù)與通光量呈反比例關(guān)系，即光圈系數(shù)越大，通光量就越??；光圈系數(shù)越小，通光量就越大；在一定的光圈數(shù)值時，速度指數(shù)越大，通光量就越??；速度指數(shù)越小，通光量就越大。照相機(jī)的光圈系數(shù)與速度指數(shù)，通常都是以倍數(shù)來計算的，每一個指數(shù)與每一個指數(shù)之間，通光量一般相差一倍。如：光圈：在1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22之間各相差一檔通光量，而光圈1.4比22的通光量大256倍，鏡頭通常以這個鏡頭的最大通光量來表示通光速度，如：這個鏡頭的最大光圈值是f2.8，通常就稱這個鏡頭是f/2.8的鏡頭。速度：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125。1/250 1/500 1/1000之間各相差一檔速度（控制光線通過的時間）。光圈每開大一檔，速度就必須提高一級，這樣才能保持通光量不變。例如：光圈是8，速度是1/125時的通光量，改為光圈是11，速度是1/60，底片或數(shù)碼感光元件得到的光量是相同的。
鏡頭的焦點距離，簡稱為‘焦距’，是指從無限元處來的平行光束，通過鏡頭在底片或感光元件平面結(jié)成最清晰的焦點時，從底片或感光元件平面到鏡頭中心的一段長度。照相機(jī)鏡頭上通常都標(biāo)有“f=50”或“f=105”等字樣，“f”就是表示這個鏡頭的焦距。焦距在攝影時的作用是：一 攝影距離不變，焦距越長的鏡頭（長焦），在底片或感光元件上產(chǎn)生的影像越大；焦距越短的鏡頭（廣角），在底片或感光元件上產(chǎn)生的影像越小。二 在畫幅不變的情況下，焦距越長，包含的景物范圍越小。焦距越短，包含的景物范圍越大。三 用長焦距鏡頭拍攝出來的景物，影響前后相差（變形）不大。用短焦距鏡頭拍攝出來的景物，影響前后相差（變形）較大。四 用長焦距鏡頭拍攝出來的圖像，用長焦距鏡頭拍攝出來的圖像，物體影像前后的清晰范圍?。ň吧钚。?。用短焦距鏡頭拍攝出來的圖像，物體影像前后的清晰范圍大（景深?。?。
建議：去買一本或在網(wǎng)上下《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》，花點時間仔細(xì)讀讀，一定會受益匪淺。
6. 有關(guān)攝影方面的知識
答；一、攝影藝術(shù)- 自1839年法國人達(dá)格瑞發(fā)明攝影技術(shù)以來，攝影逐步發(fā)展成為一門融物理、化學(xué)、美學(xué)等多學(xué)科為一體的藝術(shù)。
現(xiàn)代攝影藝術(shù)是指攝影家通過照相機(jī)反映客觀存在、表達(dá)個體或群體思想感情的藝術(shù)形式。攝影藝術(shù)家根據(jù)其個體特有的創(chuàng)作思想、獨有的創(chuàng)作激情沖動和立意構(gòu)思，運(yùn)用攝影造型的技術(shù)手段和藝術(shù)技巧獲得被攝物的潛影，利用暗房技術(shù)主觀加工制作處理，再經(jīng)過藝術(shù)的手法創(chuàng)作出具有較強(qiáng)藝術(shù)性的攝影作品。
- 攝影藝術(shù)的審美特征在于其記實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。首先，攝影藝術(shù)運(yùn)用科技手段能夠逼真精確地將被攝對象再現(xiàn)出來，具有客觀性、真實性，同時實景拍攝予人以一種身臨其境的感覺。
其次，攝影藝術(shù)運(yùn)用畫面構(gòu)圖（取景）、光影（用光）、影調(diào)（黑白的明暗層次）與色調(diào)（色彩的對比與和諧）三種造型手段，具有豐富的思想情感表現(xiàn)力。- 攝影藝術(shù)有著不同的風(fēng)格流派，如繪畫攝影、紀(jì)實攝影、印象主義攝影、超現(xiàn)實主義攝影、抽象派攝影、前衛(wèi)派攝影等。
這些都極大地加強(qiáng)和豐富了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使其具有廣闊的外延空間。- - 二、攝影與圖形- 攝影的發(fā)明是人類力圖捕捉視覺形象的探索過程中產(chǎn)生的，而并非是為了改善設(shè)計。
自19世紀(jì)開始對攝影技術(shù)、設(shè)備和材料的深入探索，攝影首先被運(yùn)用于印刷業(yè)的制版技術(shù)；19世紀(jì)末成為藝術(shù)的新媒介；20世紀(jì)又廣泛運(yùn)用于設(shè)計藝術(shù)之中，成為一種重要的設(shè)計語匯。- 圖形作為說明性的圖畫形象，是一種區(qū)別于語言、文字的視覺設(shè)計形式，具有快速、準(zhǔn)確、跨文化跨地域傳播信息的重要作用。
具體說來，圖形設(shè)計的過程是將抽象觀念轉(zhuǎn)換成具體視覺形式，然后將視覺形式表現(xiàn)出來的過程。圖形語言強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性。
獨特的圖形語言能夠準(zhǔn)確、清晰地陳述既定主題，使概念、思想、情感等信息借助該圖形媒介得以表達(dá)，并給觀者以出乎意料的視覺與心靈的沖擊。圖形的信息承載性、創(chuàng)新性及語意性與攝影藝術(shù)的豐富語匯相互碰撞而彼此輝映出異彩。
- 首先，攝影的客觀性使圖形具有了強(qiáng)烈的真實感、細(xì)膩的質(zhì)感和與眾不同的意境美感，能夠迅速渲染情境，感染觀者。它最大地充實和豐富了圖形的表現(xiàn)力，并提高了它的公眾信賴度。
- 其次，是被稱之為“有意味的攝影”的形式。即攝影師通過對生活細(xì)致入微的體察和發(fā)掘，調(diào)整觀察的心境與視角來獲取意外的效果。
如日本攝影師Isao Bando的一組名為“奇特的‘臉’”的創(chuàng)作，取材于平常生活卻奇特得讓人大吃一驚。在他的攝影作品里，紙箱、下水道井蓋、樹和墻等變成了一張張富于情緒變化的構(gòu)成式的面孔，種種巧合和發(fā)現(xiàn)都令人驚嘆不已。
這種“意味”的獲得即在于其對圖形創(chuàng)造概念的運(yùn)用。- 此外，特技攝影和暗房中的特技制作，如利用濾色鏡制作柔光、分像、特殊色彩等效果；控制快門來制造運(yùn)動感或液體凝固效果；在暗房創(chuàng)作中制作變形、木刻、浮雕、高調(diào)等效果，都使攝影與圖形的結(jié)合更趨密切。
- 隨著攝影向數(shù)碼化的轉(zhuǎn)變，數(shù)碼攝影、全息攝影、數(shù)字暗房相繼產(chǎn)生。計算機(jī)技術(shù)亦對攝影藝術(shù)構(gòu)成了巨大的影響。
它使攝影及圖形的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，二者的表現(xiàn)力達(dá)到前所未有的力度，可充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，極大地豐富了它們的內(nèi)在蘊(yùn)意與外在表現(xiàn)能力，從而具有更大的張力。- - 三、攝影對版面設(shè)計的深化作用- 版面設(shè)計是指各種設(shè)計形式中的文字或圖形展示時的具體處理樣式，它將特定的視覺信息要素，根據(jù)主題表達(dá)的需要，在特定的版面上進(jìn)行編輯和安排。
版面設(shè)計由圖形、色彩、文字三大設(shè)計要素組成，其中最關(guān)鍵的是圖形設(shè)計。- 首先，圖形設(shè)計直接關(guān)系到上述三要素之間關(guān)系的協(xié)調(diào)性、信息的準(zhǔn)確傳遞與溝通理解。
成功的圖形設(shè)計甚至可在沒有文字的情況下，通過視覺語言進(jìn)行無聲的溝通交流。其次，圖形能夠跨越地域限制、突破語言障礙、融合文化的差異，從而達(dá)到無聲感染的藝術(shù)效果。
同時，圖形比文字更形象、更具體、更直接。與文字符號相比，圖形符號更具有直觀性、生動性、概括性。
- 作為與圖形密切結(jié)合的攝影，其在版面設(shè)計中的作用及優(yōu)勢是不言而喻的。在此，我們將這種經(jīng)由圖形的、運(yùn)用于版面設(shè)計中的攝影作品稱之為圖片。
圖片在版面設(shè)計中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個方面：- ① 設(shè)立版面視覺中心。在大部分以文字為主的版面中，往往是通過經(jīng)由信息重組的圖片的插入來實現(xiàn)對文字內(nèi)容的概括或補(bǔ)充。
它類似于一個另類的標(biāo)題，可對版面內(nèi)容起到導(dǎo)讀作用，同時增加了版面的亮點。- ② 對版面的情感導(dǎo)向。
一方面，圖片的插入使得單一的版面瞬間變得圖文并茂起來，使報道多角度、全方位地展開得更充分。另一方面，圖片的具象形態(tài)使其較之抽象的文字更利于在短時間內(nèi)形成情感傾向，因而成為版面的特殊“表情”。
因圖片所具有的特殊的感染力、穿透力與震撼力，故通常能與讀者產(chǎn)生良好的互動。- ③ 閱讀的愉悅性。
版面設(shè)計中圖片的使用能給讀者帶來愉悅的心理感受?？茖W(xué)研究表明，人類經(jīng)由視覺獲得的信息占據(jù)其總信息量的75%左右。
而視覺具有直觀性，即視覺自身所具有的思維能力使其對圖片較之于文字具有更多的偏好。經(jīng)由圖片，人們可用較小的力氣獲。
7. 攝影的基本知識
攝影基本功 第一單元：照相機(jī)基本功能的應(yīng)用訓(xùn)練。
訓(xùn)練1、全景深練習(xí) 被攝體：一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。 要 求：畫面全部實焦。
建 議：首先使用廣角鏡頭：24MM—35MM拍攝， 光 圈：F11—16，光圈優(yōu)先AE模式。 訓(xùn)練2、單體對焦練習(xí) 要 求：只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。
建 議：中望遠(yuǎn)鏡頭：85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。
訓(xùn)練3、定格練習(xí) 被攝體：體育運(yùn)動項目、行走著的汽車、火車，流動著的水，瀑布等。 要 求：將激烈運(yùn)動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。
建 議：高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。 訓(xùn)練4、動感練習(xí) 被攝體：體育運(yùn)動項目、動態(tài)的人、流動著的水，瀑布等。
要 求： 運(yùn)動員和動態(tài)人的身體的一部分虛化或動體實背景虛。流動著的水，瀑布等有流線感。
建 議：慢速快門1/15秒-11秒。先從1/30秒開始練習(xí)，然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習(xí)。
使用三腳架。 訓(xùn)練5、取景練習(xí) 要 求：突出主題，畫面簡練，能傳達(dá)出被攝場景的氣氛。
*此項訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗 建 議：望遠(yuǎn)鏡頭，大光圈。 訓(xùn)練6、特寫練習(xí) 被攝體：花卉、靜物、昆蟲等。
要 求：被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的部分，高清晰度。 建 議：使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離，鏡頭與被攝體保持平行。
使用三腳架及快門線。 訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）的使用練習(xí) 利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）進(jìn)行拍攝練習(xí)，借此了解鏡頭各個焦距的特點，理解畫角及透視關(guān)系， 活用各焦距段的不同景深。
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭： 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然，沒有夸張。 廣角鏡頭： 焦距35MM以下的鏡頭——強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感。
中望遠(yuǎn)鏡頭：焦距為85MM~135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠(yuǎn)近）感，能正確體現(xiàn)被攝體的形狀， 多用于人像攝影。 望遠(yuǎn)鏡頭：焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感，有壓縮效果。
（易抖動，盡量使用三腳架） 第二單元：畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練 練習(xí)8、橫、縱位構(gòu)圖 被攝體：景物、山河、建筑、人物等. 要 求：用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感，用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深 感和高度感，畫面不能有無用的空間. 建 議：1、對同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝，比較作品的不同感受. 2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時使用標(biāo)準(zhǔn)焦點以上的鏡頭，表現(xiàn)寬闊感時使用廣角鏡頭. 3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時使用廣角鏡頭，注意畫面中近景與遠(yuǎn)景的位置配置. 4、構(gòu)圖時應(yīng)特別注意水平與垂直，使用三腳架. 練習(xí)9、三角形構(gòu)圖 被攝體：三角形或類似三角形的景物，建筑，人物造型等. 要 求： 利用三角形在畫面中不同的位置配置，表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動感、高度感和寬闊感. 建 議：1、畫面中有容易識別的三角形造型，三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點要實，要有平衡感. 2、高樓大廈和道路等高大細(xì)長的景物時使用20MM以下的廣角鏡頭. 3、使用景深預(yù)測功能. 練習(xí)10、對稱形構(gòu)圖 被攝體：所有具有對稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等. 要 求：利用上下左右對稱構(gòu)圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實意境. 建 議：1、選擇優(yōu)美的對稱形，對稱形的兩邊焦點都要實，每個對稱形表現(xiàn)要明顯. 2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點以上的鏡頭，使用光角鏡頭時要注意相機(jī)與被攝體保持平行. 3、拍攝岸邊與水中的對稱構(gòu)圖景物時使用偏光鏡， 4、求全景深不得不用小光圈時使用三腳架. 練習(xí)11、垂直、水平構(gòu)圖 被攝體：風(fēng)景、建筑等. 要 求：畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美. 建 議：畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直，線條要美， 水平或垂直線條造型要布滿全畫面. 使用三腳架 練習(xí)12、S形、斜線構(gòu)圖 被攝提：具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等. 要 求：用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動感.S形要通達(dá)畫面的兩端，中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成.。
8. 攝影的一些基本知識
什么是遠(yuǎn)景.全景.中景.近景.特寫，說明攝影畫面所包括的大小不同的景物范圍.和拍攝距離的遠(yuǎn)近有直接的關(guān)系.
遠(yuǎn)景：指從遠(yuǎn)距離上拍攝的大場面.主要用來表現(xiàn)環(huán)境.表現(xiàn)總的氣氛.表現(xiàn)空間，而不適于表現(xiàn)具體的動作和情節(jié).
全景：指被攝對象的全貌.全景比遠(yuǎn)景包括的范圍小一些.但仍可表現(xiàn)被攝對象的整體.并能包括足夠的環(huán)境.全景索然能表現(xiàn)出被攝對象一定的動作.但還是不適宜表現(xiàn)具體的細(xì)節(jié).
中景：中景包括被攝對象的大部分，中景以表現(xiàn)具體的情節(jié)動作為主.適合表現(xiàn)人物的精神面貌.它對環(huán)境的表現(xiàn)的局部的，不適合表現(xiàn)整個環(huán)境.
近景：近景包括被攝對象最主要的部分.比中景更能突出的表現(xiàn)具體的情節(jié)和動作以及人物的情感.能交代具體的細(xì)節(jié).
特寫：是被攝對象的某一局部，能鮮明的交代具體細(xì)節(jié).給觀眾深刻的印象.但是不適合表現(xiàn)環(huán)境.
9. 基本拍攝常識
1.曝光度越大，照片越亮，反之越小。就是說，如果環(huán)境比較暗，就要調(diào)高曝光度
2.光圈：大光圈的鏡頭非常適合低光量的環(huán)境，因為它可以在微亮光的環(huán)境下，擷取更多的現(xiàn)場光，讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍攝時相機(jī)的穩(wěn)定度。也就是說，環(huán)境暗，要調(diào)大光圈。
3.快門：是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來的裝置，一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動的目標(biāo)。不過當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。也就是說，物體運(yùn)動越快，越需要快的快門。夜景要用慢速快門。
普通數(shù)碼相機(jī)大多都是自動調(diào)節(jié)，少數(shù)的可以手動調(diào)節(jié)曝光。只有專業(yè)的相機(jī)才需要全部都手動調(diào)節(jié)，所以，你買了普通相機(jī)，不要擔(dān)心，它會自動調(diào)節(jié)的，類似以前的傻瓜相機(jī)。
