1. 【保護文物的小知識,一定要簡短

首先你要說清楚是什么樣的文物?。】梢苿游奈锏姆雷o，應(yīng)首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然后再對不同質(zhì)地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質(zhì)地文物的防風(fēng)化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等.可移動文物的修復(fù)，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術(shù)相結(jié)合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復(fù)；近代書刊可用絲網(wǎng)加固；古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接.。

2. 保護文物小知識

一，文物不同于藝術(shù)品 現(xiàn)在社會上掀起了一股收藏?zé)?，其中既有文物又有藝術(shù)品，但是藝術(shù)品不等于文物，那么什么是文物呢，依據(jù)《中華人民共和國文物法》第2條的規(guī)定，在中華人民共和國境內(nèi)，下列文物受國家保護： （一）具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫； （二）與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關(guān)的以及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或者史料價值的近代； 現(xiàn)代重要史跡、實物、代表性建筑； （三）歷史上各時代珍貴的藝術(shù)品、工藝美術(shù)品； （四）歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的手稿和圖書資料等； （五）反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產(chǎn)、社會生活的代表性實物。

文物認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)和辦法由國務(wù)院文物行政部門制定，并報國務(wù)院批準(zhǔn)（文物管理部門一般認(rèn)為1966年以前的符合文物條件的才是文物—括號內(nèi)是筆者加的）。具有科學(xué)價值的古脊椎動物化石和古人類化石同文物一樣受國家的保護。

我國有文物法和實施條例，但是沒有關(guān)于藝術(shù)品的法律，這給市場上的交易帶來了混亂，使得許多收藏者被所謂的拍賣公司欺騙。但是文物管理部門對藝術(shù)品沒有管理權(quán)限，這使得?？兆诱吆苁遣瘛?/p>

二，設(shè)立文物商店的條件 設(shè)立文物商店，應(yīng)當(dāng)具備下列條件： （一）有200萬元人民幣以上的注冊資本； （二）有5名以上取得中級以上文物博物專業(yè)技術(shù)職務(wù)的人員； （三）有保管文物的場所、設(shè)施和技術(shù)條件； （四）法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他條件。 三，文物行政部門 《中華人民共和國文物法》第八條國務(wù)院文物行政部門主管全國文物保護工作。

地方各級人民政府負(fù)責(zé)本行政區(qū)域內(nèi)的文物保護工作?？h級以上地方人民政府承擔(dān)文物保護工作的部門對本行 政區(qū)域內(nèi)的文物保護實施監(jiān)督管理。

縣級以上人民政府有關(guān)行政部門在各自的職責(zé)范圍內(nèi)，負(fù)責(zé)有關(guān)的文物保護工作。

3. 保護文物小知識

一，文物不同于藝術(shù)品

現(xiàn)在社會上掀起了一股收藏?zé)幔渲屑扔形奈镉钟兴囆g(shù)品，但是藝術(shù)品不等于文物，那么什么是文物呢，依據(jù)《中華人民共和國文物法》第2條的規(guī)定，在中華人民共和國境內(nèi)，下列文物受國家保護： （一）具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫； （二）與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關(guān)的以及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或者史料價值的近代； 現(xiàn)代重要史跡、實物、代表性建筑； （三）歷史上各時代珍貴的藝術(shù)品、工藝美術(shù)品； （四）歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的手稿和圖書資料等； （五）反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產(chǎn)、社會生活的代表性實物。文物認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)和辦法由國務(wù)院文物行政部門制定，并報國務(wù)院批準(zhǔn)（文物管理部門一般認(rèn)為1966年以前的符合文物條件的才是文物—括號內(nèi)是筆者加的）。具有科學(xué)價值的古脊椎動物化石和古人類化石同文物一樣受國家的保護。

我國有文物法和實施條例，但是沒有關(guān)于藝術(shù)品的法律，這給市場上的交易帶來了混亂，使得許多收藏者被所謂的拍賣公司欺騙。但是文物管理部門對藝術(shù)品沒有管理權(quán)限，這使得專空子者很是猖狂。

二，設(shè)立文物商店的條件

設(shè)立文物商店，應(yīng)當(dāng)具備下列條件：

（一）有200萬元人民幣以上的注冊資本；

（二）有5名以上取得中級以上文物博物專業(yè)技術(shù)職務(wù)的人員；

（三）有保管文物的場所、設(shè)施和技術(shù)條件；

（四）法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他條件。

三，文物行政部門

《中華人民共和國文物法》第八條國務(wù)院文物行政部門主管全國文物保護工作。地方各級人民政府負(fù)責(zé)本行政區(qū)域內(nèi)的文物保護工作?？h級以上地方人民政府承擔(dān)文物保護工作的部門對本行

政區(qū)域內(nèi)的文物保護實施監(jiān)督管理?？h級以上人民政府有關(guān)行政部門在各自的職責(zé)范圍內(nèi)，負(fù)責(zé)有關(guān)的文物保護工作。

4. 瓷器收藏背后的小知識都有哪些

瓷器一直是各收藏家競相追逐的，珍稀的真品價格居高，真可謂“有市無價”。

中國瓷器在唐朝最出名，如唐三彩等聞名中外，以及后來一系列景德鎮(zhèn)名人瓷都具有良好品質(zhì)。唐朝的瓷器有著“南青北白”之稱，南方的越窯以青瓷著稱，北方的邢窯以白瓷聞名，而到宋代則是“五大名窯”的瓷器品相尤其出眾，其中包括汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯五處。

至于宋朝建窯、龍泉窯等其他八個窯地也相當(dāng)有名，其出產(chǎn)的瓷器也是收藏的“熱饃饃”。這些名窯的瓷器不僅具有藝術(shù)欣賞價值還有歷史價值，是當(dāng)今不錯的保值增值投資方式。

另外，有些近現(xiàn)代瓷器中也有不錯藏品，雖然它們年代不夠古遠(yuǎn)，但做工精致，技術(shù)醇厚，也是具有收藏價值的，比如民國新粉彩等就有很多不錯名品，這些瓷器價格不是很高，但升值潛力很大，對于剛剛走入瓷器收藏的人來說可以試試手。瓷器收藏也有風(fēng)險，辨別瓷器的真假是一項要求很高的技能。

首先，可以看其形狀是否圓潤工整，有沒有形狀上的殘缺，殘缺的外形絕對是不合格品，例如開裂、斑點等都是有損瓷器收藏價值的。還要看釉色光潔度，是否有氣泡、砂包等瑕疵。

然后要細(xì)致察看瓷器的圖案是否精致生動，圖案雕刻技藝是否堪稱上乘，瓷器顏色光澤是否純凈，是否有雜色等。最好可以敲擊一下瓷器，聽聲音是否清脆。

最后，也可以用硬具劃一下瓷器，看是否有劃痕，好的瓷器瓷質(zhì)足夠堅硬，是不容易留下痕跡的。如今瓷器收藏中“文革”時期的部分瓷器也成了熱門關(guān)注點，由于文革特殊的時代特色，像是瓷盤、筆筒、花瓶等也具有很高的收藏價值。

這些瓷器設(shè)計多刻有毛澤東詩詞、工農(nóng)兵等圖案，承載了文革的背景特色。就曾有文革時立式瓷瓶，高達40厘米，直徑20厘米，拍出2萬元的價格，而且其升值空間也在繼續(xù)擴大。

瓷器收藏還要藏家從自身愛好出發(fā)，為個人愛好或者美化房間，這都是可以長遠(yuǎn)堅持收藏的緣由。瓷器收藏只要投資穩(wěn)定，想要有好的投資回報可能性很大，時間會饋贈給瓷器更多的價值。

藏家只要耐心等待，不斷提高自己收藏的知識，就會有所成就。

5. 想學(xué)古董知識

我在古董店，和藝術(shù)品拍賣行都工作過，現(xiàn)在也在做，你不要把這一行想得太美好，把它當(dāng)愛好可以，當(dāng)職業(yè)想成功就太難了！不知道你想學(xué)什么，古董行業(yè)分類的，比如古董就分為瓷器類、玉器類、雜項類、書畫類、木器類，如果你是一張白紙的話，我見意你看一些每一類中的專家寫的入門的書，比如瓷器類的耿寶昌先生、葉佩蘭、李輝秉；玉器的周南泉、古方、楊伯達等；書畫的啟功、楊仁愷等；木器和雜項就比較復(fù)雜，學(xué)好也不易！還有就是多看，不知道你在哪個城市，一般的大城市都有古董行，內(nèi)行人叫“行里”，但真東西很少，但是可以揀漏的地方！一般想收到好東西很難，因為行里人都是先送貨，送不出去的才在行里賣，我每周六都到行里去，買的東西也不一定就對！還有入行之前你一定要有心里準(zhǔn)備，“這個世界上沒有假古董”因為，只要有人買假的也是真的，如果沒人買真的也是假的！在這行是沒有公認(rèn)的，專家也不事實上說的全對，有時受利益的驅(qū)使，專家也會騙人的！你要有心理準(zhǔn)備就是失望！因為我也和你一樣，想學(xué)點東西，可是現(xiàn)在什么都看明白了，用不了多長時間你會看懂了！

你現(xiàn)在想學(xué)的話，就看一些基礎(chǔ)的書吧！這樣的書書店是沒有的，你還是得去"行里"買，或是你買一些雜志，比如里面都有書可以郵購！我入門比較快，因為我的老師有一大屋子書，都是這方面的，而且很多都是絕版！祝你成功！

對了，不知道你是想具體干什么！古董行也分幾種人，有專家、店主（開店的）、送貨（就是古董販子，從別人手里買再往出賣，沒有店，一般都是給店主送或是給收藏家送）、掛貨鋪（就是對縫的，一般是有客戶但是沒有東西，這些人利最大）、收藏家（真正的有錢人，古董行業(yè)最大的買家就是他們，所有人都想把東西賣給收藏家，但真正的收藏家很少，所以很難找）。

就這么，有什么問題再聯(lián)系吧！因為這行的知道太復(fù)雜，給你說個大概，以后有機會再聊！

6. 求保護文物的資料,有誰知道

先給你這些~若是不夠請發(fā)站內(nèi)信給我~ 文物保護技術(shù) Preservation Techniques of Cultural Relics文物保護技術(shù)是一門綜合性的專業(yè)知識，包括文物制作、保護以及與防治有關(guān)的科學(xué)技術(shù)、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測等。

文物在保存過程中，經(jīng)受著兩種因素的破壞，即：①人為的破壞。如古建筑、石窟寺、古墓葬被戰(zhàn)火焚毀、被拆除或維修不當(dāng)失去原貌；銅鐵器、書畫、竹木漆器、陶瓷等因保護、搬運不當(dāng)被損壞。

②風(fēng)、雨、雷、電、火、地震、光線、蟲害、霉菌等自然因素對文物造成的破壞。 中國文物保護方面的技藝歷史悠久，在唐代（618~907）就有用木楔撥正歪閃古建筑梁架的記載，另據(jù)黃休復(fù)的《益州名畫錄》載，成都曾遷移三堵墻的壁畫，經(jīng)過 200多年仍完好如初。

字畫保護的揭裱技術(shù)，到唐代已相當(dāng)成熟?！捌嵴呈^，鰾粘木”更是流傳很久的修復(fù)石質(zhì)文物和木質(zhì)文物的傳統(tǒng)技藝。

以后隨著科學(xué)技術(shù)的進步，高分子材料、物理檢測技術(shù)逐漸引進到文物保護工作中來。 歐洲一些國家在18世紀(jì)左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可賽因修復(fù)壁畫的傳統(tǒng)技藝，一直流傳到現(xiàn)在。

防護技術(shù) 文物保護應(yīng)遵照預(yù)防為主，維修為輔的方針。不可移動文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技術(shù)來解決，而防蟲害、鳥害等，則主要采用工程技術(shù)與化學(xué)處理相結(jié)合的辦法。

大氣中的粉塵、二氧化硫和含硫化合物等對文物的污染超過國家規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)時，應(yīng)解除污染源，在國家標(biāo)準(zhǔn)許可范圍內(nèi)的，應(yīng)綠化環(huán)境、減輕污染，同時要嚴(yán)格控制新添污染源。 可移動文物的防護，應(yīng)首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然后再對不同質(zhì)地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質(zhì)地文物的防風(fēng)化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等。

修復(fù)技術(shù) 木構(gòu)建筑物整體歪閃，打牮撥正后，再作加固處理。構(gòu)件局部殘損應(yīng)剔補、墩接。

大構(gòu)件糟朽中空的，可用不飽和聚酯樹脂等高分子材料灌注加固，糟朽嚴(yán)重的按原制更換。 磚石結(jié)構(gòu)古建筑，整體歪閃，應(yīng)先做定點、定期觀測，經(jīng)加固后穩(wěn)定的，就不再做地基處理。

裂縫可采用加箍和灌漿的方法加固，砌體殘缺可剔補，如無法剔補可局部或全部拆除并按原樣重砌。石窟寺的山體裂隙，采用噴鉚加固或灌漿加固，滲水漏水處要疏導(dǎo)、截流。

石雕、石刻等石質(zhì)文物表面風(fēng)化應(yīng)用有機硅類的高分子材料封護。 古建筑的修復(fù)，應(yīng)做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構(gòu)件，以保留古建筑的歷史價值。

對于古建筑中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術(shù)構(gòu)件，要慎重處理，盡量做到不換或少換。對塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術(shù)品，更不能隨意修補。

可移動文物的修復(fù)，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術(shù)相結(jié)合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復(fù)；近代書刊可用絲網(wǎng)加固；古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接。 文物修復(fù)中采用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價值，包括文物的造型、材質(zhì)、色澤、強度等，同時還要有可逆性。

古建筑構(gòu)件維修時所用的新材料還應(yīng)遵守只能加強不能代替的原則。 檢測技術(shù) 主要用于對文物殘傷痕跡的探測、質(zhì)地結(jié)構(gòu)化學(xué)成分的分析和年代的測定。

探傷常用 X光、超聲波等；質(zhì)地結(jié)構(gòu)的分析常用電子顯微鏡、金相顯微鏡觀測；文物的化學(xué)成分常用光譜、質(zhì)譜分析；模糊不清、顯示反差甚小的墨跡繪畫等，可 采取紅外照像的方法；木材等含碳物質(zhì)可用碳十四測定年代；陶瓷磚瓦等可用熱釋光測定年代。 石質(zhì)文物保護技術(shù) Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石質(zhì)文物因受到日照、水浸蝕、地震等自然營力作用和環(huán)境污染、小氣候改變等因素的影響會發(fā)生粉化、變色、生霉、起甲、酥堿、劈裂、蝕空、凝漿、崩塌、傾覆等破壞形態(tài)。

石窟寺保護技術(shù) 首先應(yīng)調(diào)查病害。調(diào)查工作有以下幾個步驟：①測繪地形圖、窟區(qū)平面圖、立面圖、縱橫剖面圖等。

測圖方法有經(jīng)緯儀導(dǎo)線測量、控制網(wǎng)測量、小平板測量。在進行立面測量、窟內(nèi)石雕藝術(shù)品測繪時，可采用近景攝影測量的方法。

②環(huán)境質(zhì)量評價。包括文物所在山體的地層、巖性、構(gòu)造，水文地質(zhì)條件，氣象、水文、地震資料，污染源及造成的危害等。

應(yīng)指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。

為解決某個特殊目的而用，要在滿足物理前提與必需的工作條件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流電阻率法尋找滲水途徑，微電極系法探測石窟表面風(fēng)化層厚度，聲波法測石窟風(fēng)化程度，地震勘探進行窟前考古等。

④穩(wěn)定性分析。許多石窟位于陡立的邊坡內(nèi)，屬于陡坡與洞室相結(jié)合的三向空間。

分析其穩(wěn)定性應(yīng)從文物所在山體的巖性、裂隙、變形破壞過程、力學(xué)分析計算等方面進行研究，預(yù)測其變形破壞規(guī)律。對于體量較大的危險巖體還應(yīng)進行結(jié)構(gòu)面的分析、計算。

預(yù)防措施是指改善文物所處的環(huán)境，避免各種風(fēng)化應(yīng)力。

7. 要一點股古董的知識

傳世古董的一大特點就是有包漿 “包漿”，其實就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。

大凡器物經(jīng)過長年久月之后，才會在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂“包漿”是也。可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察則難以分辨包漿之為光澤，含蓄溫潤，幽幽的毫不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到春風(fēng)沐人，它符合一個儒者的學(xué)養(yǎng)。

如果是嶄新的器物，表面就不會有“包漿”，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談炫耀于世，用一個古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。 文物表面由于長時間氧化形成的氧化層，過去古董界稱為“包漿”。

它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經(jīng)久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀(jì)，顯露出一種溫存的舊氣。

那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調(diào)，干澀的肌理相對照的。 不只瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕等有包漿，連書畫碑拓等薄如蟬翼的紙絹制品在內(nèi)行人眼里也統(tǒng)統(tǒng)有包漿。

包漿既然承托歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹席，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹席，包漿紅亮不待言說。

新鋤頭的把柄沒有包漿，老農(nóng)民的鋤頭柄，無不包漿厚實。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ***************************************************************************************************************************** 以下分類講解 玉器包漿 入土古玉簡稱“土古”。

從現(xiàn)象看，其外表層很容易在常溫下形成，好像南翔小籠包子淌下的湯汁，冷卻后凝固成一層厚厚的半透明體，有這樣的質(zhì)感才彌足珍貴。 玉器包漿 高古玉品對溫、濕度特別敏感，玉色深淺也會隨之變化。

玉品隨著溫、濕變化好像是個“感應(yīng)器”，天熱時敏感于空氣的干濕，在生成中吸收人體的汗腺液，氣溫下降后，玉表層與凝聚的汗腺液得以收縮，又與空氣接觸發(fā)生氧化作用，日月遞增之下形成一層厚厚的光澤，但至今無法解釋它的形成機理，籠統(tǒng)歸納為仿佛是有生命的熟坑包漿?！巴凉拧奔芍M高溫，一經(jīng)“提灰”便成死玉，再保養(yǎng)至多也只是一層浮淺的光澤，誠如“傳世古”那種薄光，這些均無手感可言。

雞骨白與玉質(zhì)鈣化則無法談及，因雞骨白上尚剩寶漿不具備典型的特征。也未必都能復(fù)蘇還原，而玉質(zhì)鈣化更無包漿可言了。

瓷器包漿 事實上瓷器在傳世過程中都會形成包漿，相對而言，在同等材料、工藝的成型器，并在同等環(huán)境中年代久的民器包漿更明顯。這說明是一個規(guī)律，但如若不是如此，則決不可認(rèn)真認(rèn)定。

因為環(huán)境與瓷器本身的配方、用材以及燒成溫度等是材料差的一定陳舊、易陳舊。 通常我們認(rèn)為年久的一定陳舊，年代近的一定要新一點，這（汝器除外）是我們常人的感官意識，因為主要和太多關(guān)注的是民窯，有關(guān)或者見多的為一般的器。

包漿的形成一是外部自然環(huán)境，除外還與瓷器本身內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松與致密相關(guān)。而所謂胎骨的疏松與致密，一是反映在成器的溫度上；二是材料本身的優(yōu)劣和細(xì)密程度上。

我們應(yīng)當(dāng)明白，包漿實際是由大量我們?nèi)庋鬯豢梢姷募?xì)菌等而形成，那么從細(xì)菌可繁殖與生存的環(huán)境而言，自然是疏松的胎骨之器空間更大。于是絕對的說同一個時代的官器和民器在相同環(huán)境的存放過程中，民窯一定要比官器的包漿厚也陳舊的多。

我在“易被認(rèn)假、斷錯的瓷中精品、御器”一文中，所列舉了大量的事實，而且反復(fù)講到寶石、瑪瑙、玉以及水晶、珍珠等添入瓷器之中的事實。就是想讓天下的藏家，注意關(guān)注那些真正的國寶，而不要進入誤區(qū)。

因為我們能見到早在漢代的寶石出土以后與現(xiàn)今的寶石只是微微的在放大鏡下有一層霧光以外，和現(xiàn)今新的寶石全無任何區(qū)別，這說明材質(zhì)是第一性的。而更現(xiàn)實的是，實實在在南宋官器遠(yuǎn)比民國瓷器表面更新，而且刺人眼目，而這種刺人眼目之光的光源，事實源于南宋官器中的寶石等之光源。

而我們在南宋官器厚而極重的釉面不一定能較好的看出寶石之光，因為寶石比重大，所以在釉面燒時添加的過程會溶入釉底胎面之上，但在破器的斷面則一目了然。當(dāng)然這以事實在沒有親自體會和感悟的人會不接受，但這一定是事實。

而如若我們能夠認(rèn)識與感悟到這一點時，我們才能從傳統(tǒng)認(rèn)證的理念中走出，更多的會對古瓷鑒定認(rèn)識上來個飛越，同樣花錢收藏，自然收之國寶為好。 綜上認(rèn)識瓷器的包漿，當(dāng)辯證的去認(rèn)識，不可只繼承傳統(tǒng)而沒有創(chuàng)新，時代在進步與前進，理念應(yīng)當(dāng)更新。

我們尊重先輩、前人，但他們的知識是哪個時代的高山，可在更科學(xué)進步的時代面前，則未必。超越高山不是否認(rèn)，而是傳承與繼承以至于為了更好的發(fā)揚光大。

文物是世界的，知識是人類的，我們自己微不足道，只不過在還原一個原本而已。 銅器包漿 對于大多數(shù)初學(xué)者來說，判斷一件銅。