1. 介紹一些舞蹈知識
舞蹈和我們的生活有著非常緊密的聯(lián)系。
清晨，在城市的街心公園，一群群的中老年人、有的隨著鑼鼓點在扭"秧歌"、有的跟著節(jié)奏鮮明的音樂跳"迪斯科"、還有的人在優(yōu)美的旋律中跳著自編的"健身舞"；晚間，在劇場可以欣賞到舞蹈或舞劇作品的演出、也可以到舞廳或聯(lián)歡會去跳交誼舞；節(jié)日期間還可以在一些公園等旅游點舉力的"游園花會"看到各地的民間舞蹈表演；如果有興趣和需要、你還可以到各種舞蹈訓(xùn)練班學(xué)習(xí)芭蕾舞、民間舞、國標(biāo)舞……來提高自己的舞藝。用簡明的話來說，舞蹈是一種人體動作的藝術(shù)。
但是，這個人體動作，必須是經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體動作--舞蹈化了的人體動作。另外，屬于人體動作范疇的藝術(shù)也有許多種，如雜技、啞劇、人體雕塑、韻律操等等。
所以，舞蹈不同于別的人體動作藝術(shù)的主要方面是：它是以舞蹈動作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段、著重表現(xiàn)語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表觀的人們的內(nèi)在深層的精神世界--細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，和人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象，以表達(dá)舞蹈作者（舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。另外，由于人體動作不停頓地流動變化的特點，它必須在一定的空間（舞臺或廣場）和一定的時間中存在；而在舞蹈活動中，一般都要有音樂的伴奏，要穿特定的服裝、有的舞蹈還要手持各種道具，如果是在舞臺上表演，燈光和布景也是不可缺少的。
所以，也可以說舞蹈是一種空間性、時間性和綜合性的動態(tài)造型藝術(shù)。舞蹈·特性藝術(shù)是人類審美活動的大家族，它的成員有文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、雜技等。
各個門類的藝術(shù)都是反映社會生活和表現(xiàn)人們思想感情的，但是藝術(shù)的反映和表現(xiàn)、不是一般的概念的抽象的反映和表現(xiàn)，而是個別的具體的形象和審美的反映和表觀。所謂審美的反映和表現(xiàn)、就是藝術(shù)家根據(jù)自己的審美情趣、審美理想，對社會生活進(jìn)行選擇、概括、加工、并根據(jù)藝術(shù)的特點和規(guī)律予以創(chuàng)造性的反映和表觀。
在社會的歷史發(fā)展中，人們創(chuàng)造了各種藝術(shù)形式、這些藝術(shù)形式的主要區(qū)別就是各有其獨自的物質(zhì)載體和不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段。文學(xué)的物質(zhì)載體是語言、文字；美術(shù)的物質(zhì)載體是紙張、畫布、顏料、油彩，它的主要表現(xiàn)手段是色彩、線條、構(gòu)圖和造型；音樂的物質(zhì)載體是聲音；戲劇的物質(zhì)載體是人們在舞臺上的行動（表演活動），除舞劇外，主要以語言、歌唱和動作為主要表現(xiàn)手段。
電影的物質(zhì)載體是人們的表演通過科學(xué)技術(shù)的方法攝制在膠片上，用電光在銀幕上放映出來；曲藝的物質(zhì)載體是一至二、三人在舞臺上的表演、其主要表現(xiàn)手段是說和唱。雜技和舞蹈有著共同的物質(zhì)載體--人的身體是其主要的藝術(shù)表現(xiàn)工具，多數(shù)雜技品種和舞蹈一樣，是以人體的動作、姿態(tài)造型和構(gòu)圖變化為主要表現(xiàn)手段。
雜技也是一種表演藝術(shù)，演員也塑造一定的角色，但是它不像舞蹈那樣著重表現(xiàn)人物情感的發(fā)展過程，一般不具有情節(jié)事件，而是通過高難度的技巧表演，表現(xiàn)出一種概括性的勇敢、堅毅、智慧的品格力量。因此，雜技具有更多的觀賞性和娛樂性。
舞蹈作品中的舞蹈動作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的，而是一種表現(xiàn)人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現(xiàn)人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內(nèi)容出發(fā)采選取相應(yīng)的舞蹈動作技巧，而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發(fā)，那就會使舞蹈作品由于內(nèi)容和形式的脫節(jié)，或是缺乏藝術(shù)的完整性，而陷于失敗，舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演，而喪失了舞蹈藝術(shù)的基本品格。
舞蹈·起源據(jù)藝術(shù)史學(xué)家的考證，人類最早產(chǎn)生的藝術(shù)就是舞蹈。在遠(yuǎn)古人類尚未產(chǎn)生語言以前，人們就用動作、姿態(tài)的表情來傳達(dá)各種信息和進(jìn)行情感、思想的交流。
以后由各種聲音發(fā)展成為語言和音調(diào)以后，才相繼產(chǎn)生了詩歌和音樂。在勞動中，由于制造工具，人的手逐漸變得靈巧起夾，又誕生了繪畫和雕刻。
隨著人類的進(jìn)化，思維能力和認(rèn)識事物水平的提高，曲藝、小說、戲劇等藝術(shù)才相繼被創(chuàng)造出來。那么，舞蹈作為一種最古老的藝術(shù)，它的源頭來自哪里呢？我國古代和古希臘的神話傳說中說，人類是從天帝那里學(xué)來的舞蹈、或是人類受到掌管舞蹈的女神的啟發(fā)才創(chuàng)造出舞蹈來。
我們知道，古代的先民，對神和人的概念的理解，并不像現(xiàn)代的人分得那樣清楚。那時的人們往往把一些具有不凡才能的人、超出一般人的智慧和力量的人，或是對于人類作出大較大貢獻(xiàn)的人，都看成是神的化身，或是能通神的人。
現(xiàn)在，我們知道，各種各樣的神都是人根據(jù)自己的影象為基礎(chǔ)，經(jīng)過想象而創(chuàng)造出來的。是神創(chuàng)造了舞蹈，歸根結(jié)底也就是我們?nèi)藙?chuàng)造了舞蹈。
那么，人又是如 何創(chuàng)造了舞蹈呢？有的學(xué)者認(rèn)為，人由模仿的本能，舞蹈是人用有節(jié)奏的動作對各種野獸動作和習(xí)性的模仿。
2. 誰知道中國舞蹈知識
、壓腿：壓腿分為正壓、側(cè)壓、后壓三種方法。
主要目的是通過它來拉長腿部的肌肉和韌帶及加大髖關(guān)節(jié)的活動范圍。 方法如下： 正壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖與前腳保持在一條直線上，腿亦挺直放松，雙手疊并放置于前膝上，上身放松正直（見圖1）；而后身體努力往下振壓，一直到下頜能挨到腳尖方為練到位（見圖2）。
側(cè)壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖向外展90°，腳跟與前腳平行成一線，腿亦挺直放松，身體向側(cè)振壓至前腳尖方向（見圖3）；一直壓至身側(cè)與腿合方為練到位（見圖4）。 后壓：背對一支撐物，將一條腳向后放至支撐物上，而后上體努力向后振壓。
壓腿的要求：保持正確的姿勢，振壓時全身放松，在心中默念放松、放松，并數(shù)數(shù)；一個姿勢練完后，最好能保持振壓到位的姿勢10秒鐘左右；壓腿時要按照循序漸進(jìn)的原則，開始時不能壓的過低不要緊，慢慢來既可，不要急于求成。 B、劈叉：劈叉為柔韌性訓(xùn)練的高督錐危治?崤群褪攘街址椒??？ 豎劈腿：腿前后分開成1字形，雙手撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿前后分開至一條線坐于地下為合格（見圖5）。
橫劈叉：腿左右分開成一字形，雙手在體前撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿左右分開成一線并坐于地下方為合格（見圖6）。 劈腿的要求：劈時更要循序漸進(jìn)，萬萬不能急于求成，否則易傷身體；練習(xí)時一定要放松肢體，只有放松了肢體才可以將韌帶拉開。
C：內(nèi)家拳拉大筋訓(xùn)練法 在這里我要向大家介紹的是你們練柔韌很少用到或沒有用到過的內(nèi)家拳之拉大筋練法（中國原傳武學(xué)謂之："揉筋大法"，我們現(xiàn)在稱之為功架大形起伏），我的實踐證明效果非常好，對腰髖的靈活性、上下肢的互動性、身體的穩(wěn)固性、整體的功力有特別的功效。 方法：先在地上畫一直線，①而后前后腳分開蹋入直線，要求是：前后腳分開至能前后拉開的極限，前腳掌在直線右側(cè)與直線平行，后腳在直線左側(cè)，腳跟與直線成90°左右的夾角；②整體下蹲后坐，身體保持重心平衡，雙臂在體前成抱球狀（此動作只是輔助，沒有特別要求，關(guān)鍵是下肢），前膝前頂，后膝橫開，并有向后拉之意，使胯與雙膝在一條直線上；（見圖7a/b）③做好上姿勢后，通過腰胯之力全身極力向地面下坐降，在保證整體勁力不失的情況下，一直到無法下落為止（見圖8），然后以后胯之力摧動身體向前移動，此時切不可把重心提起（見圖9）最后待胯部前移至不能繼續(xù)前移時再把重心提到與雙膝成一條直線，也就是還原至起式（見圖7）如此反復(fù)練習(xí)。
（并可左右互換） 技術(shù)要求：動作時要呼吸自然，不要故意加深呼吸；動作時始終保持功架大型不變（關(guān)鍵之處）；動作時要特別重質(zhì)，不要因為次數(shù)而忽略了質(zhì)的保證。 上面系統(tǒng)的介紹了的柔韌性訓(xùn)練，下面講講柔韌性訓(xùn)練的要點和理論。
其一：練柔韌的時間最好選擇在下午，而不要在早上跑步后猛練柔韌，因為早上人剛起床，各部位的關(guān)節(jié)還沒有活動開來，既使是跑完步也不會對身體有很好的活動（針對練柔韌來說）。因為下午或晚上是一個人在白天活動了一天后身體不管是哪個部位都相對的活動開了，而且體溫也升高，由于體溫越高練柔韌會見效越快，還有一點是為什么早上跑完步不亦過度練柔韌，是因為跑完步后，一般對體力的削耗也比較大，而大量削耗了體力后練柔韌性也是不科學(xué)的，因為身體疲勞時，肌肉的運動機能會下降很多。
其二：練習(xí)柔韌時最好要掌握三種輔助方法，那就是靜耗、精神意念、助力壓腿。對于靜耗和意念在前面都已講過，這里說一下什么是助力壓腿，助力壓腿就是說一個人在久練無效（這種可能主要是因為習(xí)者方法不得當(dāng)或怕苦所造成）的情況下用一個助手來輔助你練習(xí)，方法是：例如練橫劈時，可讓助手用力按住你的雙膝助力向下壓要比一個人練時效果好，但切要記住的是練習(xí)時千萬不能亂開玩笑，以防傷身。
其三：練柔韌時一定要將壓腿（劈叉）配合于踢腿練習(xí)效果方會更佳。拳諺云："只壓不溜不中用，只溜不壓笨如牛"。
可見壓與踢的配合是非常之重要。 其四：練柔韌前一定要充分活動全身，使身體發(fā)熱后再壓腿，在壓的過程中要同時和靜耗、精神意念相配合，只有這們才能更加更好的提高練習(xí)的效果。
3. 舞蹈初學(xué)者剛?cè)腴T要了解哪些知識
舞蹈基礎(chǔ)知識與基本技能 （1）生活舞蹈：與人們各種生活有著直接緊密聯(lián)系，功利目的性比較明確，人人都可以參加的具有廣泛群眾性的舞蹈活動。
包括：習(xí)俗舞蹈、宗教舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娛舞蹈、體育舞蹈、教育舞蹈等。 ①習(xí)俗舞蹈：又可稱為節(jié)慶、儀式舞蹈，是我國許多民族在婚配、喪葬、種植、收獲及其他一些喜慶節(jié)日所舉行的各種群眾性的舞蹈活動。
在這些舞蹈活動中，表現(xiàn)了各個民族的風(fēng)俗習(xí)慣、社會風(fēng)貌、文化傳統(tǒng)和民族性格牲。如：彝族《喜背新娘》，維族《刁羊》，土家族《跳喪舞》，廣東、廣西、湖南、云南《跳春牛》，朝鮮族《農(nóng)樂舞》。
②宗教祭祀舞蹈：是進(jìn)行宗教和祭祀活動的舞蹈形式。宗教舞蹈是對超自然、超人間的神秘力量――神靈的一種形象化的再現(xiàn)，使無形之神成為可以被感知的有形之身，是神秘力量的人格化。
主要用以求神靈庇佑、除災(zāi)去病、逢兇化吉、人畜興旺、五谷豐登，或是答謝神靈的恩賜；祭祀舞蹈，是祭祀先祖、神詆的一種禮儀性的舞蹈形式。過去人們用以表示對先祖的懷念或是希望先祖和神佛對自己的保佑和賜福。
如民間的巫舞、師公舞、攤舞，佛教的“打鬼”、薩滿教的“跳神”，滿族的《腰鈴舞》、《單鼓舞》。 ③社交舞蹈：是人們進(jìn)行社會交往、增進(jìn)友誼、聯(lián)絡(luò)感情的舞蹈活動。
一般多指在舞會中跳的各種交際舞。另外，我國許多少數(shù)民族在各種節(jié)日所進(jìn)行的群眾性的舞蹈活動，多是青年男女進(jìn)行社交活動、自由選擇配偶的社交活動，因此，也可以說是各民族的社交舞蹈。
如：彝族的“火把節(jié)”、苗族的“蘆笙節(jié)”、黎族的“三月三”、布依族的“六月六”、哈尼族的“苦扎扎”節(jié)、傣族的“潑水節(jié)”等節(jié)日中所進(jìn)行的群眾性的舞蹈活動。 外國的社交舞蹈又名“交際舞”或“交誼舞”。
由民間舞蹈演變而成。多為男女對舞的舞蹈形式。
國際流行的主要有“華爾茲”、“維也納華爾茲”、“布魯斯”、“狐步”、“快步舞”、“探戈”、“倫巴”、“桑巴”等。 華爾茲：英文Waltz的音譯，因英文字本意是旋轉(zhuǎn)的意思，故也叫“圓舞”。
屬于三步舞。華爾茲在交誼舞中，起源最早，歷史最優(yōu)久，它來源于奧地利民間的一種三拍子的舞蹈。
十六世紀(jì)時，法國路易王朝用來作為宮廷舞。十八世紀(jì)后半葉使用于城市社交舞會，十九世紀(jì)盛行于歐洲各國。
舞時兩人成對旋轉(zhuǎn)。根據(jù)它的速度，分為慢華爾茲（Slow Waltz）簡稱“華爾茲”與快華爾茲（Quick Waltz）也就是“維也納華爾茲”（Viennese Waltz）。
慢華爾茲即“慢三步”舞，音樂3/4，速度每分鐘約為30-34小節(jié)，舞步緩慢，是英國標(biāo)準(zhǔn)舞的一種，它保持著典雅的風(fēng)格，隨著音樂強→弱→弱的韻律，形成一種自然波浪起伏狀態(tài)。慢華爾茲舞姿柔美，舞步順暢，風(fēng)格華貴典雅、飄逸悠舒，如波紋漣漪，在旋轉(zhuǎn)的起伏中見秀美與瀟灑，因此慢華爾茲有“舞中皇后”的美稱。
維也納華爾茲：英文Viennese Waltz，由于風(fēng)行在奧地利首都維也納，因此得名。因節(jié)奏的快速，所以又稱為“快速華爾茲”（Quick Waltz）即“快三步”舞。
維也納華爾茲最早來源于奧地利阿爾卑斯地區(qū)的農(nóng)民民間舞，于十八世紀(jì)末已逐漸演變，在十九世紀(jì)初十分流行。音樂3/4拍，速度每分鐘約為50----60小節(jié)，節(jié)奏是重輕輕，節(jié)律是強弱弱，步度是大小小，步距是長短短。
運步輕快，有較多的旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)的角度往往很大，使有些步子無法或無必要邁開，而是更多地用腳尖或腳跟旋轉(zhuǎn)來代替邁步。維也納華爾茲旋律流暢，節(jié)奏輕盈，充滿朝氣，顯現(xiàn)出輕快、流利 、活潑、興奮的風(fēng)格特點。
布魯斯：英文Blues的音譯，慢四步舞。其舞曲來源于美洲叢林中黑色人種的有憂傷感的樂曲 ，4/4拍，速度每分鐘約為28----36小節(jié)。
傳入英國以后，被改變成慢速穩(wěn)健的舞廳舞，這是一種莊重 ，保留著宮廷色彩的社交舞蹈。布魯斯的節(jié)奏清晰有力，富有彈性、較慢，舞步簡單易學(xué)。
布魯斯的風(fēng)格穩(wěn)重文靜，平緩端莊，從容大方，悠閑輕適。 狐步舞：英文Fox-trot，中四步舞。
狐步舞最早來源于美國黑人的舞蹈，根據(jù)英文Fox-trot的意思是狐貍快速行走，為此認(rèn)為狐步舞是模仿狡猾的狐貍行路，流暢、圓滑、多變。1914年狐步舞傳入英國，后來成為典型的英國式舞蹈。
1920年狐步舞開始流行于歐美。狐步舞曲是較慢的四拍子，節(jié)拍為4/4，速度為每分鐘約30----34小節(jié)。
狐步舞的風(fēng)格：文雅、輕柔、恬靜、幽宛、安詳。 快步舞：英文Quick Step，也稱“快狐步”，“快四步”舞。
在1923 年左右，快步舞起源于美國。狐步舞流傳后，分為快狐步舞與慢狐步舞兩種，慢狐步舞就是今天流行的狐步舞，快狐步舞演變成為快步舞，風(fēng)行于歐洲。
快步舞節(jié)拍是快速的4/4，速度每分鐘約46---50小節(jié)，標(biāo)準(zhǔn)的是每分鐘48小節(jié)。快步舞的特點是：動作快速、機靈、起伏、彈跳敏捷，舞姿活躍動人，風(fēng)格高貴優(yōu)雅。
探戈：西班牙文Tango的譯音。一種阿根廷雙人舞。
[4]探戈 最初由非洲牧童所發(fā)現(xiàn)，先傳入西班牙，后傳至南美洲。于1880年，又由阿根廷米隆加舞演變而成。
1900年左右，在阿根廷很盛行，成為民間舞，后經(jīng)整理加工歸屬舞廳舞。因此，除了阿根廷探戈外，還有西班牙探戈。
二十世紀(jì)初，作。
4. 跪求：舞蹈學(xué)專業(yè)舞蹈常識問答100道題文字版
01 協(xié)會主席是誰？答：馮雙白02 舞蹈動作的基本元素？答：動態(tài) 動速 動律 03 舞蹈的定義？ 答：按照一定的節(jié)奏和韻律來表達(dá)和交流人類的情感，傳達(dá)信息、勞動技能和經(jīng)驗的人體動作。
04 世界獲了獎？（3—5個）答：紅綢舞 荷花舞 鄂爾多斯舞 孔雀舞 春江花月夜05 舞蹈有哪些種類？（3—5種）06 舞劇最佳女主角獎是誰？答：《額吉》中青年演員王穎07 編導(dǎo)和主演是誰嗎？ 答：楊麗萍 08 芭蕾舞起源于哪個國家？ 答：意大利09 芭蕾舞興盛于哪個國家？ 答：法國 10 音樂的作者是誰？答：柴科夫斯基 11 你了解世界一流的芭蕾舞團有哪些嗎？ 劇院芭蕾舞團 基洛夫芭蕾舞團 莫斯科芭蕾舞團 美國芭蕾舞劇院 紐約城市芭蕾舞12 請問誰是“第一個在腳尖上翩翩起舞的芭蕾明星”？答：法國的塔里奧尼13 “古典芭蕾之父”是誰？ 答：馬里于斯—畢季帕14 你知道《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》屬于哪個時期的代表作品？答：古典芭蕾15 誰被稱為俄羅斯芭蕾的驕傲？答：伊萬諾夫 16 芭蕾等于腳尖舞嗎？ 答：不等于藝術(shù)發(fā)展高峰？ 答：周代—漢代—唐代20 中國古代有哪些著名的舞蹈家？答：西施 、趙飛燕 、楊玉環(huán) 藝術(shù)特色？ 答案：西域文化 外來文化 中原文化交融的產(chǎn)物 舞劇是哪一部？ 答案：《紅色娘子軍》24 芭蕾舞有幾百年的歷史？ 答案：五百年25 芭蕾史上第一部芭蕾舞劇是哪一部？ 答案：《皇后的喜劇芭蕾》 26 浪漫主義芭蕾的代表作品是哪一部？答案：《吉塞爾》27 誰被稱為交響芭蕾之父？ 民族舞劇是哪一部？答案：《寶蓮燈》 29舞蹈作品的內(nèi)容指的是什么？ 答案：題材 主題 人物 情節(jié) 環(huán)境30 舞蹈藝術(shù)有哪些審美特征？答案：形象性 感染性 功力性 獨創(chuàng)性 記憶性 31 舞蹈傳播有哪些方式？答案：演出 現(xiàn)代舞之父？ 答案：泰德—肖恩33 后現(xiàn)代舞的東方代表有哪兩位？答案：武井慧 洪信子34 鍋莊指什么？答案：圍著圈歌舞35 現(xiàn)代芭蕾的早期代表人物？答案：佳吉列夫 福金 尼金斯基 36 現(xiàn)代芭蕾的中期代表人物？答案：巴蘭欽 阿西頓37 現(xiàn)代芭蕾的后期代表人物？答案：貝雅 佩蒂 羅賓思38 誰是第一個在腳尖上翩翩起舞的的芭蕾明星？答案：瑪麗塔里奧尼39 “拉班舞譜”的創(chuàng)始人是誰？答案：魯?shù)婪蚶?40舞蹈的表現(xiàn)形式有哪些？答案：獨舞 雙人舞 三人舞 群舞 組舞 歌舞 歌舞劇 舞劇等41 膠州秧歌是哪個地區(qū)的舞蹈？答案：山東 芭蕾的處女作是什么？ 答案：《仙女》 藝術(shù)發(fā)展高峰？答案：周代 漢代 唐代44 中國最早學(xué)習(xí)歐美舞蹈的是誰？答案：晚清時期的裕容齡45 中國新舞蹈的開拓者是誰？民間舞蹈的文化類型有幾種？答案：農(nóng)耕文化型 草原文化型 海洋文化型 綠洲文化型47 蒙古族有哪些具有代表性的民間舞蹈？答案：安代舞 筷子舞 盅碗舞等48傣族有哪些民間舞蹈形式？ 孔雀舞等49 朝鮮族有哪些民間舞蹈？答案：農(nóng)樂舞 杖鼓舞 扇子舞 劍舞等50維吾爾族有哪些民間舞蹈？答案：塞乃姆 多郎舞 薩瑪舞51 芭蕾經(jīng)歷了哪幾個歷史時期？ 答案：浪漫芭蕾 古典芭蕾 現(xiàn)代芭蕾 當(dāng)代芭蕾舞大時期 52 “早期芭蕾”的三大改革家是誰？ 答案：瑪麗卡瑪戈 瑪麗薩萊 讓喬治諾維爾 53 中國古代有哪些著名的舞蹈作品？ 答案：《大武》、《靈星舞》、《盤鼓舞》 54 舞蹈有幾種情感形態(tài)？ 答案：情緒型 情感型 情理型55 舞蹈情感有幾種樣式？ 答案：外射式 內(nèi)斂式 舞劇結(jié)構(gòu)有幾種類型？ 答案：啞劇模式 性格化模式 交響模式 風(fēng)俗模式 57 舞蹈語言有幾種組合方式？ 答案：重復(fù) 對比 平衡 變化 復(fù)合 擬喻 58舞蹈形體運動有幾種規(guī)律？ 答案：節(jié)奏規(guī)律 呼吸規(guī)律 步伐規(guī)律 世界史上最早的舞譜是哪一部？ 答案：《德壽宮舞譜》60 法國最早的皇家舞蹈學(xué)院是由誰建立的？答案：法國國王 路易十四 芭蕾的早期代表作品是哪一部？答案：《春之祭》編導(dǎo)是誰？ 答案：尼金斯基 天鵝湖》的女主角叫什么？答案：奧杰塔64 《天鵝湖》共有幾幕？ 答案：四幕 65 芭蕾史上第一個高潮是哪個時期？ 答案：“浪漫芭蕾”時期 66 “現(xiàn)代芭蕾”的處女作是哪一部？ 答案：《仙女們》 現(xiàn)代舞的“倒地—爬起”的訓(xùn)練體系是誰發(fā)明的？ 答案：多麗斯—韓芙麗 68 新疆地區(qū)有多少個少數(shù)民族？（例舉3個） 答案：維吾爾族 塔吉克族 哈薩克族 塔塔爾族 古典舞作品的名稱？ 答案：《扇舞丹青》、《秦王點兵》、《垓下雄魂》、《春江花月夜》等等 70第一部比較成功的電視多媒體舞蹈是哪一部？ 答案：《扇舞丹青》 71 《咱爸咱媽》的編導(dǎo)是誰？ 答案：金苗苗 72 桃李杯幾年一屆？ 答案：四年 藝術(shù)三大巨匠？ 答案：斯特拉文斯基 畢加索 瑪莎—格萊姆 音樂的舞蹈家是誰？ 答案：瑪麗—魏格曼 75 舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)三要素？ 答案：時間 空間 樣式 林懷民是哪個舞團的編導(dǎo)？ 答案：臺灣“云門舞集” 77 《生命之舞》是哪位外國編導(dǎo)編的？ 答案：貝雅 78 例舉一名俄羅斯著名的芭蕾舞女演員？ 答案：巴甫洛娃 79 例舉畢季帕的三部作品？ 孔雀舞”最初是由女子表演還是男子表演？ 答案：男子 舞者的情況隨意編排？ 答案：不可以，因為該舞有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。 藝術(shù)觀？ 答案：吳曉邦 83 “Ballet”源于哪個國家的詞源？ 答案：意大利 84 “一順邊”是源于哪個地域文化審美特征？ 答案：。
5. 關(guān)于舞蹈各方的知識
小彈腿音樂：2/4
比如說幾拍抬手：前奏手扶把，腳五位站好.1-4 手由一位到二位 5-8 由二位打到七位
(1) 1-2 動力腳包在主力腳腳踝（huai）骨處 3-4 向前點地 5-6 動力腳包在主力腳腳踝骨處 7-8 向前點地
(2) 1-2 動力腳包在主力腳腳踝（huai）骨處 3-4 向旁點地 5-6 動力腳包在主力腳腳踝骨處 7-8 向前點地
(3) 1-2 動力腳包在主力腳腳踝（huai）骨處 3-4 向后點地 5-6 動力腳包在主力腳腳踝骨處 7-8 向前點地
(4) 1-2 動力腳包在主力腳腳踝（huai）骨處 3-4 向旁點地 5-6 動力腳包在主力腳腳踝骨處 7-8 向前點地
注意事項：A主力腿直膝，收腹，提胯，立后背.
B向旁做時旁腿胯要開著.
練習(xí)小彈腿的主要作用：跟小踢腿差不多吧練習(xí)小腿的控制能力
這套回答的有點簡單希望能對你有幫助 ：
+++++++++分謝謝
6. 求一些學(xué)舞的技巧或基本知識
舞蹈技巧 一 縱向牽引技巧.亦謂體態(tài)要求.即全身松弛狀態(tài)下尋找一種頭頂天花板的挺拔感覺，一種沿腰椎，頸椎直達(dá)頭頂?shù)目v向牽引效應(yīng)，收腹展胸，背部平整，腰胯上拉，肩部下沉，膝蓋向內(nèi)，垂直地面.對摩登舞而言，還有兩點特殊要求：一是手臂握持，環(huán)繞的構(gòu)架永不變形，二是頭部略向左，上身略后傾.二 平面牽引技巧.這是實現(xiàn)重心轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵.其要領(lǐng)是，無論向前向后向左向右，都以腰胯發(fā)力帶動腿腳：腳隨身動，身到腳到，身隨胯動，胯到身到.即使身腳同時到，但腳隨身動還是身隨腳動不同的意識會帶來絕然不同的效果.只有腳隨身動，才會產(chǎn)生龍（蛇）擺尾和行云流水般的效應(yīng).一些人跳舞多年，為什么還是"會踩腳""怕踩腳"，就是因為身隨腳動.三 不漏痕跡技巧.這是重心轉(zhuǎn)移的高境界.其要領(lǐng)是，腳底內(nèi)側(cè)著力，避免雙腳同時承擔(dān)體重，盡量縮短雙腳分擔(dān)重心的時間，讓人看不出單腳到雙腳，雙腳到單腳重心交替的痕跡.即使遇到并步，也是由并攏腳到位后的最后一剎那（華爾茲），或最初一瞬間（探戈）完成的. 四 全腳滾動技巧.所謂滾動，是指人體重心集中點在腳底位置的移動過程，無論腳尖滾向腳跟還是腳跟滾向腳尖，都應(yīng)流暢和平穩(wěn)，不得只用腳掌.這種滾動的意識還應(yīng)有膝關(guān)節(jié)柔韌性配合，呈現(xiàn)一種只見人體流動不見重心交替的狀態(tài)，這種滾動帶來的起伏與人為生硬的顛簸不可同日而語. 五 反身技巧.所謂反身，就是以腰軸旋轉(zhuǎn)意識帶動上半身的（不完全）轉(zhuǎn)動，猶如扭秧歌， "左腿向前（后），身向左（右）轉(zhuǎn)；右腿向前（后），身向右（左）轉(zhuǎn)".它的作用在于幫助人體重心推出，重心剛一到位，反身便消失在自然傾斜中.反身不但是旋轉(zhuǎn)舞步的前奏，而且是其他舞步間銜接的過渡.沒有反身技巧，身體就會顯得僵硬；有了反身，重心轉(zhuǎn)移就會錦上添花.六 傾斜技巧.這里所說的傾斜，是以人體縱軸偏離垂直座標(biāo)為特征展開的.其作用是通過腰軸發(fā)力促進(jìn)人體流動，伴隨反身動作展現(xiàn)曲線美的造型.同反身一樣，需要注意肩部扭曲和腰部彎曲. 七 擺動技巧.以腰胯發(fā)力而實現(xiàn)的擺動感，其作用是加大運步的步幅，增強身體的流動.為獲取擺動感，需要在腰胯發(fā)力的同時運用腳掌推力，以及膝關(guān)節(jié)的配合，從而實現(xiàn)身體在空中的挪動. 八 升降技巧.以促進(jìn)重心轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)平面牽引為目的的升降，即腳掌為中心，先使腳跟微微離地，在腳跟上升過程中逐步伸直膝蓋，使身體上升到最高，然后隨著膝關(guān)節(jié)彎曲使腳跟逐漸落地. 九 領(lǐng)舞跟舞技巧.二者應(yīng)當(dāng)是一種全身信息的傳遞和反饋.腰部發(fā)力統(tǒng)帥全身所有這些信息，依靠永不變形的手臂握持，向?qū)Ψ絺鬟f和反饋.華爾茲等摩登舞，還應(yīng)借助腰胯接觸點，更有效地傳遞與反饋.同時雙方必須各自保持重心穩(wěn)定的相對獨立，不能有絲毫依賴對方的動機.領(lǐng)舞者須準(zhǔn)確果斷，跟舞者不得自作主張. 十 節(jié)奏處理技巧.舞者除了踩準(zhǔn)腳步這一基本要求外，還應(yīng)當(dāng)對原有的節(jié)拍加以處理，使之豐富多彩.如我們將華爾茲的兩個弱拍融化在一起，形成 "嘭嚓.嚓"的附點性變化，隨著最后一剎那升到最高，飄逸的風(fēng)度淋漓酣暢.至于斗牛舞曲跳探戈，牛仔舞曲跳恰恰，傳統(tǒng)中四跳狐步，傳統(tǒng)慢四跳倫巴，也許別有一番風(fēng)味. /重心轉(zhuǎn)移不露痕跡 其目的是為了使身體舞動的每一個細(xì)節(jié)的過渡盡可能圓滑，沒有突變。
為了達(dá)到不露痕跡的境界，要求“下肢三內(nèi)”：膝蓋內(nèi)扣，腳底內(nèi)側(cè)著力，腳走內(nèi)弧線。這“三內(nèi)”能夠最大限度地有效避免雙腳同時承擔(dān)體重，同時分擔(dān)重心，不留從單腳到雙腳、雙腳到單腳重心交替的痕跡，從而更好地實現(xiàn)腳隨身動，促進(jìn)身體線型流動，增強身體舞動的流暢性。
全腳滾動舞蹈的感覺最好 全腳滾動是指腳底從前往后從后往前，像車輪一樣依序漸次接觸地面。從前往后：沿腳尖、腳掌到腳跟；從后往前：沿腳跟、腳掌到腳尖。
全腳滾動目的：為了高質(zhì)量實現(xiàn)腳隨身動。所謂高質(zhì)量腳隨身動，就是每一瞬間身體都處于傾倒的趨勢，危險的邊緣；表現(xiàn)在腳底的運動軌跡上，就是漸次與地面接觸，形成腳底的滾動。
腳隨身動是跳舞的高級階段 “腳隨身動”最簡單的感覺這樣來體驗：身體將要傾倒（無論向前還是向后）的一剎那，腳即刻跟出去；傾倒多少，跟出多少；傾倒1毫米，跟出1毫米。永遠(yuǎn)保持這一傾倒的感覺、危險的狀態(tài)。
有了這一感覺，你將獲得一切。沒有這一感覺，一切無從談起。
腳隨身動的感覺有一個比喻：面前一道1米左右寬的溝壕，你跨越的過程就是“腳隨身動”的過程。而“身隨腳動”的走是走不過去的。
跳國標(biāo)摩登舞的高級階段 以身體來表現(xiàn)音樂特質(zhì)和音樂內(nèi)涵，動作似行云流水，一氣呵成。特點表現(xiàn)為： 1.丹田內(nèi)運氣充足，吸氣時直接進(jìn)丹田，丹田之氣托住上身，呼氣時由上身將氣從鼻呼出。
整個身體象“氣墊船”浮在地面，吸氣時自然浮起、呼氣時緩緩下降。 2.百分之百用身體來跳舞，身體的移動好象無須接觸地面，只是輕微借助地面反彈，上身有均勻細(xì)致的速度和明朗的節(jié)奏感。
3.利用丹田運氣帶動關(guān)節(jié)、肌腱和肌肉的收縮和伸張。使腰腹、胯、膝等各關(guān)節(jié)的曲伸和肌肉、韌帶的收放更趨穩(wěn)定自如。
4.男女舞伴兩人可以比作兩個物體，兩個物體結(jié)合起來，可以算作一個單一的。
7. 56個民族舞蹈的知識,讓我認(rèn)識下
蒙古族舞蹈大多氣勢磅礴，雄健有力，樸實奔放；同時也有優(yōu)美的抒情舞如《盅碗舞》。
藏族的《鍋莊》，舞輕盈灑脫。苗族的《蘆笙舞》，嫻雅、端莊。
彝族的《阿細(xì)跳月》，節(jié)奏奇特、熱情奔放。維吾爾族的《賽乃姆》，靈巧熱情。
壯族的《扁擔(dān)舞》，節(jié)奏強烈、清脆高亢。傣族的《孔雀舞》，快速輕巧、動作細(xì)膩。
……我國少數(shù)民族向來是以能歌善舞著稱，它們的舞蹈藝術(shù)，在我國的舞蹈史上占有很重要的地位。兄弟民族舞黑熊搏斗舞鄂倫春族最具代表性的舞蹈。
舞者雙腿半蹲，雙腳跺地，前后扭動雙肩，以模擬黑熊搏斗、贊頌鄂倫春人民勇敢、好勝的民族性格。 參加人數(shù)不限，三人為一組，站成“品”字形，其中的兩人面對面站立，上身略向前傾斜，相對虎視眈眈；兩膝略向前屈，兩手放在膝蓋上，兩腳跳躍不停，同時兩肩隨著節(jié)奏左右扭動，頭部左右搖擺，嘴里邊連呼喊“哈莫，哈莫”（熊的呼叫聲）的粗壯聲音，此起彼伏。
兩人半得難角難分，都想壓倒對方取勝。第三人在旁也以同樣的動作參加進(jìn)去，在二人中間蹲跳以表示勸解，直至一方認(rèn)輸，一方宣告勝利。
舞蹈充分顯示出獵人們在獵獲野獸時，定要取勝的頑強拼搏精神；同時贊頌熊力大無窮、異常勇猛的特性?！逗谛懿肺琛酚械牡貐^(qū)用“哼呣，哼呣”喉音作伴舞，情緒非常高昂，動作勇健有力。
兄弟民族舞蹈盅碗舞蒙古族民間舞蹈形式之一。為歡宴節(jié)慶、親月團聚時所跳的一種女子獨舞，后又形成群舞，搬上舞臺，于第8屆世界青年友誼聯(lián)歡節(jié)上榮獲金質(zhì)獎?wù)隆?/p>
此舞的舞姿特點，溫雅婉約，以琵琶、胡琴、箏伴奏彈唱和之。因受蒙古包場地及手執(zhí)燈碗的限制，基本上以跪、坐、立等動作在原地起舞。
舞者主要憑借手、腕、臂、肩的彈、挑、拉、揉、和以腰為軸的前俯、后仰進(jìn)行表演。技藝精湛者，可頭上頂一疊碗，雙手各執(zhí)一道具或各托一燃燈，一邊快步奔走，一邊作流星似的盤旋繞動，這時燈焰搖曳飄忽，舞姿輕曼優(yōu)雅，器樂婉約流暢，富有獨特的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來極大的歡愉。
兄弟民族舞蹈鍋莊藏族民間舞蹈形式之一。“鍋莊”是藏語“果卓”的諧音，即圓圈歌舞的意思。
流行于西藏、四川、云南和青海的藏族地區(qū)。 《鍋莊》分農(nóng)區(qū)鍋莊和牧區(qū)鍋莊兩種。
農(nóng)區(qū)鍋莊流行于藏東昌都地區(qū)，牧區(qū)鍋莊（即牧民舞）流傳在當(dāng)雄、黑河和索縣等廣大牧區(qū)。 農(nóng)區(qū)鍋莊的結(jié)構(gòu)分兩大段，即從慢板歌舞到快板歌舞，速度又有慢、中、快之分。
開始時男女分別拉手成圈，輪班唱和，甩腳踏步，唱完后齊聲喊“啞”，頓時舞步加快，越跳越快，在熱烈的快板中結(jié)束?！跺伹f》的動作大體可分兩類，一類節(jié)奏緩慢，舞姿舒展、優(yōu)美；另一類節(jié)奏急促，舞姿熱烈、奔放。
動作多模擬動物形態(tài)，如“猛虎下山”、“雄鷹盤旋”、“孔雀開屏”、“野獸戲耍”，注重姿態(tài)的情緒變化和表現(xiàn)，這正是藏族人民悍氣質(zhì)在舞蹈中的體現(xiàn)。 牧區(qū)鍋莊的層次及表演形式和農(nóng)區(qū)鍋莊大體相同，但動作差異很大，多在胸前晃手跳躍，前頓步接左、右翻身，順手順腳（同邊手足）的舞是牧區(qū)鍋莊的一大特點。
兄弟民族舞蹈蘆笙舞又稱“踩蘆笙”，苗語叫“究給”。是一種以男子邊吹“蘆笙”同時以下肢（包括胯、膝、踝）的靈活舞動為主要特征的傳統(tǒng)民間舞蹈。
流傳于貴州、云南、廣西、湖南苗族地區(qū)。按其活動內(nèi)容和性質(zhì)，一般可分為自娛性、習(xí)俗性、表演性、祭祀性和禮儀性五種。
自娛性蘆笙舞最為普及，舞者不受年齡、性別和人數(shù)限制，常見的有兩種：一種是男的吹小蘆笙、女的持花手帕，男一圈、女一圈的把一群吹大蘆笙的舞者圍在中間，踩著有節(jié)奏的樂曲，輕輕擺動身體繞圈舞蹈。另一種是由一對以上的蘆笙手作領(lǐng)舞，大家跟在后面圍圈舞蹈，動作跟隨領(lǐng)舞者吹奏的樂曲而變化。
舞姿特點，有“踩”、“跳”兩種?！安取?，以兩膝的輕微屈伸，踏著節(jié)奏向前移動為特色，顯得端莊、嫻雅。
“跳”，是由跳動的腳落地后，下肢的顫動、抬腳踹動，上身隨后自然地擺動為特色，顯得柔和、瀟灑。 表演性蘆笙舞一般以競技的方式進(jìn)行集體比賽，以吹奏樂曲多，舞蹈時間長，聲音諧和、優(yōu)美、動作和步法豐富取勝。
個人競技，或以動作的節(jié)奏多變，疾急激烈見長，或以能否完成高難度動作取勝。表演性蘆笙舞內(nèi)容非常豐富，有的以炫耀高難度技巧以博取觀眾的贊嘆。
如“滾山珠”、“蚯蚓滾沙”、“猴子上樹”、“滾地龍”等。有的以模仿禽獸的習(xí)性、神態(tài)以表現(xiàn)生活的諧趣，給人歡愉。
如“牛打架”、“半雞”等。兄弟民族舞蹈塞乃姆維吾爾族民間歌舞形式之一。
主要發(fā)源于民族聚居、從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、文化發(fā)達(dá)的南疆各綠洲，也是維吾爾族古代舞曲名。 《賽乃姆》是多在節(jié)日或勞動后表演的集體歌舞。
形式自由活潑，沒有固定的程式，舞者可即興表演，合上章樂節(jié)奏就行，也可一人獨舞、兩人對舞和三五人群舞。節(jié)節(jié)奏一般由中速逐漸轉(zhuǎn)快，當(dāng)歌舞進(jìn)入高潮時，大家常用熱情高亢的聲音呼喊“凱--那！”（“加油啊”之意）這時人聲、鼓樂聲歡騰異常，把氣氛推向高潮，所有的舞者都無比興奮、激動。
此舞舞姿抒情優(yōu)美、婀娜多姿，動作特點表現(xiàn)在頭、肩、手、腕、腰、小腿的運用配合巧妙。如關(guān)部有移頸、。
