1. 木雕小常識(shí)
一、木雕工藝的技術(shù)要求和基本要領(lǐng) 鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思中的造型細(xì)節(jié)，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。
鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開(kāi)始做到腳跟；從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開(kāi)始，一層層向內(nèi)剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。
鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥”，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。
掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。
掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。
要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。 刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫(huà)毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。
色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。 上光的目的是滋潤(rùn)木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(zhǎng)期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。
充滿曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托，而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。
先將木頭底部找平，注意重心。然后用墨線依照小泥稿按比例放大畫(huà)在木頭上。
二、圓雕制作法 圓雕的構(gòu)圖方法基本取決于木頭所具有的天然形狀，即圓柱形或方柱形。這種形狀要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)上要順應(yīng)木頭生長(zhǎng)的方向，假如構(gòu)圖是縱向的，那么材料就應(yīng)縱向使用，反之就是橫向使用。
這種規(guī)律性會(huì)在制作實(shí)踐中大大的體現(xiàn)出來(lái)。要記住，無(wú)論使用什么樣的木料，都要遵循這個(gè)規(guī)律。
因?yàn)槟纠w維有縱向與橫向之分，縱纖維使用牢而不易斷，橫纖維使用牢度差易斷。有些工藝木雕之所以產(chǎn)生強(qiáng)烈的“枝條感”，就是由于縱纖維組合運(yùn)用好，才使鏤空技巧得以充分發(fā)揮，作品玲瓏剔透、美觀而牢固。
制作步驟一：敲打粗坯一般以塑好的立體泥稿為依照，先用毛筆在木頭上畫(huà)出大體輪廓，再將所畫(huà)輪廓以外的多余木料借助斧和鋸去掉，然后鑿粗坯。具體操作時(shí)，把木頭放在打坯凳上用繩子勒住，亦可放置于地上用雙腳夾住席地打坯。
打坯鑿多以大寬平鑿，大反口圓鑿交替使用。先打出大的形態(tài)比例關(guān)系，用幾何形的立方體造型。
強(qiáng)調(diào)大的轉(zhuǎn)折和體積方向。以人物為例，一般先將頭部體積以外的四肢形體鑿出塊面，再將頭部、胸部、骨盆鑿出塊面。
然后再鑿出形態(tài)塊面，如垂直、傾斜等。人體的基本形狀完成后，再在各部位按人體的結(jié)構(gòu)、比例關(guān)系，逐一鑿出各個(gè)部位凹凸形狀，如臉頰與五官之間，胸部與頸部之間，乳房與胸部之間所形成的高低起伏凹凸?fàn)?，在分凹凸的時(shí)候要為后二道工序留有余地。
制作步驟二：鏤雕細(xì)坯，這道工序是為糾正前道工序的不足并加強(qiáng)細(xì)節(jié)部分的刻畫(huà)?？墒褂幂^小的平鑿與圓鑿，一是用肩頂，二是用手推（即執(zhí)刀戳坯），依次刻出人物形體結(jié)構(gòu)，臉部特征表情和衣紋的虛實(shí)關(guān)系，尤其是在處理人物衣裙方面，講究虛實(shí)、動(dòng)靜、濕干、曲直、聚散、掛垂等表現(xiàn)方法。
制作步驟三：修光。這是一道精致的工序，是在細(xì)坯的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工，但又不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。
修光的任務(wù)是把不需要的刀痕鑿跡修去，同時(shí)把各個(gè)部分的細(xì)微造型刻畫(huà)清楚，力求達(dá)到光潔滑爽、質(zhì)感分明的藝術(shù)效果。修光的工具使用小平刀、小圓刀、三角刀等。
用墨線將圖畫(huà)在木板上（下圖）。用圓刀、三角刀分別鑿出各個(gè)輪廓線以及樹(shù)葉的形狀。
注意樹(shù)葉的刀法排列。 用適形圓刀鑿出鳥(niǎo)的羽毛層次。
用平刀的刀角清理樹(shù)葉之間的輪廓邊沿，注意二刀相交才能剔除刀腳。 用平刀和玉琬刀修光人物的臉部與手部。
用適形圓刀刻出眼珠，要注意刀腳利落。 在輪廓各個(gè)轉(zhuǎn)折處用鋸子將木纖維切斷后，再用大號(hào)平刀、圓刀沿墨線垂直削去多余的木料。
用大號(hào)反口圓刀刻出正、反兩面的形體起伏和動(dòng)態(tài)方向后，再用小反圓。
2. 木雕的知識(shí)有哪些
木雕雕刻技法有浮雕、圓雕、鏤雕或幾種技法并用，有的木雕擺件還涂色施彩用以保護(hù)木質(zhì)和美化。
在戰(zhàn)國(guó)和漢代時(shí)期就有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻，唐宋時(shí)有人物、仙佛、鳥(niǎo)獸等木雕。明清時(shí)代小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物大為發(fā)展。
木雕擺件隨著時(shí)代的發(fā)展，形成了鮮明的地方特色，東陽(yáng)木雕、樂(lè)清黃楊木雕、廣東潮州金漆木雕、福建龍眼木雕，這四大流派被稱為“中國(guó)四大木雕”。建筑裝飾木雕，出現(xiàn)了不少以民間傳說(shuō)、戲曲、歷史故事為題材的作品；玩賞性木雕則注重發(fā)揮木質(zhì)本身的美感，相形度勢(shì)，因材得意，成為人們所喜愛(ài)的工藝品、藝術(shù)品。
3. 自己做木雕有什么技巧
木雕在木質(zhì)的選用上比較的講究，太硬的木材不容易雕刻，太軟的木材不易保存，直絲的木材容易缺損，在選料上必須軟硬兼顧，選擇質(zhì)地細(xì)密而又暢通，堅(jiān)韌牢實(shí)的木材為之。
核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運(yùn)用較多的木材。由于香樟樹(shù)和椿樹(shù)具有天然的抗病蟲(chóng)能力，而且質(zhì)地細(xì)膩柔韌，材源豐富，所以使用較普遍，核桃木、青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多，紫檀木由于生產(chǎn)量 小，比較昂貴，使用較小，此外，還有許多地方產(chǎn)的雜木、松木。
各地工匠習(xí)慣因地制宜合理利用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的或容易獲得的合適木材。 木雕的制作過(guò)程一般有以下幾個(gè)步驟： 一、除濕 帶有過(guò)多水分的木頭是不能進(jìn)行雕刻的，濕木時(shí)間一長(zhǎng)便會(huì)變形，所以必須對(duì)其進(jìn)行干燥處理，由于受陽(yáng)光曝曬會(huì)導(dǎo)致木頭變形，開(kāi)裂，因此通常的除濕方法是將木頭放于陰涼干燥處或地下室，讓其自然陰干。
二、描形 將選好的木塊進(jìn)行必要的砍削刨光后，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。
也有不描形只打一點(diǎn)部位記號(hào)或簡(jiǎn)單輪廓便進(jìn)行雕刻的，但多數(shù)雕刻特別是精細(xì)木雕，描形被視為是一種必經(jīng)得過(guò)程和必具的功夫。 三、雕鏤 雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。
浮雕又稱陽(yáng)刻，即將非圖案的空白部分雕凹，使圖案凸出，令其產(chǎn)生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見(jiàn)對(duì)面。鏤空雕是運(yùn)用最廣泛的一種雕刻方法，在建筑木雕和家具木雕中較為常見(jiàn)，它能使雕刻作品產(chǎn)生惟妙惟肖的立體感。
故常用于木雕飾物主要部位。建筑中的鏤空木雕。
如格扇門(mén)，一般為二層或多層重疊交錯(cuò)而成，底層皆為網(wǎng)狀木地，其余層為圖案，層數(shù)越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超，凹雕又叫陽(yáng)刻，是反圖形刻成的低于畫(huà)表面的技法.使用亦較多.浮雕、鏤空雕常飾于門(mén)二分之一以上處，而浮雕飾于門(mén)二分之一以下處，凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使用較多。
在雕刻工具的運(yùn)用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據(jù)不同情況還須專門(mén)制造一些特殊的工具如勾刀、鉆子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝人同時(shí)也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復(fù)雜圖形能夠雕好。
四、打磨 雕好的木頭有許多棱角、刀觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用木工銼，細(xì)質(zhì)砂石、動(dòng)物生皮、樹(shù)木纖維、毛樹(shù)葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成，現(xiàn)在多用砂紙進(jìn)行打磨。 五、光面與上料 過(guò)去在打磨后，最后一道工序就是光面或上料（涂漆）。
有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用家具，為了防止其開(kāi)裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數(shù)道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的家具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質(zhì)自然的滲入木質(zhì)。
有些木雕用礦物質(zhì)顏料進(jìn)行上色，有些還貼金并加鑲嵌。上料的木雕要用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。
為透出木質(zhì)和木紋，用清光漆刷的也不少，現(xiàn)在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫(huà)顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統(tǒng)不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和樸雅的感覺(jué)上卻遠(yuǎn)比傳統(tǒng)木雕耐看。
4. 木雕技法中有哪些技巧
通常拿到的木頭是木雕的粗坯，即所謂的雛形。
鑿粗坯時(shí)要注意留有余地，要適當(dāng)?shù)姆艑?。而鑿粗修過(guò)的木雕時(shí)，要先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形，此時(shí)主要是要為修光留有余地。
修光時(shí)刀跡應(yīng)該清楚細(xì)密，從細(xì)節(jié)處著手會(huì)方便一些。打磨時(shí)要根據(jù)作品需要，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。
要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果。
著色上光時(shí)要用到硬毛刷、小硬毛筆和一只調(diào)色缸。著色的顏料要用水粉、水彩或皮鞋油。
其特點(diǎn)是有較強(qiáng)的滲透性。上色后不要立刻擦干，要等完全干透再擦。
5. 雕刻；雕刻材料的知識(shí)
雕塑 造型藝術(shù)之一。
是雕刻和塑造的總稱。以可塑的（如粘土、油泥等）或可雕刻的（如金屬、木、石等）材料，制作出各種具有其實(shí)體積的形象。
因?yàn)樗鼡?jù)有三度（長(zhǎng)、寬、高）空間，因此亦名“空間藝術(shù)”。也有稱之為“視覺(jué)藝術(shù)”或“觸覺(jué)藝術(shù)”的。
一般分為圓雕和浮雕等。又可分為室外雕塑和室內(nèi)雕塑。
因材料能長(zhǎng)期保留，并能起到裝飾和美化建筑、器皿等作用，故常帶有永久性和紀(jì)念性。我國(guó)在新石器時(shí)代時(shí)期，就并存著寫(xiě)實(shí)與裝飾風(fēng)格的雕塑，至今猶大量存在。
商周時(shí)泛起憩靜稚拙與寫(xiě)實(shí)俏色的玉雕和嚴(yán)重而神秘的青銅器浮雕，構(gòu)成以幾何紋樣為主的裝飾風(fēng)格。年齡、戰(zhàn)國(guó)的雕塑、風(fēng)格多樣，并同一在強(qiáng)烈動(dòng)感和裝飾變形之中。
秦代雕塑以靜中有動(dòng)、威儀棣棣的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，代替戰(zhàn)亂年代博斗感和裝飾風(fēng)。漢代雕塑以深刻的內(nèi)容和光鮮的動(dòng)感，表現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度。
到南北朝，石窯和寺廟的雕塑，風(fēng)格和種別趨于繁多。唐代雕塑，造型飽滿柔美，氣魄宏闊，流傳久遠(yuǎn)。
宋代雕塑精于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)糊口，雕塑技法立異。清代雕塑則浮麗而繁瑣。
雕塑藝術(shù)多半通俗易懂，能突破語(yǔ)言、文字、國(guó)家及民族的限制，形象地記實(shí)科學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、風(fēng)俗等社會(huì)糊口，具有相稱大的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，是研究人類歷史的貴重資料。
6. 木雕技法想了解關(guān)于木雕的技法
中國(guó)當(dāng)代四大木雕 1、東陽(yáng)木雕 浙江東陽(yáng)是木雕的傳統(tǒng)產(chǎn)地，被稱為“雕花之鄉(xiāng)”。
產(chǎn)區(qū)主要在東陽(yáng)，故名。據(jù)東陽(yáng)縣南寺塔（建于北宋建隆二年，961年）遺留的佛像等實(shí)物考查，已有1000多年歷史。
東陽(yáng)著名的明代建筑肅雍堂，建筑上的木雕極為壯麗。 清代乾隆年間，約有400多名匠師進(jìn)京修繕宮殿、雕制宮燈。
現(xiàn)北京故宮、杭州靈隱寺等處，尚保存有當(dāng)年的東陽(yáng)木雕作品。1910年后，在上海和杭州，集中不少東陽(yáng)木雕藝人，雕刻中西結(jié)合的家具和用具出口。
建過(guò)后，技藝上有很大發(fā)展和提高，出現(xiàn)了壁掛、條屏等藝術(shù)性較高的欣賞品。 內(nèi)容多為歷史故事和民間傳說(shuō)，圖案采用“滿花”手法。
畫(huà)面布滿紋飾，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)生產(chǎn)的品種花色達(dá)2700多種，其中箱、櫥、凳、椅、臺(tái)、幾等實(shí)用產(chǎn)品，占總產(chǎn)值90%，外銷(xiāo)50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。
從業(yè)人員有數(shù)千名。東陽(yáng)木雕以浮雕技法為主。
在設(shè)計(jì)上，借鑒傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視、鳥(niǎo)瞰式透視等構(gòu)圖，講究布局豐滿，散不松，多不亂，層次分明，突出主題，表現(xiàn)情節(jié)，具有以小觀大的藝術(shù)效果，特別適合表現(xiàn)故事性強(qiáng)的內(nèi)容。 1957年，為杭州靈隱寺大雄寶殿雕制的“釋迦牟尼”大佛，高19米；制作的玻璃燈，重2噸多，獲好評(píng)。
1981年，為新加坡 “董宮大廈”雕刻14條大型條屏等，輝煌華貴。1982年全國(guó)藝術(shù)美術(shù)品百花獎(jiǎng)評(píng)審，東陽(yáng)木雕榮獲銀杯獎(jiǎng)。
2、黃楊木雕 中國(guó)民間木雕工藝品之一。 因用黃楊木作雕刻用材而得名。
黃楊木生長(zhǎng)緩慢，俗有“千年矮”之稱。質(zhì)地堅(jiān)韌光潔，紋理細(xì)密，色黃溫潤(rùn)，具有象牙效果，年久色愈深，古樸美觀。
適宜刻雕小型陳設(shè)品。浙江是黃楊木雕傳統(tǒng)重點(diǎn)產(chǎn)區(qū)，主要分布于樂(lè)清和溫州。
浙江黃楊木雕發(fā)源于樂(lè)清縣，距今約150年。 起源于龍燈骨架上裝飾的木雕小佛像，清末發(fā)展成為藝術(shù)欣賞品。
本世紀(jì)初，朱子常創(chuàng)作的“捉迷藏”等優(yōu)秀作品，在南洋勸業(yè)會(huì)和太平洋萬(wàn)國(guó)巴拿馬博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)。建國(guó)后，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，涌現(xiàn)不少優(yōu)秀作品。
技法上，除圓雕、鏤雕、深淺浮雕外，還創(chuàng)作了鑲嵌等過(guò)種方法。 著名藝人王鳳祚創(chuàng)作的“蘇武放羊”，曾參加在莫斯科舉辦的“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”。
1959年，他為北京歷史博物館創(chuàng)作的大型木雕“畢升”，作為長(zhǎng)期陳列展品。名藝人葉潤(rùn)周擅長(zhǎng)鏤雕技藝，他創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，有的作為國(guó)家禮品，有的出國(guó)展覽，曾榮獲浙江省創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)。
現(xiàn)在浙江黃楊木雕產(chǎn)品，暢銷(xiāo)30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。我國(guó)的黃楊木雕產(chǎn)地，除浙江的樂(lè)清、溫州外，還有廣東的潮州和上海等地。
3、龍眼木雕 福建著名工藝品。龍眼，南國(guó)異果，干果即桂元。
龍眼樹(shù)，姿態(tài)萬(wàn)狀，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)，木紋細(xì)密，色澤柔和。老的龍眼樹(shù)干，特別是根部，虬根疤節(jié)，姿態(tài)萬(wàn)端，是木雕良材。
龍眼木雕在清代已有發(fā)展。龍眼木雕，是相形度勢(shì)，進(jìn)行雕刻，以天然逼真取勝。
傳統(tǒng)產(chǎn)品以人物為主，鳥(niǎo)獸花果次之。這種樹(shù)根雕和利用樹(shù)身天然疤節(jié)，雕刻成的作品，又稱為“天然疤”。
產(chǎn)品不論是利用木材本色，或染成棕褐色，經(jīng)磨光打蠟，光亮異常，近似紅木，顯得古樸、穩(wěn)重、大方、精美。 主要產(chǎn)地有福州、泉州和惠安等。
7. 關(guān)于木藝的一些知識(shí)
適合做雕刻的木材：
● 樟木：紋理交錯(cuò)多變，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，切面光滑有光澤，漆后色澤美觀，干后變形小，耐久性強(qiáng)，膠接性能好，易于染色，邊材灰褐，心材紅褐，年輪明顯，有芳香昧。
● 楸木：又稱核桃楸、胡桃楸，紋理直，結(jié)構(gòu)略粗，色澤紋理美觀，力學(xué)性能優(yōu)良，加工性能良好，易于膠合作色。
● 紅木：也稱紅檀，產(chǎn)于東南亞。材質(zhì)堅(jiān)硬而重，紋理斜，結(jié)構(gòu)粗，原木材有光澤。老紅木近紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，不及紫檀堅(jiān)實(shí)，新紅木顏色黃有花紋，很像黃花梨。紅木長(zhǎng)期暴露在大氣中變?yōu)樽霞t色，紅木為進(jìn)口材。
● 紫檀：紋理斜，極細(xì)密，質(zhì)后果而堅(jiān)硬，材色自深黑到紫紅不等。不易加工，是最珍貴的原木材之一。紫檀為進(jìn)口材。
● 椴木：材質(zhì)輕柔，易干燥，紋理直，結(jié)構(gòu)細(xì)，有絲絹光澤，加工性能好，不易開(kāi)裂，切削面光滑，色澤均勻。
● 楠木：結(jié)構(gòu)細(xì)膩，紋理通直，易加工，耐久性好，切削面光滑，有芳香味，是歷代使用的珍貴雕刻用材。
● 核桃木：紋理直或斜，原木材切削面光滑，有光澤，年輪分明，染色涂裝性能良好。
● 櫸木：紋理通直，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)密，花紋漂亮而有光澤，有紅櫸和白櫸之分。
● 柚木：材質(zhì)細(xì)密，耐磨損，耐腐蝕，含油脂，干燥慢，收縮性小，不開(kāi)裂變形。
