1.戲劇的基本常識

已解決問題 收藏 轉(zhuǎn)載到QQ空間 戲劇基本常識有哪些？ [ 標(biāo)簽：戲劇，常識 ] 莪，（）_+那啥~ 回答：1 人氣：1 解決時間：2008-11-09 13:34 檢舉 滿意答案戲劇（drama） [drama;play] 舊時專指戲曲，后用為戲曲、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱。

希臘戲劇 戲劇，指以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。

戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。具體含義】 綜合藝術(shù)的一種。

有兩種含義：狹義專指以古希臘悲劇和喜劇為開端，首先在歐洲各國發(fā)展起來繼而在世界廣泛流行的舞臺演出形式 ，英文為drama ，中國稱之為話劇。廣義還包括東方一些國家、民族的傳統(tǒng)舞臺演出形式，如中國的戲曲、日本的歌舞伎、印度的古典戲劇、朝鮮的唱劇等。

【戲劇本質(zhì)】 公元前4世紀(jì)，亞里士多德在《詩學(xué)》中已經(jīng)表述了對戲劇本質(zhì)的認(rèn)識。他認(rèn)為：一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對人的行動的模仿 。

2個世紀(jì)以后 ，印度的第一部戲劇理論著作《舞論》也指明：“戲劇就是模仿?！?9世紀(jì)以后，對戲劇本質(zhì)的研討出現(xiàn)了眾說紛紜的局面，主要有觀眾說，沖突說，激變說，情境、實驗室說等。

觀眾說：認(rèn)定觀眾是戲劇的必要條件 ，也是戲劇的本質(zhì)所在。法國戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表，他斷言 ：不管是什么樣的戲劇作品，都是為了給觀眾看的。

“沒有觀眾，就沒有戲劇”，因而，戲劇的一切器官都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。 沖突說：以法國戲劇理論家布倫退爾為代表。

19世紀(jì)末，布倫退爾指出：舞臺乃是人的自覺意志發(fā)揮的場所，人物的自覺意志的發(fā)揮必定會遇到阻礙，主體為克服阻礙就要與之斗爭，這就構(gòu)成“意志沖突”，戲劇的本質(zhì)就在于此。美國戲劇理論家J.H.勞森則把戲劇的本質(zhì)歸之為“自覺意志在其中發(fā)揮作用的社會性沖突”。

他認(rèn)為：由于戲劇是處理社會關(guān)系的，而人的自覺意志又必須受社會必然性的制約，因而，真正的戲劇性沖突必須是社會性沖突。這種觀念可以一句話來表述：“沒有沖突就沒有戲劇?！?/p>

激變說：英國戲劇理論家W.阿契爾否定布倫退爾的“沖突”說，他把小說與戲劇相比較，認(rèn)為小說是“漸變”的藝術(shù)，而戲劇是“激變”（ crisis ，又譯危機 ）的藝術(shù)，戲劇所處理的是人的命運和環(huán)境的一次激變，這就是戲劇本質(zhì)的所在。 情境、實驗室說：早在18世紀(jì)，法國哲學(xué)家D.狄德羅就曾把“情境”看作戲劇作品的基礎(chǔ)。

黑格爾在談到戲劇的特性時，也曾把“情境”與“沖突”聯(lián)系在一起，并強調(diào)情境的本體意義。存在主義哲學(xué)家 、劇作家J.-P.薩特把自己的劇本稱為“情境劇”，并把戲劇的對象說成是人在情境中的選擇行為。

B.布萊希特則把戲劇看作是一種科學(xué)的方法，認(rèn)為：劇院乃是檢驗人類在特定情境中行為的實驗室。這種觀念也從一個特定的角度界定了戲劇的本質(zhì)。

【戲劇起源】 一、歌舞說，此說又可析為兩種：（1）宮廷樂舞說，清代納蘭性德《淥水亭雜識》云：“梁時大云之樂，作一老翁演述西域神仙變化之事，優(yōu)伶實始于此?！眲⑹寂嘣凇对瓚颉分懈鶕?jù)古代樂舞多有妝扮人物之事實，認(rèn)為“戲曲者，導(dǎo)源于古代樂舞者也……則固與后世戲曲相近者也?！?/p>

常任俠在《在國原始的音樂舞蹈與戲劇》中，較為系統(tǒng)的考察了原始音樂舞蹈的戲劇因素后認(rèn)為“原始社會中的簡單的音樂舞蹈，便是后來做成完美戲劇的前軀”。周貽白的《中國戲劇史長編》將中國戲劇的最早源頭溯至“周秦的樂舞”。

（2）上古歌舞說，張庚、郭漢城主編《中國戲曲通史》開篇首句云：“中國戲曲的起源可以上溯到原始時代的歌舞?！蔽覀冎酪磺兴囆g(shù)起源于勞動，中國的歌舞也不例外。

《書經(jīng).舜典》上說：“予擊石附石，百獸率舞。”所謂百獸率舞，并不是像后來的儒家所神秘化的那樣，說是在圣人當(dāng)世連百獸都來朝拜舞蹈了，這種舞是用石相擊或用手擊石來打出節(jié)秦的，那時連鼓也沒有，可見是很原始的。

到后來才有了鼓，所謂“鼓之舞之，”這就進(jìn)一步了。這種舞可能是出去打獵以前的一種原始宗教儀式，也可能是打獵回來之后的一種慶祝儀式，《呂氏春秋.古樂》篇中說：“帝堯立，乃命質(zhì)為樂，質(zhì)乃效山林溪谷之音以歌，乃以鏖革置缶而鼓之，乃拊石擊石以像上帝玉磬之音，以致舞百獸?！?/p>

這是戰(zhàn)國時代關(guān)于古代樂舞的一種傳說?？梢酝高^這段歌舞的描寫看出一幅原始獵人在山林中打獵的景象：“一面呼嘯，一面打著、各種陶器、石器發(fā)響去恐嚇野獸，于是野獸們就狼奔豸突地逃走而終于落網(wǎng)了，這位原始時代的藝術(shù)家“質(zhì)”（其實并不是一個人，而是當(dāng)時全體人民）就是按生活中的實際來創(chuàng)造了狩獵舞，這時所謂的“百獸”實際是人披獸皮而“舞”的場景，不過是對于狩獵生活的愉快和興奮的回憶罷了。

當(dāng)然，這時的場景都是已經(jīng)藝術(shù)化了，音樂、舞蹈都是已經(jīng)節(jié)奏化了的，這種舞蹈帶著濃厚的儀式性，它是響氏族的保護神或始祖祈禱，以求這次出去打獵獲得豐收，或者是打獵回來為了酬謝神祗而舉行的。但不管它是什么儀式，也不管它披著多厚的原始宗教的外衣，其實際意義，乃是一種對于勞動的演習(xí)、鍛煉。

2.戲劇的基本文學(xué)常識

又戲劇的基本文學(xué)常識有“案頭本”與“演出本”之分，前者一般文學(xué)性較強而 戲劇文學(xué)

可演出性較差；后者一般文學(xué)性和可演出性兼而有之。無論是“案頭本”還是“演出本”，都要受到戲劇的三個基本特征的制約。這三個特征：一是完整的綜合性。即文學(xué)（劇本）、音樂、舞蹈、美術(shù)等各文學(xué)藝術(shù)門類的綜合統(tǒng)一；二是形象的直觀性。戲劇藝術(shù)是“活人當(dāng)眾演給活人看”的藝術(shù)。它的人物、環(huán)境和情節(jié)發(fā)展都是直觀再現(xiàn)，而不像其它文學(xué)作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現(xiàn)出來；三是高度集中性。戲劇演出時間一般在三小時以內(nèi)，演出在舞臺上進(jìn)行，所以戲劇的時間、空間和人物必須高度集中，既不能像小說那樣全方位展現(xiàn)，也不能像電影那樣自由馳騁。 與戲劇藝術(shù)基本特征相統(tǒng)一的戲劇文學(xué)——劇本，其基本特點是突出的舞臺性。舞臺性，一指時間、場景和人物的高度集中性；二指人物形象的行動性。戲劇藝術(shù)是行動的藝術(shù)，是摹仿行動中的人的藝術(shù)。劇本中的人物必須具有強烈的直觀的內(nèi)心動作性和外部動作性；三指人物的臺詞必須簡潔精煉，又通俗易懂。人物語言必須口語化、動作化、性格化。你不會將依據(jù)法規(guī)和監(jiān)管法規(guī)和加快改革后盡快發(fā)放過后其次 ，戲劇文學(xué)必須有強烈的戲劇性。戲劇性是劇作藝術(shù)的主要特點。戲劇性包含多方面要求，如偶然性、突變性、傳奇性、震撼性等等，但主要指戲劇沖突而言?！皼]有沖突，就沒有戲劇”，這是戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)的神圣法典。事物之間存在差異，差異構(gòu)成事物之間的矛盾，矛盾發(fā)展到極點，形成對抗性斗爭，便形成沖突。小說或散文、詩歌，可以只寫差異，寫矛盾而不寫沖突。但戲劇文學(xué)必須把人物放在尖銳的社會沖突和內(nèi)心沖突中來表現(xiàn)。沖突本身是生活矛盾和本質(zhì)的集中反映，最具有藝術(shù)吸引力和震撼力。如果把詩歌比喻為冰上芭蕾，把散文比喻為自由體操，把小說比喻為十項全能，那么，戲劇文學(xué)或戲劇藝術(shù)就是扣人心弦的斗牛、拳擊和足球賽。

再次

戲劇文學(xué)是代言體而不是旁敘體。旁敘體指作者可以直接敘述的文體。小說、散文等都是旁敘體。代言體指靠作品中人物自身的語言塑造人物、描繪環(huán)境、展開情節(jié)的文體。戲劇文學(xué)用的是代言體，代言體決定劇本語言特殊化和劇本創(chuàng)作的高難度，高爾基說，“劇本（悲劇和喜?。┦亲铍y運用的一種文學(xué)形式。其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示?！薄皠”镜牡菆鋈宋锏漠a(chǎn)生，特別依靠而且只有依靠他們的語言?！闭Z言對戲劇就是一切。諸如人物、人物關(guān)系和事件原委的交代介紹，人物性格的刻畫，心理的揭示，故事情節(jié)的展開，以至人物活動的環(huán)境（這主要體現(xiàn)在戲曲文學(xué)中），都只能靠劇中人物的語言來實現(xiàn)。 戲劇文學(xué)一般根據(jù)戲劇沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇和正劇，根據(jù)藝術(shù)形式的不同分為話劇、詩劇、歌劇?？蓜潥w詩劇的中國戲曲文學(xué)，又稱“劇詩”，是中華民族文學(xué)的瑰寶。

臺詞

臺詞（part/dialog/line）是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。 世界上早期戲劇劇本的臺詞都是詩體的。17世紀(jì)，散文體的臺詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位；18世紀(jì)，悲劇臺詞也逐漸使用散文體；19世紀(jì)中葉以后，散文體最終替代詩體成為劇本臺詞的基本形式。 戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋歌劇中的臺詞以詩體唱詞為主；在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白，是角色在舞臺上獨自說出的臺詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈最復(fù)雜的場面。旁白，是角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。內(nèi)容主要是對對方的評價和本人內(nèi)心活動的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。 在劇本創(chuàng)作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動作來表達(dá)一切，因此臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語言手段，臺詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。參考資料：/xiquwenxue/index.html

3.考上海戲劇學(xué)院戲劇影視文學(xué)需要知道哪些基本的戲文常識

你好。

戲劇學(xué)院一般對戲劇知識的考察較多！但一般沒有理論性考察，知識性的所占較多。在中國戲曲方面，可有考察不同劇種分類，如京劇，秦腔，越劇等，戲曲名篇常識，如牡丹亭，竇娥冤等，還有戲曲名家常識，如關(guān)漢卿等，還有戲曲的一些基本特點，如假定性等。

在歐美戲劇方面，需要了解幾個重要的戲劇流派，如荒誕派等，了解戲劇發(fā)展的簡明歷程，了解名家名作，如易卜生，莎士比亞等，需要了解戲劇的一些理論常識，如沖突律等?？梢蚤喿x一些著名戲劇選段以增加戲劇文學(xué)素養(yǎng)。

對于中國現(xiàn)代話劇也須注意，如老舍的茶館，曹禹的雷雨等。不同的學(xué)?？疾靷?cè)重點與考察方式不同，帶有很強的隨機性，不可能提供具體的考點，而且傳媒類考試對文化素養(yǎng)要求較高。

你可以買戲劇文學(xué)類考前輔導(dǎo)資料書進(jìn)行參閱，但不可依賴，需要自己多思考多積累。另外改科考試所應(yīng)掌握的視聽語言基礎(chǔ)與編講故事能力在此不再累贅。

4.戲文考試中的文學(xué)常識

（一）春秋時代l、《詩經(jīng)》，又稱《詩》，后又以"詩三百"為代稱。

著名篇目《關(guān)雌》《氓》、《伐檀》、《碩鼠》、《七月》。中國最早的詩歌總集。

收錄了從周初到春秋時期的詩歌305篇，分為"風(fēng)"、"雅"、"頌"三大類。開創(chuàng)我國文學(xué)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，列為"五經(jīng)"之一。

2、孔子，名丘，字仲尼，又稱尼父、圣父，魯國人，儒家創(chuàng)始人。書為孔子弟子及其再傳弟子編成。

主要作品為《論語》20篇，各取篇中開頭二字為篇名，如《學(xué)而》、《為政》等。記錄了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。

諸子哲理散文，語錄體，列為“四書”之一。（二）戰(zhàn)國時代11、《戰(zhàn)國策》，33篇，《荊軻刺秦王》《鄒忌諷齊王納諫》《唐雎不辱使命》等都出于此書。

西漢劉向根據(jù)史料編定。屬國別體史書，歷史散文，主要記載戰(zhàn)國時代謀臣策士游說諸侯或相互論辯時提出的政治見解和斗爭策略，以及他們的政治活動。

對后世散文和辭賦的創(chuàng)作有很大影響。（三）兩漢14、司馬遷，字子長，別稱太史公，簡稱史遷。

與司馬光并稱“史界兩司馬”，與班固并稱"班馬"。主要作品為《史記》，又名《太史公書》，全書130篇，包括12本紀(jì)、8書、10表，30世家、70列傳。

《廉頗藺相如列傳》《鴻門宴》《毛遂自薦》《屈原列傳》《信陵君竊符救趙》等出于此書。（四）三國兩晉南北朝17、曹操，小名阿瞞，字孟德，追尊為武帝，"三曹"之首。

主要作品為《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》、《龜雖壽》、《短歌行》《觀滄?！返?。

屬樂府歌辭。18、曹植，字子建，封陳王，謚思，后稱陳思王，"三曹"之一。

主要作品為《曹子建集》代表作有《野田黃雀行》《七步詩》《洛神賦》。22、陶淵明，一名潛，字元亮，自號五柳先生，謚靖節(jié)，我國第一位杰出的田園詩人。

有《陶淵明集》代表作有《桃花源記》、《歸去來兮辭》《歸園田居》《飲酒》等。（五）唐28、賀知章，字季真，自號四明狂客。

主要作品為《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》。29、王之渙，字季陵。

主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽為"唐代絕句壓卷之作"。

屬邊塞詩派。30、孟浩然，襄陽人。

唐代第一個大量寫山水詩的人，與王維齊名，世稱"王孟"。主要作品為《過故人莊》《春曉》等，結(jié)為《孟襄陽集》31、王昌齡，字少伯，江寧人。

曾任龍標(biāo)尉，世稱王龍標(biāo)，七絕圣手。主要作品為《出塞》《從軍行》后人輯有《王昌齡集》善邊塞詩、宮怨詩。

4、李白，字太白，別號青蓮居士，人稱"詩仙"。與杜甫齊名，人稱"李杜"。

唐代三大詩人之一。主要作品為《夢游天姥吟留別》《蜀道難》《子夜吳歌》《望天門山》《秋浦歌》《秋登宣城謝跳北樓》等，結(jié)為《李太白集》屬浪漫主義豪放派，古典詩歌藝術(shù)的高蜂。

韓愈稱贊說："李杜文章在，光焰萬丈長。"35、杜甫，字子美，自稱少陵野老，曾任左拾遺、檢校工部員外郎，世稱杜拾遺、杜工部。

與李白齊名，人稱"詩圣"。唐代三大詩人之一。

主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》、“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》）、三別（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）等，結(jié)集為《杜工部集》?，F(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)的高峰，被稱為"詩史"。

43、杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱"小李杜"。晚年居樊川別墅，因號杜樊川。

主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等。44、李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生。

主要作品為《行次西郊作一百韻》、《樂游原》、《錦瑟》、（無題》等。結(jié)為《李義山詩集》另有《樊南文集》《行次》是一首長篇政治詩。

《無題》詩多以愛情為題材，纏綿繡麗，對后代有很大的影響。（六）宋52、王安石，字介甫，號半山，封荊國公，溢文，世稱王荊公、王文公。

"八大家"之一。主要作品為《游褒禪山記》《傷仲永》《元日》《泊船瓜州》等，鄉(xiāng)貫臨川，集為《王臨川集況中國十一世紀(jì)的改革家。

55、蘇軾，字子瞻，號東坡居士。溢文忠。

"八大家"之一，在書法上與蔡囊、黃庭堅、米蒂并稱"宋四家"。主要作品為《赤壁賦》《石鐘山記》《題西林壁》《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》等，結(jié)為《東坡七集》。

宋代最偉大的文人。59、辛棄疾，字幼安，號稼軒，與蘇軾并稱"蘇辛"。

人稱"詞中之龍"。主要作品為《稼軒長短句》名篇有《摸色兒》》永遇樂》《清平樂》等。

宋詞中成就卓異者，繼承并發(fā)展了蘇拭的豪放詞風(fēng)，開拓了詞的表現(xiàn)范圍。（七）元62、關(guān)漢卿（字），名一齋，號已齋叟。

與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)并稱"元曲四大家"。我國古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。

主要作品為《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》、《單刀會》等。64、馬致遠(yuǎn)，字千里，號東籬。

元曲"四大家"之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》，散曲《天凈沙·秋思》等。

5.關(guān)于戲曲基礎(chǔ)知識

1 、

中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。它的特點是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學(xué)，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。

2、

中國戲曲之特點，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”（清末學(xué)者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。

3、

中國戲曲的表現(xiàn)生活，運用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現(xiàn)生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞臺上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長歌當(dāng)哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

4、

中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)，需要面對一個舞臺之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲并沒有象話劇那樣用“三一律”的原則對生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。而是運用虛擬的手段，制造彈性的時空，又借助于演員生動的表演和觀眾的想象與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺上馭馬行舟。

6.中戲的戲文專業(yè)考的文學(xué)常識有哪些

考試內(nèi)容可登陸學(xué)校網(wǎng)站查看招生簡章，上邊都會有考試內(nèi)容。這所學(xué)校我沒考過。不過根據(jù)中戲跟北電，細(xì)紋考試內(nèi)容無非兩個方面：1、影視文學(xué)藝術(shù)常識 2、散文寫作 3、故事編講 4、影視作品分析

其實對于戲文的考試要求，每所學(xué)校片中的有些不一樣，比如中戲注重的是對真實生活的感悟和細(xì)節(jié)方面的刻畫，通常喜歡以小見大，不求有語言上的華麗，只求生活化的直白簡練。北電最好是矛盾沖突強烈一點但不要過度，人物方面的刻畫要到位?？傊瑢W(xué)習(xí)戲文或報考戲文專業(yè)一定要多觀察生活，有自己的真實感悟，積累并記錄生活中的人物及語言，切記無病呻吟或是想當(dāng)然。根據(jù)大多數(shù)戲文專業(yè)的報考情況，你可以從以下幾點入手：1、熟悉牢記影視戲劇文學(xué)常識 2、多讀敘事性散文、話劇及優(yōu)秀短篇小說 3 、盡量的多看不同國家不同風(fēng)格的電影，選出自己最喜歡的，最好避免商業(yè)片，并從多角度深入分析。4、多讀一些報紙，關(guān)注一下民生民情。經(jīng)常練筆?；旧暇褪沁@樣。

你可以找一些天津師范該專業(yè)的學(xué)生詢問一下，畢竟考官都是他們的老師，喜歡什么風(fēng)格或有什么要求他們都清楚。祝好運。

7.戲劇影視文學(xué)常識該看什么書

最佳答案戲劇影視文學(xué)和編導(dǎo)高考的內(nèi)容都是一樣的 。

如果是編導(dǎo)高考的話，最基礎(chǔ)的東西就是文藝常識和影視評論。了解和掌握影視語言。

影視高考方面主要就是考文藝常識、影視作品分析、面試和編講故事等 。面試中有文藝特長方面的 。

就業(yè)范圍方面可在各級廣播電影電視系統(tǒng)和文化部門從事廣播、電視節(jié)目編導(dǎo)、藝術(shù)攝影、音響設(shè)計、音響導(dǎo)演、撰稿、編劇、制作、社教及文藝類節(jié)目主持人等方面工作，也可在平面媒體擔(dān)任文字記者、攝影記者等。準(zhǔn)確地說是個技術(shù)性比較強的專業(yè)，就是上機實踐之類的東西比較多，而且要求你的文化功底厚，編故事的能力要強，由于這個專業(yè)是幕后的，所以你的性格影響不大。

就業(yè)方向么，一般就是電視臺啊，廣播電臺啊，這樣的地方。電視節(jié)目制作呢，和編導(dǎo)差不到哪兒去，但是比編導(dǎo)要輕松一點，對性格什么的也沒要求，因為它也是幕后的工作。

總的來說吧，技能方面你不要擔(dān)心，以后找工作吃碗飯肯定沒問題，但是這兩個專業(yè)都要跟著工作組到處跑，挺累的。如果想自己開個工作室或者影視公司的話，你個人的獨立發(fā)展空間還是很大的。

現(xiàn)在很多高考生想要考編導(dǎo)專業(yè)，有的學(xué)生會問到上輔導(dǎo)班的問題。個人認(rèn)為輔導(dǎo)可以上也可以不上，決定上還是不上在于你個人的綜合素質(zhì)了。

如果你上個好的輔導(dǎo)班還好，萬一上的輔導(dǎo)班很差，建議你最好找?guī)妆菊?guī)的正版的書看看，中國編導(dǎo)網(wǎng)有這方面的輔導(dǎo)書和光張藝謀的盤。如果上輔導(dǎo)班，建議也不要太長時間，最多去學(xué)一個月。

其實如果輔導(dǎo)班負(fù)責(zé)認(rèn)真教的話，兩個星期也行。甚至你聽花幾個小時認(rèn)真的聽一個講座你就把所以的東西都了解了。

老師只是給你一個大綱或者說一個方向，關(guān)鍵還是自己努力，努力去背文藝常識，這些都是最基礎(chǔ)的東西，還有影評方面，我也知道高三的學(xué)習(xí)挺緊張，但也一定能抽出一點是時間去看電影。到音像店買個電影光碟，兩塊錢，回家做完作業(yè)就好好看看。

然后根據(jù)輔導(dǎo)書中理論來分析這部電影，寫影評方面的輔導(dǎo)書有《影視作品分析》，山東一個輔導(dǎo)班的老師編的，你把這本書看了，就相當(dāng)于這個老師給你輔導(dǎo)了幾個小時，所以大家應(yīng)該明白這個道理。讀一本好書就是和一個好老師對話，看一本好的輔導(dǎo)書就是得到了一位好老師的輔導(dǎo)。

有學(xué)生問看什么電影，看哪些電影？看大陸的電影，編導(dǎo)網(wǎng)有整理的全國各大高校歷年考試中所考到的電影，從那篇文章中可以看出大部分是大陸電影，尤其是第五代導(dǎo)演的。學(xué)編導(dǎo)的學(xué)生應(yīng)該有一個政治意思。

意思就是那些被廣電總局封殺的或者封殺過的導(dǎo)演的電影不看也罷。反正也考不到。

我們是為了考試。所以就得世俗點。

就看主旋律的電影，關(guān)于母愛的，關(guān)于時光的，關(guān)于中國歷史發(fā)展的等。陳凱歌的、張藝謀的。

編導(dǎo)高考一般不考動作片，但也有例外，2007年天津師范考到過周星馳的《功夫》。所以學(xué)校中考的最多的是文藝片，而且是近兩年的。

累了，先說這么多。 7。