1.基本樂(lè)理知識(shí)

基本樂(lè)理知識(shí)一、基礎(chǔ)知識(shí) 作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲，也象文學(xué)家寫(xiě)詩(shī)歌、小說(shuō)一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂(lè)語(yǔ)言。

音樂(lè)語(yǔ)言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過(guò)多種要素才能表現(xiàn)出來(lái)。

【旋律】又稱(chēng)曲調(diào)，它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線(xiàn)條。它是塑造音樂(lè)形象最主要的手段，是音樂(lè)的靈魂。

【節(jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素。

【節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫“拍子”'，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的。

【速度】快慢的程度。為使音樂(lè)準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情，必須使作品按一定的速度演唱或演奏。

【力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂(lè)形象的塑造也起著很重要的作用。

【音區(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。

【音色】不同人聲、不同樂(lè)器及不同組合的音響上的特色。通過(guò)音色的對(duì)比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。

【和聲】?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。

和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

【復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開(kāi)一定肘間的先后模仿稱(chēng)為模仿復(fù)調(diào)。

運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。 【調(diào)式】從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來(lái)的音列。

這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高。

在許多音樂(lè)作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。 音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。

旋律盡管是音樂(lè)的靈魂，但其它要素起了變化，音樂(lè)形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。

二、音及音高 音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆?tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。

在音樂(lè)中所使用的音，是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來(lái)的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。

音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）而決定的。

振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。 音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。

音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間短，音則短。 音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）的大小而決定的。

振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則弱。 音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。

音的以上四種性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中都是非常重要的，但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。

但是，假如將這首歌的音高或音值加以改變的話(huà)，則音樂(lè)形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好，對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。

由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音，但噪音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。

在我國(guó)民族音樂(lè)里，噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂(lè)中，打擊樂(lè)器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是異常明顯的，這是世界音樂(lè)文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。

我們平時(shí)所聽(tīng)到的某一個(gè)音，都不只是一個(gè)音在響，而是許多個(gè)音的結(jié)合，這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅全段在振動(dòng)，它的各部分（二分之一、三分之一、四分之一……等）也分別的同時(shí)在振動(dòng)。

由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音，也就是最易聽(tīng)見(jiàn)的聲音，由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是我們聽(tīng)覺(jué)所不易聽(tīng)出來(lái)的。

三、樂(lè)音體系 在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。 樂(lè)音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。

在鋼琴上可以明顯地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列?，F(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同的音。

除此之外的音在音樂(lè)中差不多是不用的。 樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。

音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。 樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱(chēng)的音級(jí)叫做基本音級(jí)。

鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。 基本音級(jí)的名稱(chēng)是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。

鋼琴上五十二。

2.音樂(lè)知識(shí)競(jìng)賽題及答案

【音樂(lè)題】

1. 著名樂(lè)隊(duì)披頭士來(lái)自哪個(gè)國(guó)家？ 英國(guó)

2. 最短的國(guó)歌只有40秒鐘，是哪個(gè)國(guó)家的國(guó)歌？ 科威特

3. 世界上最早的國(guó)歌是哪個(gè)國(guó)家的國(guó)歌？ 荷蘭（1568年）

4. 歌曲《賣(mài)報(bào)歌》的作曲者是誰(shuí)？ 聶耳

5. 歌曲《滄海一聲笑》是哪部作品的主題曲？ 《笑傲江湖》

6. 歌星孫燕姿的國(guó)籍是哪里？ 新加坡

7. 《國(guó)際歌》傳到中國(guó)的時(shí)候是由什么語(yǔ)言翻譯成中文的？ 俄語(yǔ)

8. 三角鋼琴有多少個(gè)鍵？ 88

9. 歌舞劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家誰(shuí)的作品？ 比才

10. 著名舞劇作品《胡桃?jiàn)A子》《睡美人》《天鵝湖》是誰(shuí)的作品？ 柴可夫斯基

11. 吉它有幾根弦？ 六根

12. 紀(jì)念戴安娜之死的歌曲《風(fēng)中之燭》的演唱者是誰(shuí)？ 艾頓莊

13. 《小李飛刀》《網(wǎng)中人》是由誰(shuí)作曲的？ 顧家輝

14. 《阿郎戀曲》的原唱是誰(shuí)？ 許冠杰

15. 小提琴有幾條弦線(xiàn)？ 4 條

16. 《藍(lán)色的多瑙河》圓舞曲的作者是誰(shuí)？ 小約翰?斯特勞斯

17. “樂(lè)器之王”是什么樂(lè)器？ 鋼琴

18. “樂(lè)器皇后”是什么樂(lè)器？ 小提琴

19. 竇唯是中國(guó)哪個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)的成員？ 黑豹

20. 我國(guó)最古老的樂(lè)器是什么？ 塤

21. 《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的詞作者是誰(shuí)？ 公木

22. 《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的曲作者是誰(shuí)？ 鄭律成

23. 《國(guó)際歌》的詞作者是誰(shuí)？ 鮑狄埃

24. 《國(guó)際歌》的曲作者是誰(shuí)？ 狄蓋爾

25. 樂(lè)隊(duì)合唱團(tuán)的指揮用的指揮棒最早是什么？ 紙卷

26. 長(zhǎng)號(hào)、短號(hào)、軍號(hào)、小號(hào)、圓號(hào)等都屬于什么樂(lè)器？ 銅管樂(lè)器

27. 《悲愴交響曲》的作者是柴可夫斯基，他是哪國(guó)人？ 俄國(guó)人

28. 《康定情歌》是我國(guó)哪個(gè)省份的民歌？ 四川民歌

29. 《藍(lán)花花》是我國(guó)哪個(gè)省份的民歌？ 云南民歌

30. 貝多芬出生于哪里？ 德國(guó)波恩

31. 粵劇名伶靚次伯的原名是什么？ 黎次伯。

32. “八音盒”中的“八音”是指什么？ 樂(lè)器

33. 歌手劉德華的真名是什么？ 劉福榮

34. 雙簧管、薩克斯、小號(hào)、短笛都屬于什么樂(lè)器？ 管樂(lè)器

35. 《二泉映月》的作者是誰(shuí)？ 阿炳

36. 被稱(chēng)作“法國(guó)號(hào)”的樂(lè)器是什么？ 圓號(hào)

37. “圓舞曲之王”約翰?施特勞斯與“圓舞曲之父”老約翰?施特勞斯是什么關(guān)系？ 父子關(guān)系

38. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯都是哪國(guó)人？ 西班牙

39. 《掀起你的蓋頭來(lái)》是我國(guó)哪個(gè)民族的民歌？ 維吾爾族

40. 在江浙一帶，評(píng)彈演出前附加的唱段叫什么？ 開(kāi)篇

41. 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，關(guān)羽頭戴什么？ 夫子盔

42. 馬頭琴是一種弦樂(lè)器，它是我國(guó)哪個(gè)民族的樂(lè)器？ 蒙古族

43. 馬頭琴有幾根弦？ 兩根弦

44. 中國(guó)音樂(lè)的標(biāo)志——樂(lè)徽的圖案是哪種樂(lè)器？ 排簫

45. 歌劇《茶花女》是誰(shuí)的作品？ 威爾第

3.關(guān)于中國(guó)的新民樂(lè)的相關(guān)知識(shí)

中國(guó)新民樂(lè)運(yùn)動(dòng)發(fā)表時(shí)間：2006-4-21 9:09:03 來(lái)源：中網(wǎng)新空氣--------------------------------------------------------------------------------1、中國(guó)的音樂(lè)出什么問(wèn)題了？中國(guó)的音樂(lè)出什么問(wèn)題了？我不知道，我只知道今年大陸的原創(chuàng)音樂(lè)又荒了，放眼望去，只見(jiàn)一片吵吵鬧鬧的外來(lái)音樂(lè)，歐美、日本、港臺(tái)、甚至韓國(guó)。

好聽(tīng)的新歌總與大陸原創(chuàng)無(wú)緣，到處都在不停的在發(fā)獎(jiǎng)，但好象我們能做的僅僅是懷舊。10多億的人民需要的音樂(lè)食糧，基本都需要進(jìn)口，我們大陸音樂(lè)人的“自留地”里今年繼續(xù)收獲那些“陳芝麻爛谷子”。

我還知道民族音樂(lè)就更不用提了，連續(xù)荒蕪多年，《梁?！房斐闪瞬豢沙降牧恕Ｃ褡逡魳?lè)，連我們自己的國(guó)人都不喜歡聽(tīng)了，怎么讓外國(guó)人喜歡？現(xiàn)在中國(guó)年輕人喜歡外來(lái)歌星多于大陸歌星，喜歡蹦迪多于扭秧歌，但這不能怪他們，因?yàn)樗麄冇羞x擇的權(quán)利，而且選擇的范圍還在不斷加大。

在當(dāng)前中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛、人民眼界不斷開(kāi)闊的前提下，到底該怎么弘揚(yáng)民族文化，才能皆大歡喜？民族音樂(lè)到底該以什么為突破口，才能打入世界流行樂(lè)壇，為祖宗爭(zhēng)光？中國(guó)入關(guān)在即，外來(lái)文化已經(jīng)在中國(guó)境外大量集結(jié)，等到大規(guī)模入侵發(fā)生以后，也許我們連懷舊的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了。原創(chuàng)流行歌曲也許會(huì)死掉。

而作為傳統(tǒng)的中國(guó)人，我們的孩子再也不想聽(tīng)中國(guó)的歌謠，青年人再也不會(huì)跟著中國(guó)鑼鼓镲翩翩起舞，中年人再也不敢以民族音樂(lè)為自豪，老年人再不會(huì)鼓勵(lì)自己的孩子去學(xué)民族音樂(lè)。中國(guó)音樂(lè)再不大發(fā)展就即將被歷史塵封。

5000年的音樂(lè)寶藏將失去她閃耀的光輝，更何談什么發(fā)揚(yáng)光大？而世界的其他地方，卻發(fā)生著另外一些值得我們深思的事情。南美人把他們獨(dú)具特色的民族音樂(lè)做了流行化處理后，在全世界取得了巨大成功。

愛(ài)爾蘭人除了把他們的民族音樂(lè)錄成一張張的發(fā)燒天碟以外，更是把他們的舞蹈弄的全美上下風(fēng)行一時(shí)。而美國(guó)則更是出了很多類(lèi)似DEEP FOREST這樣恨不得把全世界民族音樂(lè)都變?yōu)榧河脴?lè)隊(duì)。

美其名曰“世界音樂(lè)”。這種音樂(lè)目前在全世界范圍內(nèi)流行，除了為唱片公司創(chuàng)造了巨大的物質(zhì)財(cái)富以外，更是為世界文化交流做了不朽的貢獻(xiàn)。

而我們，該怎么辦？2、關(guān)于新民樂(lè)1，中國(guó)民族音樂(lè)為什么不2，被年輕人接受？很少有民樂(lè)家考慮這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樗麄兛赡芏荚诳紤]怎么把民樂(lè)弄的更“民樂(lè)”，這樣做也許會(huì)贏得懂行的人的尊重，但往往也讓越來(lái)越多不懂民樂(lè)的年輕人忘而卻步，更讓全世界不懂民樂(lè)的人聽(tīng)的摸不著頭腦。別說(shuō)普通老百姓，就是現(xiàn)代的音樂(lè)制作人，你問(wèn)他西洋樂(lè)的樂(lè)器，他都會(huì)玩。

可有的中國(guó)民樂(lè)樂(lè)器，他們連名字，都不知道。例如：芎，芒筒，巴烏，革胡，大筒，艾捷克……難道是民樂(lè)不好聽(tīng)，民族樂(lè)器不好彈嗎？不是，因?yàn)楝F(xiàn)今的這個(gè)世界，如果你想討大家喜歡，那請(qǐng)放下架子，先看看大家喜歡什么吧。

大家喜歡什么？當(dāng)然大部分人都喜歡好聽(tīng)的流行歌，刨去偶像、臉蛋兒、人格等因素，只從音樂(lè)角度考慮的話(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一首好的流行歌里有優(yōu)美的旋律，有多情的和聲，有華麗的音色，有精良的配器編曲，有熱情的節(jié)奏，完美的錄音制作，更有科學(xué)的包裝宣傳等等。這些因素里很多都是傳統(tǒng)民樂(lè)所不具備或不被民樂(lè)人士關(guān)注的。

所以當(dāng)然很多新一代的普通人接受不了傳統(tǒng)的民樂(lè)。要知道唯一能在國(guó)際舞臺(tái)上讓中國(guó)人挺起腰桿兒的，只有我們的民族音樂(lè)。

但傳統(tǒng)的民樂(lè)缺乏通俗性，也就是說(shuō)，傳統(tǒng)的西方國(guó)家觀(guān)眾很難接受未經(jīng)任何修飾的我國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)。但其實(shí)只要我們按照西方的欣賞習(xí)慣稍微給她變變模樣，從另一個(gè)獨(dú)特的角度充分展現(xiàn)我國(guó)5000年的音樂(lè)精髓，那肯定還是能打動(dòng)西方聽(tīng)眾的。

比如，如果你讓人去聽(tīng)越劇，恐怕大家還很難接受，但如果是聽(tīng)小提琴協(xié)奏《梁?！?，那估計(jì)就有很多人能接受了。但《梁?！房删褪菑脑絼±镒冞^(guò)來(lái)的啊。

畢竟這是屬于嚴(yán)肅音樂(lè)范疇之內(nèi)的音樂(lè)，比起流行音樂(lè)，這種東西還是很不吃香的。怎么才能重新喚起大家對(duì)“民樂(lè)”這種流淌在我們血液里的音樂(lè)的注意呢？怎么才能把民樂(lè)普及，迅速占領(lǐng)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)市場(chǎng)呢？那我們需要的就是新民樂(lè)運(yùn)動(dòng)。

3，什么是新民樂(lè)新民樂(lè)絕對(duì)不應(yīng)該喪失民樂(lè)本來(lái)的味道，因?yàn)槲覈?guó)民樂(lè)的精髓就在其深邃的意境里。新民樂(lè)絕對(duì)不是民樂(lè)獨(dú)奏，再簡(jiǎn)單的加上個(gè)流行的伴奏，因?yàn)檫@樣做只會(huì)把民樂(lè)推向更糟糕的深淵。

新民樂(lè)更不是簡(jiǎn)單的用民族樂(lè)器來(lái)演奏西洋曲目，因?yàn)樵谝魳?lè)領(lǐng)域我們不能再跟在別人后面了，我們要發(fā)明創(chuàng)造一種新的音樂(lè)。概括的說(shuō)，這種新民樂(lè)的主要特點(diǎn)應(yīng)該是“取民樂(lè)之所長(zhǎng)，去民樂(lè)之糟粕，加西洋之精髓”。

民樂(lè)有什么長(zhǎng)處？1，意境深遠(yuǎn)，底韻豐富；2，旋律優(yōu)美，朗朗上口；3，民族樂(lè)器音色有個(gè)性，容易識(shí)別。民樂(lè)有什么糟粕？1，和聲不好，齊奏居多；2，結(jié)構(gòu)不好，缺乏段落；3，節(jié)奏型不完美，太機(jī)械，太單一。

民樂(lè)的缺點(diǎn)正好是西洋音樂(lè)的長(zhǎng)處，尤其是國(guó)外的流行爵士音樂(lè)，更是在這三方面有很多值得我們借鑒的地方。所以道理已經(jīng)很明顯了，以民樂(lè)為基礎(chǔ)，集各家之所長(zhǎng)，創(chuàng)造新的音樂(lè)吧。

在新民樂(lè)里，我們要象所有成功的商業(yè)音樂(lè)一樣，具有“優(yōu)美的旋律，有多情的和聲，有華麗的音色，有精良的配器編曲，有熱。

4.藝考音樂(lè)常識(shí)你都知道哪些

1、教育類(lèi)考試內(nèi)容

聲樂(lè)、鋼琴、視唱練耳、音樂(lè)知識(shí)、素質(zhì)面試等。

2、表演類(lèi)考試內(nèi)容

主科（聲樂(lè)、鋼琴、小提琴、大提琴、琵琶、二胡、手風(fēng)琴等擇其一）、視唱練耳、音樂(lè)知識(shí)、素質(zhì)面試等。

3、國(guó)內(nèi)頂尖的音樂(lè)學(xué)府

中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、天津音樂(lè)學(xué)院、武漢音樂(lè)學(xué)院、西安音樂(lè)學(xué)院等九大音樂(lè)學(xué)院等。

Article/4585.html

5.音樂(lè)欣賞需要哪些常識(shí)

1.欣賞音樂(lè)的方法，要有音樂(lè)的耳朵，知道音樂(lè)的屬性，欣賞音樂(lè)的步驟，音樂(lè)欣賞的準(zhǔn)備.

2.音樂(lè)的表現(xiàn)手法，旋律和主題，節(jié)奏與節(jié)拍，調(diào)式和調(diào)高，和聲，力度和速度，音色.

3.音樂(lè)和分類(lèi)，聲樂(lè)與器樂(lè)，單聲部和多聲部，民間音樂(lè)與創(chuàng)作音樂(lè)，有調(diào)性得無(wú)調(diào)性音樂(lè)，嚴(yán)肅和通俗音樂(lè).

4.音樂(lè)體裁，合唱，舞曲，小夜曲，室內(nèi)樂(lè)，進(jìn)行曲，練習(xí)曲，隨想曲，狂想曲，交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲，歌劇，中國(guó)民間音樂(lè)的體裁等。.

5.音樂(lè)是如何表現(xiàn)生活.永恒的主題--愛(ài)情，關(guān)注人類(lèi)自身的--命運(yùn)，最美的季節(jié)--春天，晨光和月夜，

6.音樂(lè)結(jié)構(gòu)，一個(gè)段落的音樂(lè)，單二部歌謠體，單三部歌謠體，回旋曲式，變奏曲，奏鳴曲式，

7.樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器，西洋管弦樂(lè)隊(duì)的各種樂(lè)器，民族管樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器，電聲樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器.

8.音樂(lè)史上的名人

9.西方音樂(lè)名曲欣賞，巴羅克時(shí)期，維也納古典音樂(lè)時(shí)期，浪漫主義時(shí)期，印象主義時(shí)期，二十世紀(jì)的音樂(lè)等.

10.中國(guó)音樂(lè)名曲欣賞，古典曲目，民間音樂(lè)，二十世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)。。

以上都是引導(dǎo)你怎樣去欣賞音樂(lè)，大家一起努力吧?。?/p>

6.有誰(shuí)可以告訴我一些音樂(lè)方面的常識(shí)啊

中國(guó)的古代五音是：宮、商、角、徵、羽

現(xiàn)在的七音為：DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI

中國(guó)的五聲音階源于“五度相生”原理，根據(jù)琴弦不同長(zhǎng)度的震動(dòng)算出，即以C（宮）為根音，向上5度5度算，順序?yàn)镃（宮）-G（徵）-D（商）-A（羽）-E（角），算到B到F的時(shí)候出現(xiàn)了不和諧的增5度，所以最初的五聲音階沒(méi)有B（變宮）和F（清角）。后來(lái)的一位數(shù)學(xué)家（記不清朝代和名字了）用很復(fù)雜的開(kāi)方的方法算出了八度內(nèi)12等分，于是中國(guó)的“十二音”出現(xiàn)了。后來(lái)就由五聲音階發(fā)展為六聲音階和七聲音階。六聲音階就是在五聲音階基礎(chǔ)上加入第六個(gè)音，一共有4個(gè)：F（清角），升F（變徵），降B（閏）和B（變宮）。七聲音階也是加入這4個(gè)音中的某兩個(gè)音，但是加入后有自己的調(diào)式名稱(chēng)：宮、商、角、清角、徵、羽和變宮稱(chēng)為清樂(lè)；宮、商、角、變徵、徵、羽和變宮稱(chēng)為雅樂(lè)；宮、商、角、清角、徵、羽和閏稱(chēng)為燕樂(lè)。（以上全部以C調(diào)作基礎(chǔ)說(shuō)明）

歐洲發(fā)現(xiàn)12音體系要比中國(guó)晚了3000多年，最早歐洲的音樂(lè)家在演出的時(shí)候經(jīng)常要不斷的調(diào)弦，因?yàn)闆](méi)有發(fā)現(xiàn)不和諧的增5度，所以經(jīng)常串調(diào)。直到后來(lái)才有人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，于是歐洲才有了12音體系。

因?yàn)橹袊?guó)和國(guó)外音樂(lè)的基本調(diào)式體系不一樣，中國(guó)是五聲音階，而國(guó)外是12音體系。而且兩種體系的和聲也是一點(diǎn)都不一樣的，這就使得我們聽(tīng)到音樂(lè)馬上就可以分辨出是中國(guó)音樂(lè)還是外國(guó)音樂(lè)。摟主說(shuō)的7個(gè)音只不過(guò)是調(diào)式內(nèi)最基本的音，其實(shí)還有各種變音，而且基于12音理論，調(diào)性的變換是非常靈活的，所以有限的音可以表達(dá)出如此豐富的音樂(lè)。

7.誰(shuí)能給我講一些有關(guān)國(guó)樂(lè)的知識(shí)

民間音樂(lè)就是指的是一般庶民百姓集體創(chuàng)作的、真實(shí)地反映了他們的生活情景、生動(dòng)地表達(dá)了他們的感情愿望的音樂(lè)作品。具有創(chuàng)作過(guò)程的集體性、傳播方式的口頭性、音樂(lè)曲調(diào)的變易性（包括地域性變易、內(nèi)容光煥發(fā)性變易、審美性變易、即興性及偶然性變易）等特點(diǎn)。

中國(guó)民族器樂(lè)的歷史悠久。從西周到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期民間流行吹笙、吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴等器樂(lè)演奏形式，那時(shí)涌現(xiàn)了師涓、師曠等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。秦漢時(shí)的鼓吹樂(lè)，魏晉的清商樂(lè)，隋唐時(shí)的琵琶音樂(lè)，宋代的細(xì)樂(lè)、清樂(lè)，元明時(shí)的十番鑼鼓、弦索等，演奏形式豐富多樣。近代的各種體裁和形式，都是傳統(tǒng)形式的繼承和發(fā)展。

民族器樂(lè)有各種樂(lè)器的獨(dú)奏、各種不同樂(lè)器組合的重奏與合奏。不同樂(lè)器的組合，不同的曲目和演奏風(fēng)格，形成多種多樣的器樂(lè)樂(lè)種。各種樂(lè)器的獨(dú)奏樂(lè)是民族器樂(lè)的重要組成部分。有不少吹打樂(lè)種，在樂(lè)隊(duì)中兼用弦樂(lè)器，因而音樂(lè)兼具絲竹樂(lè)的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái)，北方流行的吹打樂(lè)重“吹”，吹奏技巧高；南方流行的吹打樂(lè)重“打”，鑼鼓在吹打樂(lè)中起重要作用。

傳統(tǒng)民族器樂(lè)演奏多與民間婚喪喜慶、迎神賽會(huì)等風(fēng)俗生活，以及宮廷典禮、宗教儀式等結(jié)合在一起，較少采取純器樂(lè)表演的形式。民族器樂(lè)的實(shí)用性使不少器樂(lè)曲牌因用于不同場(chǎng)合而產(chǎn)生變化。

傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲都有標(biāo)題，分標(biāo)名和標(biāo)意兩類(lèi)。標(biāo)名性標(biāo)題只給樂(lè)曲取名以示甲與乙之區(qū)別，它和音樂(lè)內(nèi)容無(wú)直接聯(lián)系。標(biāo)意性標(biāo)題以曲名、分段標(biāo)目和解題等提示樂(lè)曲的內(nèi)容。

民族器樂(lè)曲按傳統(tǒng)習(xí)慣分為“單曲”與“套曲”兩類(lèi)。單曲多為單一獨(dú)立的曲牌。套曲由多個(gè)曲牌或獨(dú)立的段落聯(lián)綴而成。如南北派十三套琵琶大曲，晉北的八大套等。如按樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型分，主要有變奏體、循環(huán)體、聯(lián)綴體、綜合體等，其中以變奏體、聯(lián)綴體最為多見(jiàn)。

創(chuàng)作中各種變奏技法被廣泛運(yùn)用。民間藝人在一首曲牌反復(fù)演奏時(shí)，善于用各種演奏技巧對(duì)旋律作加花裝飾而形成變奏?！胺怕踊ā币彩且环N常用的變奏手法，它將“母曲”的結(jié)構(gòu)成倍擴(kuò)充，同時(shí)作加花裝飾。樂(lè)曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。另一種變奏手法是采取變化主題的結(jié)構(gòu)，主題在其后的五次變奏時(shí)作句前、句中或句末的擴(kuò)充和緊縮。這種結(jié)構(gòu)次序的變更在鑼鼓段中更為常見(jiàn)。

20世紀(jì)20年代以來(lái)，劉天華、聶耳等對(duì)民族器樂(lè)的繼承和發(fā)展做過(guò)一些工作。中華人民共和國(guó)成立后，音樂(lè)工作者繼續(xù)對(duì)各種優(yōu)良傳統(tǒng)曲目進(jìn)行整理、加工、改編，使樂(lè)曲原有精神得到更加完美的表現(xiàn)，同時(shí)還涌現(xiàn)出大量的新作品。樂(lè)器改革方面，在統(tǒng)一音律、改良音質(zhì)、擴(kuò)大音量、方便轉(zhuǎn)調(diào)、增加低音等方面有了很大進(jìn)展，并產(chǎn)生了大型民族管弦樂(lè)隊(duì)合奏等新品種，在內(nèi)容和形式方面都有了新的發(fā)展。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是近現(xiàn)代才出現(xiàn)的一個(gè)概念。1840年以前，所謂中國(guó)音樂(lè)就是指中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以降，西學(xué)東漸，在西方音樂(lè)文化的影響下，不少中國(guó)人在學(xué)習(xí)西方音樂(lè)的技術(shù)和基礎(chǔ)理論以后，借鑒或按照那種技術(shù)和理論創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)和中國(guó)古代音樂(lè)在各方面都有所不同，這樣，“中國(guó)音樂(lè)”一詞的含義也就發(fā)生了根本的改變。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，“中國(guó)音樂(lè)”便不僅是指古代傳承下來(lái)的音樂(lè)，也指中國(guó)人按西方音樂(lè)理論創(chuàng)作和改編的音樂(lè)。為了把作為“國(guó)粹”的音樂(lè)和接受西方影響后創(chuàng)作出來(lái)的新作品加以區(qū)別，從本世紀(jì)二、三十年代起，人們便用“國(guó)樂(lè)”來(lái)認(rèn)指從古代傳承下來(lái)的、在近代又有所發(fā)展的屬于“國(guó)粹”的音樂(lè)，而用“新音樂(lè)”來(lái)認(rèn)指那些學(xué)習(xí)過(guò)西方音樂(lè)的人所寫(xiě)的音樂(lè)。陳洪先生在《國(guó)樂(lè)的定義》一文中指出“在閉關(guān)自守的時(shí)代，樂(lè)便是樂(lè)，無(wú)所謂中西；海禁開(kāi)，‘西樂(lè)’來(lái)，才有人給它起個(gè)稱(chēng)號(hào)，叫做‘中樂(lè)’，籍以區(qū)別于‘西樂(lè)’；和用‘中文’、‘中畫(huà)’、‘中醫(yī)’等名詞用以區(qū)別于‘西方’、‘西畫(huà)’、‘西醫(yī)’等一樣……于是、‘國(guó)文’、‘國(guó)畫(huà)’、‘國(guó)醫(yī)’、‘國(guó)術(shù)’等名稱(chēng)乃相繼出現(xiàn)，‘中樂(lè)’也便改成了‘國(guó)樂(lè)’”[②]?？梢?jiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是和中國(guó)新音樂(lè)相對(duì)的一個(gè)概念，它和新音樂(lè)相輔相成，也是相反相成的。