绝对不卡福利网站|中文字幕在笑第一页|午夜福利中文字幕首页|久久精彩视频免费观看

  • <abbr id="lczsv"></abbr>
    <blockquote id="lczsv"></blockquote>

    <track id="lczsv"><table id="lczsv"><nobr id="lczsv"></nobr></table></track>
    • 戲劇常識教案

      2022-09-24 綜合 86閱讀 投稿:倦容

      1.戲曲的知識

      京劇形成到底多少年? 有兩種說法:150年或200年。

      在戲曲史界,尤其在群眾中有些爭議,但此較準(zhǔn)確的應(yīng)是150年。一個(gè)劇種形成的時(shí)期,當(dāng)然不能像商店開來那樣確切,應(yīng)該說是150年左右。

      1990年曾在北京舉辦徽班進(jìn)京200年的紀(jì)念會,許多人因此認(rèn)為這就是京劇形成已有200年的證明。其實(shí)徽班進(jìn)京與后來的京劇形成雖有密切關(guān)系,卻是兩個(gè)同的概念,打個(gè)粗淺的方,嬰兒的年齡應(yīng)該從他降生的時(shí)候算起,不能把他從受孕以及在母體中的那段時(shí)間算在內(nèi)。

      既曰形成,就得有個(gè)比較科學(xué)的界定?;瞻噙M(jìn)京與京劇形成的區(qū)別即在于此。

      京劇是徽,漢兩個(gè)劇種在北京融合以后形成的產(chǎn)物。但在形成過程中,漢調(diào)實(shí)占重要位置。

      嚴(yán)格地說,漢調(diào)的聲腔,板式,劇目,字韻等,是后來形成京劇的主要"內(nèi)涵";徽班則是融會徽漢二調(diào)演員同臺演出的"載體"。因此專家有謂:班曰徽班,調(diào)曰漢調(diào)。

      沒有徽班,漢調(diào)演員無所依附,京劇很難形成。但是沒有漢調(diào)演員,只有徽班,缺乏后來形成京劇的主要內(nèi)涵,照樣無法形成京劇。

      三慶徽班在1790年進(jìn)京,只是載體出現(xiàn)的標(biāo)志,距離新劇種京劇的產(chǎn)生,為時(shí)尚遠(yuǎn)。所以我們不能含糊地說京劇已經(jīng)形成200年。

      漢調(diào)演員最早進(jìn)京的是米應(yīng)先(又名米喜子),以演關(guān)羽戲蓍稱,大約在1800年左右,曾春臺徽班20年,但作為漢調(diào)演員,畢竟單槍匹馬,影響并不廣泛。大批漢調(diào)演員陸續(xù)進(jìn)京,約在1820-1832年之間,蓍名者有王洪貴,李六,龍德云,譚志道等,最著名的是老生余三勝。

      這些漢調(diào)演員與徽班中的演員同臺演出,徽調(diào)演員演的多為二黃,高潑子,吹腔,四平調(diào)等,間或亦演西皮調(diào),昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。京劇聲腔的主要組成部分,無疑是西皮和二黃,從后來的京劇劇目和聲腔看,更多的是源于漢劇,例如現(xiàn)在的傳統(tǒng)戲《擊鼓罵曹》,《烏盆記》,《賣馬》,《碰碑》,《瓊林宴》等,都是源于漢劇。

      也有部分劇目源于徽劇,與盧勝奎等編演了許多京劇本(如《三國志》等),那已經(jīng)是京劇基本形成以后的事了。綜上所述,可以看出:一,徽班進(jìn)京,只是出現(xiàn)了產(chǎn)生京劇的載體;二,漢調(diào)演員進(jìn)京后搭入徽班,與徽班演員同臺演唱,互相影響,融合,再加上京音化,逐漸變?yōu)橐粋€(gè)皮黃系統(tǒng)的新劇種,但漢劇的劇目,聲腔,實(shí)為形成京劇的主要內(nèi)涵,所以漢調(diào)演員入京,實(shí)為產(chǎn)生京劇的重要步驟,沒有這一步,只有徽班,談不到產(chǎn)生京?。蝗?,大批漢調(diào)演員進(jìn)京是在1820年以后,又經(jīng)過將近20年的融合,醞釀,京劇才逐步形成。

      第一代京劇演員的成熟和被承認(rèn),大約是在1840年左右。這就是我們認(rèn)為京劇形成約為150年的歷史根據(jù)。

      另外還有一個(gè)佐證,就是第一部京劇劇本是在道光二十年(1840)刊行問世的署名觀劇道人所著的《極樂世界》,其凡例中有這樣的話:"二黃之尚楚音,猶昆曲之尚吳音,習(xí)俗然也。今將以悅京師之耳,故概用京音。

      間有讀仄為平者,元人北曲已有其例,幸勿嗤為謬妄。"可是:一,京劇主要尚楚音《即漢調(diào)》,不是尚徽音。

      二,由漢調(diào)演化為京劇的關(guān)鍵因素之一是京音化《當(dāng)然只是部分字音的京化》。三,在1840年《極樂世界》出現(xiàn)以前,并無京劇劇本。

      因此界定京劇形成的時(shí)間為距今150年左右,是比較符合歷史的客觀實(shí)際的。 京劇形成以來,涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員,他們對京劇的唱腔、表演,以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn),形成了許多影響很大的流派。

      如老生程長庚、余三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂花芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻聲、王鴻壽、余叔巖、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、李少春等;小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等;;考勤武生俞菊笙、黃月山、李春來、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等;旦角梅巧玲、余紫云、田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽予倩、馮子和、小翠花、張君秋等、老旦龔云甫、李多奎等;凈角穆鳳山、黃潤甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等;丑角劉趕三、楊鳴玉(原為昆丑,加入京班演出)、王長林、肖長華等。此外還有著名琴師孫佑臣、梅 田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等;著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等。

      藝術(shù)特色京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面,通過無數(shù)藝人的長期舞臺實(shí)踐,構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)手段是十分豐富的,而用法又是十分嚴(yán)格的。

      不能駕馭這些程式,就無法完成京劇舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初,便進(jìn)入了宮廷,使它的發(fā)育成長不同于地方劇種。

      要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬,所要塑造的人物類型更多,對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán),對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高。當(dāng)然,同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱,純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄。

      因而,它的表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,最大限度地超脫了舞臺空間和時(shí)間的限制,以達(dá)到“以形傳神,形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演上要求精致細(xì)膩,處處入戲;唱腔上要求悠揚(yáng)委婉,聲情并茂;武戲。

      2.怎么寫戲曲知識搶答活動方案

      幫你找到的戲曲知識競賽,檢驗(yàn)學(xué)生知識積累情況 活動規(guī)則:每組基礎(chǔ)分100分。

      必答題每題10分,答對加分,答錯(cuò)不扣分,時(shí)間30秒。搶答題聽到“開始”后才可以答題,犯規(guī)取消回答本題資格,答對每題加10分,答錯(cuò)每題扣10分,時(shí)間30秒。

      1、“什么叫戲曲”有多種說法,被普遍認(rèn)可的是王國維說,他怎么說? 答案:王國維認(rèn)為,戲曲是以歌舞演故事。 2、我國最早的一部戲曲史是什么?答案:我國最早的一部戲曲史是王國維1902年寫成的《宋元戲曲考》。

      3、我國最早的戲曲演員是誰?答案:我國最早的戲曲演員是春秋時(shí)楚國人優(yōu)孟。 4、我國最早的戲曲劇目是什么?答案:我國最早的戲曲劇目是漢代的《東海黃公》。

      5、我國現(xiàn)存最古的劇本是哪一個(gè)? 答案:我國現(xiàn)存最古的劇本是南宋時(shí)的《張協(xié)狀元》。 6、我國戲曲史上成就最突出的劇作家是誰?他一生寫過多少個(gè)劇本? 答案:我國戲曲史上成就最突出的劇作家是關(guān)漢卿,他一生寫了60多個(gè)劇本。

      7、我國古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是什么? 答案:我國古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是清代李漁所著的《閑情偶寄》。 8、我國最早的劇場是哪個(gè)? 答案:我國最早的劇場是東漢時(shí)期建在洛陽城西的“平樂觀”。

      9、我國最早的戲曲雜志是哪一種?答案:我國最早的戲曲雜志是辛亥革命前夕的“上海大舞臺叢報(bào)”編輯出版的《二十世紀(jì)大舞臺》。 10、我國最大、流行最廣的戲曲劇種是什么?答案:我國最大、流行最廣的戲曲劇種是京劇。

      11、我國戲曲最早的成熟形式是指哪種形式?現(xiàn)在我國各民族各地區(qū)的戲曲劇種有多少種? 答案:我國戲曲最早的成熟形式一般認(rèn)為是南宋時(shí)溫州一帶產(chǎn)生的戲文。據(jù)最新統(tǒng)計(jì),現(xiàn)在我國各民族各地區(qū)的戲曲劇種約有365種。

      12、除《西廂記》之外,中國十大古典喜劇還有哪幾個(gè)? 答案:除《西廂記》之外,中國十大古典喜劇還有《救風(fēng)塵》、《墻頭馬上》、《李逵負(fù)荊》、《看錢奴》、《幽閨記》、《中山狼》、《玉簪記》、《綠牡丹》、《風(fēng)箏誤》。(只須答出其中3個(gè)劇名即可) 13、《琵琶記》屬于我國古典戲曲中的悲劇還是喜劇,為什么? 答案:《琵琶記》屬于我國古典戲曲中的十大悲劇之一。

      《琵琶記》是封建社會勞動人民苦難生活的真實(shí)寫照,寫的是悲劇性的矛盾,戲劇沖突在凄涼、悲慘的氣氛中展開,給觀眾以悲憤的感受。 14、《琵琶記》之外,中國十大古典悲劇還有哪幾個(gè)? 答案:除《琵琶記》之外,中國十大古典悲劇還有《竇娥冤》、《漢宮秋》、《趙氏孤兒》、《精忠旗》、《嬌紅記》、《清忠譜》、《長生殿》、《桃花扇》、《雷峰塔》。

      (只須答出其中3個(gè)劇名即可) 15、哪四位藝術(shù)家被譽(yù)為京劇四大名旦? 答案:京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。 16、明代大戲劇家湯顯祖創(chuàng)作的哪四種傳奇被稱為“臨川四夢”? 答案:明代大戲劇家湯顯祖創(chuàng)作的四種傳奇《紫釵記》、《還魂記》(即《牡丹亭》)、《南柯記》、《邯鄲記》被稱為“臨川四夢”。

      17、元代有四個(gè)著名的雜劇作家被合稱為“元曲四大家”,請說出他們的名字。 答案:“元曲四大家”是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。

      18、30年代以后,丑角使用過一種特殊聲型叫什么聲?你熟悉善唱此聲型的名丑嗎?請舉出1-2名。 答案:痰火聲。

      善唱此聲型的名丑有阿倪、尼姑丑、郭石梅、李有存等。 19、劇演唱上的一句話叫“千斤白、四兩唱”,為什么? 答案:說明念白的重要性,演員在運(yùn)用唱腔和念白來表現(xiàn)人物的思想感情時(shí),對于念白不可掉以輕心。

      20、潮劇演唱時(shí)咬吐字方法的簡稱叫什么?請舉例說明。 答案:分字拼唱法。

      (演員舉例) 21、潮劇屬高腔劇種,有幫唱,請你說出幫唱的幾種形式并舉例說明。答案:潮劇幫唱有兩種形式,一是與演唱者同步,為演唱者幫尾腔,如《掃窗會》高文舉唱“舉目云山飄渺”,“云山飄渺”加幫唱;一是作為劇中人為劇情幫唱;,如后臺歌等。

      22、潮劇音樂調(diào)類主要有五種,請你說出它們的名稱并舉例說明。答案:輕三六調(diào),如《蘇六娘》唱段“春風(fēng)踐約到園林”;重三六調(diào),如《掃窗會》唱段“曾把菱花來照”;活三五調(diào),如《京城會》“喜得身榮中高第”;反線調(diào),如《刺梁驥》唱段“為相士自陶情”;犯調(diào),如《良仔討親》唱段"心中歡喜有十成"等。

      23、潮劇唱腔結(jié)構(gòu)中除曲牌體外,還有幾種結(jié)構(gòu)形式,請說出它們的名稱。答案:板腔體、填詞體和小調(diào)體。

      24、潮劇伴奏歷史上有過三種形式,即協(xié)奏、齊奏和配器伴奏,請你說出它們分期的大概時(shí)間。 答案:建國前為協(xié)奏,建國初期為齊奏,“文革”期間有配器伴奏。

      25、用二四譜“五二三四”讀輕三六調(diào)、重三六調(diào)和活三五調(diào)。 26、戲曲舞臺上誰都知道“上場門”、“下場門”,潮劇還有哪兩種最常用的叫法? 答案:戲曲舞臺上的“上場門”、“下場門”,潮劇還有兩種最常用的叫法是 “文畔武畔”或“鼓畔弦畔”。

      27、戲曲舞臺的表演區(qū),就區(qū)位而言,比較普遍的是把它分成九個(gè)區(qū),你知道怎樣分嗎?每個(gè)區(qū)又怎樣叫? 答案:戲曲舞臺的表演區(qū)可分為:前左、前中、前右; 中左、中 、中右; 后左、后中、后右,共九個(gè)區(qū)。

      3.關(guān)于戲曲知識的ppt

      戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式。

      是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源 歷史悠久,早在原始社會歌舞已有萌芽,在漫長發(fā)展的過程中,經(jīng)過八百多年不斷地豐富、更新與發(fā)展,才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。

      雖說它的淵源來自民間歌舞、說唱、滑稽戲三種不同藝術(shù)形式,但區(qū)別一個(gè)劇種所顯示的最大的特色,首先仍表現(xiàn)在它來自不同聲腔系統(tǒng)的音樂唱腔。這些音樂唱腔則是以所產(chǎn)生地區(qū)的語言、民歌、民間音樂為依據(jù),并兼收其他地區(qū)音樂而產(chǎn)生的。

      各個(gè)劇種的劇中人物大部分由生、旦、凈、末、丑等不同臉變化的角色行當(dāng)充任。表演上著重運(yùn)用以生活為基礎(chǔ)提煉而成的程式性動作,和虛擬性的空間處理。

      講究唱、念、做、打等藝術(shù),表演運(yùn)輸和富裕舞蹈性,技術(shù)性很高,構(gòu)成有區(qū)別其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系。 其中,京劇(Beijing Opera)是我國的國粹 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),我國各民族地區(qū)的戲曲劇種,約有三百六十多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計(jì)。

      中華人民共和國成立e68a843231313335323631343130323136353331333238653866后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目,新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲,都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有:京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、祁劇、河北梆子、安慶黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個(gè)劇種,尤以京劇流行最廣,遍及全國,不受地區(qū)所限。

      中國古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素,所以稱做“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇,也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi),它是中國民族戲劇文化的通稱。

      [編輯本段]戲曲的三大藝術(shù)特色 綜合性、虛擬性、程序性—— (一)綜合性 中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)。這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門類(諸如舞蹈、雜技等)而出以新意方面,而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上。

      各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合,通過演員的表演實(shí)現(xiàn)戲曲的全部功能。其中,唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成,便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。

      唱,指唱腔技法,講求“字正腔圓”;念,即念白,是朗誦技法,要求嚴(yán)格,所謂“千斤話白四兩唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打動作,是在中國傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合。這四種表演技法有時(shí)相互銜接,有時(shí)相互交叉,構(gòu)成方式視劇情需要而定,但都統(tǒng)一為綜合整體,體現(xiàn)出和諧之美,充滿著音樂精神(節(jié)奏感)。

      中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。 (二)虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法。

      它是指以演員的表演,用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活。中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時(shí)間和空間處理的靈活性方面,所謂“三五步行遍天下,六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè),方丈地萬里江山”,“眨眼間數(shù)年光陰,寸柱香千秋萬代”這就突破了西方戲劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。

      其次是在具體的舞臺氣氛調(diào)度和演員對某些生活動作的模擬方面,諸如刮風(fēng)下雨,船行馬步,穿針引線,等等,更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。

      中國戲曲的虛擬性,既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果,也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。這時(shí)一種美的創(chuàng)造。

      它極大地解放了作家、舞臺藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力,從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。 (三)程序性 程序是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。

      它是指對生活動作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來源于生活,但它又是按照一定的規(guī)范對生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的。

      此中凝聚著古往今來藝術(shù)家們的心血,它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn),因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓,等等,皆有固定的格式。

      除了表演程式外,戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面,都有一定的程式。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限,創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。

      程式是一種美的典范。 [編輯本段]戲曲的起源和形成 起源 中國戲曲源遠(yuǎn)流長,它最早是從模仿勞動的歌舞中產(chǎn)生的。

      (一)先秦——戲曲的萌芽期?!对娊?jīng)》里的“頌”,《楚辭》里的“九歌”,就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。

      從春秋戰(zhàn)國到漢代,在祭神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐,又先后出現(xiàn)了以競技為主的“角抵”(即百戲)、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等,這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。

      (二)唐代(中后期)——戲曲的形成期。中唐以后,我國戲劇飛躍發(fā)展,戲劇藝術(shù)逐漸形成。

      (三)宋金——戲曲的發(fā)展期。宋代的“雜劇”,金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”,從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容,都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。

      (四)元代——戲曲的成熟期。

      4.綜合性學(xué)習(xí)戲曲大舞臺的 教案

      中國的戲曲源遠(yuǎn)流長,有著鮮明的民族風(fēng)格,是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式。

      全國許多地方都擁有自己的劇種,可謂是百花齊放、異彩紛呈。每個(gè)地方的戲曲,都具有自己獨(dú)特的地域文化風(fēng)情,如京劇的雍榮華美,昆曲的典雅精致,梆子戲的高亢悲涼,越劇的輕柔婉轉(zhuǎn),可以說一方水土造就一方戲曲。

      這次活動就讓我們一起走進(jìn)民族文化的瑰寶——戲曲天地之中,去感受它博大的內(nèi)涵,去品味它悠長的韻味。(開場白)活動目標(biāo): 二、1、通過了解中國戲曲這種傳統(tǒng)藝術(shù),培養(yǎng)學(xué)生熱愛中華傳統(tǒng)文化的感情,提高藝術(shù)修養(yǎng)。

      2、了解中國戲曲的基本知識,鑒賞中國優(yōu)秀戲曲。 3、引導(dǎo)學(xué)生對舞臺藝術(shù)產(chǎn)生興趣,培養(yǎng)學(xué)生高雅的藝術(shù)情趣。

      4、以了解中國戲曲為中心,培養(yǎng)學(xué)生的綜合語文能力。 三、活動準(zhǔn)備: 1、制定活動計(jì)劃; 2、師生收集相關(guān)資料; 3、教師制作教學(xué)課件; 4、指導(dǎo)排演戲曲唱段。

      四、活動安排:設(shè)計(jì)四課時(shí),(一)指導(dǎo)搜集材料;(二)戲曲知識漫談(三)戲曲知識競賽;(四)戲曲演唱比賽。 第一課時(shí) 指導(dǎo)搜集材料 一、布置活動安排:讓學(xué)生明確整個(gè)活動的目的、要求。

      二、指導(dǎo)學(xué)生通過圖書館、網(wǎng)絡(luò)、社會調(diào)查等手段搜集有關(guān)中國戲曲 的相關(guān)材料。 三、學(xué)生分組,選定負(fù)責(zé)人,制定活動計(jì)劃,安排課外活動時(shí)間。

      四、教師要參與指導(dǎo)好活動計(jì)劃的制訂,協(xié)調(diào)人員安排、落實(shí)責(zé)任, 指導(dǎo)搜集材料的具體方法。 第二課時(shí) 戲曲知識漫談 本課時(shí)擬采用師生以佳賓訪談的形式進(jìn)行。

      一、介紹下列戲曲知識: 1、戲曲的起源和形成; 2、幾種較常見的戲曲種類(京劇、越劇、豫劇、黃梅戲等); 3、京?。ㄐ挟?dāng)、臉譜、唱腔); 4、戲曲名劇、名家等。 二、戲曲名段賞析 1、京劇《玉堂春》(蘇三起解);《鍘美案》(包龍圖打坐在開封府); 2、越劇《紅樓夢》(天上掉下個(gè)林妹妹); 3、黃梅戲《女駙馬》(誰料皇榜中狀元); 4、豫劇《花木蘭》(誰說女子不如男)等。

      教研專區(qū)全新登場 教學(xué)設(shè)計(jì) 教學(xué)方法 課題研究 教育論文 日常工作 第三課時(shí) 戲曲知識競賽 在前兩課時(shí)的基礎(chǔ)上,以小組為單位進(jìn)行知識競賽。 競賽分必答題和搶答題兩類,基礎(chǔ)分100分,每答對一題加10分。

      根據(jù)答題成績記活動得分。 附:競賽題目 一、小組必答題 第一組:1、與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱世界三大古老戲劇的劇種是—— (中國戲曲) 2、享有“中國戲曲之母”雅稱的劇種是—— 昆?。ɡデ?3、我國戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)?—— (生、旦、凈、丑) 4、發(fā)源于湖北,發(fā)展壯大于安徽慶安一帶的戲曲劇種是—— (黃梅戲) 5、京劇“四大名旦”是指—— (梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生) 第二組:1、享有“東方歌劇”盛譽(yù)的中國劇種是—— (京?。?2、中國戲曲發(fā)展中“南戲”的形成是戲曲走向成熟的一個(gè)標(biāo)志,請問“南戲”產(chǎn)生于哪個(gè)年代?—— (宋代) 3、中國戲曲表現(xiàn)生活的基本手法是—— (虛擬——沒有實(shí)物的表演) 4、據(jù)統(tǒng)計(jì),中國現(xiàn)有戲曲劇種大約是多少?—— (360多種) 5、“沒見過那五色的油彩愣往臉上畫”唱的是戲曲表演中的一個(gè)什么特點(diǎn)? (臉譜) 第三組:1、1790年,安徽的四大地方戲班先后進(jìn)京獻(xiàn)藝,獲得空前成功。

      后來他們兼收其他地方戲的精華,誕生了被稱為“國粹”的劇種是—— (京劇) 2、戲曲表演藝術(shù)有哪些技術(shù)方法? (手、眼、身、法、步) 3、京劇有哪兩種主要唱腔? (西皮、二黃) 4、“三五步行遍天下,七八人百萬雄兵”說的是戲曲表演中成隊(duì)的隨從或兵卒在臺上表現(xiàn)大場景的演出特點(diǎn),這些演員被稱為—— (龍?zhí)祝?5、到了十三世紀(jì)的金代,表明說唱藝術(shù)在文學(xué)上和音樂上都發(fā)展成熟的作品是—— (董解元的諸宮調(diào)《西廂記》) 第四組:1、中國戲曲起源于哪幾種藝術(shù)形式? (民間歌舞、說唱和滑稽戲) 2、中國戲曲主要采用哪些藝術(shù)手段表現(xiàn)人物的? (唱、念、做、打) 3、起源于浙江嵊州一帶的劇種是—— (越?。? 4、戲劇臉譜中的紅色代表的是—— (代表忠勇,含褒義) 5、古代的滑稽戲是從“優(yōu)”發(fā)展而來的,在古代“優(yōu)”是指—— (古代帝王貴族的弄臣,專以諷刺調(diào)笑為職務(wù)) 選答題: 1、說唱對戲曲發(fā)展的影響主要有哪兩個(gè)方面? (說唱文學(xué)對劇本創(chuàng)作的影響,說唱音樂對戲曲唱腔的影響) 2、“參軍”是曹操創(chuàng)建的一種官職的名稱。魏晉南北朝多設(shè)置“參軍”一職,是一種相當(dāng)縣一級的重要幕僚。

      著名詩人陶淵明和鮑照都做過“參軍”。參軍戲是唐代一種重要的戲劇形式。

      它是繼承古代的“優(yōu)”的滑稽戲謔、巧言善辯的傳統(tǒng)發(fā)展而來的。表演發(fā)展到由兩個(gè)角色,一個(gè)叫“參軍”,一個(gè)叫“蒼鶻”,請問:表演中被戲弄的角色是—— (參軍) 3、元雜劇是中國戲曲發(fā)展的黃金時(shí)代,產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀劇目(今存一百多種)和優(yōu)秀劇作家,你能說出作家中最杰出的是誰嗎? (關(guān)漢卿,被稱為中國的莎士比亞,一生寫有60多個(gè)劇本,現(xiàn)存18種,有很高的國際影響。)

      4、王國維在《宋元戲曲史》中稱贊“即列之于世界大悲劇中,亦無愧色也”的中國古代戲曲作品是? A《西廂記》 B《竇娥怨》 C《漢宮秋》 B 5、唐玄宗時(shí)大力鼓勵戲劇,在宮中設(shè)立了“優(yōu)伶”習(xí)藝。

      5.戲劇的基本常識

      已解決問題 收藏 轉(zhuǎn)載到QQ空間 戲劇基本常識有哪些? [ 標(biāo)簽:戲劇,常識 ] 莪,()_+那啥~ 回答:1 人氣:1 解決時(shí)間:2008-11-09 13:34 檢舉 滿意答案戲劇(drama) [drama;play] 舊時(shí)專指戲曲,后用為戲曲、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱。

      希臘戲劇 戲劇,指以語言、動作,舞蹈,音樂,木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,即劇本。

      戲劇的表演形式多種多樣,常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。具體含義】 綜合藝術(shù)的一種。

      有兩種含義:狹義專指以古希臘悲劇和喜劇為開端,首先在歐洲各國發(fā)展起來繼而在世界廣泛流行的舞臺演出形式 ,英文為drama ,中國稱之為話劇。廣義還包括東方一些國家、民族的傳統(tǒng)舞臺演出形式,如中國的戲曲、日本的歌舞伎、印度的古典戲劇、朝鮮的唱劇等。

      【戲劇本質(zhì)】 公元前4世紀(jì),亞里士多德在《詩學(xué)》中已經(jīng)表述了對戲劇本質(zhì)的認(rèn)識。他認(rèn)為:一切藝術(shù)都是模仿,戲劇是對人的行動的模仿 。

      2個(gè)世紀(jì)以后 ,印度的第一部戲劇理論著作《舞論》也指明:“戲劇就是模仿?!?9世紀(jì)以后,對戲劇本質(zhì)的研討出現(xiàn)了眾說紛紜的局面,主要有觀眾說,沖突說,激變說,情境、實(shí)驗(yàn)室說等。

      觀眾說:認(rèn)定觀眾是戲劇的必要條件 ,也是戲劇的本質(zhì)所在。法國戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表,他斷言 :不管是什么樣的戲劇作品,都是為了給觀眾看的。

      “沒有觀眾,就沒有戲劇”,因而,戲劇的一切器官都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。 沖突說:以法國戲劇理論家布倫退爾為代表。

      19世紀(jì)末,布倫退爾指出:舞臺乃是人的自覺意志發(fā)揮的場所,人物的自覺意志的發(fā)揮必定會遇到阻礙,主體為克服阻礙就要與之斗爭,這就構(gòu)成“意志沖突”,戲劇的本質(zhì)就在于此。美國戲劇理論家J.H.勞森則把戲劇的本質(zhì)歸之為“自覺意志在其中發(fā)揮作用的社會性沖突”。

      他認(rèn)為:由于戲劇是處理社會關(guān)系的,而人的自覺意志又必須受社會必然性的制約,因而,真正的戲劇性沖突必須是社會性沖突。這種觀念可以一句話來表述:“沒有沖突就沒有戲劇?!?/p>

      激變說:英國戲劇理論家W.阿契爾否定布倫退爾的“沖突”說,他把小說與戲劇相比較,認(rèn)為小說是“漸變”的藝術(shù),而戲劇是“激變”( crisis ,又譯危機(jī) )的藝術(shù),戲劇所處理的是人的命運(yùn)和環(huán)境的一次激變,這就是戲劇本質(zhì)的所在。 情境、實(shí)驗(yàn)室說:早在18世紀(jì),法國哲學(xué)家D.狄德羅就曾把“情境”看作戲劇作品的基礎(chǔ)。

      黑格爾在談到戲劇的特性時(shí),也曾把“情境”與“沖突”聯(lián)系在一起,并強(qiáng)調(diào)情境的本體意義。存在主義哲學(xué)家 、劇作家J.-P.薩特把自己的劇本稱為“情境劇”,并把戲劇的對象說成是人在情境中的選擇行為。

      B.布萊希特則把戲劇看作是一種科學(xué)的方法,認(rèn)為:劇院乃是檢驗(yàn)人類在特定情境中行為的實(shí)驗(yàn)室。這種觀念也從一個(gè)特定的角度界定了戲劇的本質(zhì)。

      【戲劇起源】 一、歌舞說,此說又可析為兩種:(1)宮廷樂舞說,清代納蘭性德《淥水亭雜識》云:“梁時(shí)大云之樂,作一老翁演述西域神仙變化之事,優(yōu)伶實(shí)始于此。”劉始培在《原戲》中根據(jù)古代樂舞多有妝扮人物之事實(shí),認(rèn)為“戲曲者,導(dǎo)源于古代樂舞者也……則固與后世戲曲相近者也?!?/p>

      常任俠在《在國原始的音樂舞蹈與戲劇》中,較為系統(tǒng)的考察了原始音樂舞蹈的戲劇因素后認(rèn)為“原始社會中的簡單的音樂舞蹈,便是后來做成完美戲劇的前軀”。周貽白的《中國戲劇史長編》將中國戲劇的最早源頭溯至“周秦的樂舞”。

      (2)上古歌舞說,張庚、郭漢城主編《中國戲曲通史》開篇首句云:“中國戲曲的起源可以上溯到原始時(shí)代的歌舞?!蔽覀冎酪磺兴囆g(shù)起源于勞動,中國的歌舞也不例外。

      《書經(jīng).舜典》上說:“予擊石附石,百獸率舞?!彼^百獸率舞,并不是像后來的儒家所神秘化的那樣,說是在圣人當(dāng)世連百獸都來朝拜舞蹈了,這種舞是用石相擊或用手擊石來打出節(jié)秦的,那時(shí)連鼓也沒有,可見是很原始的。

      到后來才有了鼓,所謂“鼓之舞之,”這就進(jìn)一步了。這種舞可能是出去打獵以前的一種原始宗教儀式,也可能是打獵回來之后的一種慶祝儀式,《呂氏春秋.古樂》篇中說:“帝堯立,乃命質(zhì)為樂,質(zhì)乃效山林溪谷之音以歌,乃以鏖革置缶而鼓之,乃拊石擊石以像上帝玉磬之音,以致舞百獸。”

      這是戰(zhàn)國時(shí)代關(guān)于古代樂舞的一種傳說??梢酝高^這段歌舞的描寫看出一幅原始獵人在山林中打獵的景象:“一面呼嘯,一面打著、各種陶器、石器發(fā)響去恐嚇野獸,于是野獸們就狼奔豸突地逃走而終于落網(wǎng)了,這位原始時(shí)代的藝術(shù)家“質(zhì)”(其實(shí)并不是一個(gè)人,而是當(dāng)時(shí)全體人民)就是按生活中的實(shí)際來創(chuàng)造了狩獵舞,這時(shí)所謂的“百獸”實(shí)際是人披獸皮而“舞”的場景,不過是對于狩獵生活的愉快和興奮的回憶罷了。

      當(dāng)然,這時(shí)的場景都是已經(jīng)藝術(shù)化了,音樂、舞蹈都是已經(jīng)節(jié)奏化了的,這種舞蹈帶著濃厚的儀式性,它是響氏族的保護(hù)神或始祖祈禱,以求這次出去打獵獲得豐收,或者是打獵回來為了酬謝神祗而舉行的。但不管它是什么儀式,也不管它披著多厚的原始宗教的外衣,其實(shí)際意義,乃是一種對于勞動的演習(xí)、鍛煉。

      6.戲劇的基本常識

      (1)、劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時(shí)間和空間的限制,把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

      關(guān)于“三一律”的知識見162頁第四段

      (2)、必須有集中尖銳的矛盾沖突。

      戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的,沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映,它有一定的發(fā)展過程,這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

      劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為:開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局

      開端:介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

      發(fā)展:描寫情節(jié)的波瀾起伏,一波未平一波又起,一步步把矛盾沖突推向高潮。

      高潮:矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

      結(jié)局:結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果,也是矛盾沖突的解決。

      尾聲:與序呼應(yīng),對劇本的思想內(nèi)容作些啟示,引起人們的聯(lián)想和展望。

      (3)、人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特征

      3、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有:

      (1)、舞臺說明:包括人物表、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場、人物對話的姿態(tài)、動作、表情、心理活動等。

      (2)、人物的對白和唱詞:包括獨(dú)白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分,其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

      (3)、結(jié)構(gòu)形式:分幕分場。墓是大單位,場是小單位

      4、戲劇分類:

      (1)、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同:話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

      (2)、劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同:多幕劇、獨(dú)幕劇

      (3)、題材反映的時(shí)代不同:歷史劇、現(xiàn)代劇

      (4)、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同;悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。

      (5)地域色彩不同:京劇(北京)、滬?。ㄉ虾#?、豫?。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇)、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲(浙江)等

      (6)、演出不同:舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等

      7.有關(guān)戲曲的知識

      最低0.27元開通文庫會員,查看完整內(nèi)容> 原發(fā)布者:李鳳琴 戲曲小知識一、戲曲主要種類簡介1.昆曲昆曲,又稱“昆腔”“昆劇”,是一種古老的戲曲劇種。

      它源于江蘇昆山,明中葉后開始盛行,當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外,還在全國形成許多支脈,如北方的昆弋、湘昆、川昆等。

      昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情,表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn),是中國古典戲曲的代表。2.高腔高腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。

      它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”,因?yàn)樗鹪从诮鬟?。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和,只用金鼓擊節(jié),沒有管弦樂伴奏。

      自明代中葉后,它開始由江西向全國各地流布,并在各地形成不同風(fēng)格的高腔,如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。3.梆子腔梆子腔,是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。

      它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”,特點(diǎn)為唱腔高亢激越,以木梆擊節(jié)。然后,它向東、向南發(fā)展,在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

      4.京劇京劇,也稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材,也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,時(shí)間是在1840年前后,盛行于20世紀(jì)三、四十年代,時(shí)有“國劇”之稱。

      現(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美,是近代中國戲曲的代表。

      7.晉劇13.川劇。

      8.綜合性學(xué)習(xí)戲曲大舞臺的 教案

      中國的戲曲源遠(yuǎn)流長,有著鮮明的民族風(fēng)格,是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式。

      全國許多地方都擁有自己的劇種,可謂是百花齊放、異彩紛呈。每個(gè)地方的戲曲,都具有自己獨(dú)特的地域文化風(fēng)情,如京劇的雍榮華美,昆曲的典雅精致,梆子戲的高亢悲涼,越劇的輕柔婉轉(zhuǎn),可以說一方水土造就一方戲曲。

      這次活動就讓我們一起走進(jìn)民族文化的瑰寶——戲曲天地之中,去感受它博大的內(nèi)涵,去品味它悠長的韻味。(開場白) 活動目標(biāo): 二、1、通過了解中國戲曲這種傳統(tǒng)藝術(shù),培養(yǎng)學(xué)生熱愛中華傳統(tǒng)文化的感 情,提高藝術(shù)修養(yǎng)。

      2、了解中國戲曲的基本知識,鑒賞中國優(yōu)秀戲曲。 3、引導(dǎo)學(xué)生對舞臺藝術(shù)產(chǎn)生興趣,培養(yǎng)學(xué)生高雅的藝術(shù)情趣。

      4、以了解中國戲曲為中心,培養(yǎng)學(xué)生的綜合語文能力。 三、活動準(zhǔn)備: 1、制定活動計(jì)劃; 2、師生收集相關(guān)資料; 3、教師制作教學(xué)課件; 4、指導(dǎo)排演戲曲唱段。

      四、活動安排:設(shè)計(jì)四課時(shí),(一)指導(dǎo)搜集材料;(二)戲曲知識漫談(三) 戲曲知識競賽;(四)戲曲演唱比賽。 第一課時(shí) 指導(dǎo)搜集材料 一、布置活動安排:讓學(xué)生明確整個(gè)活動的目的、要求。

      二、指導(dǎo)學(xué)生通過圖書館、網(wǎng)絡(luò)、社會調(diào)查等手段搜集有關(guān)中國戲曲 的相關(guān)材料。 三、學(xué)生分組,選定負(fù)責(zé)人,制定活動計(jì)劃,安排課外活動時(shí)間。

      四、教師要參與指導(dǎo)好活動計(jì)劃的制訂,協(xié)調(diào)人員安排、落實(shí)責(zé)任, 指導(dǎo)搜集材料的具體方法。 第二課時(shí) 戲曲知識漫談 本課時(shí)擬采用師生以佳賓訪談的形式進(jìn)行。

      一、介紹下列戲曲知識: 1、戲曲的起源和形成; 2、幾種較常見的戲曲種類(京劇、越劇、豫劇、黃梅戲等); 3、京?。ㄐ挟?dāng)、臉譜、唱腔); 4、戲曲名劇、名家等。 二、戲曲名段賞析 1、京劇《玉堂春》(蘇三起解);《鍘美案》(包龍圖打坐在開封府); 2、越劇《紅樓夢》(天上掉下個(gè)林妹妹); 3、黃梅戲《女駙馬》(誰料皇榜中狀元); 4、豫劇《花木蘭》(誰說女子不如男)等。

      教研專區(qū)全新登場 教學(xué)設(shè)計(jì) 教學(xué)方法 課題研究 教育論文 日常工作 第三課時(shí) 戲曲知識競賽 在前兩課時(shí)的基礎(chǔ)上,以小組為單位進(jìn)行知識競賽。 競賽分必答題和搶答題兩類,基礎(chǔ)分100分,每答對一題加10分。

      根據(jù)答題成績記活動得分。 附:競賽題目 一、小組必答題 第一組:1、與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱世界三大古老戲劇的劇種是—— (中國戲曲) 2、享有“中國戲曲之母”雅稱的劇種是—— 昆劇(昆曲) 3、我國戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)?—— (生、旦、凈、丑) 4、發(fā)源于湖北,發(fā)展壯大于安徽慶安一帶的戲曲劇種是—— (黃梅戲) 5、京劇“四大名旦”是指—— (梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生) 第二組:1、享有“東方歌劇”盛譽(yù)的中國劇種是—— (京?。?2、中國戲曲發(fā)展中“南戲”的形成是戲曲走向成熟的一個(gè)標(biāo)志,請問“南戲”產(chǎn)生于哪個(gè)年代?—— (宋代) 3、中國戲曲表現(xiàn)生活的基本手法是—— (虛擬——沒有實(shí)物的表演) 4、據(jù)統(tǒng)計(jì),中國現(xiàn)有戲曲劇種大約是多少?—— (360多種) 5、“沒見過那五色的油彩愣往臉上畫”唱的是戲曲表演中的一個(gè)什么特點(diǎn)? (臉譜) 第三組:1、1790年,安徽的四大地方戲班先后進(jìn)京獻(xiàn)藝,獲得空前成 功。

      后來他們兼收其他地方戲的精華,誕生了被稱為“國粹”的劇種是—— (京?。?2、戲曲表演藝術(shù)有哪些技術(shù)方法? (手、眼、身、法、步) 3、京劇有哪兩種主要唱腔? (西皮、二黃) 4、“三五步行遍天下,七八人百萬雄兵”說的是戲曲表演中成隊(duì)的隨從或兵卒在臺上表現(xiàn)大場景的演出特點(diǎn),這些演員被稱為—— (龍?zhí)祝?5、到了十三世紀(jì)的金代,表明說唱藝術(shù)在文學(xué)上和音樂上都發(fā)展成熟的作品是—— (董解元的諸宮調(diào)《西廂記》) 第四組:1、中國戲曲起源于哪幾種藝術(shù)形式? (民間歌舞、說唱和滑稽戲) 2、中國戲曲主要采用哪些藝術(shù)手段表現(xiàn)人物的? (唱、念、做、打) 3、起源于浙江嵊州一帶的劇種是—— (越?。? 4、戲劇臉譜中的紅色代表的是—— (代表忠勇,含褒義) 5、古代的滑稽戲是從“優(yōu)”發(fā)展而來的,在古代“優(yōu)”是指—— (古代帝王貴族的弄臣,專以諷刺調(diào)笑為職務(wù)) 選答題: 1、說唱對戲曲發(fā)展的影響主要有哪兩個(gè)方面? (說唱文學(xué)對劇本創(chuàng)作的影響,說唱音樂對戲曲唱腔的影響) 2、“參軍”是曹操創(chuàng)建的一種官職的名稱。魏晉南北朝多設(shè)置“參軍”一職,是一種相當(dāng)縣一級的重要幕僚。

      著名詩人陶淵明和鮑照都做過“參軍”。參軍戲是唐代一種重要的戲劇形式。

      它是繼承古代的“優(yōu)”的滑稽戲謔、巧言善辯的傳統(tǒng)發(fā)展而來的。表演發(fā)展到由兩個(gè)角色,一個(gè)叫“參軍”,一個(gè)叫“蒼鶻”,請問:表演中被戲弄的角色是—— (參軍) 3、元雜劇是中國戲曲發(fā)展的黃金時(shí)代,產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀劇目(今存一百多種)和優(yōu)秀劇作家,你能說出作家中最杰出的是誰嗎? (關(guān)漢卿,被稱為中國的莎士比亞,一生寫有60多個(gè)劇本,現(xiàn)存18種,有很高的國際影響。)

      4、王國維在《宋元戲曲史》中稱贊“即列之于世界大悲劇中,亦無愧色也”的中國古代戲曲作品是? A《西廂記》 B《竇娥怨》 C《漢宮秋》 B 5、唐玄宗時(shí)大力鼓勵戲劇,在宮中設(shè)立了“優(yōu)伶”習(xí)藝班。

      9.關(guān)于戲曲的知識

      北京——京劇、昆曲、北京曲劇 天津——京劇、評劇 河北——評劇、河北梆子、絲弦、老調(diào)、哈哈腔、亂彈、平調(diào)落子、二人臺、唐劇、武安儺戲、隆堯秧歌戲、定州秧歌戲、唐山皮影戲、冀南皮影戲 山西——晉劇、北路梆子、蒲劇、耍孩兒、上黨梆子、二人臺、鑼鼓雜戲、碗碗腔、朔州秧歌戲、繁峙秧歌戲、孝義皮影戲、晉北道情戲、臨縣道情戲、羅羅腔、內(nèi)蒙古——二人臺、漫瀚劇 遼寧——京劇、評劇、喇叭戲、遼南戲、復(fù)州皮影戲、凌源皮影戲、遼西木偶戲 吉林——吉劇、新城戲、黃龍戲 黑龍江——龍江劇 陜西——秦腔、碗碗腔、眉戶、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二黃、商洛花鼓、弦板腔、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、合陽提線木偶戲 甘肅——隴劇、敦煌曲子戲、華亭曲子戲、環(huán)縣道情皮影戲 寧夏——花兒劇 青海——青海平弦戲、黃南藏戲 新疆——曲子戲 山東——京劇、呂劇、茂腔、五音戲、柳琴戲、藍(lán)關(guān)戲、一勾勾、山東梆子、萊蕪梆子、柳子戲 河南——豫劇、越調(diào)、河南曲劇、宛梆、大平調(diào)、太康道情、大弦戲、懷梆、四平調(diào)、南樂目連戲 江蘇——昆曲、淮劇、揚(yáng)劇、錫劇、蘇劇 安徽——黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲、青陽腔、池州儺戲、鳳陽花鼓戲、岳西高腔、徽州目連戲、墜子戲 上?!絼?、京劇、昆曲、滬劇、滑稽戲 浙江——越劇、婺劇、昆曲、紹劇、甬劇、西安高腔、松陽高腔、甌劇、新昌調(diào)腔、寧海平調(diào)、亂彈、海寧皮影戲、泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲 江西——贛劇、南昌采茶戲、贛南采茶戲、弋陽腔、青陽腔、萍鄉(xiāng)采茶戲、徽劇、吉安采茶戲、廣昌孟戲、宜黃戲 福建——莆仙戲、梨園戲、高甲戲、薌劇、閩劇、大腔戲、四平戲、梅林戲、閩西漢劇、北路戲、泉州提線木偶戲、晉江布袋木偶戲、漳州布袋木偶戲 廣東——粵劇、潮劇、正字戲、廣東漢劇、西秦戲、梅山山歌劇、白字戲、花朝戲、陸豐皮影戲、高州木偶戲、潮州鐵枝木偶戲 臺灣——歌仔戲 海南——瓊劇、臨高人偶戲 廣西——桂劇、彩調(diào)、壯劇、桂南采茶戲 湖南——昆曲、湘劇、祁劇、辰河高腔、巴陵戲、湖南花鼓戲、邵陽布袋戲、常德高腔、辰河目連戲、荊河戲、侗族儺戲、沅陵辰州儺戲 湖北——漢劇、楚劇、黃梅戲、荊州花鼓戲、江漢平原皮影戲 四川——川劇、川北燈戲、川北大木偶戲 重慶——川劇、梁山燈戲 云南——云南花燈戲(玉溪花燈戲) 滇劇、白劇、傣劇、彝劇 貴州——黔劇、思南花燈戲、德江儺堂戲、布依戲、彝族撮泰吉、侗戲、安順地戲、石阡木偶戲 西藏——藏劇、山南門巴戲。

      戲劇常識教案

      聲明:沿途百知所有(內(nèi)容)均由用戶自行上傳分享,僅供網(wǎng)友學(xué)習(xí)交流。若您的權(quán)利被侵害,請聯(lián)系我們將盡快刪除