1.誰有婉約派詞人的代表作（除了八聲甘州,最好是柳詠的）最好有
柳 永·《雨霖鈴》賞析寒蟬凄切①，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相 看淚眼，竟無語凝噎③. 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié).今 宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月.此去經年④.應是良辰好景虛設.便縱有千種風情⑤， 更與何人說. 【注釋】 ①凄切：凄涼急促. ②都門：指汴京. 帳飲：設帳置酒宴送行. ③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子. ④經年：年復一年. ⑤風情：風流情意. 【評解】 柳永仕途失意，四處飄泊.這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的小說詩歌文學作品. 詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情.上片寫送別的情景，深刻而細致地 表現話別的場面.下片寫設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情.全詞如行云流水， 寫盡了人間離愁別恨.詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情.感情真摯，詞風哀婉. 【憶帝京】 薄衾小枕天氣.乍覺別離滋味.展轉數寒更.起了還重睡.畢竟不成眠，一夜長如歲. 也擬待、卻回征轡，又爭奈、已成行計.萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地.系我一生心，負你千行淚. 這首詞全以當時口語寫成，明白曉暢，卻又深情婉轉.上片從居家的閨人角度落筆.品嘗了“別離滋味”之后，夜晚總是在“展轉”反側中煎熬，難以入眠.實在無法躺下去了，就起床尋找排解愁緒的方法.豈知起床后更是無聊，只得重新躺下.閨人就是在這樣起臥不安的焦灼愁苦中消磨時光.下片改寫旅途漂泊者.在外的游子也是多次打算回來，又迫于外在的諸多原因，無法更改“行計”.無論如何自我“開解”，總是不能擺脫“寂寞”的糾纏.結句合寫雙方，總束全詞.【臨江仙】 夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟.綺窗外，秋聲敗葉狂飄.心搖.奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒.無端處，是繡衾鴛枕，閑過清宵.蕭條.牽情系恨，爭向年少偏饒.覺新來、憔悴舊日風標.魂消.念歡娛事，煙波阻、后約方遙.還經歲，問怎生禁得，如許無聊？ 詞寫閨中離情.夢醒以后，倍感孤獨凄清，窗外冷風疏雨、秋聲敗葉，與人物的心境相烘托.夢見的一定是與情人或離別有關的事情，所以，思戀之情被牽引出來，今晚只能是“淚燭空燒”、無眠“過清宵”了.長夜無眠，便依賴回憶打發(fā)時光，“年少”之情景在心頭一一閃過.對比現在的“憔悴”與“魂消”，詞人情不自禁地追問：“怎生禁得，如許無聊”，不知還能經受得起多少的痛苦折【少年游】 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶.夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂. 歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時. 旅途漂泊得太久了，勞頓不堪，身心疲憊，詞人抒寫的是一種總體的感受.這首詞寫羈旅情思，與其它羈旅行役之作不同，沒有追憶具體的一段狎妓生活或某一位歌妓，而只是寫詞人眼前的落寞“蕭索”.夕陽秋風，柳條飄拂，亂蟬嘶鳴，四周極目眺望而不見邊際.行人的跋涉艱辛、路途的孤單寂寞，融入了蕭瑟暗淡的景致之中.詞人自己感覺到興意闌珊，對生活失去了熱情.柳永品嘗羈旅行役生活最多最深刻，這些詞所抒寫的情感也真切感人.【采蓮令】 月華收，云淡霜天曉.西征客、此時情苦.翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶.千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？ 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去.貪行色、豈知離緒，萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹. ：34v“霜天”剛剛放曉，詞人便因急事而登程.又是一次與情人的難堪分手，再一度的“執(zhí)手相看淚眼”.拂曉冷清，“軋軋”的開門聲也顯得觸目驚心.女子的形態(tài)、情態(tài)都向詞人傳遞著依依難舍的情感，詞人不免埋怨自己貪圖“行色”，如此“急槳凌波”而去.這樣的登程分別顯然是萬不得已，所以，只有一腔“情苦”默默忍受了.【卜算子】 江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠.楚客登臨，正是暮秋天氣.引疏砧、斷續(xù)殘陽里.對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼. 脈脈人千里.念兩處風情，萬重煙水.雨歇天高，望斷翠峰十二.盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄？ 暮秋季節(jié)，江湖飄零，離愁別緒，縈繞心頭，這是柳永品嘗最多、揮之不去的痛苦.旅途中，“江楓”“汀蕙”都已凋零枯萎，滿目蕭條.黃昏殘陽夕照時刻，斷續(xù)的“疏砧”聲傳來，所見所聞無不觸動詞人的愁苦意緒.下片因此觸景傷情，將郁積于心中的凄苦傾吐出來.相隔千里，煙水重重，只有憑高遠眺.巫山翠峰，歷歷在目，卻無法尋覓情人的蹤跡.這一番番痛苦的折磨是他人所難以理解的.只能將離別相思之情義寫到書信之中，卻又不知如何寄達.漂泊的游子的心事的確是無由排解了.鶴沖天 對黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩.何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風流事，平生暢.青春都一餉.忍把浮名，換了淺斟低唱！ 【賞析】 這是一首直抒胸臆的名篇.它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發(fā)了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想.。
2.有關宋詞的一些文學常識,如作家風格
宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：宋代詞人：李清照、柳永、秦觀等。 豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。
念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。 羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。 人生如夢，一樽還酹江月。
定風波 蘇軾 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草. 墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
江城子 密州出獵 蘇軾 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？ 持節(jié)云中，何日遣馮唐？ 會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
江城子 乙卯年正月二十日夜記夢 蘇軾 十年生死兩茫茫。 不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。 小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
水龍吟 次韻章質夫楊花詞 蘇軾 似花還似非花，也無人惜從教墜。 拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。 夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。 細看來，不是楊花，點點是、離人淚。
水調歌頭 蘇軾 明月幾時有？把酒問青天。 不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。 起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但愿人長久，千里共嬋娟。
訴衷情 陸游 當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。 關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。 此生誰料，心在天山，身老滄洲！ 釵頭鳳 陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。 一懷愁緒，幾年離索。
錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。 桃花落。
閑池閣。 山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！ 踏莎行 秦觀 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。 金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
【浪淘沙】 李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山， 別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。 【虞美人】 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。 【相見歡】 李煜 林花謝了春紅， 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚， 相留醉（留人醉）， 幾時重， 自是人生長恨水長東。 【相見歡】 李煜 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂， 是離愁， 別是一番滋味在心頭。 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱是，有千種風情，更與何人說？ 遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清戲劇小說輸送了養(yǎng)分。
直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。 詞的初期極盡艷麗浮華，流行于市井酒肆之間，是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。
雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠。宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。
像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推。
3.文學常識
1、杜牧，字牧之 ，晚年居于樊川 別墅，因號杜樊川 。
與李商隱 并稱為“小李杜”。 2、蘇轍，字 子由，自號 穎濱遺老，作品集《 欒城文集》；蘇軾，字子瞻 ， 號東坡居士，與黃庭堅 ，并稱“蘇黃”，是宋詞豪放派代表作家；蘇洵，字明允 ，號老泉 ，作品集《嘉佑集》 。
3、歸有光，字熙甫，號震川 ，與王填中 、唐順之 、茅坤 組成散文流派“ 唐宋派”，代表作品《項脊軒志 》《寒花葬志 》。 4、李白，字太白 ，號青蓮居士 ，是繼屈原之后的一個浪漫主義 詩人，作品集《李太白集 》。
5、柳永，原名三變 ，字耆卿 ，別稱 柳七，奉旨填詞柳三變 ，是北宋第一個專力寫作的詞人，他與李清照 是宋詞婉約派的代表作家，作品集為 《樂章集》，主要作品有《 雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《蝶戀花 》。 6、辛棄疾，字幼安 ，號稼軒 ，作品集《稼軒長短句 》。
7、黃庭堅，字魯直 ，號山谷道人 ，作品集《 山谷集》。 8、近體詩又稱今體詩 ， ？。
是相對于古體詩而言的格律詩。古體詩又叫古詩、古風，近體詩的句數有限定，即絕句 五絕七絕，律詩 五律七律。
字數有限定，有五絕七絕 和五律七律 。律詩兩句為一聯(lián)，頷聯(lián) 、頸 聯(lián)要求對仗（對偶），偶數句押韻。
9、詞，又稱曲子詞、詩余、長短句 。按照風格可以分為豪放詞派 和婉約詞派 。
上片又稱為“上片、上闋 ”，下片稱為“下片、下闋 ”。
4.詩歌文學常識是什么
中國古代詩歌文學常識 一、詩歌常識 （一）古詩的分類 古典詩歌有古體詩（又名古詩、古風）、近體詩（又名今體詩、格律詩）、詞（又名詩余、長短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。
古體詩就是古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，每句字數不定（指雜言），不講對仗，押韻自由等。它有四言古詩（最早出現于《詩經》）、五言古詩（成熟于漢，如《古詩十九首》）、七言古詩（成熟于唐代，如《長恨歌》）、樂府詩（標題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。
近體詩鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。它有絕句和律詩兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩分五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。
詞鼎盛于宋代，按字數多少，分為小令（58字內）、中調（59—90字內）和長調（91字以上）三種形式。詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。
曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數（又名“套曲”）兩種形式。
（二）詩、詞、曲的有關知識 ①古體詩和近體詩 古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區(qū)別是：近體詩是指唐初形成的，在字數、聲韻、對仗等方面都有嚴格規(guī)定的格律詩，古體詩則不講格律，唐代以前的詩歌都是古體詩。
②律詩和絕句（又叫截句） 律詩和絕句的區(qū)別主要在句數上。絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。
律詩共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián)。首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗，可不對仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗；無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。
八句以上的律詩為排律。 ③歌、行、引 古代詩歌體裁，三者無嚴格區(qū)別。
音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。 ④樂府和新樂府 樂府，本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。
漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡稱為樂府。新樂府創(chuàng)于初唐。
初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。 ⑤題目和詞牌 題目和詞牌的區(qū)別：詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的曲調名稱。
如《念奴嬌？赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。
分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂曲終了的意思）。 ⑥散曲 散曲是宋元時代興起的，由詞蛻化出來的一種和樂演奏的歌曲。
體式和詞相近而比詞自由，可以在字數定格外加襯字；較多使用口語。散曲包括小令和套數兩種形式。
小令只含一支曲子，而套數是合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數不定，少則兩曲，多則不限；每一套數都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調，有首有尾，一韻到底；結尾處多用“煞”，用多少遍沒有規(guī)定。 ⑦元雜劇 雜劇是宋金時期在諸宮調等的基礎上成長起來的文學樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結合起來的戲曲藝術形式。
在結構上一般每本為四折（也有五折六折的），必要時加“楔子”，每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲，雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調。元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對主要動作、表情和舞臺效果作出的規(guī)定；“唱”就是唱詞；“白”是賓白，賓白分為對白（人物對話）、獨白（人物自敘）、旁白（背著別的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。
元雜劇的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點的人物（如張飛、李逵）；丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物；扮演老年婦女的稱卜兒。 二、中國古代詩歌流派 1.山水田園詩派。
以描寫恬靜悠然的自然風光為主，通過對自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現隱逸避世的消極思想。其代表作家有晉代的陶淵明、謝靈運和唐代的王維、孟浩然等。
2.邊塞詩派。以邊塞生活、戰(zhàn)爭為題材。
代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。 3.豪放派。
宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》。
4.婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒發(fā)的感情婉轉纏綿，情調或輕松活潑，或深沉幽怨，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。
代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。 三、中國古代。
5.所有文學常識
中國作家作品 （一）春秋時代 l·《詩經》本只稱《詩》后又以“詩三百”為代稱。
著名篇目《關睢》、《氓》、《伐檀》、《碩鼠》、《七月》。中國最早的詩歌總集。
收錄了從周初到春秋時期的詩歌305篇，分為“風”、“雅”、“頌”三大類。開創(chuàng)我國文學現實主義傳統(tǒng)，列為“五經”（《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》）之一。
2·孔子，名丘，字仲尼，又稱尼父、圣父，魯國人，儒家創(chuàng)始人。書為孔子弟子及其再傳弟子編成。
主要作品為《論語》20篇，各取篇中開頭二字為篇名，如《學而》、《為政》等。記錄了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。
諸子哲理散文，語錄體，列為“四書”（《論語》、《孟子》、《中庸》、《大學》）之一。 3·左丘明，魯國史官。
主要作品為《左傳》，《左傳》全稱為《春秋左氏傳》，又名《左氏春秋》。“傳”為解釋經書的文字。
《曹劌論戰(zhàn)》、《崤之戰(zhàn)》、《燭之武退秦師》等選自此書。我國第一部敘事詳備的編年體史書，歷史散文。
記載春秋時期史實，富有文學性。 （二）戰(zhàn)國時代 4·孟子，名軻，宇子輿，戰(zhàn)國時儒家代表人物，世稱“亞圣”。
書由其弟子編輯。主要作品為《孟子》共7篇，各取篇中開頭幾字為篇名，如《梁惠王》、《公孫丑》、《告子》等。
記載了孟子的思想和政治言論。諸子哲理散文，“四書”之一。
孟子長于論辯，善用比喻，對后世議論性散文的發(fā)展影響較大。 5·列子，名御寇（圉寇），道家前輩。
主要作品為《列子》，又名《沖虛真經》，是諸子哲理散文?！队薰粕健烦鲇诖藭?/p>
6·莊子，名周，世稱南華真人，道家代表人物。主要作品為《莊子》，又名《南華經》現存33篇。
哲理散文，具有濃厚的浪漫主義色彩，對后世文學有很大影響。 7·荀子，名況，尊稱為卿。
避漢宣帝劉詢諱，改稱孫卿。主要作品為《荀子》，其中《勸學篇》、《天論》等最有代表性。
另作《賦篇》對漢賦的興起有所影響。建立了以儒家思想為主體，又兼采法家和其他各家學說的思想體系。
韓非、李斯都是他法治思想的繼承者。屬諸子哲理散文。
李斯的代表作是論辯文《諫逐客書》。 8·韓非，法家集大成者。
主要作品為《韓非子》，全書55篇《扁鶻見蔡桓公》、《五蠹》、《南郭處士》等都出于此書。哲理散文，先秦法家的代表著作。
9·呂不韋，秦相，集合門客編成《呂氏春秋》。《呂氏春秋》，又名《呂覽》，共160篇。
《察今》、《察傳》等出于此書。收入諸子哲理散文，雜家的代表著作。
10·屈原，名平。我國第一個愛國主義、浪漫主義詩人，開創(chuàng)楚辭新詩體，被列為世界文化名人。
主要作品為《離騷》、《九歌》包括（《山鬼》、《國殤》等11篇）《天問》、《九章》包括（《涉江》、《哀郢》、《橘頌》等9篇）。西漢劉向編成《楚辭》一書，以屈作為主。
因具有濃厚的楚國地方色彩，故稱“楚辭”，后世因稱這種詩體為“楚辭體”、“騷體”。開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義傳統(tǒng)《離騷》和《詩經》中的國風并稱“風騷”，成為“文學”的代名詞。
11·《戰(zhàn)國策》，33篇?！肚G軻刺秦王》、《鄒忌諷齊王納諫》、《唐雎不辱使命》等都出于此書。
西漢劉向根據史料編定。國別體史書，歷史散文，主要記載戰(zhàn)國時代謀臣策士游說諸侯或相互論辯時提出的政治見解和斗爭策略，以及他們的政治活動。
對后世散文和辭賦的創(chuàng)作有很大影響。 （三）兩漢 12·賈誼，又稱賈生，賈長沙，賈太傅。
主要作品為《新書》十卷58篇。《過秦論》（上中下三篇）出于此書。
另有《論積貯疏》等奏疏，《吊屈原賦》等賦，《過秦論》等開“史論”之先河。其賦上承楚辭，下啟漢賦，影響很大。
13·劉安，封淮南王。主要作品為《淮南子》又名《淮南鴻烈》。
“女媧補天”、“后羿射日”、“嫦娥奔月”等故事出于此。 14·司馬遷·字子長，別稱太史公，簡稱史遷。
與司馬光并稱“史界兩司馬”。，與班固并稱“班馬”。
主要作品為《史記》，又名《太史公書》。全書130篇，包括12本紀、8書、10表、30世家、70列傳。
《廉頗藺相如列傳》、《鴻門宴》、《毛遂自薦》、《屈原列傳》、《信陵君竊符救趙》等出于此書。歷史散文。
我國第一部紀傳體通史，開創(chuàng)本紀、世家、列傳、表、書五種體例，被譽為“實錄、信史”。魯迅贊之為“史家之絕唱，無韻之離騷”，史學“雙璧”（《史記》、《資治通鑒》）之一，前“三史”（《史記》、《漢書》、《后漢書》）、“四史”（《史記》、《漢書》、《后漢書》、《三國志》）之首。
15·班固，字孟堅，“班馬”之一。主要作品為《漢書》。
《蘇武傳》出于此。開創(chuàng)斷代的紀傳體史書體例，前“三史”、“四史”之一。
16·樂府，著名作品有《陌上桑》、《長歌行》、《上邪》、《十五從軍征》、《孔雀東南飛》。前四者見宋代（南朝）郭茂倩編的《樂府詩集》，后者見南朝徐陵編的《玉臺新詠》。
《孔雀東南飛》是我國古代最長的敘事詩，與《木蘭詩》合稱為“樂府雙璧”。 中外文學常識（二） （四）三國兩晉南北朝 17·曹操，小名阿瞞，字孟德，追尊為武帝，“三曹”之首。
主要作品為《魏武帝集》。
6.請問高一語文要考哪些文學常識
1.李白，字_____，號_____，是我國繼屈原之后的第二個______注意詩人，人稱“_____”。
2.杜甫，字_____，號_____，是我國偉大的_______注意詩人，人稱“_______”。因他的“三吏”、“三別”的影響，他的詩被譽為“______”，本人則自號_______。
3.杜牧，字_____，號_____，晚唐著名詩人，他的《______》以秦朝________為戒，給晚唐統(tǒng)治者敲響了警鐘。他與晚唐的李商隱并稱為________。
4.柳永是______時期著名的______派詞人，字______，因曾官居屯田員外郎，則世稱_______。他的《_______》由登樓凝望所見，觸動了詞人的歸思，表達了羈旅之愁，漂泊之恨。
5.陸游，字務觀，號______，我國南宋著名的_______詩人?！稌鴳崱芬辉姳磉_了自己因抗擊金兵收付失地的愿望不能實現而產生的郁憤之情。
6.辛棄疾，字_______，號_______，_____愛國詞人。他在建康通判任上，登上賞心亭時所做的《_______》，一抒郁結心頭的對南宋統(tǒng)治者的悲憤之情。
7.盛唐的邊塞派詩人代表人物______、______、和王昌齡。王昌齡還被后人稱為“________”。
8.盛唐的山水田園詩人主要有王維和________，并稱為“______”。王維，字______，蘇軾曾評他的詩為“_______”。
Key:1.太白 青蓮居士 浪漫 詩豪
2.子美 少陵野老 現實 詩圣 杜工部
3.牧之 樊川居士 阿房宮賦 奢逸王國 小李杜
4.北宋 婉約 耆卿 劉屯田 八聲甘州
5.放翁 愛國 書憤
6.幼安 稼軒 南宋 水龍吟·登建康賞心亭
7.高適 岑參 王翰 七絕圣手
8.杜甫 王孟 摩詰 詩中有畫
沒了，懂了嗎？希望對你有用，望采納。
這可是我花了很長的時間打的啊，很辛苦的。所以先預祝你成功吧。
7.文學常識大全
1.<<論語>>是我國先秦時期一部語錄體散文集，主要記載孔子及其弟子的言行，是由孔子弟子及再傳弟子記錄編纂而成.全書二十篇.四百九十二章.孔子：名丘，字仲尼，是我國偉大的思想家和教育家；儒家學派的創(chuàng)始人，思想核心是仁.提倡仁者愛人.克已復禮.教育方面：主張有教無類，因材施教.2.<<趙威后問齊使>>選自<<戰(zhàn)國策/齊策>>.是一篇對話體的議論文.<<戰(zhàn)國策>>是一部戰(zhàn)國時期分國記事的史料匯編.屬國別體雜史，是散文集.是漢代劉向整理編訂.<<戰(zhàn)國策>>記載了戰(zhàn)國時期謀臣策士游說各國或互相辯難的言論和行動.用寓言故事和比喻來說明抽象的道理.3.<<寡人之于國也>>選自<<孟子/梁惠王上>>，是一篇以對話形式展開的論說文.孟子：名軻，是孔子之后儒家學派的主要代表，主張施仁政，行王道，倡導民為貴，社稷次之，君為輕的民本思想.孟子散文善用欲擒故縱，引君入彀的論辯手法，善用比喻，富有感情色彩與充沛的氣勢.4.<<秋水>>選自<<莊子/秋水>>.這是一篇以對話方式展開說理的論說文.莊子：名周，是老子之后道家的主要代表.主張順應自然，提倡無為而無不為.激烈批判竊鉤者誅，竊國者為諸侯，諸侯之門，而仁義存焉的黑暗現實.莊子的文章想象豐富，汪洋恣肆，辭藻瑰麗，并多采用寓言形式，富有浪漫色彩。
8.西北大學藝考文學常識的題目
1.論語是我國先秦時期一部語錄體散文集，主要記載孔子及其弟子的言行，是由孔子弟子及再傳弟子記錄編纂而成.全書二十篇.四百九十二章. 孔子名丘，字仲尼，是我國偉大的思想家和教育家；儒家學派的創(chuàng)始人，思想核心是仁.提倡仁者愛人.克已復禮.教育方面主張有教無類，因材施教. 2.趙威后問齊使選自戰(zhàn)國策齊策.是一篇對話體的議論文.戰(zhàn)國策是一部戰(zhàn)國時期分國記事的史料匯編.屬國別體雜史，是散文集.是漢代劉向整理編訂.戰(zhàn)國策記載了戰(zhàn)國時期謀臣策士游說各國或互相辯難的言論和行動.用寓言故事和比喻來說明抽象的道理. 3.寡人之于國也選自孟子梁惠王上，是一篇以對話形式展開的論說文. 孟子名軻，是孔子之后儒家學派的主要代表，主張施仁政，行王道，倡導民為貴，社稷次之，君為輕的民本思想.孟子散文善用欲擒故縱，引君入彀的論辯手法，善用比喻，富有感****彩與充沛的氣勢. 4.秋水選自莊子秋水.這是一篇以對話方式展開說理的論說文. 莊子名周，是老子之后道家的主要代表.主張順應自然，提倡無為而無不為.激烈批判竊鉤者誅，竊國者為諸侯，諸侯之門，而仁義存焉的黑暗現實.莊子的文章想象豐富，汪洋恣肆，辭藻瑰麗，并多采用寓言形式，富有浪漫色彩. 5.諫逐客書是李斯的代表作，載于史記李斯列傳中，是一篇議論文. 李斯秦代著名的政治家，又是秦代散文的代表作家，其文章長于說理，散見于史記及古文苑中，其它文.泰山刻石文瑯玡臺刻石文. 書指上書，奏章，是古代子向君主陳述政見的一種文體. 6.張中丞傳后敘是一篇后敘，即寫在文章后面的跋文，議論與敘事并重. 答李翊書是一篇書信體的議論文. 韓愈字退之，世稱韓昌黎，唐代著名的文學家，是唐代古文運動的倡導者和領袖，為唐宋八大家之首.他與柳宗元并稱韓柳，主張辭必己出，強調惟陳言之務去.文章特點說理透辟，氣勢充沛，結構嚴謹，語言精煉.成就斐然，著有昌黎先生集. 7.五代史伶官傳序選自新五代史伶官傳，是一篇史論. 歐陽修字永叔，號醉翁，晚年自稱六一居士，北宋廬陵人.是北宋詩文革新運動的領袖.主張文章應明道，致用，事信，言文.散文有說理暢達，抒情委婉的風格，作品有歐陽文忠公集 新五代史和新唐書（與宋祁合撰） 8.答司馬諫議書選自王臨川集.本文屬于書信體駁論文. 王安石字介甫，晚號半山，北宋著名的政治家和文學家，在詩，詞，散文方面都有獨特地成就，他的散文以見識高超，議論犀利，邏輯嚴謹，筆力雄健著稱，主張文章應有補于世，以適用為本，作品有臨川先生文集 9.種樹郭橐駝傳，是一篇寓言性傳記文. 柳宗元字子厚，河東解人，世稱柳河東，唐代著名的文學家，是古文運動的倡導者， 作品柳河東集始得西山宴游記，屬山水游記. 10.文與可畫筼筜谷偃竹記是一篇題畫記，也可看做文藝隨筆，兼具悼念性記人散文. 蘇軾字子瞻，號東坡居士，與父親蘇洵，弟弟蘇轍都被列為唐宋八大家，都是北宋著名的文學家.江城子屬小令，是悼忘之作. 蘇軾是唐宋文藝創(chuàng)作成就最為全面的一位作家，他的散文汪洋恣肆，明白暢達，詩歌清新豪健，自成一家，詞開豪放一派，有東坡七集東坡樂府. 前赤壁賦是一篇文賦，即散文化的賦，文賦的主要形式特征主客對答，抑客伸主，散句與駢句交錯使用，押韻. 11.鄭伯克段于鄢選自左傳隱公元年.是一篇記敘文，屬歷史散文.左傳又稱春秋左氏傳或左氏春秋.是我國最早的一部編年體歷史著作.相傳為左丘明所著. 左傳著重記敘春秋時期列國之間的矛盾和斗爭，善于敘事.描寫戰(zhàn)爭尤為精彩. 12.李將軍列傳選自史記.是一篇人物傳記. 司馬遷字子長，史記是我國第一部紀傳體通史，共130篇，其中本紀12篇，表10篇.書8篇，世家30篇.列傳70篇.是一部偉大的歷史著作，也是一部偉大的傳記文學作品. 13.報劉一書是一篇書信體記敘文. 宗臣字子相，著有宗子相先生集，其創(chuàng)作較少摹擬堆砌習氣，散文成就在后七子中較為突出.后七子宗臣，李攀龍，王世貞，謝榛，梁有譽，徐中行，吳國倫. 14.馬伶?zhèn)魇侨宋飩饔?，屬記敘? 侯方域字朝宗，號雪苑，明末清初著名詩文作家，其部分作品反映了明末清初的現實生活，明末參加復社，對魏忠賢及阮大鋮進行過斗爭.作品有壯悔堂文集四憶堂詩集 15.氓選自詩經衛(wèi)風.是我國最早的一部詩歌總集，收錄詩歌305篇. 詩經分為風（十五國風，共160篇），雅（有大雅小雅，產生于王都附近）.頌.（有周頌魯頌商頌，共40篇，是用于宗廟祭祀用的詩） 氓是一首四言古詩中的敘事詩，詩經以四言為主，講求節(jié)奏和用韻，民歌則常有重章疊句，多用比興手法. 16.國殤選自楚辭九歌，原為戰(zhàn)國時楚地的民間祭歌.本詩用于祭奠為國捐軀的戰(zhàn)士. 屈原是我國古代第一個有巨大成就的詩人.主要作品有離騷九歌九章天問招魂等.屈原的詩采用了大量的神話傳說，構思奇特，想象豐富，文采華麗，富有浪漫主義精神. 17.上邪是一首樂府詩，也是一首愛情詩，選自樂府詩集鼓吹曲辭.大都由宋人郭茂倩所編.這些民歌，是漢樂府思想，藝術成就的主要代表.漢樂府民歌標志著我國古代詩歌進入了一個新的發(fā)展階段. 18.短歌行是樂府舊題詩.曹操建安時期著名的詩人，大都以樂府舊題表現新內容，曹操詩歌的基本風格是蒼涼悲壯.有曹操集。
