1.書法小知識(shí)

楷書是由隸書"八分"體蛻變而成的，除了沒有"八分"體的蠶頭燕尾和波折以外，絕對(duì)著重于"平直方正"。抓筆寫來(lái)應(yīng)一筆不茍，不可有些許省減和草率。這樣的字體就叫做楷書。楷書又名"正楷"、"真書"?？瑫诠P畫方面，雖然沒有隸書那樣多姿多彩，但清秀遒勁，簡(jiǎn)潔端正，在平和傳神方面則比隸書有過(guò)之而不及。經(jīng)過(guò)歷代大書法家的努力創(chuàng)造，行成了許多流傳后世的不同風(fēng)格的楷書。

行書介于正楷和草書之間，它是不楷不草隨手寫來(lái)的，既沒有楷書那樣拘謹(jǐn)，也沒有草書那樣放蕩。正如"行"字的解釋，既不是方步緩走，也不是飛步急奔，而是隨便起步、任意行走的。所以古人稱這種字體為"行書"是最恰當(dāng)不過(guò)的了。

草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢(shì)。本人從六歲學(xué)書至今已有五十余年，唯對(duì)草書更感興趣，認(rèn)為此乃書法最高境界。在運(yùn)筆過(guò)程中，每一個(gè)字的屹立部位，都似乎險(xiǎn)象叢生，卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn)，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動(dòng)之資 而再有讀貼、抄帖、勻稱、挪讓、大小、寬窄、斜正、平正之講究。。。 何謂讀貼 "讀"帖就是指多看，多與帖里的字打交道，這樣可以幫助記憶帖字特征，加深印象，避免回生。

何謂抄帖

"抄帖"是練字過(guò)程中易犯的一個(gè)毛病，就是雖然對(duì)著帖，但只抄字，不顧間架、點(diǎn)畫，自作主張，任意為之。這種毛病，最要不得，必須注意避免。

何謂背臨

"背臨"就是把帖收起，憑記憶默寫。"背臨"一般也有兩種方法：一種是把帖字全部臨完，即臨到熟透以后，從頭至尾默寫出來(lái)；另一種是隨臨隨默，臨熟多少字，就默寫多少少字。這兩種方法都可以用，而且可以結(jié)合起來(lái)用，先局部默寫，后全部默寫。默寫完畢，要與原帖比對(duì)，發(fā)現(xiàn)某些點(diǎn)畫或間架跟帖里不一樣，要改正重寫。

何謂對(duì)臨

"對(duì)臨"，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是對(duì)著帖臨寫。也可以分成兩步走，先"格臨"，然后撤掉格子臨寫。"格臨"的辦法是：取云母片或薄玻璃片或洗凈的廢膠卷，照帖字大小畫上九宮格或米字格，然后在印有九宮格或米字格的練習(xí)本上照式臨寫，臨寫的時(shí)候，看清帖字哪一筆在哪個(gè)部分，照著它也寫在該部位里。這樣經(jīng)過(guò)幾遍以后，再撤掉格子，直接對(duì)帖臨寫。臨寫時(shí)，最好將帖用特制的帖架架起，放在桌子前方，對(duì)著它寫。如無(wú)帖架，用幾本書摞起來(lái)代替，或用其它東西代替也可。

何謂勻稱

"勻稱"，是指按照字形筆畫，對(duì)每字、每筆作適當(dāng)安排，而不是"均勻"的意思。因?yàn)樽中斡虚L(zhǎng)短、大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩(wěn)地寫成同樣大小，每筆都寫得一樣長(zhǎng)短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼?？偟恼f(shuō)，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個(gè)字里，點(diǎn)畫的安排要長(zhǎng)短合宜。

何謂挪讓

"挪讓"是指組成字的各部分點(diǎn)畫之間彼此相讓，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如"馬"旁、"鳥"旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個(gè)字讓出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此類推。

何謂大小

字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如"日"字和"國(guó)"字大小懸殊，不能寫得一樣大；"一"字"二"字筆畫少，也不能寫得和"儀""慮"等筆畫多的字一樣大。

何謂寬窄

"寬窄"是指根據(jù)字形本身的肥瘦作適當(dāng)安排。筆畫多的字宜寫得瘦些，筆畫少的字宜寫得肥些；左右結(jié)構(gòu)的字寫得肥些，上下結(jié)構(gòu)的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。

何謂斜正

"斜正"是指根據(jù)字形的斜正分別作不同安排，如"朋"字字形斜，"黨"字字形正，寫起來(lái)就不可把斜的強(qiáng)扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。

何謂平正

"平正"，就是我們常說(shuō)的"橫平豎直"，這是點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的一個(gè)基本原則。但要注意，"橫平豎直"的"平"，不是一般的平，而是帶斜勢(shì)的平。因?yàn)槿说膬裳郏曈X并不平衡，橫畫真正畫得平了，由于眼睛的錯(cuò)覺，看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢(shì)，但又不可斜得過(guò)分。大致橫畫斜度應(yīng)為5°-7°左右。超過(guò)這個(gè)角度，就是太斜；不及這角度，就是太平，都不好看。所謂豎直，就是每一個(gè)直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側(cè)（但"門"的左直，"亻""彳"等的直畫例外）。#編后語(yǔ)#嗯，我曉得的也不多，你可以找度娘查詢，更完整。（如果你覺得太多，就在看*再講究*時(shí)，著前幾句就行）

2.書法常識(shí)100題答對(duì)30題算及格,你能及格嗎

一、書法類1、什么是甲骨文？甲骨文是指殷商時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字。

2、什么是金文？金文是指殷周時(shí)期鑄刻在青銅器上的文字。3、金文的代表作品有哪些？西周金文比較盛行，主要有《毛公鼎》《散氏盤》等。

4、什么是石鼓文？石鼓文是刻在十個(gè)鼓形石碣上的文字，又稱“獵碣文”。5、什么是大篆？秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以前的所有文字統(tǒng)稱為大篆，包括甲骨文、金文（鐘鼎文）、籀文、古文等。

6、什么是小篆？小篆是與大篆相對(duì)而言的。秦丞相李斯修訂、整理的秦篆稱為小篆。

7、秦代小篆的代表作品有哪些？《泰山刻石》《會(huì)稽刻石》等。據(jù)傳多為李斯所書，書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)勻稱、端莊秀美。

8、什么是瓦當(dāng)文？瓦當(dāng)文是秦漢時(shí)期瓦當(dāng)上所刻的文字。內(nèi)容多為吉語(yǔ)。

9、隸書是怎樣產(chǎn)生的？隸書是在草篆的長(zhǎng)期書寫過(guò)程中逐漸形成的。10、什么是漢隸？漢隸指漢代的隸書，尤以東漢的隸書最有特色。

后世把東漢時(shí)期的隸書稱為“漢隸”。11、漢隸的代表作品有哪些？《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等。

12、什么是章草？章草是西漢中晚期形成，并逐漸成熟，至東漢蔚然成風(fēng)的一種草書，是隸書快寫的結(jié)果。傳世章草著名作品有皇象及史游的《急就章》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》、索靖的《月儀帖》等。

13、什么是今草？今草又稱“小草”，是草書中一種流行最廣的字體。今草成熟于東晉時(shí)期。

東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子繼承并發(fā)展了張芝始創(chuàng)的草書，風(fēng)格面貌為之新。為了和章草相區(qū)別，人們把它稱為今草。

14、什么是大草？大草又稱“狂草”，是草書的一種。唐朝張旭、懷素兩位書家在晉代今草的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展為比今草更放縱的草書。

15、什么是楷書？楷書又稱正書、正楷、真書。最早的楷書書法家是鐘繇，最古老的楷書是鐘繇寫的《宣示表》《薦季直表》。

東晉王羲之、王獻(xiàn)之的楷書在鐘繇楷書的基礎(chǔ)上又有發(fā)展，顯得更為美觀?？瑫煞譃闀x楷、魏楷和唐楷三種。

16、什么是北魏石刻？北魏石刻是北魏碑版及北魏前后書風(fēng)相近的魏碑石刻書法的總稱，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。也有人把北魏石刻稱為“魏楷”。

17、什么是行書？行書是介于楷書與草書之間的一種書體。楷書快寫加上部分草法就形成了行書的特點(diǎn)。

早期行書大約在晚于楷書形成的東漢后期便萌生出來(lái)。相傳是漢末劉德升所創(chuàng)。

18、什么是瘦全體？瘦金體是由宋徽宗趙佶在前人的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。其筆畫瘦勁似鐵，自稱“瘦金體”。

19、什么叫漆書？漆書一般是指清代揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所寫的一種書體。二、書家類20、鐘繇書法作品的風(fēng)格特征是什么？筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。

與王羲之并稱“鐘王”。21、鐘繇的傳世作品有哪些？鐘繇的書跡已無(wú)真跡傳世。

刻帖中著名的有《宣示表》《賀捷表》等。22、張芝的書法特點(diǎn)及其代表作品有哪些？張芝是東漢末年著名的書法家，擅隸、行、草、飛白書，學(xué)崔瑗、杜度之法，變 章草字字區(qū)分為一筆書，氣脈通暢。

傳世作品有《八月帖》《冠軍帖》等。23、索靖的傳世書法作品及其特點(diǎn)是什么？索靖?jìng)魇雷髌酚小对聝x帖》《出師頌》《急就章》等。

其書法雄勁剛勇。24、衛(wèi)鑠書法作品的風(fēng)格特征是什么？“衛(wèi)夫人”唐人稱其書如插花舞女，低昂美容，猶如美女登臺(tái)，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。

她是王羲之少年時(shí)代的書法老師。25、王羲之書法風(fēng)格是什么？王羲之被尊為“書圣”，對(duì)后世影響極大。

用“內(nèi)撅”筆法。26、王羲之的行書傳世作品有哪些？行書：《蘭亭序》《二謝帖》等。

27、王獻(xiàn)之書法作品的風(fēng)格特征是什么？王獻(xiàn)之創(chuàng)造出了意氣縱橫、優(yōu)游神駿的行草新體。后人把他和他父親稱為“小王”和“大王”，并稱為“二王”，成為千年書法經(jīng)典。

28、王獻(xiàn)之的行草傳世作品有哪些？行草：《中秋帖》《鴨頭丸》等。29、王殉書法作品的風(fēng)格特征是什么？其書法遒勁飄逸，瀟灑古淡。

他的傳世作品《伯遠(yuǎn)帖》。30、智永書法的風(fēng)格特征是什么？智永《真草千字文》用筆秀潤(rùn)圓勁，清俊妍美；結(jié)體平正和雅，風(fēng)神朗發(fā)，猶如豪門英俊少年之氣質(zhì)。

31、“初唐四家”是指哪四位書家？歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷。32、歐陽(yáng)詢書法的風(fēng)格特征是什么？楷書作品，用筆凝練而含蓄，剛勁而清??；結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，左斂右放，方整而端莊，于平正中見險(xiǎn)絕，古樸中寓潤(rùn)雅，是兼取南北書法精華的杰出典范。

33、歐陽(yáng)詢的楷書傳世作品有哪些？《九成宮醴泉銘》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。34、虞世南書法的風(fēng)格特征是什么？其楷書代表作品《孔子廟堂碑》用筆遒美圓勁，沉著穩(wěn)??；結(jié)體寬綽疏朗，端莊灑落，風(fēng)神俱足。

35、虞世南的楷書傳世作品有哪些？《孔子廟堂碑》等。36、褚遂良書法楷書作品的風(fēng)格特征是什么？其楷書代表作品《孟法師碑》清遠(yuǎn)蕭散，遒勁端雅。

37、褚遂良的傳世作品有哪些？楷書：《孟法師碑》《雁塔圣教序》等。38、薛稷書法作品的風(fēng)格特征是什么？用筆瘦硬，點(diǎn)畫精巧；結(jié)體以縱勢(shì)為主，疏朗開闊，有華俊綺麗之美。

39、李邕書法作品的風(fēng)格特征是什么？其筆勢(shì)瘦硬，骨力剛健，結(jié)體取相背之勢(shì)而右聳，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。40、李。

3.書法小知識(shí)

1.筆斷意連

2.勻稱

“勻稱”，是指按照字形筆畫，對(duì)每字、每筆作適當(dāng)安排，而不是“均勻“的意思。因?yàn)樽中斡虚L(zhǎng)短、大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩(wěn)地寫成同樣大小，每筆都寫得一樣長(zhǎng)短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼?？偟恼f(shuō)，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個(gè)字里，點(diǎn)畫的安排要長(zhǎng)短合宜。

3.平正

“平正”，就是我們常說(shuō)的“橫平豎直”，這是點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的一個(gè)基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢(shì)的平。因?yàn)槿说膬裳?，視覺并不平衡，橫畫真正畫得平了，由于眼睛的錯(cuò)覺，看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢(shì)，但又不可斜得過(guò)分。

4.章法

章法，廣義上講，是包括款式，狹義上講，是指整幅作品的謀篇布局。

5.書法作品的布局：

一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個(gè)方面的內(nèi)容。

正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩(shī)詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。

題款是正文之外的說(shuō)明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時(shí)間、地點(diǎn)，書寫者的姓名、字號(hào)、齋號(hào)，所贈(zèng)對(duì)象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款；有的寫在正文后面，叫下款。象所贈(zèng)對(duì)象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。

書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來(lái)分，有名號(hào)章和閑章。從所蓋的位置來(lái)看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過(guò)多，一般是一至三方為宜。

正文、題款、印章是一幅作品的三大有機(jī)構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時(shí)，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個(gè)完美和諧的整體。

6. “用筆”方法談

“用筆千古不易”，一句名言，道出了書法“用筆”的真諦。要理解這句話的真正含義，還得從這個(gè)“易”字開始。“

穿插：

凡上下疊合而成的字，其上下段 之間，應(yīng)相互挪讓穿插，避免點(diǎn)劃不當(dāng)相接重疊。

下筆前，先構(gòu)思點(diǎn)劃安排之位置，預(yù)留空間，使點(diǎn)劃均能有最適當(dāng)?shù)牡胤健?/p>

并重：

上下重疊的字，通常是上小下大，下段比較粗狀，承載有力。

左右相并的字，左邊須窄小一些，以讓右。

筆法的變化：

個(gè)字，若有兩個(gè)以上的筆畫相同，或兩個(gè)部分的形體相似都應(yīng)力求變化。

減捺：

一字里，若為兩個(gè)以上的捺，只能保留一個(gè)，其馀的捺 用點(diǎn)來(lái)表示。

有時(shí)只有一捺，但為美觀，也會(huì)把捺寫成點(diǎn)。

減鉤：

一個(gè)字，為求變化有兩個(gè)以上的鉤時(shí)，保留一個(gè)鉤，其馀省略。

筆畫間的映帶：即「筆斷意連」。

字由一些點(diǎn)劃組合而成，而這些點(diǎn)劃必須依照其運(yùn)筆路線， 自然地產(chǎn)生映帶的效果，才會(huì)顯得有生氣。

左右的照應(yīng)：

字里，若有左右對(duì)稱的筆畫，需注意彼此的映帶關(guān)系。

4.書法知識(shí)急速回答

少?gòu)氖甯?，后又從衛(wèi)夫人學(xué)書，得見漢魏以來(lái)諸名家書法，草書學(xué)張芝，正書學(xué)鐘繇，兼善隸、草、正、行各體，博采眾長(zhǎng)，備精諸體，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家?？催^(guò)馮成素臨摹的的蘭亭集序吧，開始好像介于楷書于隸書之間，后面的介于行書于楷書之間，什么天下第一行書，照現(xiàn)在的話說(shuō)還真不像，過(guò)去的行書類似于現(xiàn)在的行楷！你不防學(xué)習(xí)下蘭亭序，也不為不可，翰林學(xué)士趙孟頫的清明上河圖上的子也不少都是行楷，所謂過(guò)去的行書。趙玉庭的行楷，顏真卿的顏體可不適合現(xiàn)代人，不信可以自己去看，王獻(xiàn)之的字也不錯(cuò)，有一點(diǎn)王羲之的味，啟功的字也不難，適合現(xiàn)代人。呵呵 誠(chéng)心告訴你點(diǎn)東西：學(xué)字不求快，每天練會(huì)一兩個(gè)字，哪怕是一筆一劃、也比一天抄好幾篇，回來(lái)自己都不知道學(xué)了什么字強(qiáng)得多！本人酷愛書法，略有小成，但不敢自以為是。知大家說(shuō)過(guò)：握筆后第一個(gè)字就能寫出自己的最佳水平才算是有水平！

失誤失誤 顏真卿的字圖片錯(cuò)了 暈 我在家看時(shí) 顏體的筆法很清秀 看著好看 但和現(xiàn)代人的字有些格格不入 寫出來(lái)就不太好看！

5.

(1)此題考察了學(xué)生對(duì)文段信息的甄別能力.在文段中有這樣一個(gè)句子“硬筆字部分完全以上海市語(yǔ)文教材為基礎(chǔ)，其目錄與語(yǔ)文教材目錄完全一樣.”而A選項(xiàng)中卻說(shuō)“《寫字》教材目錄與上海語(yǔ)文教材目錄完全一致.”與文段不符；文段中有這樣一個(gè)句子“毛筆字部分增加了書法大觀園、海派書法家等欄目”而D中卻說(shuō)“《寫字?硬筆字》教材有書法大觀園、海派書法家等欄目.”與文段不符；故此題選AD.(2)此題考察了學(xué)生擬題能力.此題要求：要求2-6個(gè)字，包含一個(gè)“墨”或一個(gè)“書”字.我們擬寫的題目一定符合這個(gè)要求.（3）本道題考查學(xué)生對(duì)某種現(xiàn)象發(fā)表看法的能力，要注意先表明觀點(diǎn)，然后闡釋理由，言之有理即可.此題的答題格式為：先說(shuō)選擇，再說(shuō)理由.答案：（1）A(2 分)D(2 分)（2）如：“墨韻”、“墨香校園”、“翰墨書香”等（3 分）（3）如：楷書：字形端正，筆畫和部首分布均衡，起筆收筆果斷有力，筆法精到，骨力剛健，每 一個(gè)字都猶如鐵畫銀鉤，遒勁有力，入木三分. 隸書：字體娟秀清麗，字形扁平、結(jié)構(gòu)勻稱，筆畫長(zhǎng)短、方圓兼?zhèn)洌癫扇A麗秀美，有“回 眸一笑百媚生”之態(tài). 行書：筆畫流暢，字型大小錯(cuò)落有致，用筆精到，提按分明，收放自如，結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)、婀 娜多姿，整幅作品猶如行云流水，美不勝收. （結(jié)構(gòu)形態(tài) 1 分，審美感受 1 分，修辭方法 1 分，語(yǔ)言表達(dá) 1 分.）。

6.書法理論常識(shí)知識(shí)

關(guān)于書法的知識(shí)可多了，像樓上也說(shuō)得很好.

自古以來(lái)，書法就與文房四寶有著密切的關(guān)系，文房四寶即是筆.墨.紙.硯.常說(shuō)沒有毛筆就沒有書法，所以說(shuō)書法的好與不好不說(shuō)全部取決于這文房四寶，但也與其有著密切的關(guān)系的.

然后，書法."書"必有"法".古往今來(lái)，書法都是很講究的.比如說(shuō)起筆姿勢(shì)，執(zhí)筆方法，運(yùn)筆用什么鋒，間架的結(jié)構(gòu)等等.當(dāng)然，因?yàn)楝F(xiàn)在的人比較急于求成，而且并不是從小學(xué)起有基礎(chǔ)的，所以現(xiàn)在的人學(xué)書法很多都選擇臨摹，就這臨摹都有臨摹的技巧.這就是書法，一筆一畫一折一勾都有講究的！

如前面所說(shuō)文房四寶之毛筆，選毛筆，最重要的就是筆頭，因?yàn)楣P頭的用料和式樣都直接關(guān)系到書寫的效果.就毛筆的筆鋒原料來(lái)看大抵分為三類：硬毫（用兔毫，狼毫制成），軟毫（主要用羊毫制成），兼毫（以硬毫為柱軟毫為被，如："白云"筆）.

像我說(shuō)的這些都還比較粗糙.每個(gè)細(xì)節(jié)都有很多講究.書法的知識(shí)，如果真的要深入了解，我還是建議你買本書來(lái)看看，即可學(xué)習(xí)其常識(shí)，還可以看看古往今來(lái)一些名家的手筆.如王羲之的，雖然每個(gè)人都知道他的書法很好，但是眼看與耳聽是不一樣的，真正看到他的書法的時(shí)候它會(huì)感染你.

7.書法作品的書寫知識(shí)

書法作品創(chuàng)作基本知識(shí) 書法作品格式 1.條幅：以長(zhǎng)宣紙全開及對(duì)開（半截或半折），直書之作品為條幅。

2.楹聯(lián)：兩張對(duì)開條幅，分別書寫上下聯(lián)語(yǔ)者，亦稱對(duì)聯(lián)、對(duì)子或楹帖。 3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。

4.斗方：將宣紙裁成八開左右大?。s1尺見方） 之體裁，稱之。 5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。

6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩(shī)文長(zhǎng)短。 7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊(cè)。

8.冊(cè)頁(yè)：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊(cè)，展開成冊(cè)故名冊(cè)頁(yè)，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨(dú)成立。 9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。

書法作品格式詳解 ⒈斗方 中國(guó)書畫的一種式樣。呈正方形。

通常用四尺宣紙對(duì)裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。 斗方是豎行書寫的正方形的作品。

書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。

在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。

印章要小于款字，需離開一字以上位置。 ⒉三開 中國(guó)書畫的一種式樣。

呈長(zhǎng)方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。

若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面（實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。

五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。 ⒊對(duì)幅 中國(guó)書畫裝裱的一種式樣。

通常兩幅成對(duì)懸掛。如書法對(duì)幅，稱“字對(duì)”或 “對(duì)聯(lián)”。

明清繪畫有“畫對(duì)”，是兩幅大小相等的屏條，成對(duì)懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對(duì)”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對(duì)”。

⒋中堂 中堂是豎行書寫的長(zhǎng)方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM*45CM）。

因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。

落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。

印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。 中堂 不能單獨(dú)懸掛，必定配有對(duì)聯(lián)，多懸於正廳中央，所以稱為中堂，在裱褙上它在下垂兩邊要加軸頭。

⒌條幅 條幅是豎行書寫的長(zhǎng)條作品。尺寸一般為一張整宣紙對(duì)裁。

安排章法時(shí)，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。

落款要錯(cuò)落有致，自然生動(dòng)。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。

印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。 條幅常見的格式有兩種： ①寫成兩行或三行的。

兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。

注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字。

款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。

落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。 ②居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。

書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩(shī)詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫時(shí)要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動(dòng)。

落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置。

款字內(nèi)容包括書寫時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。

落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時(shí)間，若是贈(zèng)送作品，則需寫明被贈(zèng)者的名或號(hào)，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。 補(bǔ)充：條幅 又稱條山，長(zhǎng)條，直幅等，可以單獨(dú)懸掛，在裱褙時(shí)下垂兩邊是平齊，不加軸頭。

比中堂小，窄，一般是使用四尺整張直疊對(duì)開。 ⒍對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián)，又稱楹聯(lián)。

分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。

對(duì)聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對(duì)仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對(duì)、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對(duì)偶句（俗稱對(duì)子）、律詩(shī)中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對(duì)偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。

律詩(shī)則分為五言、七言兩種。五言、七言的對(duì)聯(lián)，在安排章法時(shí)，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。

十字以上的對(duì)偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分。