演員的舞臺常識

1.中戲的舞臺技術(shù) 文藝常識和物理常識是什么

中戲文藝常識

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《舞臺技術(shù)基礎(chǔ)》

第一章布景制圖

第一節(jié)制圖的基本知識

第二節(jié)投影、三視圖及視圖

第三節(jié)平面圖和制作圖

第四節(jié)透視圖

第二章幕布

第一節(jié)幕布的材料和制作技術(shù)

第二節(jié)大幕和邊、檐幕

第三節(jié)天幕

第三章布景的制作

第一節(jié)布景制作的基本知識

第二節(jié)平面布景制作

第三節(jié)立體布景制作

第四節(jié)布景遷換的基本方法

第四章舞臺機械設(shè)備

第一節(jié)吊桿

第二節(jié)車臺

第三節(jié)轉(zhuǎn)臺

第四節(jié)升降臺

2.表演常識：什么事七力四感

什么是“七力”： 1、敏銳而細致的觀察力。

※生活是藝術(shù)的源泉，培養(yǎng)與發(fā)展自己觀察生活的能力是演員的一項最重要的基本功； ※表演藝術(shù)是表現(xiàn)人的藝術(shù)，演員在自己的生活積累中，焦點自然應該集中在對生活中的人的觀察上； ※想在對生活的觀察中有所收獲，就必須具備十分敏銳的細致入微的捕捉人物形象的外部特征和了解、感受所觀察的人物的心理特征的能力； ※演員的觀察力是在演員有意識地長期不懈地觀察生活的努力中培養(yǎng)起來的； ※演員要時時刻刻都應該是目中有人，把目光總是投向生活中千差萬別、風采各異的人群。 2、積極而穩(wěn)定的注意力。

※演員在進行創(chuàng)作的時候，必須具有積極的穩(wěn)定的和不斷持續(xù)發(fā)展著的注意力； ※演員的注意力不能集中在自己的創(chuàng)作上，首先是表現(xiàn)在他（她）不能把注意力集中在行動的對象上，不能真正的在舞臺上行動起來，因而也就不可能在行動中去感受并真正地與對手進行真實的相互交流，這樣就必然使表演失去了真實性和有機性； ※演員在創(chuàng)作中的注意是一種有意識的注意； ※演員在創(chuàng)作中應該把注意力積極穩(wěn)定地集中在行動的對象上，并且隨著行動的發(fā)展而持續(xù)地發(fā)展下去； ※注意力的基本要求就是演員在創(chuàng)作中做到真聽、真看、真感覺； ※演員在創(chuàng)作中要盡可能地克服自己思想上的私心雜念，最重要的是“醉心”于戲劇情境中的事物，善于為自己表演中的行動創(chuàng)造出誘人的目的； ※演員就是要把那些本身沒有什么興趣的對象變成對自己有興趣的對象。把沒意思的東西變成有意思的東西。

3、豐富而活躍的想象力。 ※任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都無法脫離想象； ※盡管戲劇演員是在劇作家筆下的文學形象的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，但是要想把劇本中的文學形象再創(chuàng)作成為舞臺人物形象，演員必須運用自己的想象把劇作家提供的情境、事件、人物等都變得具體和豐富起來，從而使劇本中簡單的舞臺提示、人物的動作和語言都在演員的想象力的幫助下得到充實和深化； ※想象在演員的創(chuàng)作中不僅起著對劇作的補充與深化的作用，還能促使演員產(chǎn)生情緒體驗以及動作的欲求； ※演員的想象力應該具有強烈的行動性； ※演員的想象中還應該有一種在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的即興想象，如果演員不想在每次的創(chuàng)作中去機械地重復前一次的創(chuàng)作的話，這就需要與同演者進行合作時，在接受對方所給予刺激的同時，能夠出現(xiàn)一種即興的想象，進一步豐富和改進自己的創(chuàng)作； ※想象力不是天生的，它的培養(yǎng)與發(fā)展是和演員的生活積累與文學、藝術(shù)修養(yǎng)分不開的。

生活知識的廣博與文藝修養(yǎng)的豐富是演員具有豐富、活躍的想象力的基礎(chǔ)； ※在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員可以運用“有魔力的假設(shè)”來調(diào)動自己的想象力。 4、敏銳而真摯的感受力。

※在生活中，人們接受外界事物的刺激時，總會產(chǎn)生某種感受，并引發(fā)出相應的情緒上的變化，我們把這種能力稱為感受力； ※在表演藝術(shù)中，演員在創(chuàng)作人物形象時很重要的一個方面是要創(chuàng)造出人物的情緒體驗； ※演員的感受力是創(chuàng)造出人物情緒體驗最主要的保證； ※在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員所接受的并非像生活中那樣真正的刺激，而是一種藝術(shù)的虛構(gòu)，演員往往無法感受到客觀上給予的刺激，因而無法創(chuàng)造出人物的情緒體驗，導致結(jié)果只能以虛假的“表演情緒”的辦法搪塞； ※演員在創(chuàng)造人物時缺乏真實的體驗的原因，除了創(chuàng)作方法與技巧上的優(yōu)劣程度之外，最重要的一個原因就是缺乏演員所必備的敏銳而真摯的感受力； ※演員創(chuàng)作素質(zhì)中感受力的培養(yǎng)與演員的總體素質(zhì)有著一定的聯(lián)系； ※一個優(yōu)秀的演員，在生活中必須是一個真誠、熱情，對生活充滿熱愛，有著鮮明的愛憎的人。 5、真實、準確而合理的判斷與思考力。

※在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員創(chuàng)作心理活動的另一個重要環(huán)節(jié)就是判斷； ※判斷在很大的程度上就是思考； ※在表演創(chuàng)作中，要做到像生活中一樣地進行思考與判斷，是件很不容易的事情，因為表演創(chuàng)作中的情境是一種藝術(shù)的虛構(gòu)，劇情中的一切發(fā)生的事物的結(jié)果已經(jīng)預定，在創(chuàng)作過程中演員如果人物的心理活動進行準確的思考與判斷，而是不加思索的直奔結(jié)果，最終只能使所扮演的人物虛假造作，變得蒼白無力。 6、靈敏而有細膩的適應力。

※在表演創(chuàng)作中，演員時時刻刻都要去適應規(guī)定情境所給予的刺激，適應表演中對手所給予的刺激，并且通過靈敏而細膩的適應力去展現(xiàn)出人物的思想和情感； ※具有良好適應力的演員，在表演上常常能夠創(chuàng)造出十分準確、鮮明、微妙、多彩的適應，使其創(chuàng)造出來的人物生動感人；反之，演員所創(chuàng)作出來的人物，會千篇一律，使觀眾感覺枯燥乏味； ※演員在表演中的這種適應從創(chuàng)作方法上講是建立在對規(guī)定情境的理解與感受和對人物與人物之間關(guān)系的準確把握的基礎(chǔ)之上的； ※演員良好的適應能力是建立在具有注意力、想象力、感受力、判斷力和表現(xiàn)力等等基礎(chǔ)之上的。 7、鮮明的形體與語言的表現(xiàn)力。

※演員在創(chuàng)造人物形象時應該是既有真摯、深切、細膩的內(nèi)心體驗，又有準確、鮮明、生動的外部體現(xiàn)； ※外部體現(xiàn)之所以重要，就因為它是傳達內(nèi)在的“人的精神生活”的； ※只有通過外部的表現(xiàn)，演員的內(nèi)心體驗才具有可視性。

3.演舞臺劇需要注意的要素是什么

肢體語言豐富，舞臺劇與電視劇最大的不同在于，電影電視中的表現(xiàn)形式不需要以極為夸張的形式出現(xiàn)，那是因為有攝像和導演在把握紀錄著大方位的動作，演員只需要將這個表情演繹到位就可以了。

但是舞臺劇、戲劇、戲曲這些沒有攝象機的演出形式，就大大提高了演員對當前表演中這份感情的認知程度?？鋸埖恼Z氣，大幅度的動作，乃至是極為豐富的表情都是非常重要的。因為你永遠不是只為第一排的觀眾表演，你需要讓后面的人們你到底是高興還是憤怒。笑要笑的仰著頭，咧開大嘴，哭又要哭的傷心欲絕，對肢體語言還是非常要求到位的。

一個好的舞臺演員是一個合格的電影電視演員，但一個電影電視演員再出演舞臺劇時卻需要重新學習。像戲曲演員吧，由于他們獨特的程式化內(nèi)容（就是肢體語言）導致了大多數(shù)影視導演無法很好的理解它們必然存在的道理以及抓捕的角度，所以在大多數(shù)電視戲曲作品中，我們經(jīng)?？吹氖撬魅粺o味。

像葛優(yōu)先生，還有許多現(xiàn)在的中青年演員，都是從舞臺劇中站起來的。因為他們對表情的揣摩已經(jīng)太到位太能入戲了，所以導演需要的只是提醒他們?nèi)绾文軠p小這些過于夸張的表情和肢體動作。.

希望我說的這些能對你有所幫助，好運（不管你演不演）