1.求古詩(shī)詞整理
曲徑通幽處，禪房花木深 大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)?？萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家。
2、抒情類古詩(shī)詞名句歸納整理：A、思鄉(xiāng)類古詩(shī)詞名句歸納整理：鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。B、懷人類（親人、戀人、朋友）：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。C、勸勉類古詩(shī)詞名句歸納整理：海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。D、抒發(fā)豪情壯志、理想抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)類古詩(shī)詞名句歸納整理：誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。E、懷古傷今類古詩(shī)詞名句歸納整理：東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
傷女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做樂(lè)土。
興，百姓苦；亡，百姓苦。無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。F、愛(ài)國(guó)類古詩(shī)詞名句歸納整理：國(guó)破山河在，城春草木深。
僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。
了卻君王天下事，贏得身前生后名，可憐白發(fā)生。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。
山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。G、表現(xiàn)奉獻(xiàn)精神古詩(shī)詞名句歸納整理：落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成會(huì)淚始干。3、哲理類古詩(shī)詞名句歸納整理：沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。（？）4、專題類古詩(shī)詞名句歸納整理 （1） 寫(xiě)山的詩(shī)句：萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。會(huì)當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小。
采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。（2） 寫(xiě)水的詩(shī)句：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
水何澹澹，山島竦峙。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。（3） 寫(xiě)月的詩(shī)句： 海上生（升）明月，天涯共此時(shí)。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。
明月松間照，清泉石上流。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深澗中 （4） 寫(xiě)鳥(niǎo)的詩(shī)句：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。臨風(fēng)一唳思何事，悵望青天云水遙。
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。（5） 寫(xiě)樹(shù)的詩(shī)句：樹(shù)木叢生，百草豐茂。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。（6） 寫(xiě)花的詩(shī)句：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。
接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。
（7） 寫(xiě)葉的詩(shī)句 （8） 寫(xiě)自然現(xiàn)象的（雨、雪、風(fēng)） 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。五月天山雪，無(wú)花只有寒。
（9） 反映百姓生活 A、反映民生疾苦，表現(xiàn)作者憂國(guó)憂民的 足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足。
B、反映邊塞、軍旅生活古詩(shī)詞名句歸納整理 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。
C、表現(xiàn)民風(fēng)淳樸、人民和樂(lè)的古詩(shī)詞名句歸納整理 黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè) 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。政通人和，百?gòu)U具興 醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。
得道多助，失道寡助。不以物喜，不以己悲。
先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？山不在高，有仙則名。
水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上階綠，草色入簾青。山高月小，水落石出。
清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。其業(yè)有不精，德有不成者，非天質(zhì)之卑，則心不若余之專耳，豈他人之過(guò)哉？茍富貴，無(wú)相忘。
嗟乎！燕雀安知鴻鵠之志哉！王侯將相寧有種乎！忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女。
2.古代詩(shī)歌的體裁常識(shí)
詩(shī)歌的分類：從表達(dá)方式上可以分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)；從詩(shī)歌體裁上分為：古代詩(shī)歌和新詩(shī)兩類，古代詩(shī)歌又可分為近體詩(shī)和古體詩(shī)（古風(fēng)），近體詩(shī)又分為格律詩(shī)（律詩(shī)〔五言律詩(shī)、七言律詩(shī)〕、絕句〔五言絕句、七言絕句〕）、詞、曲；新詩(shī)包括自由詩(shī)（五四以來(lái)產(chǎn)生的白話詩(shī)）、散文詩(shī)（以散文形式表現(xiàn)抒情詩(shī)內(nèi)容）、民歌（民間流傳，集體創(chuàng)作的詩(shī)）。
古代詩(shī)歌包括詩(shī)、詞、曲。
1. 從詩(shī)歌的形式可分為：
① 古體詩(shī)，包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂(lè)府詩(shī)。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩(shī)的發(fā)展軌跡：《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂(lè)府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂(lè)府。
② 近體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。
③ 詞，又稱為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè)府等。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59-90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。
④ 曲，又稱為詞余、樂(lè)府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無(wú)賓白科介，只供清唱。
2. 從詩(shī)歌的題材可分為：
① 寫(xiě)景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。
② 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達(dá)詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。
③ 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。
④ 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰(zhàn)詩(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè)觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢(shì)豪放。
格律：古典詩(shī)歌形式要求的總稱?！案瘛保褪歉袷?，包括某一詩(shī)體的句數(shù)、每句的字?jǐn)?shù)、節(jié)奏、某些句子的格式（句式）、對(duì)仗（類似修辭的“對(duì)偶”）等；“律”，就是音律，包括每句各字的平仄（聲調(diào)高低）、某句的押韻、用韻的要求等。
從格律上看，詩(shī)可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱今體詩(shī)或律詩(shī)，包括絕句。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩(shī)，五言詩(shī)，六言詩(shī)，七言詩(shī)。四言詩(shī)和六言詩(shī)很少見(jiàn)。
古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的，簡(jiǎn)單的說(shuō)，凡是不依照近體詩(shī)的格律來(lái)寫(xiě)，不受近體詩(shī)格律束縛的詩(shī)，都是古體詩(shī)（本書(shū)不論）。
近體詩(shī)大致分為三種：律詩(shī)，排律，絕句。
近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，律詩(shī)的意思就是依照一定的格律來(lái)寫(xiě)成的詩(shī)。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗等，雖有許多講究，但主要具有以下四個(gè)特點(diǎn)：
⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
⑵ 都押平聲韻；
⑶ 每句的平仄都有規(guī)定；
⑷ 每首必須有對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱為長(zhǎng)律。長(zhǎng)律一般是五言的，往往在題目上標(biāo) 明韻數(shù)，如王維《河南嚴(yán)尹弟見(jiàn)宿弊廬訪別人賦十韻》，就是一百字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，就是一千字。這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)（或首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗，所以又叫排律。
絕句的字?jǐn)?shù)比律詩(shī)少一半，在形式上就等于半首律詩(shī)，所以格律要求和律詩(shī)一樣。
3.古代詩(shī)歌常識(shí)
詩(shī)歌的分類 詩(shī)歌按時(shí)代可分為古典詩(shī)歌和現(xiàn)代詩(shī)歌（舊體詩(shī)）兩大部分。
古典詩(shī)歌又有古體詩(shī)（又名古詩(shī)、古風(fēng)）、近體詩(shī)（又名今體詩(shī)、格律詩(shī)）、詞（又名詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。 古體詩(shī)就是古代的自由詩(shī)，形式自由，篇幅不限，每句字?jǐn)?shù)不定（指雜言），不講對(duì)仗，押韻自由等。
它有四言古詩(shī)（最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》）、五言古詩(shī)（成熟于漢，如《古詩(shī)十九首》）、七言古詩(shī)（成熟于唐代，如《長(zhǎng)恨歌》）、樂(lè)府詩(shī)（標(biāo)題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。 近體詩(shī)鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。
它有絕句和律詩(shī)兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩(shī)分五言律詩(shī)（五律）、七言律詩(shī)（七律）、排律三種。 詞鼎盛于宋代，按字?jǐn)?shù)多少，分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59—90字內(nèi)）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上）三種形式。
詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。 曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。
散曲又有小令（短小的曲子）和套數(shù)（又名“套曲”）兩種形式。 （三）詩(shī)、詞、曲的有關(guān)知識(shí) ①新詩(shī)·舊體詩(shī) 新詩(shī)是指五四運(yùn)動(dòng)前后，新文化運(yùn)動(dòng)提倡的用白話寫(xiě)的自由體詩(shī)，如《再別康橋》《我愛(ài)這土地》都是新詩(shī)。
今人用文言寫(xiě)的格律詩(shī)稱為舊體詩(shī)，如：毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》，陳毅的《梅嶺三章》。二者都是現(xiàn)代詩(shī)歌。
②古體詩(shī)·近體詩(shī) 古體詩(shī)和近體詩(shī)是從詩(shī)的音律角度來(lái)劃分的。二者的主要區(qū)別是：近體詩(shī)是指唐初形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的格律詩(shī)，古體詩(shī)則不講格律，唐代以前的詩(shī)歌都是古體詩(shī)。
③律詩(shī)·絕句（又叫截句） 律詩(shī)和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上。絕句只有四句，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。
律詩(shī)共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián)；首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)仗，可不對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗；無(wú)論律詩(shī)還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩(shī)為排律。
④歌·行·引 古代詩(shī)歌體裁，三者無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。
⑤樂(lè)府·新樂(lè)府 樂(lè)府，本是漢武帝時(shí)掌管音樂(lè)的官署名稱，后來(lái)成為詩(shī)體的名稱。漢、魏、南北朝樂(lè)府官署采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌，簡(jiǎn)稱為樂(lè)府。
新樂(lè)府創(chuàng)于初唐。初唐詩(shī)人寫(xiě)樂(lè)府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂(lè)府舊題外，有少數(shù)詩(shī)人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂(lè)府，到白居易確定了新樂(lè)府的名稱。
⑥題目·詞牌 題目和詞牌的區(qū)別：詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。
詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂(lè)曲終了的意思）。
⑦散曲 散曲是宋元時(shí)代興起的，由詞蛻化出來(lái)的一種和樂(lè)演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字；較多使用口語(yǔ)。
散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，如《越調(diào)·天凈沙·秋思》只有“天凈沙”一曲。
而套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限；每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底；結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒(méi)有規(guī)定。如《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》，它含有屬于“般涉調(diào)”這一宮調(diào)的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
⑧元雜劇 雜劇是宋金時(shí)期在諸宮調(diào)等的基礎(chǔ)上成長(zhǎng)起來(lái)的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結(jié)合起來(lái)的戲曲藝術(shù)形式。在結(jié)構(gòu)上一般每本為四折（也有五折六折的），必要時(shí)加“楔子”，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調(diào)。
元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對(duì)主要?jiǎng)幼鳌⒈砬楹臀枧_(tái)效果作出的規(guī)定；“唱”就是唱詞；“白”是賓白，賓白分為對(duì)白（人物對(duì)話）、獨(dú)白（人物自敘）、旁白（背著別的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。元雜劇的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點(diǎn)的人物（如張飛、李逵）；丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物；扮演老年婦女的稱卜兒。
⑨宮調(diào)·曲牌 曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂(lè)譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，如《長(zhǎng)亭送別》中的《滾繡球》《叨叨令》《快活三》《四邊靜》《朝天子》《滿庭芳》《五煞》等都是曲牌。
每一個(gè)曲牌，在韻上必須屬于一種宮調(diào)；一種宮調(diào)下有的有若干個(gè)曲牌；宮調(diào)是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，表示聲音的高低等，如《長(zhǎng)亭送。
4.詩(shī)詞的文學(xué)常識(shí)
中華古代詩(shī)詞文化，源于祭辭，萌于民謠，興于詠志。
可惜，現(xiàn)存最早文字輯錄詩(shī)集僅有《詩(shī)經(jīng)》。繼春秋至戰(zhàn)國(guó)衍為騷體，古雅深邃，乃先秦詩(shī)文化獨(dú)秀一枝。
秦亡而漢，樂(lè)府興，詩(shī)苑萬(wàn)象更新。入于魏，五言騰踴，尤見(jiàn)“三曹父子”“建安七子”創(chuàng)建輝煌。
魏晉之交，有“竹林七賢”；西晉有三張、二陸、兩潘、一左，東晉更有陶翁。此期間詩(shī)歌境界與視野得以拓寬，詠唱愈加膾炙人口。
滄海桑田，歲月交至南北朝之宋齊，四言、五言、六言、七言，已不一而足，“大小謝”“七言之祖”“竟陵八友”脫穎而出，田園詩(shī)、山水 詩(shī)，清逸峻秀，齊梁體堪稱獨(dú)占唐前春色。大唐盛世，亦為詩(shī)之盛世；詩(shī)律之工，音韻之秀，煉句之縝密，意境之曠遠(yuǎn)，實(shí)為登峰造極！然雖有“詩(shī)圣”冠于李杜，猶有群星燦然于千古！詩(shī)余有詞，南北朝時(shí)已見(jiàn)其零星草色，晚唐興于教坊，至于大宋，竟逐漸跳脫弦指之間而成跌宕之詠，可謂獨(dú)領(lǐng)詩(shī)史風(fēng)騷！詞較于詩(shī)，其伸展轉(zhuǎn)承有余，更見(jiàn)抒情遣懷之酣暢。
兩宋之時(shí)，詞人千家，而晏柳蘇辛，拔高聳之標(biāo)。另談及詞牌格律千余，實(shí)乃前人不古，后人每每作繭自縛，遂成填詞之風(fēng)。
詩(shī)詞演繹于元明，日益迎合民間文娛需求，于是，“街市小令”“村坊小調(diào)”勃然而興，終綻放出一代曲賦奇葩。有云：唐后無(wú)詩(shī)，宋后無(wú)詞。
概以為，此乃詩(shī)詞境界廣義之論；就其狹義而論，未必盡然。明代高啟詩(shī)，上有漢魏之高亢，下有唐宋之俊秀，頗具承前啟后之范。
嘆青丘，文惹忌諱，險(xiǎn)人弄讒，值壯年時(shí)罹患腰斬。與其說(shuō)“唐后無(wú)詩(shī)”，毋寧說(shuō)“文字獄”興焉，而后無(wú)詩(shī)。
至于清代，詩(shī)人也眾，詩(shī)卷也浩繁，但多熏于附庸浮滑之氣而欠失品格，故精品傳遺者不啻鳳毛麟角。乾隆詩(shī)萬(wàn)余，未見(jiàn)一二傳詠，夫何足論哉！然 風(fēng)韻氣節(jié)可景仰者，還屬龔自珍、板橋諸人。
5.有小升初古詩(shī)詞和文學(xué)常識(shí)的整理資料嗎
一、歷史人物1、孔子：春秋時(shí)期著名思想家、教育家，代表作：《春秋》、《詩(shī)經(jīng)》、《尚書(shū)》2、孟子：春秋著名思想家，代表作《孟子》。
3、屈原：戰(zhàn)國(guó)時(shí)我國(guó)最早偉大的詩(shī)人，代表作：《離騷》、《問(wèn)天》、《九歌》。4、司馬遷：西漢時(shí)我國(guó)著名的史學(xué)家、文學(xué)家、代表作《史記》。
5、司馬光：北宋著名的史學(xué)家、主編的《資治通鑒》是古代最大一部編年體史書(shū)，歷史上與司馬遷并稱為“兩司馬”。6、建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。
7、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。8、唐宋八大家：韓愈、柳宗元（唐代）、歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏（宋代）。
9、唐代三大詩(shī)人：李白、杜甫、白居易10、偉大的書(shū)法家：王羲之：行書(shū)天下第一，代表作：《蘭亭集序》；顏真卿：楷書(shū)四海稱雄，代表作：《顏勤禮碑》；張旭：草書(shū)之圣，代表作：《古詩(shī)四帖》。11、唐代文藝代表人物：李白的詩(shī)，張旭的狂草，吳道子的畫(huà)。
12、元朝最著名的劇作家：關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸。代表作：《竇娥冤》、《西廂記》13、古代名家：佛學(xué)家：玄奘 數(shù)學(xué)家：祖沖之 醫(yī)學(xué)家：華佗、李時(shí)珍、張仲景航海家：鄭和 軍事家：孫子、孫臏 改革家：商鞅、王安石、康有為二、中國(guó)古代文學(xué)：1、四書(shū)：《大學(xué)》、《中庸》、《論語(yǔ)》、《孟子》。
2、五經(jīng)：《詩(shī)》、《書(shū)》、《禮》、《易》、《春秋》。3、四大名著：《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》。
4、大型類書(shū)：《永樂(lè)大典》是世界上最早最大百科全書(shū)。5、大型字典：《康熙字典》是世界上字?jǐn)?shù)最多的字典。
6、大型叢書(shū)：《四庫(kù)全書(shū)》是世界上頁(yè)數(shù)最多的叢書(shū)。7、唐詩(shī)三百首：詩(shī)集、清代孫洙編，共收唐詩(shī)310首。
8、《山海經(jīng)》：中國(guó)古代地理著作，“精衛(wèi)填?！薄ⅰ翱涓缸啡铡?、“大禹治水”為書(shū)中故事。9、《淮南子》：西漢劉安作，《女?huà)z補(bǔ)天》、《后羿射日》等均出自此書(shū)。
10、戰(zhàn)國(guó)諸子：春秋戰(zhàn)國(guó)為我國(guó)第一個(gè)文化鼎盛時(shí)期，主要學(xué)術(shù)流派有儒、墨、道、名、法、陰陽(yáng)六家，孔子、孟子、老子、莊子均生于此時(shí)代。綜合文學(xué)常識(shí)1“樂(lè)府雙璧”：《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》。
2中國(guó)古代四大名著：羅貫中《三國(guó)演義》、施耐庵《水滸傳》、吳承恩《西游記》、曹雪芹《紅樓夢(mèng)》。3高爾基的三部曲：《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。
巴金的激流三部曲：《家》、《春》、《秋》，愛(ài)情三步曲：《霧》、《雨》、《電》。4莎士比亞的四大悲?。骸独顮柾酢贰ⅰ豆防滋亍?、《麥克白》、《奧賽羅》。
5孔子，名丘，字仲尼，春秋時(shí)期魯國(guó)人，思想家、教育家，儒學(xué)派創(chuàng)始人。思想核心是“仁”。
《論語(yǔ)》是他的弟子記錄他與弟子們的言行語(yǔ)錄體專集。6司馬遷，西漢史學(xué)家、文學(xué)家。
歷盡艱辛撰成《史記》9。7李清照 我國(guó)第一位女詞人。
耳熟能詳?shù)慕?jīng)典佳句“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”就出自她的《如夢(mèng)令》。
8魯迅 我國(guó)現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家和革命家。其主要作品有：《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《故鄉(xiāng)》。
魯迅先生為人剛正不阿，用筆墨作武器與壓迫人民的反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)到底?！皺M眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”正是對(duì)他一生的真實(shí)寫(xiě)照。
9安徒生 丹麥童話作家。他一共寫(xiě)童話160篇，是世界上最卓越的童話作家之一。
作品有《皇帝的新裝》、《丑小鴨》、《賣(mài)火柴的小女孩》、《影子》、《園丁和主人》等。10雅各布·格林、威廉·格林兄弟是德國(guó)著名童話作家，作品有《青蛙王子》、《白雪公主》、《睡美人》、《灰姑娘》、《木偶奇遇記》等。
三、外國(guó)文學(xué)：1、伊索：古希臘寓言作家，代表作《伊索寓言》，名篇有《農(nóng)夫和蛇》、《狼和小羊》、《狐貍和葡萄》、《烏龜和兔子》等。2、安徒生：丹麥作家，代表作《安徒生童話》，名篇有《賣(mài)火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《海的女兒》。
3、歌德：德國(guó)最杰出詩(shī)人、劇作家，代表作《浮士德》等。4、莎士比亞：英國(guó)最偉大戲劇家、詩(shī)人，代表作《羅密歐與朱麗葉》等。
5、高爾基：前蘇聯(lián)著名作家，代表作《母親》。6、列夫·托爾斯泰：俄國(guó)著名作家，代表作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。
7、奧斯特洛夫斯基：前蘇聯(lián)作家，代表作《鋼鐵是怎樣煉成的》。四、文學(xué)小常識(shí)：1、下列稱呼指的是誰(shuí)：李白—詩(shī)仙 杜甫—詩(shī)圣 王維—詩(shī)佛 劉禹錫—詩(shī)豪 李賀—詩(shī)鬼 陸羽—茶圣 王羲之—書(shū)圣 吳道子—畫(huà)圣2、中國(guó)現(xiàn)代二十八位作家的筆名和原名：茅盾—沈德鴻 魯迅—周樹(shù)人 老舍—舒慶春 冰心—謝婉瑩夏衍—沈端先 葉圣陶—葉紹鈞 巴金—李堯棠 金庸—查良鏞瓊瑤—陳喆 竣青—孫俊卿 艾青—蔣海澄 柳青—?jiǎng)⑻N(yùn)華丁玲—蔣偉 孫梨—孫樹(shù)勛 吳伯蕭—吳熙成 周立波—周紹儀徐遲—徐高壽 曹禺—萬(wàn)家寶 秦牧—林覺(jué)夫 姚雪垠—姚冠三碧野—黃潮洋 柯巖—馮愷 聞一多—聞家驊 杜鵬程—司馬君 楊沫—楊成業(yè) 瞿秋白—瞿爽 郭小川—郭恩大 郭沫若—郭開(kāi)貞3、名家、名著、名篇：吳承恩——《西游記》——孫悟空、唐僧曹雪芹——《紅樓夢(mèng)》——賈寶玉、林黛玉羅貫中——《三國(guó)演義》——諸葛亮、劉備、曹操、孫權(quán)施耐庵——《水滸傳》——。
6.古詩(shī)詞的常識(shí),古代的
古詩(shī)詞常識(shí) 古詩(shī)詞欣賞是中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的一個(gè)重要內(nèi)容，也是學(xué)生普遍感覺(jué)很難把握的一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。
在高二我準(zhǔn)備給學(xué)生系統(tǒng)的講解古詩(shī)詞的欣賞，詩(shī)詞的發(fā)展，重要作家及風(fēng)格，詩(shī)歌字詞句含義的把握，詩(shī)詞中形象的欣賞，詩(shī)詞的表現(xiàn)技巧等。這節(jié)課是關(guān)于詩(shī)詞字詞句含義把握的第二課時(shí)。
課后感覺(jué)這課時(shí)教學(xué)量太大了些，課上得有些趕，學(xué)生思考時(shí)間就少了。 一、還原顛倒的語(yǔ)序，把握詩(shī)人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。
a. 主語(yǔ)后置。崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。”
意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽(yáng)樹(shù)歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”， b. 賓語(yǔ)前置。杜甫《月夜》詩(shī)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”
實(shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。 c.主、賓換位。
葉夢(mèng)得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花?！币诧@然是“黃花報(bào)霜信”的意思。
d、定語(yǔ)的位置。 第一、定語(yǔ)挪前。
王昌齡《從軍行》詩(shī)：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)?！毕戮涞摹肮鲁恰奔粗赣耖T(mén)關(guān)，為“玉門(mén)關(guān)”的同位性定語(yǔ)，現(xiàn)卻被挪在動(dòng)詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門(mén)。
第二、定語(yǔ)挪后。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》詩(shī)：“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月?！?/p>
意即“一月夜飛渡鏡湖”。 e、以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ)。
“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?“笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動(dòng)”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng)”、“在春風(fēng)中笑”的意思。
二 、許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩(shī)增色不少甚至成為詩(shī)眼。 詩(shī)僧齊己寫(xiě)了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)?！?/p>
鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開(kāi)了數(shù)枝，說(shuō)明花已開(kāi)久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見(jiàn)南山”的“見(jiàn)”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。
① 動(dòng)詞：在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。 例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條，秋水長(zhǎng)天人過(guò)少。
冷清清的落照，剩一樹(shù)柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個(gè)“?！弊忠俗⒛浚髡卟](méi)有用“留”、“見(jiàn)”，其妙處就在“剩”雖與“留”意思相近，但“?！弊忠话闶潜粍?dòng)的，而且有“殘存”，“殘余”的 意思；另外“?！弊钟袝r(shí)間性，給人一種“無(wú)可奈何”之感。
“留”則無(wú)這么多含義。“見(jiàn)”只就眼前而言，不能給人以今昔對(duì)比的變遷感。
② 修飾語(yǔ)：大部分為形容詞，它在詩(shī)詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。 例1：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫(xiě)少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。
這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想 起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。
這是一位滿臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫(xiě)得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之 處。
③ 特殊詞：在詩(shī)文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： a. 疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
（《<竹枝詞>其一》劉禹錫） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照） b. 擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞，因?yàn)槠涑霈F(xiàn)頻率很高，特單列一條。
作用有一：使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。
（《浪淘沙》李煜） 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（《登高》杜甫） c.表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用，有時(shí)作定語(yǔ)用，有時(shí)作主語(yǔ)或賓語(yǔ)用。
但是作用只有一個(gè)，顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感，渲染氣氛。 欣賞時(shí)，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會(huì)詩(shī)歌的濃郁的畫(huà)意與鮮明的節(jié)奏：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有 致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，畫(huà)面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。
或抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼，體會(huì)詩(shī)歌感情色彩的濃度：“流光容易把人 拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！奔t與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。
就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會(huì)到詩(shī)人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！薄皶詠?lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚！”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。
