1.唐詩(shī)宋詞的知識(shí)
1.李白的《春夜洛城聞笛》： 誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？ 要理解題目中的“折柳”的含義，關(guān)鍵就要能理解“柳”的意象。在學(xué)生學(xué)過(guò)的課文中包括一些常見(jiàn)的古詩(shī)詞，比如，“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?、“笛中聞?wù)哿?，春色未曾看”（李白《塞下曲》）、“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”（王之煥《涼州詞》）、昔我往矣，楊柳依依“（《詩(shī)經(jīng)·采薇》）。
還有北朝樂(lè)府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》，歌詞是：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客人?！?/p>
由此我們可以理解到，古詩(shī)中的“柳”是有特殊的含義的。柔順婀娜、隨風(fēng)擺動(dòng)的“柳”和“留”諧音，另外古人還有折柳送行的習(xí)俗，這就很容易引申到“柳——留——惜別——依依不舍”的層面上來(lái)。
使人聯(lián)想到，離別的人一看見(jiàn)楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳惜別的情景，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。這樣，詩(shī)中“折柳”一詞所寓含的“惜別懷遠(yuǎn)”之意就比較容易理解了。
2.江畔獨(dú)步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊， 千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞， 自在嬌鶯恰恰啼。
[簡(jiǎn)析] 唐肅宗上元元年（公元760年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)?！磅琛笔切÷?。
“花滿蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”。
“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕?/p>
這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開(kāi)的樣子。這句從側(cè)面寫(xiě)出春花的鮮艷芬芳。
其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)?！扒∏√洹笔钦f(shuō)正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。
只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。
由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味。 3.望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。 香爐，指廬山香爐峰，“在廬山西北，其峰尖圓，煙云聚散，如博山香爐之狀”（樂(lè)史《太平寰宇記》）。
可是，到了詩(shī)人李白的筆下，便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團(tuán)團(tuán)白煙，縹緲于青山藍(lán)天之間，在紅日的照射下化成一片紫色的云霞。這不僅把香爐峰渲染得更美，而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創(chuàng)造了不尋常的背景。
接著詩(shī)人才把視線移向山壁上的瀑布?！斑b看瀑布掛前川”，前四字是點(diǎn)題；“掛前川”，這是“望”的第一眼形象，瀑布象是一條巨大的白練高掛于山川之間。
“掛”字很妙，它化動(dòng)為靜，維妙維肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。誰(shuí)能將這巨物“掛”起來(lái)呢？“壯哉造化功”！所以這“掛”字也包含著詩(shī)人對(duì)大自然的神奇?zhèn)チΦ馁濏灐?/p>
第三句又極寫(xiě)瀑布的動(dòng)態(tài)?！帮w流直下三千尺”，一筆揮灑，字字鏗鏘有力。
“飛”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng)；“直下”，既寫(xiě)出山之高峻陡峭，又可以見(jiàn)出水流之急，那高空直落，勢(shì)不可擋之狀如在眼前。然而，詩(shī)人猶嫌未足，接著又寫(xiě)上一句“疑是銀河落九天”，真是想落天外，驚人魂魄。
“疑是”值得細(xì)味，詩(shī)人明明說(shuō)得恍恍惚惚，而讀者也明知不是，但是又都覺(jué)得只有這樣寫(xiě)，才更為生動(dòng)、逼真，其奧妙就在于詩(shī)人前面的描寫(xiě)中已經(jīng)孕育了這一形象。你看！巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，遙望瀑布就如從云端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯(lián)想到象是一條銀河從天而降。
可見(jiàn)，“疑是銀河落九天”這一比喻，雖是奇特，但在詩(shī)中并不是憑空而來(lái)，而是在形象的刻畫(huà)中自然地生發(fā)出來(lái)的。它夸張而又自然，新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的余地，顯示出李白那種“萬(wàn)里一瀉，末勢(shì)猶壯”的藝術(shù)風(fēng)格。
4.春殘 翁宏 又是春殘也，如何出翠幃。 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。 那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
詩(shī)寫(xiě)女子春末懷人。首句點(diǎn)題，寫(xiě)來(lái)不拘一格。
一句中，“又”字開(kāi)頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是不多見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強(qiáng)了語(yǔ)氣，強(qiáng)化了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫(xiě)法的出新。
“又”字還與下面的“經(jīng)年”相應(yīng)，暗示這女子與情人離別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。第二句“如何出翠幃”，“如何”，有不堪的意思。
聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，現(xiàn)在還是在這一時(shí)間和這一地點(diǎn)，她怎敢再身臨其。
2.有關(guān)宋詞的資料
宋代盛行的一種中國(guó)文學(xué)體裁，宋詞是一種相對(duì)于古體詩(shī)的新體詩(shī)歌之一，標(biāo)志宋代文學(xué)的最高成就。
宋詞句子有長(zhǎng)有短，便于歌唱。因是合樂(lè)的歌詞，故又稱曲子詞、樂(lè)府、樂(lè)章、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等。
它始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。宋詞的代表人物主要有蘇軾、辛棄疾（豪放派代表詞人）、柳永、李清照（婉約派代表詞人）。
擴(kuò)展資料派別 一、婉約派 婉約派為中國(guó)宋詞流派。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。
其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。 1、代表人物 柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽(yáng)修、史達(dá)祖等。
2、代表作 柳永：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《蝶戀花》（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身） 晏幾道：《臨江仙》（臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘） 周邦彥：《蘭陵王》（柳陰直）、《蝶戀花·早行》 李清照：《如夢(mèng)令》（如夢(mèng)令·常記溪亭日暮）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝） 吳文英：《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《風(fēng)入松》（聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明） 秦觀：《踏莎行· 郴州旅舍》《鵲橋仙》《浣溪沙》《望海潮》《水龍吟》 姜夔：《揚(yáng)州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》 李煜：《虞美人》《相見(jiàn)歡》《烏夜啼》《浪淘沙令》《謝新恩》 歐陽(yáng)修：《采桑子（群芳過(guò)后西湖好）》《訴衷情（清晨簾幕卷秋霜》《踏莎行（候館梅殘》） （1）虞美人·春花秋月何時(shí)了 【作者】李煜 【朝代】五代 春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
譯文 這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。
要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。 （2）雨霖鈴·寒蟬凄切 【作者】柳永 【朝代】宋 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！ 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ 譯文 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，一陣急雨剛停住。
在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。
這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>
這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？ （3）浣溪沙 【作者】晏殊 【朝代】北宋 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
譯文 聽(tīng)一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺(tái)，西落的夕陽(yáng)何時(shí)再回來(lái)？那花兒落去我也無(wú)可奈何，那歸來(lái)的燕子似曾相識(shí)，在小園的花徑上獨(dú)自徘徊。 二、豪放派 豪放詞特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法寫(xiě)詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。
1、代表人物 蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張?jiān)?、劉辰翁等?2、代表作 蘇軾：《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《江城子·密州出獵》 辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》、《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《清平樂(lè)·村居》 陸游：《謝池春·壯歲從戎》《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯渾》《卜算子·詠梅》 張?jiān)桑骸顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路） 張孝祥：《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷） 劉辰翁：《蘭陵王·丙子送春》《摸魚(yú)兒·酒邊留同年徐云屋》 （1）念奴嬌·赤壁懷古 【作者】蘇軾 【朝代】宋 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。 譯文 大江之水滾滾不斷向東流去，淘盡了那些千古風(fēng)流的人物。
千古英雄人物。那舊營(yíng)壘的西邊，人們說(shuō)是，三國(guó)周瑜破曹軍的赤壁。
陡峭的石壁直聳云天，如雷的驚濤拍擊著江岸，激起的浪花好似卷起千萬(wàn)堆白雪。雄壯的江山奇麗如圖畫(huà)，一時(shí)間涌現(xiàn)出多少英雄豪杰。
遙想當(dāng)年的周瑜春風(fēng)得意，絕代佳人小喬剛嫁給他，他英姿奮發(fā)豪氣滿懷。手搖羽扇頭戴綸巾，從容瀟灑地在說(shuō)笑閑談之間，八十萬(wàn)曹軍如灰飛。
3.宋詞簡(jiǎn)介
宋詞是繼唐詩(shī)后的又一種文學(xué)體裁，它兼有文學(xué)與音樂(lè)兩方面的特點(diǎn)。
每首詞都有一個(gè)調(diào)名，叫做“詞牌名”，依調(diào)填詞叫“依聲”。詞別名“長(zhǎng)短句”（在宋代以后，可以說(shuō)長(zhǎng)短句是詞的別名，但是在北宋時(shí)期，長(zhǎng)短句卻是詞的本名；在唐代，長(zhǎng)短句還是一個(gè)詩(shī)體名詞）。
宋詞遠(yuǎn)從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩(shī)歌》里汲取營(yíng)養(yǎng)，又為后來(lái)的明清戲劇小說(shuō)輸送了養(yǎng)分。直到今天，它仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來(lái)很高的藝術(shù)享受。
宋詞也叫詞，著名的關(guān)于宋詞的書(shū)有：《宋詞三百首》等等。宋詞的代表人物主要有蘇軾（豪放派）、柳永（婉約派）、陸游、李清照，人們說(shuō)的“蘇辛”指的是蘇軾和辛棄疾。
4.文學(xué)常識(shí)
《孔雀東南飛》 漢代樂(lè)府民歌中的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。
最早見(jiàn)于徐陵《玉臺(tái)新詠》，題作《古詩(shī)為焦仲卿妻作》，有序云：“漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏，為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。
仲卿聞之，亦自縊于庭樹(shù)。時(shí)人傷之，為詩(shī)云爾?！?/p>
宋代郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》載詩(shī)及序入《雜曲歌辭》，題為《焦仲卿妻》，稱“古辭”，并說(shuō)“不知誰(shuí)氏之所作也”。 近人則多取本詩(shī)首句擬題，作《孔雀東南飛》。
它大致創(chuàng)作于東漢獻(xiàn)帝建安年間，是當(dāng)時(shí)人據(jù)廬江郡（今屬安徽）實(shí)有其事的一個(gè)婚姻悲劇寫(xiě)成的，后來(lái)在民間口頭流傳。由于原作失題，作者佚名，因而錄詩(shī)的《玉臺(tái)新詠》稱之“古詩(shī)”，《樂(lè)府詩(shī)集》則以為“古辭”。
至于近人或疑此詩(shī)為南朝作品，是把全詩(shī)在后來(lái)流傳中民間集體加工潤(rùn)色的成分割裂出來(lái)，用作證據(jù)，故不足信。 這首敘事詩(shī)共 350多句，1700多字。
它通過(guò)焦仲卿、劉蘭芝這對(duì)恩愛(ài)夫妻的悲劇遭遇，控訴了封建禮教束縛、家長(zhǎng)統(tǒng)治和門(mén)第觀念的罪惡，表達(dá)了青年男女要求婚姻愛(ài)情幸福的合理愿望。劉蘭芝是個(gè)平民家女子，17歲嫁給焦仲卿為妻。
焦仲卿是個(gè)衰落了的大家子弟，在太守府充任小吏。 他們結(jié)婚3年，夫妻恩愛(ài)，相誓“黃泉共為友 ”，但仲卿的母親不忘自家是“仕宦于臺(tái)閣”的大家，歧視蘭芝“人賤”，嫌她“無(wú)禮節(jié)”，“自專由”，蓄意為兒子另攀“東家”，逼迫仲卿出妻。
蘭芝被遣回娘家后，在兄長(zhǎng)的逼迫下答應(yīng)再嫁而暗自決定以身殉情。在新婚之夜，蘭芝赴水自盡；隨后仲卿也自縊身亡。
他們以自己的生命向吃人的封建禮教進(jìn)行了最后的抗?fàn)?，表明了至死不渝的忠貞?ài)情。作者描述上述悲劇后，又添以浪漫的結(jié)尾，在枝葉相通的墓木上棲落一對(duì)鴛鴦鳥(niǎo)，夜夜相鳴到天明，仿佛告誡后世人“戒之慎勿忘”。
這詩(shī)的男女主人公焦仲卿、劉蘭芝和主要人物焦母、劉兄及劉母，都是塑造得比較成功的人物形象。 焦、劉兩家是封建社會(huì)下層的兩個(gè)類型的家庭。
焦家是從上層衰落下來(lái)的。焦母是破落大家的婆母形象，頑固、專橫，一心指望兒子重振家門(mén)，滿腔怨氣都對(duì)兒媳發(fā)泄。
劉家則本屬地位低下的平民家。劉母是小家良母的形象，夫死從子，能諒解同情女兒的委屈和不幸。
劉兄則是庸碌的小民，居一家之主，為生計(jì)煩惱。 只看門(mén)第榮祿，無(wú)視胞妹的婚姻幸福，有世俗習(xí)氣，實(shí)無(wú)害妹之心。
這樣兩個(gè)家庭構(gòu)成了主人公仲卿、蘭芝的生活環(huán)境，也是造成他們愛(ài)情悲劇的具體原因。仲卿和蘭芝的身上，都可以看到各自家庭的影響。
仲卿守禮盡孝，性格懦弱。蘭芝勤勞善良，溫柔體貼，忍受折磨，顧全禮節(jié)。
他們追求愛(ài)情的忠貞和婚姻的幸福。仲卿自知“兒已薄祿相”，不求高官厚祿，而滿足于“幸復(fù)得此婦”， 不愿失掉這幸而娶得的賢慧美麗的妻子。
蘭芝也“感君區(qū)區(qū)懷”，忠于愛(ài)情，不羨富貴，懂得“同是被逼迫”，矢志以死維護(hù)自己的幸福。他們的理想追求和悲劇遭遇，體現(xiàn)著封建統(tǒng)治下廣大青年男女的普遍愿望和反抗要求，具有廣泛的社會(huì)意義。
作者成功地塑造了這幾個(gè)人物形象，是這首詩(shī)突出的藝術(shù)成就。 從漢末到南朝，《孔雀東南飛》在民間口頭傳唱中經(jīng)過(guò)不斷地加工潤(rùn)色，汲收了豐富的民歌敘事藝術(shù)手法和技巧，使它成為漢代樂(lè)府民歌中最杰出的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。
它是整齊的五言詩(shī)，而通篇運(yùn)用精練的口語(yǔ)，適于歌唱，便于描述，表達(dá)靈活。 全詩(shī)以蘭芝的婚姻遭遇為主，描述了從焦母逼歸到蘭芝被迫再嫁而自盡的悲劇發(fā)展過(guò)程 故事完整，剪裁精當(dāng)，沖突尖銳，情節(jié)動(dòng)人。
詩(shī)中“歷述十許人口中語(yǔ)，各各肖其聲情”（陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》）。作者善于以富于個(gè)性特點(diǎn)的人物對(duì)話開(kāi)展情節(jié)，同時(shí)又在沖突發(fā)展中表現(xiàn)人物性格。
對(duì)次要人物如媒人、太守，次要情節(jié)如蘭芝告別小姑、太守家籌備婚禮等，描述也有簡(jiǎn)有繁，都起著表現(xiàn)主題思想、襯托主要人物、渲染悲劇氣氛的作用。全詩(shī)基本上是依照生活本來(lái)面貌作如實(shí)的描述，但也采用了民歌常用的鋪敘和比興手法，如寫(xiě)蘭芝辭別焦家時(shí)的服飾儀容、太守家顯示富貴的豪華婚禮置備，以及篇末的鴛鴦鳥(niǎo)相鳴等，都不僅起著襯托、渲染作用，更增強(qiáng)了濃郁的民歌色彩。
千百年來(lái)，《孔雀東南飛》始終為人民喜愛(ài)，傳誦不衰。到五四時(shí)期，更被改編成各種劇本，搬上舞臺(tái)，以揭露、抨擊封建禮教的罪惡。
同時(shí)，它也被某些封建文人曲解成寫(xiě)義夫節(jié)婦，“作節(jié)烈詩(shī)輒擬其體，更益以綱常名教等語(yǔ)”（費(fèi)錫璜《漢詩(shī)說(shuō)》）?？梢?jiàn)它的影響十分深遠(yuǎn)。
5.介紹唐詩(shī)宋詞的資料
詩(shī)、詞、曲是古代詩(shī)歌的三大類。
1.詩(shī) 古代的詩(shī)可分古體詩(shī)和近體詩(shī)兩大類。古體詩(shī)是指沒(méi)有嚴(yán)格的格律要求的詩(shī)，近體詩(shī)是講究格律、有固定格式的詩(shī)。
古體詩(shī)：又稱古詩(shī)、古風(fēng)，指唐代產(chǎn)生近體詩(shī)以前的詩(shī)，句式大體整齊，也要押韻，但在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、押韻、平仄、對(duì)仗等方面沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，可以算一種自由體。詩(shī)的每一句有幾個(gè)字，就稱為幾言。
按言分有四言詩(shī)、五言詩(shī)（簡(jiǎn)稱"五古"）、七言詩(shī)（簡(jiǎn)稱"七古"）、雜言詩(shī)（詩(shī)中各句字有多有少）等。如《碩鼠》為四言詩(shī)，《石壕吏》、《飲酒》為五古，《琵琶行》為七古，《夢(mèng)游天姥吟留別》為雜言詩(shī)。
近體詩(shī)：近體詩(shī)是指唐代形成的格律詩(shī)。當(dāng)時(shí)為了與過(guò)去的非格律詩(shī)加以區(qū)別，稱格律詩(shī)為近體詩(shī)或今體詩(shī)。
近體詩(shī)又分為律詩(shī)、絕句、排律三種。 律詩(shī)分五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。
每首八句，每?jī)删浣幸宦?lián)。頭兩句叫首聯(lián)，三、四句叫頷聯(lián)，五、六句叫頸聯(lián)，七、八句叫尾聯(lián)。
中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。偶數(shù)句句尾要押韻（通常押平聲韻，首句可押韻也可不押韻）。
每個(gè)字用平聲（相當(dāng)現(xiàn)代漢語(yǔ)的陰平和陽(yáng)平）還是用仄聲（相當(dāng)現(xiàn)代漢語(yǔ)的上聲和去聲）都有規(guī)定。如《過(guò)故人莊》是五言律詩(shī)，《聞官軍收河南河北》是七言律詩(shī)。
絕句又叫截句、斷句，因其形式很像截取律詩(shī)的一半?；蛭逖?，或七言。
每首四句，二、四句要押韻（通常押平聲韻），句中各字用平聲還是仄聲也有規(guī)定，絕句用不用對(duì)仗都可以。如《送元二使安西》、《十一月四日風(fēng)雨大作》都是絕句。
2.詞 詞還有曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、樂(lè)府等名稱。詞萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。
開(kāi)始是用來(lái)為某樂(lè)譜配詞，用于歌唱的。為譜配歌詞叫填詞，填詞所選定的調(diào)子叫詞調(diào)，詞調(diào)都有名稱（如"水調(diào)歌頭"、"念奴嬌"等），叫做詞牌。
后來(lái)成了與音樂(lè)失去聯(lián)系的一種文學(xué)體裁，詞牌也便成了說(shuō)明文字聲韻格式即詞譜的名稱。填詞時(shí)為點(diǎn)明題旨，多在詞牌下另標(biāo)題目。
如"早行"、"詠梅"等。 詞一般按字句多少分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類。
五十八字以內(nèi)為小令；五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)。一首詞只一段的叫單調(diào)，兩段的叫雙調(diào)，三段、四段的叫三疊、四疊。
一段叫一闋。雙調(diào)中的兩段，稱上闋、下闋，或叫上片、下片，三疊、四疊中的段落按次序叫第一闋、第二闋……詞在句式方面的基本特征是長(zhǎng)短句，從一字句到十一字句都有。
詞譜中對(duì)每種詞調(diào)的平仄、押韻都有規(guī)定。 3.曲 曲是由詞進(jìn)一步發(fā)展而成的。
宋、金時(shí)期北方產(chǎn)生了新的樂(lè)曲曲詞，發(fā)展到元代，就形成了與唐詩(shī)、宋詞并稱的元曲（又稱北曲）。元曲包括散曲和雜劇。
散曲是清唱曲，包括小令與套數(shù)；雜劇是可以演出的戲曲。另外，流行在南方用南曲演唱的叫南戲。
小令一般常以一支曲子為獨(dú)立單位，只有幾句到十幾句，必須按曲牌規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳填寫(xiě)。 套數(shù)又稱套曲或散套，是成套的曲子，由兩支或兩支以上的曲子組成，其組成有一定的規(guī)則。
雜劇是戲曲，有唱詞、科介、賓白。有完整的故事情節(jié)，一般分四折加一個(gè)楔子。
一折相當(dāng)一幕，楔子在開(kāi)頭或四折中間，相當(dāng)于序幕或過(guò)場(chǎng)。全劇由科介、賓白、唱詞互相配合推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，刻畫(huà)人物性格。
角色有旦、末、凈、丑。全劇曲子由主角一人唱到底。
關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)被稱為元曲四大家。
6.股票知識(shí)
樓主所說(shuō)無(wú)外兩種情形： 1、誘多：前面有一手買，大手成交，而后不斷有小手賣盤(pán)；如果股價(jià)在高位這種誘多手法常見(jiàn)； 2、誘空：前面有一手賣，大手成交，而后不斷有小手買盤(pán)；如果股價(jià)在低位這種誘空手法常見(jiàn)； 但，水無(wú)定形，兵無(wú)常法。
誘多、誘空關(guān)鍵還是要結(jié)合股價(jià)、成交量、基本面、題材、K量組合形態(tài)、指數(shù)所標(biāo)示的市場(chǎng)氛圍等等操作因素。 通常情況下股價(jià)高位者誘多居多，低位者誘空居多。
但若處多頭市場(chǎng)，博傻情緒高漲，高還有更高，誘多者最后悄然丟失籌碼；同理，若處空頭市場(chǎng)，低還有更低，誘空者對(duì)趨勢(shì)缺乏深刻理解在誘空的過(guò)程中一步步中招反被大勢(shì)所欺。而眾多機(jī)構(gòu)和散戶不也是因?yàn)闊o(wú)法分辨真假誘多誘空而掉進(jìn)陷阱嗎？ 所以，散戶，最好不做誘多誘空一類的分析，可以設(shè)定一個(gè)買進(jìn)賣出的目標(biāo)價(jià)，股價(jià)有投資價(jià)值盡管拿著；股價(jià)失去投資價(jià)值，盡快賣掉，玩不過(guò)大資金。
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