1.怎么才能正確的把喉嚨打開
早上起床的時候 或者一天很少講話的時候``` 就是一些狀態(tài)不太好 聲音打不開 高音唱不上去``` 這個時候 要如何才能打開嗓子呢？ 若想把喉嚨完全打開，必須首先搞清楚用力的部位和感覺。
在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說：“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”
“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的?！睘榱苏f明這個問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺。
…… 為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會。
1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑?！坝蟹N辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了?！?/p>
……“要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠后。” 2.找到胸部的支點有利于打開喉嚨。
……“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的?！?/p>
…… 3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。
做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求?！?4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5.大笑和哭也有助于打開喉嚨。 6.向后仰頭?？梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。
以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。除此之外，我個人還有這樣的體會：當(dāng)喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α浚丛谀撤N程度上有梗脖子的感覺。
美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)?！?還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。
用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。
這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。 ——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第71頁—80頁 如何尋找面罩共鳴 我認(rèn)為面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。
就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他（她）的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還必須同時把鼻咽腔打開。
所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開?！薄绾巫龅皆诖蜷_喉咽腔的口咽腔的同時，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢？我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。
1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。
就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。
他說：“在哪里哼就在哪里唱?！薄?dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。
另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。 3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。
……除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。 4.小聲練唱有利于找到面罩共鳴。
5.講話時也應(yīng)該盡量運用面罩共鳴?！袼够驼f的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然?！?/p>
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第83頁—91頁 關(guān)于高音問題 1.貝基先生說：“唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確，這個高音的印象早就印在你的腦子里了?！蔽依斫膺@句話包括兩個方面的內(nèi)容。
其一是說，在你的頭腦里必須樹立起正確的聲音形象，……其二是說，唱高音之前，發(fā)聲器官的各個部位，如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等，都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。 2.貝基先生說：聲“音的動作與音高正好是相反的?！?/p>
……就是說，越往高音唱，歌唱發(fā)聲器官某些部位的動作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動作概括為三個方面，他說：“唱高音時別用外在的力量往上沖，而是用內(nèi)在的力量：一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉；二是橫膈膜有力的控制呼吸；三是頭別往前伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭。”
3.貝基先生說：“高音最需要面罩共鳴。” 4.貝基先生說：“唱高音要有自信感?！?/p>
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第100頁—106頁 練聲。
2.唱歌時如何打開嗓子
1.打哈欠 “打哈欠”的狀態(tài) “打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大。
所以在唱歌時，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，“哈欠”狀態(tài)確實是打開喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個很好的演唱狀態(tài)。 在平時練習(xí)時，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時候，里邊的狀態(tài)也是開的、抬的，如果我們在唱歌的時候都能保持這個狀態(tài)的話，那你的聲音就不會是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會是“豎的”、“圓的”了。
2.微笑 用“微笑”狀態(tài)來打開喉嚨，我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來?！靶 碧鹗且恰⒀是淮蜷_，大牙關(guān)打開，面部兩邊的笑?。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開，可以使你獲得高位置的聲音。
擴展資料： 唱歌開嗓子的原理： 人的喉嚨里有兩個“管子”，一個是食道（在后邊），一個是氣管（在前邊），“會厭”是氣管上方的一個“蓋兒”，人在吞咽食物時，喉頭上提、舌根后退，會厭后倒，蓋住氣管，食物進入食道；吸氣時，喉頭下降，會厭豎起，空氣進入氣管。 由此可見，只有當(dāng)會厭豎起來的時候，氣息才能通暢，如果歌唱時喉頭上提，會厭必然后倒，蓋住氣管，氣息就不會通暢，所以，歌唱時應(yīng)該讓喉頭下降，喉頭下降會厭才能豎起，會厭豎起，氣息才能通暢，氣息通暢才有利于歌唱。
所以，歌唱時要求喉頭必須穩(wěn)在較低的位置。 參考資料來源：百度百科—唱歌。
3.怎么才能正確的把喉嚨打開
早上起床的時候 或者一天很少講話的時候``` 就是一些狀態(tài)不太好 聲音打不開 高音唱不上去``` 這個時候 要如何才能打開嗓子呢？ 若想把喉嚨完全打開，必須首先搞清楚用力的部位和感覺。
在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說：“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”
“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的?！睘榱苏f明這個問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺。
…… 為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會。
1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑?！坝蟹N辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了?！?/p>
……“要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠后?！?2.找到胸部的支點有利于打開喉嚨。
……“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的?！薄奥曇羰菑膬涉i骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的?！?/p>
…… 3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨?！澳７律ぷ訉挼娜巳コ灰７履侨说囊羯?，主要模仿他的技術(shù)。
做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求?！?4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5.大笑和哭也有助于打開喉嚨。 6.向后仰頭?？梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。
以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。除此之外，我個人還有這樣的體會：當(dāng)喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α浚丛谀撤N程度上有梗脖子的感覺。
美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。…… 還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。
用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。
這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。 ——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第71頁—80頁 如何尋找面罩共鳴 我認(rèn)為面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。
就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他（她）的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還必須同時把鼻咽腔打開。
所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。”……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢？我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。
1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。
就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。
他說：“在哪里哼就在哪里唱。”……當(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。
另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。 3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。
……除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。 4.小聲練唱有利于找到面罩共鳴。
5.講話時也應(yīng)該盡量運用面罩共鳴。……正像斯基巴說的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然?！?/p>
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第83頁—91頁 關(guān)于高音問題 1.貝基先生說：“唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確，這個高音的印象早就印在你的腦子里了?！蔽依斫膺@句話包括兩個方面的內(nèi)容。
其一是說，在你的頭腦里必須樹立起正確的聲音形象，……其二是說，唱高音之前，發(fā)聲器官的各個部位，如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等，都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。 2.貝基先生說：聲“音的動作與音高正好是相反的?！?/p>
……就是說，越往高音唱，歌唱發(fā)聲器官某些部位的動作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動作概括為三個方面，他說：“唱高音時別用外在的力量往上沖，而是用內(nèi)在的力量：一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉；二是橫膈膜有力的控制呼吸；三是頭別往前伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭?！?/p>
3.貝基先生說：“高音最需要面罩共鳴?！?4.貝基先生說：“唱高音要有自信感?！?/p>
——田玉斌《談美聲歌唱藝術(shù)》第100頁—1。
4.怎么把嗓子打開
用鼻子吸氣可以改進深呼吸的技巧，可以防止過快地消失吸進的氣，還可以過濾空氣。歌唱者應(yīng)當(dāng)每日在空氣新鮮的地方練習(xí)深呼吸，還必須將肺中的余氣呼出，吐故納新，如此
循環(huán)，使肺活量增大，使胸部肌肉變得結(jié)實。
運用呼吸的多少，是根據(jù)樂句的高低強弱和表現(xiàn)的需要而決定的。比方一句快速的樂句，就不需多用很深的氣，只用短氣即上胸腔的氣，但必須與橫膈膜的氣有聯(lián)系。如果唱一延長的高音，就必須用橫膈膜的力量，但不排除上肋中肋的氣。我在前面說過，一個人共有12對肋骨，依附在胸骨上的是7對，因此就有上肋、中肋、下肋之分。下肋是始終托住的，上肋和中肋也需略微擴張，只是按照需要配合使用。12對肋骨的余下5對是相互銜接著的，位于背下部，只有唱又強又高的音時，下肋后面的5對才需膨脹，當(dāng)然都要配合頭腔使用。凡是不用正確氣息支持的歌唱，必然是擠著或壓著嗓子在歌唱。因此，“在氣息支持下歌唱”應(yīng)作為美聲唱法的第一個重要原則來遵守。但不是惟一的。例如我們建造一或二層樓房的地基就不需很深，如果建造三四十層高樓，地基挖得深并墊以鋼筋水泥，才不致倒塌。唱歌用氣的道理是一樣的。歌唱時橫隔膜處即腰周圍及上腹部需要用的力量是辯證的，不是一成不變的，是根據(jù)聲音的高、低、強、弱而決定的。當(dāng)學(xué)生理解了呼吸技巧是怎么一回事以后，他就會走向到達目的地的正確道路。由于第一個字和起音是一首完整結(jié)構(gòu)歌曲的一個開端，一開口唱第一個字即包含在完整的全曲之中，所以我們應(yīng)當(dāng)重視。民族聲樂傳統(tǒng)早就提出：“通首之調(diào)皆此字領(lǐng)之，通道之勢，皆此字蓄之，通道之神，42皆此字貫之，通道之喉，皆此字開之?！倍缆暢ㄌ岢雎曇粜纬傻倪^程，稱作聲音的起首。前面提到兩種起首，除硬起首和軟起首外，還有
舒氣起首，共三種方法：
1.硬起首
所謂硬起首，就是聲帶在發(fā)出聲音以前就已閉合，然后將氣息的壓力將聲帶沖開，氣就隨之發(fā)出，這時氣是為了發(fā)出聲音而起作用，但是要注意不能使聲音發(fā)出時用力太猛，因為這樣會造成聲帶過分地緊閉，使聲帶受到損害。
2.軟起首
在軟起首中，聲門不是在發(fā)聲之前完全閉合，而是在發(fā)聲時的過程中。
3.舒氣起首
這種用法是在聲帶閉合之前，先將氣息發(fā)出。有的人聲帶閉合過分緊張，可以用此舒氣起首法，改變他的習(xí)慣，使聲帶不致受損害。 以上三種起首用得較多的是軟起首，良好的起音可以使聲音有彈性和有持久力，并能最經(jīng)濟、合理地使用聲帶，使之以最小的消耗取得最大的發(fā)聲效果，所以能延長演唱壽命。一般說來，美聲學(xué)派主張初學(xué)者先多練軟起首，待聲音穩(wěn)固后再偶爾用一些硬起首。硬起首消耗能量大，如作為基本發(fā)聲方法經(jīng)常使用，則很容易導(dǎo)致聲帶疲勞甚至發(fā)生病變。
美聲學(xué)派是從音質(zhì)上來鑒別聲區(qū)的，而不是從聲音的高或低來鑒別。沒有學(xué)過聲樂掌握技巧之前，在聲音變換的地方容易出現(xiàn)破裂音或音色和音量上的不統(tǒng)一。一旦掌握了技巧，聲音就能上下統(tǒng)一。要取得聲區(qū)的統(tǒng)一，主要在幾個“過度音”上。所謂“破裂音”有不同的解釋。
而另有的人認(rèn)為“破裂音”是指換聲區(qū)，如e。和f2，有的認(rèn)為是指“破裂音的前后幾個音。
聲樂大師們很注意采用各種辦法來解決聲區(qū)不統(tǒng)一的問題，如有時采用下行音階，有時用有氣息支持的、較輕的音量來唱各聲區(qū)，以俾取得頭聲效果而得到聲區(qū)的統(tǒng)一。我認(rèn)為聲區(qū)不統(tǒng)一是對生理學(xué)不夠理解有關(guān)。如果咽部開得不好，又不會利用舌頭前部往前，舌頭后部形成一條溝，舌根往下，則后咽壁與舌根之間形成一空間，呼吸暢通，就不會有換聲區(qū)了。唱高音時上腭及后牙床一定要繃開，才能不致破裂
聲音的連貫——又叫連音（1egat。）
美聲學(xué)派要求歌唱的旋律線條應(yīng)像提琴或長笛演奏那樣準(zhǔn)確、輕松、連貫、自如。在訓(xùn)練聲音連貫性的過程中，同時也訓(xùn)練了學(xué)生對樂曲風(fēng)格和對“美”的概念的理解，沒有聲音的連貫性就沒有旋律線條，就沒有美聲學(xué)派“美”的歌唱。
美聲唱法最忌聲音發(fā)“白”、“淺”、‘'扁”，而追求圓潤而明亮的音色和豐富的共鳴。例如唱“啊”、“a''母音時，口型雖然是帶微笑狀，但口咽部分卻要帶點“奧”或“喔”、“。”音的成分，這種發(fā)聲狀況簡稱之為“裹。外a”，美聲學(xué)派所謂的純正的母音“a”，實際上是在“裹。外a”。因此。唱或說話是相同但又不同。如果要字正腔圓就必須唱。時口咽部分稍帶點。狀，而說話時就不帶。狀。所謂裹。外。，或口咽部分帶點。狀，也即是通常所謂“提小舌頭”或“作打呵欠狀”。不過“提高小舌頭”，“打呵欠”或帶點“。”狀的程度卻因聲部、聲音類型、音高、音量而不同，通常是低音聲部比高音聲部多些，戲劇性聲音比抒情性聲音多些，強音量比弱音量稍多些，高聲區(qū)比中、低聲區(qū)稍多些。
5.怎樣才算打開喉嚨
對不起，“怎樣才算打開喉嚨”的問法，本身就不明確。
一、若以生理而言，“喉嚨”本來就一直敞開著，所開或所合的只是“咽”而已；張開嘴，就會看到內(nèi)有一個下垂的肉墜，其下有兩個管道，一是通肺之氣管，一是通胃之食管，入氣則閉其食管，入食則閉其氣管，其起到“閉”之作用的，就是那個“肉墜”。無論入氣還是入食，喉都不能閉。
二、若以修行的成就而言，確實有“打開喉嚨”之說。若欲問答這個問題，用“藏密”的“七輪”說，最好解答一些。“喉輪”的打開，是“七輪”中最低的功夫，只要“心靜”的功夫做到家了，就會有一種沒有喉存在的感覺，所入之氣、所入之食，就好像是直接到了肺里或胃里一樣，上山時也不會氣短或氣悶，這就“算是喉嚨打開了”。
6.怎么把嗓子打開
你所說的嗓子打不開是不是擔(dān)心在演唱時高音唱不上去？如果是這樣的話，建議你先消除自己的緊張情緒，然后把注意力集中在練習(xí)唱歌上，練習(xí)時，如果想適應(yīng)曲調(diào)的伴奏，可以事先利用設(shè)備上所帶的降調(diào)功能，把曲調(diào)稍微降低一些，估計降個半度音程就可以（如果是樂隊伴奏的話，就請樂隊事先給你定調(diào)即可）。如果演唱時不用伴奏，那么在每次練唱之前，先試唱樂曲中有最高音的那一句，一般在樂曲的后半部分或結(jié)尾部，順此試唱下去，至結(jié)束后立即從頭正式開始演唱就可以了。這樣經(jīng)過多次練習(xí)后，自然而然地就不會再出現(xiàn)該曲高音唱不上去的問題啦！
當(dāng)然，我是按照你所說的“短時間內(nèi)”來說的，如要真正“打開嗓子”，建議你還是尋找專業(yè)人士，在其指導(dǎo)下訓(xùn)練，不過那恐怕不是短時間內(nèi)可以解決的問題了
7.怎么把嗓子打開
用鼻子吸氣可以改進深呼吸的技巧，可以防止過快地消失吸進的氣，還可以過濾空氣。
歌唱者應(yīng)當(dāng)每日在空氣新鮮的地方練習(xí)深呼吸，還必須將肺中的余氣呼出，吐故納新，如此 循環(huán)，使肺活量增大，使胸部肌肉變得結(jié)實。 運用呼吸的多少，是根據(jù)樂句的高低強弱和表現(xiàn)的需要而決定的。
比方一句快速的樂句，就不需多用很深的氣，只用短氣即上胸腔的氣，但必須與橫膈膜的氣有聯(lián)系。如果唱一延長的高音，就必須用橫膈膜的力量，但不排除上肋中肋的氣。
我在前面說過，一個人共有12對肋骨，依附在胸骨上的是7對，因此就有上肋、中肋、下肋之分。下肋是始終托住的，上肋和中肋也需略微擴張，只是按照需要配合使用。
12對肋骨的余下5對是相互銜接著的，位于背下部，只有唱又強又高的音時，下肋后面的5對才需膨脹，當(dāng)然都要配合頭腔使用。凡是不用正確氣息支持的歌唱，必然是擠著或壓著嗓子在歌唱。
因此，“在氣息支持下歌唱”應(yīng)作為美聲唱法的第一個重要原則來遵守。但不是惟一的。
例如我們建造一或二層樓房的地基就不需很深，如果建造三四十層高樓，地基挖得深并墊以鋼筋水泥，才不致倒塌。唱歌用氣的道理是一樣的。
歌唱時橫隔膜處即腰周圍及上腹部需要用的力量是辯證的，不是一成不變的，是根據(jù)聲音的高、低、強、弱而決定的。當(dāng)學(xué)生理解了呼吸技巧是怎么一回事以后，他就會走向到達目的地的正確道路。
由于第一個字和起音是一首完整結(jié)構(gòu)歌曲的一個開端，一開口唱第一個字即包含在完整的全曲之中，所以我們應(yīng)當(dāng)重視。民族聲樂傳統(tǒng)早就提出：“通首之調(diào)皆此字領(lǐng)之，通道之勢，皆此字蓄之，通道之神，42皆此字貫之，通道之喉，皆此字開之?！?/p>
而美聲唱法提出聲音形成的過程，稱作聲音的起首。前面提到兩種起首，除硬起首和軟起首外，還有 舒氣起首，共三種方法： 1.硬起首 所謂硬起首，就是聲帶在發(fā)出聲音以前就已閉合，然后將氣息的壓力將聲帶沖開，氣就隨之發(fā)出，這時氣是為了發(fā)出聲音而起作用，但是要注意不能使聲音發(fā)出時用力太猛，因為這樣會造成聲帶過分地緊閉，使聲帶受到損害。
2.軟起首 在軟起首中，聲門不是在發(fā)聲之前完全閉合，而是在發(fā)聲時的過程中。 3.舒氣起首 這種用法是在聲帶閉合之前，先將氣息發(fā)出。
有的人聲帶閉合過分緊張，可以用此舒氣起首法，改變他的習(xí)慣，使聲帶不致受損害。 以上三種起首用得較多的是軟起首，良好的起音可以使聲音有彈性和有持久力，并能最經(jīng)濟、合理地使用聲帶，使之以最小的消耗取得最大的發(fā)聲效果，所以能延長演唱壽命。
一般說來，美聲學(xué)派主張初學(xué)者先多練軟起首，待聲音穩(wěn)固后再偶爾用一些硬起首。硬起首消耗能量大，如作為基本發(fā)聲方法經(jīng)常使用，則很容易導(dǎo)致聲帶疲勞甚至發(fā)生病變。
美聲學(xué)派是從音質(zhì)上來鑒別聲區(qū)的，而不是從聲音的高或低來鑒別。沒有學(xué)過聲樂掌握技巧之前，在聲音變換的地方容易出現(xiàn)破裂音或音色和音量上的不統(tǒng)一。
一旦掌握了技巧，聲音就能上下統(tǒng)一。要取得聲區(qū)的統(tǒng)一，主要在幾個“過度音”上。
所謂“破裂音”有不同的解釋。 而另有的人認(rèn)為“破裂音”是指換聲區(qū)，如e。
和f2，有的認(rèn)為是指“破裂音的前后幾個音。 聲樂大師們很注意采用各種辦法來解決聲區(qū)不統(tǒng)一的問題，如有時采用下行音階，有時用有氣息支持的、較輕的音量來唱各聲區(qū)，以俾取得頭聲效果而得到聲區(qū)的統(tǒng)一。
我認(rèn)為聲區(qū)不統(tǒng)一是對生理學(xué)不夠理解有關(guān)。如果咽部開得不好，又不會利用舌頭前部往前，舌頭后部形成一條溝，舌根往下，則后咽壁與舌根之間形成一空間，呼吸暢通，就不會有換聲區(qū)了。
唱高音時上腭及后牙床一定要繃開，才能不致破裂 聲音的連貫——又叫連音（1egat。） 美聲學(xué)派要求歌唱的旋律線條應(yīng)像提琴或長笛演奏那樣準(zhǔn)確、輕松、連貫、自如。
在訓(xùn)練聲音連貫性的過程中，同時也訓(xùn)練了學(xué)生對樂曲風(fēng)格和對“美”的概念的理解，沒有聲音的連貫性就沒有旋律線條，就沒有美聲學(xué)派“美”的歌唱。 美聲唱法最忌聲音發(fā)“白”、“淺”、‘'扁”，而追求圓潤而明亮的音色和豐富的共鳴。
例如唱“啊”、“a''母音時，口型雖然是帶微笑狀，但口咽部分卻要帶點“奧”或“喔”、“?！币舻某煞?，這種發(fā)聲狀況簡稱之為“裹。
外a”，美聲學(xué)派所謂的純正的母音“a”，實際上是在“裹。外a”。
因此。唱或說話是相同但又不同。
如果要字正腔圓就必須唱。時口咽部分稍帶點。
狀，而說話時就不帶。狀。
所謂裹。外。
或口咽部分帶點。狀，也即是通常所謂“提小舌頭”或“作打呵欠狀”。
不過“提高小舌頭”，“打呵欠”或帶點“?！睜畹某潭葏s因聲部、聲音類型、音高、音量而不同，通常是低音聲部比高音聲部多些，戲劇性聲音比抒情性聲音多些，強音量比弱音量稍多些，高聲區(qū)比中、低聲區(qū)稍多些。
8.怎么才能把嗓子打開
打開嗓子首先要保持嘴部和咽喉部的放松
然后慢慢的練 先從開口音開始，比如啊
哎 嗨等
對于高音，這是個恒久不變的難題，
其實高音說難也不難，關(guān)鍵看你的方法
對不對了，首先要有一個很好的氣息去
支持，這是唱好歌一切的前提，高音
就是運用鼻腔共鳴，也就是所謂的頭腔共鳴
唱的時候聲音盡量靠后。
還有上高音的時候嘴部候部必須是完全放松的，
給你一個方法吧，就是輕聲的練習(xí)哼唱，
找感覺，慢慢的就OK了！
愛好音樂的都是朋友，有什么不懂得可以繼續(xù)聯(lián)系我
大家交流！
呵呵 祝你成功！
