1.詞相關(guān)知識(shí)

詞的定義：詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)形式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

1，詞的特點(diǎn)：①每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)（詞牌）。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。 ②詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。③一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。④詞的句式參差不齊，基本上是長短句。⑤詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

2，詞的起源與發(fā)展：詞起源于民間，起于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。另說，詞產(chǎn)生于唐，流行于五代，極盛于宋代，衰微于元明，復(fù)興于清代?？傊未窃~的完美與鼎盛時(shí)期。詞人頗多，如二晏（晏殊與其子晏幾道）、張先、蘇軾、柳永等、范仲淹、王安石、秦少游、辛棄疾、李清照、辛棄疾、姜夔等都是代表人物。

3，詞的種類：詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。這種方法是明朝人強(qiáng)加上去的，并不科學(xué)。宋人將詞分為令引近慢四種，然而這種方法也有缺點(diǎn)，就是分類并不十分清晰。簡單地說，令即小令，引和進(jìn)約等于中調(diào)，慢詞就是所謂的長調(diào)。（蝶戀花60字，江城子70字，但在宋朝都屬于令詞） 敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般運(yùn)用韻較疏。

4，詞的風(fēng)格：詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李煜.，晏殊，柳永，秦觀，周邦彥，吳文英，李清照，納蘭性德， 晏幾道，姜夔等。豪放派的代表人物：辛棄疾，蘇軾，岳飛，陳亮，陸游等。婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美.內(nèi)容比較狹窄。豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無所拘束之意。題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事重大題材入詞。它境界宏大、氣勢恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

5，如何填詞：重點(diǎn)把握好三個(gè)環(huán)節(jié)

①選擇內(nèi)容：有感而發(fā)，立意準(zhǔn)確，深思熟慮；②選擇題目：能夠最集中地體現(xiàn)中心思想，即使用第一句做題目也不可沒有題目；③選擇詞牌：格調(diào)與內(nèi)容適合，可參考古人作品。④遺詞造句力求空靈含蓄，切忌空洞直白，這須要長時(shí)期練習(xí)。

2.詞的常識(shí)是什么

詞是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。

詞又稱曲子詞、長短詞、詩余，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬于韻文的范圍，但詩只供吟詠，詞則入樂而歌唱。

詞的形式有以下特點(diǎn)：1、每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)（詞牌）。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。

到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同?！踞屃x】 ①語言中最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的單位：詞典|名詞|用詞不當(dāng)。

②語句；話語：臺(tái)詞|歌詞|詞不達(dá)意。③古代的一種詩歌形式，句子長短不一：詞曲|宋詞。

【詞匯】 一種語言里所使用的詞的總稱，如漢語詞匯、英語詞匯?！祭洹揭胧炀毜卣莆找婚T語言，我們不僅要多讀多聽多說，還要掌握一定的詞匯。

【詞】起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。 文體名，詩歌的一種韻文形式，由五言詩、七言詩或民間歌謠發(fā)展而成， 起于唐代，盛于宋代。

原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調(diào)而改變， 因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋有的詞限定[中]也就是在某些字上可以不壓韻。

3.詞的常識(shí)是什么

詞是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。

詞又稱曲子詞、長短詞、詩余，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬于韻文的范圍，但詩只供吟詠，詞則入樂而歌唱。

詞的形式有以下特點(diǎn)：

1、每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)（詞牌）。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

【釋義】

①語言中最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的單位：詞典|名詞|用詞不當(dāng)。②語句；話語：臺(tái)詞|歌詞|詞不達(dá)意。③古代的一種詩歌形式，句子長短不一：詞曲|宋詞。

【詞匯】 一種語言里所使用的詞的總稱，如漢語詞匯、英語詞匯。

〖例句〗要想熟練地掌握一門語言，我們不僅要多讀多聽多說，還要掌握一定的詞匯。

【詞】起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。

文體名，詩歌的一種韻文形式，由五言詩、七言詩或民間歌謠發(fā)展而成，

起于唐代，盛于宋代。原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調(diào)而改變，

因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋

有的詞限定[中]也就是在某些字上可以不壓韻

4.文學(xué)常識(shí)——詞的介紹（基礎(chǔ)知識(shí)）

詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。

詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

詞入宋，發(fā)展到鼎盛狀態(tài)，成為一種完全獨(dú)立并與詩體相抗衡的文學(xué)形式。文學(xué)史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學(xué)的重要地位。北宋詞的主流依然是沿襲晚唐五代，吟風(fēng)弄月，注重詞的抒情性與音樂性。

如二晏、張先等。他們刻意求精，使詞的形制更加豐富，詞的語言更加精煉，詞的意境更加深婉，詞的風(fēng)格更加細(xì)膩，特別是使詞的音律更加精美合樂。

擴(kuò)展資料：

詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李煜，晏殊，柳永，秦觀，周邦彥，吳文英，李清照，納蘭性德，晏幾道，姜夔等。

豪放派的代表人物：蘇軾，辛棄疾，岳飛，陳亮，陸游等。（現(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！蓖窦s派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長。

結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美，內(nèi)容比較狹窄。豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點(diǎn)是題材廣闊。

它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢恢弘、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

參考資料來源：百度百科-詞

5.關(guān)于“詞”的文學(xué)常識(shí)

詞，是我國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元（唐玄宗年號(hào)）以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于音樂的廣泛流傳；當(dāng)時(shí)的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。

唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被視為詩余小道。只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個(gè)新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。

宋代，通過柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據(jù)的。

詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風(fēng)格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。

詞大致可分小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59一90字）和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個(gè)字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來逐漸和音樂分離，而成為一種獨(dú)立的文體。

詞，又稱“詩余”、“長短句”、“倚聲”、“填詞” ，是詩歌的一種形式，調(diào)有定格、句有定數(shù)、字有定聲，以兩宋成就最高。詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多少來劃分的。小令的字?jǐn)?shù)在 58個(gè)字以內(nèi)，59—90個(gè)字為中調(diào)，而長調(diào)是91個(gè)字以上。

詞的標(biāo)題和詞牌有著嚴(yán)格區(qū)別，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱。例如《沁園春 雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標(biāo)題。《卜算子 詠梅》這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標(biāo)題。

詩、詞、曲的主要區(qū)別在于詩要求節(jié)奏和講求韻律，詞比詩的要求更加嚴(yán)格，詞是一種配樂歌唱的詩體。曲也是和樂演唱的一種韻文形式，但句法比詞更為靈活。

詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經(jīng)有過一個(gè)樂譜。每個(gè)樂譜都必定屬于某種宮調(diào)（類似今天的C調(diào)、G調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就是詞調(diào)。每種詞調(diào)都有一個(gè)名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個(gè)名稱就叫詞牌。

6.“詞”的文學(xué)常識(shí)

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。

由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的！

詞大致可以分為三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)。有人認(rèn)為：58字以內(nèi)為小令，59~90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。這種分法未免太絕對(duì)化了，但是，大概情況還是如此的。

在敦煌曲子詞中，已經(jīng)有了一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永創(chuàng)造了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來的。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多外，就是一般用韻較疏。

7.有關(guān)詞的知識(shí)

宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的巨鉆，歷來與唐詩并稱雙絕，都代 表一代文學(xué)之勝。

唐詩的興盛和發(fā)展，達(dá)到了古代詩歌史上的巔峰。詞萌芽于隋唐之際，興 于晚唐五代而極盛于宋。

廣義來說，詞本屬詩之一體，然逐漸與傳統(tǒng)詩歌分庭 抗禮，經(jīng)宋代無數(shù)詞人于此傾注深情，寄托豪興，馳騁才華，精心琢磨，創(chuàng)作 出大量晶瑩、燦爛、溫潤、磊落，反映時(shí)代精神風(fēng)貌而且具有不同于傳統(tǒng)詩歌 藝術(shù)魅力的瑰寶，遂與唐詩如峰并峙，各有千秋。 近代學(xué)者王國維《人間詞話》說：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不 能言，而不能盡言詩之所能方。

詩之境闊，詞之言長?！边@里比較詩詞體制的 短長，也是對(duì)唐宋之詩與詞進(jìn)行比較，抓住關(guān)鍵，頗具特識(shí)，當(dāng)然也不可能將 兩者特征全部概括。

下面擬就詞體的特殊性與審美價(jià)值、宋詞的基本風(fēng)貌作浮 光掠影的介紹，附述一些有關(guān)詞的常識(shí)，以供讀者參考。 一、曲子詞與長短句 詞初名曲、曲子、曲子詞。

簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴 趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞 與音樂的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。

我國古代詩樂一體，《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩大都是合于音樂而可 歌唱的?！皹犯痹瓰闈h時(shí)政府音樂機(jī)關(guān)之名。

漢以后的五、七言古體詩和唐 以后的近體詩始為徒詩而不可歌。唐人的擬樂府古題與新樂府不再合樂，實(shí)為 古體詩了。

唐代絕句也有可配樂歌唱的，或稱“唐人樂府”，有時(shí)與詞相混， 如《陽關(guān)曲》《楊柳枝》等，也被作為詞調(diào)名。 唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。

當(dāng) 時(shí)新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào)，其章節(jié)抑場抗 墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統(tǒng)音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長 短、錯(cuò)落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩歌來大有發(fā)展，具有特殊 表現(xiàn)力。曲子詞、近體樂府、詩余、長短句之名由此而得。

作詞一般是按照某 種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞。曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等 叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”。

宋詞唱法 雖早已失傳，但讀者當(dāng)時(shí)的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間 感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫， 令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。 前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長調(diào)”。

有 的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)；有的主張62字以 內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單 調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊” “四疊”。

段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤保笜非噙^一 遍。

“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。

詞雖 分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句 式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。

我們看到宋代 許多詞人于此慘淡經(jīng)營，創(chuàng)造出離合回旋、若往若還、前后映照的藝術(shù)妙境， 在一首詞中增添了層次、深度和蕩漾波瀾。 大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。

例如為唐宋詞人所常用的詞 調(diào)《菩薩蠻》，系唐代時(shí)據(jù)從東南亞傳入的樂曲所制。北宋魏夫人依此調(diào)所填 的詞云： 溪山掩映斜陽里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。

隔岸兩三家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。

三見柳綿飛，離人猶未歸。 本詞調(diào)全首八句，句句押韻。

上片前兩句七言押仄韻，本詞用仄聲中上聲“紙” 韻；后兩句五言押平韻，本詞押平聲中“麻”韻。下片四句均是五言，前兩句 押仄韻，本詞用仄聲中的去聲“遇”和“御”韻；后兩句押平韻，本詞押平聲 中“微”韻。

通常近體詩八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同 一個(gè)韻，首句也有押韻的。兩者比較，詞調(diào)顯然別呈錯(cuò)綜參差之美。

本詞上片 寫景色，下片寫女主人公的行動(dòng)與心理活動(dòng)，環(huán)境與人物、人物的動(dòng)作與內(nèi)心， 通過五、七言長短參差的句式、“麻”“微”平韻和“上”“去”仄韻的交替 迭代，臻于多角度、多層次地情景交融的美妙境界。 平仄諸韻分別具有聲情之美。

一般說來，平聲聲調(diào)長，不升不降，宜于慢 聲吟唱，表達(dá)不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱“側(cè)”，是不平之意。

詩詞中 仄聲包括上、去、入三聲，聲調(diào)都是短的。上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是 特別短促。

以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動(dòng)不已。 不少詞調(diào)中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調(diào)遞用、平調(diào)與升、降調(diào)或促調(diào)遞用， 不僅聲調(diào)抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊(yùn)蓄的感情也顯得更加豐富曲折。

這是我們 誦讀宋詞時(shí)所值提注意的。 詞調(diào)有一般詩體中罕見的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長句，交 錯(cuò)迭出。

例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：“天！休使圓蟾照客眠。 人何在？桂影自嬋娟”。

開頭以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句。