1.素描的基本常識

1.角度起稿時用側(cè)峰 大概15-30度 后面深入階段可以調(diào)整角度不是固定的這個2.虛了就是明暗對比不夠明顯 灰蒙蒙一片 沒有主次3.糊了跟虛了差不太多， 線條不夠明確 不夠肯定 然后再紙上擦來擦去就糊了4.鉛筆可以尖一點(diǎn)但不要太長 很多初學(xué)者會把鉛筆尖削的很長 很容易畫斷5.畫線要一筆成，不要來來回回 不要描 豎著的直線就從上到下畫就行了每一筆都肯定點(diǎn)，不要猶豫，跟做醫(yī)生一樣膽大心細(xì) 看過很多人畫畫很小家子氣 描來描去猶猶豫豫 這樣永遠(yuǎn)也畫不好 切記畫畫一定要大氣！。

2.有關(guān)素描的小知識誰知道

① 靜物陶瓷，瓶子罐子之類要想左右對稱 只能勤加練習(xí). 其實(shí)主要還是基本功的問題. 橫線畫的不平，很容易就一邊高一邊低。

克服的方法，可以根據(jù)罐子的高矮胖瘦整體形狀輕輕的畫個相應(yīng)的方體（長方體或者正方體）， 然后按照罐口，罐身，罐底的比例，在方體的四個邊框按對應(yīng)劃分幾個點(diǎn)， 再用弧線互相連接.基本大形就不會差太多了，接下來再做細(xì)微調(diào)整就可以了.. ② 多臨摹有好處嗎？ 一定是有好處的，而且好處很大. 在臨摹時，多動腦子。.多研究大師的作品，大師用素描和色彩塑造立體的手法，調(diào)子的明暗處理，色彩的運(yùn)用.. 大到整幅畫面，例如構(gòu)圖，立體感，進(jìn)深感，黑白灰調(diào)子，對比度， 整體色調(diào)，色彩筆觸，冷暖如何運(yùn)用和諧。

小到細(xì)微，例如調(diào)子的處理手法，色彩靜物明暗處的冷暖對比，褶紋處理.等等等等..都需要我們仔細(xì)琢磨. 當(dāng)你研究明白以后，臨摹的越來越接近原畫的時候， 你會發(fā)現(xiàn)老師擺的靜物，你可以輕松自如的應(yīng)對，無意中就變成同學(xué)們中的佼佼者. ③ 速寫初學(xué)怎么畫啊？ 速寫就是多練習(xí)，多畫. 同樣臨摹也有用. 研究大師的速寫手法，調(diào)子處理， 研究人體比例，人體骨骼肌肉的分布， 研究人體骨骼肌肉在各種形態(tài)下的走勢. 多觀察身邊人的坐姿站姿各種形態(tài)神態(tài). 在你了解了這些基礎(chǔ)知識以后，你就會用簡單的線條準(zhǔn)確的表現(xiàn)出人物的形態(tài)了. 再勤加練習(xí)，速度會越來越快！ ④ 總找不到明暗交界線怎么辦？ 明暗交界線不是隨便亂編的， 你要了解物體的構(gòu)造，了解形體.我猜測你是球體類靜物的分界線找不準(zhǔn). 根據(jù)第一個問題，和現(xiàn)在這個問題來看，我想，也許你的素描進(jìn)度有點(diǎn)兒過快， 你還沒有完全掌握石膏幾何形體. 不過沒關(guān)系，在臨摹的時候順便看看書上幾何形體的調(diào)子是怎么劃分的. 手邊如果有類似球體的東西，可以放在燈光下的各個角度來研究它的明暗交接線.. 一般我們都會瞇起眼睛， 在瞇成一條縫的時候，看物體的黑白灰最清楚。 多看看就會找得到了. 不過要注意休息哦，瞇久了眼睛累了，就什么都找不到了. 呵呵 ⑤ 打線總是不清晰，模模糊糊的怎么辦？ 首先，先檢查一下你的筆尖是否削的夠尖呢？ 如果被磨的圓圓的，當(dāng)然沒法畫出最細(xì)膩的線條拉！ 如果你的筆尖已經(jīng)削好，可還是畫的很模糊，就說明是手法的問題了. 上調(diào)子的時候可以稍微輕輕的轉(zhuǎn)動筆尖，這樣可以保持總是用最尖的一面筆尖接觸畫紙. 在上調(diào)子的時候一定要細(xì)心，有耐心，切忌毛躁.. 上調(diào)子的線要細(xì)膩， 線與線之間的縫隙要小， 上調(diào)子講究排線，就是一根挨著一根，排成一片，而不要重復(fù)打到一個地方去把一根描的越來越粗.. 上完一排，換個方向壓在剛才的調(diào)子上繼續(xù)重新排線， 但是切記，換方向千萬要小于90度，否則壓在原來的調(diào)子上就變成打叉了。

. 以上的幾點(diǎn)能做到，看起來就應(yīng)該整齊舒服，也不會模糊成一片了. 可以單獨(dú)用一張紙練習(xí)上調(diào)子， 一根接一根，長短粗細(xì)差不多，慢慢排， 漸漸的線與線越來越密， 速度越來越快，整體又整齊. 就算成功了. ⑥ 布紋怎么畫??？ 我不知道你所說的布紋是不是老師在擺靜物時故意留下的桌布褶子. 布褶的黑白灰調(diào)子和球體不同.. 我們畫球體時， 上面白調(diào)高光周圍挨著的是灰調(diào)，灰調(diào)然后是黑調(diào)（就是明暗交界線），然后再變成灰調(diào)圓下去..大面子都是灰調(diào)..黑調(diào)面積（明暗交界線）其次，高光面積最小，只是一點(diǎn). 但是布褶不同， 凸起來的一長條都相當(dāng)于白調(diào)，緊挨著折下去的立著的部分是暗面，相當(dāng)于明暗交界線，等于是黑調(diào)， 然后平鋪在桌子上的其余的布是灰調(diào)。.. 布褶是黑白調(diào)挨著的，你只要畫好這點(diǎn)，布褶就凸起來了，然后細(xì)微的進(jìn)行處理， 因?yàn)橐w現(xiàn)出布的質(zhì)感， 所以調(diào)子要盡量柔和，細(xì)膩， 黑白銜接的地方用窄面積灰調(diào)過渡一下，以便看起來不那么生硬.. 可以翻書看看書上的作品處理布褶的方法， 研究一下就會明白了.. 上面的回答希望對你能有所幫助. 繪畫是需要耐心和細(xì)心需要時間的一門藝術(shù). 不要心急， 只要用心認(rèn)真， 勤練習(xí)， 一定可以畫的很棒. 加油. 祝你早日取得好成績.。

3.素描常識

關(guān)于繪畫方面的問題，我是內(nèi)行，不過首先還是要聲明一下，想學(xué)好一門特長，是需要經(jīng)歷一段漫長而艱辛的路程……興趣是第一。

特別是美術(shù)，自己要具備良好的耐心和毅力，由于他不像其他特長一樣，比如音樂、舞蹈等，只要多練習(xí)，一個小孩子都能夠吹笛子和跳一段優(yōu)美的舞蹈，但是繪畫還是離不開隨著年齡的增長領(lǐng)悟能力才增強(qiáng)，因此，想學(xué)好素描，我所說的這些還是要具備。

如果你真的對美術(shù)很感興趣的話，我建議你到一些專業(yè)的美術(shù)班上和老師學(xué)學(xué)，這樣做不是單一方面能夠解決老師傳授給你的繪畫技巧，而且還要提高繪畫的鑒賞能力，就是所謂“審美觀”，你可以想一想，如果你審美觀都不怎么樣的話，那你還會追求整個畫面的效果嗎？還會做到“實(shí)中有細(xì)節(jié)”嗎？去充分表現(xiàn)物體的特征嗎？

呵呵，我說這么多，其實(shí)我還只是一個高一的學(xué)生而已，只是我在繪畫領(lǐng)悟方面比其他同學(xué)要強(qiáng)罷了，但后面艱辛的努力是離不開的，我現(xiàn)在是高一年級美術(shù)系的班長，中考美術(shù)第一名……所以我祝愿你能夠堅(jiān)持下去，我曾也是看到別人畫得栩栩如生，因?yàn)榭偸钱嫴缓?，有點(diǎn)堅(jiān)持不下，但心里也沒怎么想，總是學(xué)下去吧！枯燥、無奈、郁悶……都來了，到后來，發(fā)現(xiàn)自己越來越進(jìn)步了，這時才知道，什么是“冰凍三尺非一日之寒”……

注意：練習(xí)素描最基本當(dāng)然是線條，最好是“兩邊虛、中間實(shí)”的線條，這樣才能夠避免兩種線相交時沒有明顯的交界線。

總而言之，統(tǒng)而言之，多練習(xí)是最好的方法，不要親信一些畫室提出的“速成訓(xùn)練”，都是騙人的……

多練習(xí)生活里日常生活用品就可以了，不要過多的練習(xí)壇壇罐罐，那樣素描里學(xué)到的東西就少了，一旦發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)步了，就要提高訓(xùn)練難度！

多和比你畫得好的人交流……

4.素描理論知識

最低0.27元開通文庫會員，查看完整內(nèi)容> 原發(fā)布者：148班33人 素描基本理論知識一、透視原理一、透視的基本術(shù)語1，視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。

2，心點(diǎn)：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點(diǎn)。3，視點(diǎn)：就是畫者眼睛的位置。

4，視中線：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成直角的線。5，消失點(diǎn)：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠(yuǎn)到視平線心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。

6，平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴(yán)的感覺。

7，成角透視：就是任何一面都不與平行的正方形成長方形的物體透視。這種透視能使構(gòu)圖較有變化。

二、透視的畫法在素描中最基本的形體是立方體。素描時，大多是以對三個面所進(jìn)行的觀察方法來決定立方體的表現(xiàn)。

另外，利用面與面的分界線所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規(guī)律。透視分一點(diǎn)透視（又稱平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱成角透視）及三點(diǎn)透視三類。

一點(diǎn)透視就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)，而正面則為正方形（如圖1）。兩點(diǎn)透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點(diǎn)。

在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)（如圖2）image2.p。

5.素描的基本知識

素描基礎(chǔ)教程--素描基礎(chǔ)知識（CHF） 造型基本因素1、形體的點(diǎn)、線、面 我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。

素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。 點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。

先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。

線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無窮的魅力。 輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。

這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。 輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。

在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。 面無數(shù)點(diǎn)的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運(yùn)動產(chǎn)生了體。

在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。 直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個面呈現(xiàn)。

曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

2、比例與分割 比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系 3、特征與基本形 物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。

我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽；方形：課桌、書籍、電視機(jī)、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。 從形體總體出發(fā)，對物體的原形進(jìn)行簡化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。

首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。

4、轉(zhuǎn)折與輪廓 當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。

一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。

在造型過程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。

在作畫起稿過程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。 5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 結(jié)構(gòu)是指物體本身個部分組合和構(gòu)造。

物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

6、透視與空間 一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。

在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

幾何透視法 幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。

平行透視 當(dāng)立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。 成角透視 當(dāng)立方體的一個角正對畫者時，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化。

成角透視 幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時，透視線向下斜，被畫物低于視平線時，透視線向上斜。

心點(diǎn)，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。

在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。

空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。

其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化。 7、明暗與調(diào)子 物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。

光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。

在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗。

6.誰能教教我一些有關(guān)于素描的基本常識啊

按照現(xiàn)實(shí)主義的素描教學(xué)大綱的要求，素描課程的進(jìn)度設(shè)置為：幾何石膏與靜物單元；頭部骨胳肌肉解剖與石膏頭像、人頭像單元；半身骨胳肌肉與半身石膏像、人體半身課單元；全身骨胳肌肉與全身石膏和全裸人體單元。

在素描作業(yè)的時間安排方面，對初學(xué)者而言要“寧慢勿快”，因?yàn)樵谶@個階段需要分析與理解與表現(xiàn)及消化吸收的過程，所以每張作業(yè)的時間可以長一些，以便于充分地去研究和實(shí)踐。隨著理解與表現(xiàn)力的提高時間可逐漸縮短。

解決素描習(xí)作中出現(xiàn)的問題要有重點(diǎn)，例如對形的把握能差，可多這方面下些功夫，對體積的塑造弱就應(yīng)在此加強(qiáng)自我意識。要想在每張 業(yè)中把任何問題都解決的很好是不可能的。

素描習(xí)作要注意長短結(jié)合，不要一味地注重長期作業(yè)而忽略短期素描作業(yè)。否則會會使人的藝術(shù)感受與表現(xiàn)能力變得遲鈍起來. 其實(shí)素描的技巧和方法都很簡單，看你需要怎么樣的畫面（也就是根據(jù)你的思路和感覺去決定）.不同的畫面有不同的處理方法。

7.美術(shù)小常識

【美術(shù)】 通常指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等在空間開展的、表態(tài)的、訴之于人們視覺的一種藝術(shù)。

十七世紀(jì)歐洲開始使用這一名稱時，泛指具有美學(xué)意義的繪畫、雕刻、文學(xué)、音樂等。我“五四”前后開始普遍應(yīng)用這一名詞時，也具有相當(dāng)于整個藝術(shù)的涵義。

例如魯迅在一九一三年解釋“美術(shù)”一詞時寫道：“美術(shù)為詞……譯自英之愛忒。愛忒云者，原出希臘，其誼為藝。

隨后不久，我國另以“藝術(shù)”，一詞翻譯“愛忒”，“美術(shù)”一詞便成為專指繪畫等視覺藝術(shù)的名稱了。 【造型表現(xiàn)手段】 造型藝術(shù)中創(chuàng)造藝術(shù)形象的手法和手段。

如繪畫借助于色彩、明暗、線條、解剖和透視；雕塑借助于體積和結(jié)構(gòu)等。這些手法和手段，通過長期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了這些造型藝術(shù)各自獨(dú)具的特殊的藝術(shù)語言，并決定了這些藝術(shù)各不相同的表現(xiàn)法則，關(guān)系到塑藝術(shù)形象的成敗，以及藝術(shù)作品的感染力。

藝術(shù)家對造型表現(xiàn)手段的規(guī)律性的不斷探索，精益求精，是使藝術(shù)創(chuàng)作能夠表現(xiàn)新的生活內(nèi)容和滿足人們不斷發(fā)展的審美愛好的必要條件。 【黃金分割】 亦稱黃金律、黃金比例。

在一條線段上，按照最佳長短比例，將此線段分割為長段與短段，或按此最佳長短線段的比例構(gòu)成一個矩形的最佳的長邊與短邊的比例，即構(gòu)成黃金分割。 【二度空間】 繪畫術(shù)語。

指由長度（左右）和高度（上下）兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實(shí)的再現(xiàn)物象，往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。

有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強(qiáng)烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力。 【三度空間】 繪畫術(shù)語。

指由長度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中， 為真實(shí)地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。

【質(zhì)感】 繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實(shí)感和美感。 【量感】 借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。

如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實(shí)在的物體都要求傳達(dá)出對象所特有的分量和實(shí)在感。

運(yùn)用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。 【空間感】 在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。

【體積感】 繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。

在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。

【透視】 繪畫法理論術(shù)語。“透視”一詞原于拉丁文“perspclre”（看透）。

最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。

【明暗】 繪畫術(shù)語。指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。

物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。

三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子：① 亮面一直接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，一直是四方繪畫的基本方法。

文藝復(fù)興時期瓦薩里在其《美術(shù)家列傳》中就曾論述：“作畫時，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然。”歐洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師。

【輪廓】 造型藝術(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對象形體范圍的邊緣線。

在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關(guān)重要。 【構(gòu)圖】 造型藝術(shù)術(shù)語。

指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。

【色彩】 繪畫的重要因素之一。是各種物體不同程度地吸收和反射光量，作用于人的禮堂所顯現(xiàn)出的一種復(fù)雜現(xiàn)象。

由于物體質(zhì)地不同，和對各種色光的吸收和反射的程度不同，使世間萬物形成千變?nèi)f化的色彩。 【色相】 色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。

自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。 【色度】 指顏色本身固有的明度。

如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。 【色調(diào)】 亦稱調(diào)子。

在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)。 【色性】 色彩的沒屬性。

色彩基本分為暖色（也稱熱色）和冷色（也稱寒色）兩類。紅、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺。