1.關(guān)于攝影方面的知識(shí)

答；一、攝影藝術(shù)- 自1839年法國(guó)人達(dá)格瑞發(fā)明攝影技術(shù)以來(lái)，攝影逐步發(fā)展成為一門融物理、化學(xué)、美學(xué)等多學(xué)科為一體的藝術(shù)。

現(xiàn)代攝影藝術(shù)是指攝影家通過(guò)照相機(jī)反映客觀存在、表達(dá)個(gè)體或群體思想感情的藝術(shù)形式。攝影藝術(shù)家根據(jù)其個(gè)體特有的創(chuàng)作思想、獨(dú)有的創(chuàng)作激情沖動(dòng)和立意構(gòu)思，運(yùn)用攝影造型的技術(shù)手段和藝術(shù)技巧獲得被攝物的潛影，利用暗房技術(shù)主觀加工制作處理，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)的手法創(chuàng)作出具有較強(qiáng)藝術(shù)性的攝影作品。

- 攝影藝術(shù)的審美特征在于其記實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。首先，攝影藝術(shù)運(yùn)用科技手段能夠逼真精確地將被攝對(duì)象再現(xiàn)出來(lái)，具有客觀性、真實(shí)性，同時(shí)實(shí)景拍攝予人以一種身臨其境的感覺。

其次，攝影藝術(shù)運(yùn)用畫面構(gòu)圖（取景）、光影（用光）、影調(diào)（黑白的明暗層次）與色調(diào)（色彩的對(duì)比與和諧）三種造型手段，具有豐富的思想情感表現(xiàn)力。- 攝影藝術(shù)有著不同的風(fēng)格流派，如繪畫攝影、紀(jì)實(shí)攝影、印象主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、抽象派攝影、前衛(wèi)派攝影等。

這些都極大地加強(qiáng)和豐富了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使其具有廣闊的外延空間。- - 二、攝影與圖形- 攝影的發(fā)明是人類力圖捕捉視覺形象的探索過(guò)程中產(chǎn)生的，而并非是為了改善設(shè)計(jì)。

自19世紀(jì)開始對(duì)攝影技術(shù)、設(shè)備和材料的深入探索，攝影首先被運(yùn)用于印刷業(yè)的制版技術(shù)；19世紀(jì)末成為藝術(shù)的新媒介；20世紀(jì)又廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)藝術(shù)之中，成為一種重要的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。- 圖形作為說(shuō)明性的圖畫形象，是一種區(qū)別于語(yǔ)言、文字的視覺設(shè)計(jì)形式，具有快速、準(zhǔn)確、跨文化跨地域傳播信息的重要作用。

具體說(shuō)來(lái)，圖形設(shè)計(jì)的過(guò)程是將抽象觀念轉(zhuǎn)換成具體視覺形式，然后將視覺形式表現(xiàn)出來(lái)的過(guò)程。圖形語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性。

獨(dú)特的圖形語(yǔ)言能夠準(zhǔn)確、清晰地陳述既定主題，使概念、思想、情感等信息借助該圖形媒介得以表達(dá)，并給觀者以出乎意料的視覺與心靈的沖擊。圖形的信息承載性、創(chuàng)新性及語(yǔ)意性與攝影藝術(shù)的豐富語(yǔ)匯相互碰撞而彼此輝映出異彩。

- 首先，攝影的客觀性使圖形具有了強(qiáng)烈的真實(shí)感、細(xì)膩的質(zhì)感和與眾不同的意境美感，能夠迅速渲染情境，感染觀者。它最大地充實(shí)和豐富了圖形的表現(xiàn)力，并提高了它的公眾信賴度。

- 其次，是被稱之為“有意味的攝影”的形式。即攝影師通過(guò)對(duì)生活細(xì)致入微的體察和發(fā)掘，調(diào)整觀察的心境與視角來(lái)獲取意外的效果。

如日本攝影師Isao Bando的一組名為“奇特的‘臉’”的創(chuàng)作，取材于平常生活卻奇特得讓人大吃一驚。在他的攝影作品里，紙箱、下水道井蓋、樹和墻等變成了一張張富于情緒變化的構(gòu)成式的面孔，種種巧合和發(fā)現(xiàn)都令人驚嘆不已。

這種“意味”的獲得即在于其對(duì)圖形創(chuàng)造概念的運(yùn)用。- 此外，特技攝影和暗房中的特技制作，如利用濾色鏡制作柔光、分像、特殊色彩等效果；控制快門來(lái)制造運(yùn)動(dòng)感或液體凝固效果；在暗房創(chuàng)作中制作變形、木刻、浮雕、高調(diào)等效果，都使攝影與圖形的結(jié)合更趨密切。

- 隨著攝影向數(shù)碼化的轉(zhuǎn)變，數(shù)碼攝影、全息攝影、數(shù)字暗房相繼產(chǎn)生。計(jì)算機(jī)技術(shù)亦對(duì)攝影藝術(shù)構(gòu)成了巨大的影響。

它使攝影及圖形的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，二者的表現(xiàn)力達(dá)到前所未有的力度，可充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，極大地豐富了它們的內(nèi)在蘊(yùn)意與外在表現(xiàn)能力，從而具有更大的張力。- - 三、攝影對(duì)版面設(shè)計(jì)的深化作用- 版面設(shè)計(jì)是指各種設(shè)計(jì)形式中的文字或圖形展示時(shí)的具體處理樣式，它將特定的視覺信息要素，根據(jù)主題表達(dá)的需要，在特定的版面上進(jìn)行編輯和安排。

版面設(shè)計(jì)由圖形、色彩、文字三大設(shè)計(jì)要素組成，其中最關(guān)鍵的是圖形設(shè)計(jì)。- 首先，圖形設(shè)計(jì)直接關(guān)系到上述三要素之間關(guān)系的協(xié)調(diào)性、信息的準(zhǔn)確傳遞與溝通理解。

成功的圖形設(shè)計(jì)甚至可在沒有文字的情況下，通過(guò)視覺語(yǔ)言進(jìn)行無(wú)聲的溝通交流。其次，圖形能夠跨越地域限制、突破語(yǔ)言障礙、融合文化的差異，從而達(dá)到無(wú)聲感染的藝術(shù)效果。

同時(shí)，圖形比文字更形象、更具體、更直接。與文字符號(hào)相比，圖形符號(hào)更具有直觀性、生動(dòng)性、概括性。

- 作為與圖形密切結(jié)合的攝影，其在版面設(shè)計(jì)中的作用及優(yōu)勢(shì)是不言而喻的。在此，我們將這種經(jīng)由圖形的、運(yùn)用于版面設(shè)計(jì)中的攝影作品稱之為圖片。

圖片在版面設(shè)計(jì)中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：- ① 設(shè)立版面視覺中心。在大部分以文字為主的版面中，往往是通過(guò)經(jīng)由信息重組的圖片的插入來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)文字內(nèi)容的概括或補(bǔ)充。

它類似于一個(gè)另類的標(biāo)題，可對(duì)版面內(nèi)容起到導(dǎo)讀作用，同時(shí)增加了版面的亮點(diǎn)。- ② 對(duì)版面的情感導(dǎo)向。

一方面，圖片的插入使得單一的版面瞬間變得圖文并茂起來(lái)，使報(bào)道多角度、全方位地展開得更充分。另一方面，圖片的具象形態(tài)使其較之抽象的文字更利于在短時(shí)間內(nèi)形成情感傾向，因而成為版面的特殊“表情”。

因圖片所具有的特殊的感染力、穿透力與震撼力，故通常能與讀者產(chǎn)生良好的互動(dòng)。- ③ 閱讀的愉悅性。

版面設(shè)計(jì)中圖片的使用能給讀者帶來(lái)愉悅的心理感受?？茖W(xué)研究表明，人類經(jīng)由視覺獲得的信息占據(jù)其總信息量的75%左右。

而視覺具有直觀性，即視覺自身所具有的思維能力使其對(duì)圖片較之于文字具有更多的偏好。經(jīng)由圖片，人們可用較小的力氣獲得更多的信息，。

2.關(guān)于攝影的一些問題

這個(gè)問題我昨天給一個(gè)bai朋友解釋了半天，確實(shí)有點(diǎn)抽象，試答如下：

攝影中說(shuō)的色溫一般是指環(huán)境光源的色溫，對(duì)于黃種人的肉眼而言，5500K左右為白光，色溫越低光色越偏暖（黃、紅），越高月偏冷（藍(lán)、紫）。

而樓主所說(shuō)的現(xiàn)象也是正確的，在相機(jī)上，白平衡（注意“白平衡”這個(gè)詞，下面會(huì)解釋）du設(shè)置越低，照片越偏藍(lán)，越高則越偏黃，這就要搞清楚白平衡的概念：

白平衡的基本概念是“不管在zhi任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。試想，如果在黃色（色溫低，設(shè)為3000K）的光源下，白色物體會(huì)呈現(xiàn)黃色，這時(shí)如果相機(jī)白平衡設(shè)置成5200K的日dao光，拍出來(lái)的物體就會(huì)偏黃；而如果降低為3000K，那么拍攝出來(lái)的白色物體就會(huì)被還原成白色（注意，就是比原來(lái)偏黃的照片要偏藍(lán)了），因此樓主得出了“色溫?cái)?shù)值越大即影調(diào)越偏暖 數(shù)值越小則影回調(diào)越偏藍(lán)”的結(jié)論。

總的來(lái)說(shuō)，要分清楚的是光源的顏色是色溫本身；而相機(jī)的白平衡目的卻是糾正光源顏色引起的偏色，于是看到相反的拍攝結(jié)果也就可以答理解了。

3.關(guān)于攝影方面的知識(shí)

一張照片只有準(zhǔn)確曝光，才能獲得較好的效果；曝光不準(zhǔn)確會(huì)使影像質(zhì)量受到損害，嚴(yán)重時(shí)甚至無(wú)法補(bǔ)救。而準(zhǔn)確曝光又是以準(zhǔn)確測(cè)光為前提的。掌握曝光與測(cè)光的原理與方法是攝影技術(shù)的重要內(nèi)容。

我們調(diào)好光圈和快門速度，按下快門按扭，在快門開啟的瞬間，光線通過(guò)光圈的光孔使膠片感光，在膠片上形成潛影，這個(gè)過(guò)程稱為曝光。

膠片上得到的曝光量是光照度與光照時(shí)間的乘積。即：

曝光量 = 照度（勒克司）*時(shí)間（秒）

通過(guò)調(diào)整光圈和快門能使膠片得到準(zhǔn)確的曝光。

一、準(zhǔn)確曝光的意義

準(zhǔn)確的曝光對(duì)影像質(zhì)量起著重要作用。主要表現(xiàn)在密度、清晰度和色彩三個(gè)方面：

1、曝光與密度

密度就是膠片沖洗后銀粒子的密集程度。曝光過(guò)度密度就大，曝光不足密度就小，稱為底片的“厚與薄”。密度的大小直接影響擴(kuò)印出照片的質(zhì)量。

密度的大小也影響色彩與反差。

2、曝光與清晰度

曝光過(guò)度，會(huì)使光線在膠片的乳劑層中散射，導(dǎo)致影像輪廓柔化而不清晰；曝光不足，由于密度太小而無(wú)法清晰再現(xiàn)。

3、曝光與色彩

準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過(guò)度與不足都將導(dǎo)致影像缺少層次、反差降低和偏色。

曝光過(guò)度，色彩清淡，亮部層次和細(xì)節(jié)丟失；曝光不足，色彩暗淡（不亮），暗部層次和細(xì)節(jié)丟失。

當(dāng)然，輕微的曝光過(guò)度和不足在照片的后期制作中可以加以彌補(bǔ)，但效果達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的效果。

二、影響曝光量的客觀因素

曝光量的確定與很多因素有關(guān)，主要應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面。

1、光線的強(qiáng)弱

攝影的照明主要有自然光（室外、室內(nèi)）和人造光，具體拍攝時(shí)，光線的強(qiáng)弱是變化多端的，對(duì)自然光來(lái)說(shuō)，應(yīng)從以下方面考慮：

①、季節(jié)變化（太陽(yáng)的角度、遠(yuǎn)近）。

②、時(shí)間變化（每日地球自轉(zhuǎn)一周，太陽(yáng)的角度不同，對(duì)地面的照度也不同）。

③、天氣變化（晴天、陰天、雨天等）。

④、地理位置，緯度（南方北方），海拔（平地與高原）。

⑤、光位（順光、側(cè)光、逆光）

對(duì)室內(nèi)自然光的變化就更加復(fù)雜，除了受室外光線的影響外，還與房屋的高低，門窗的多少、大小、方向，墻壁的顏色等有關(guān)。

對(duì)人造光主要考慮光源的多少、功率的大小、距離等，當(dāng)有自然光和人造光混合時(shí)就更復(fù)雜。

2、膠片的片速

片速即膠片的感光度，可理解為感光速度，片速高感光速度快，需要的曝光量小，反之然，片速不同需要的曝光量不同。膠片的包裝盒上都有一個(gè)曝光參考表。

3、互易律失效

互易律是指光照度和曝光時(shí)間可以按比例互易（因?yàn)槭浅朔e）而曝光量保持不變，如光圈增大一擋，快門時(shí)間縮小一擋；或光圈縮小一擋、快門時(shí)間增大一擋，其曝光量是不變的。

但是，當(dāng)曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短時(shí)，互易律就會(huì)失效，一般認(rèn)為曝光時(shí)間長(zhǎng)于1秒、短于1/1000秒就會(huì)出現(xiàn)互易律失效。互易律失效會(huì)導(dǎo)致曝光不足，因此要適當(dāng)增加曝光量（一般是增加1~2擋）。

以上的分析是為了達(dá)到準(zhǔn)確曝光所必須考慮的，但有時(shí)也會(huì)根據(jù)表現(xiàn)意圖有意地進(jìn)行多曝光或少曝光，這也是一種正確曝光，但是也是以準(zhǔn)確曝光為前提的，與曝光不準(zhǔn)有本質(zhì)的區(qū)別。

總之，要使膠片達(dá)到正確曝光，需要考慮客觀和主觀兩方面的因素。這確實(shí)是一件比較復(fù)雜的事情，因此我們要不斷地積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提高操作的準(zhǔn)確性

4.懂?dāng)z影的進(jìn) 我有一些攝影常識(shí)問題

首先 鏡頭大體分為廣角鏡頭 微距鏡頭 還有標(biāo)頭 如果是初學(xué)者 建議買一個(gè)35——105之間的就可以

關(guān)于曝光 就要學(xué)習(xí)光圈和快門的應(yīng)用與配合 單就正常曝光的照片來(lái)說(shuō) 光圈小 快門時(shí)間要放長(zhǎng) 光圈大快門時(shí)間相應(yīng)就短 也就是控制相機(jī)光圈的進(jìn)光量 這里要給你說(shuō)明光圈大小與光圈f值大小是不一樣的 光圈大對(duì)應(yīng)的光圈f值小 光圈小對(duì)應(yīng)的光圈f值就大 二者成反比 光圈大小和景深大小也是密不可分的 光圈大景深小 光圈小景深大 但對(duì)于光圈f值來(lái)講 f值越大 景深越大 f值越小 景深越小

其次要拍攝對(duì)比鮮明 意境美的照片不單單是一臺(tái)單反所能做到的 你應(yīng)該學(xué)習(xí)一下如何用光 如何構(gòu)圖 攝影就是用光作畫 當(dāng)然好的照片與后期也是分不開的 你可以學(xué)習(xí)一下后期制作 在網(wǎng)上都有關(guān)于photoshop 的教程 還有一些知名的攝影網(wǎng)站 博客 有事沒事進(jìn)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 看看 熏陶一下 。

好了 祝你好運(yùn) 歡迎采納

5.攝影方面的問題

首先回答你的具體問題，鏡頭的成像效果（具體參數(shù)包括分辨率，也可以用銳度來(lái)形容，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是清晰程度，還有色彩的飽和程度等等）在不同的光圈值下是不同的，而且是非線性的，但總體趨勢(shì)還是光圈越小銳度越高，你說(shuō)的在小范圍內(nèi)變化人眼是不易分辨的（專業(yè)軟件可以分析出分辨率等），還有當(dāng)你的光圈增加將伴隨景深的減小，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是作品里“清晰”圖像范圍的大小，景深越大"清晰"的范圍越大。

以下就是一些對(duì)你有幫助的技巧 選擇光圈（f值） 鏡頭孔徑 準(zhǔn) 則 50mm f/2鏡頭 最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場(chǎng)光照明。具有最小的景深。

就結(jié)像技師來(lái)講是該鏡頭最差的一檔 f/2 較最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開焦點(diǎn)，從而把注意力集中到被攝主體上。

f/2.8 較最大孔徑小二至三級(jí) 具有該鏡頭最佳的結(jié)像質(zhì)量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。

提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當(dāng)照明情況較最佳狀態(tài)稍差時(shí)獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。 f/4和f/5.6 較最小孔徑大二級(jí) 具有中等（適度）的景深。

適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。

f/8 較最小孔徑大一級(jí) 具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。

具有極好的結(jié)像質(zhì)量。 f/11 最小孔徑 具有最大的景深，清晰度損失極輕微（應(yīng)歸于光學(xué)原因）。

當(dāng)最大景深顯得重要的時(shí)候，這種由于孔徑小而產(chǎn)生增大景深的好處，在價(jià)值上顯然超過(guò)其幾乎察覺不出的清晰度損失的缺點(diǎn)。 快門速度 準(zhǔn) 則 B門 使用相機(jī)支架（如三腳架）。

快門開啟時(shí)間的長(zhǎng)短由按下快門按鈕的時(shí)間來(lái)控制。適合戶外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。

如拍攝焰火、閃電……及記錄夜間由移動(dòng)照明形成的條紋圖案（如行駛著的汽車燈）。 1和1/2秒 使用相機(jī)支架（如三腳架）。

適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量（如現(xiàn)場(chǎng)光或攝影燈照明）。適合拍攝無(wú)生命的物體和穩(wěn)定不動(dòng)的被攝體。

1/4秒 使用相機(jī)支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。

適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

1/8秒 使用相機(jī)支架。對(duì)于在限定范圍內(nèi)拍攝成年人比用1/4秒快門速度時(shí)更好。

適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

1/15秒 使用相機(jī)支架。當(dāng)相機(jī)上安裝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者廣角鏡頭時(shí)，如在曝光時(shí)相機(jī)能握持得相當(dāng)平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機(jī)進(jìn)行拍攝。

適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。 1/30秒 這檔快門速度是在手持相機(jī)進(jìn)行拍攝并在該相機(jī)上配以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭時(shí)，被推薦的最慢快門速度。

為了獲得清晰度高的照片，相機(jī)必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)光攝影。

適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。 1/60秒 這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。

對(duì)使用小光圈以增大景深來(lái)說(shuō)，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場(chǎng)光照明的場(chǎng)所也使用這檔快門速度。

使用這檔快門速度，相機(jī)意外地受到震動(dòng)而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時(shí)來(lái)得少些。適用于單反相機(jī)的閃光燈同步。

1/125秒 這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產(chǎn)生很好的景深。

使用這檔快門速度，能使來(lái)自相機(jī)本身的微弱震動(dòng)減到最小。能抓住一些中等速度的動(dòng)作，如走動(dòng)著的人，兒童的游戲或是自由活動(dòng)著嬰孩。

對(duì)于手持相機(jī)并安裝上焦距小于105mm的中焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，該速度具有一定的保險(xiǎn)性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機(jī)使用閃光燈拍攝。

1/250秒 適合抓住一般速度的運(yùn)動(dòng)體，例如以中等速度跑動(dòng)著的人、游泳運(yùn)動(dòng)員、自行車運(yùn)動(dòng)員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動(dòng)、奔跑著的小孩、帆船、棒球運(yùn)動(dòng)、以中等速度比賽的足球運(yùn)動(dòng)員。當(dāng)你并不需要大景深，而主要是想抓住動(dòng)作的時(shí)候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機(jī)的震動(dòng)程度減至最小。

適合于手持相機(jī)安裝上250mm焦距鏡頭進(jìn)行拍攝。 1/500秒 適合抓住運(yùn)動(dòng)速度較快的動(dòng)體，例如中等距離外的運(yùn)動(dòng)員、奔跑著的馬、跳水運(yùn)動(dòng)員、快速騎駛著的自行車運(yùn)動(dòng)員、行駛著的轎車或跑動(dòng)中的籃球運(yùn)動(dòng)員。

這檔快門速度能用來(lái)抓住除了最快速度外的所有動(dòng)體。 1/1000秒 是抓住快速動(dòng)體的最佳速度。

如賽車、摩托車、飛機(jī)、快艇、野外和體育場(chǎng)內(nèi)的比賽項(xiàng)目、網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員、滑雪運(yùn)動(dòng)員及高爾夫球運(yùn)動(dòng)員。因?yàn)槭褂迷摽扉T速度時(shí)需用比其它快門速度時(shí)更大的光圈，因此它的景深最小。

這是手持相機(jī)安裝上400mm以內(nèi)焦距的長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)極好的快門速度。 亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論 美國(guó)著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本理論之一。

亞當(dāng)斯在他所寫的《負(fù)片與照片》一書中對(duì)此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。

有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗(yàn)豐富的老。

6.求助..回答關(guān)于攝影方面的問題..

據(jù)我所知：

1、長(zhǎng)焦距壓縮空間，虛化背景能力較強(qiáng)，但是會(huì)是物體看起來(lái)沒有立體感。短焦視覺范圍寬廣。中焦拍人像不錯(cuò)。

2、大口徑鏡頭虛化能力教強(qiáng)。

3、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指50MM鏡頭，其視覺范圍45度，類似人眼的視界，成像平凡普通，不會(huì)有特別夸張的感覺。

4、視覺角度在70-90度為廣角，100度為超廣角。這些鏡頭可以在近距離拍攝到更廣闊的場(chǎng)景。它具體的特性與用途表現(xiàn)在：景深大，有利于把縱濃度大的被攝物，清晰地表現(xiàn)在畫面上；視角大，有利于在狹窄的環(huán)境中，拍攝較廣闊的場(chǎng)面；景深長(zhǎng)，可使縱深景物的近大遠(yuǎn)小比例強(qiáng)烈，使畫面透視感強(qiáng)。其缺點(diǎn)是，影像畸變差較大，尤其在畫面的邊緣部分，因此在近距離拍攝中應(yīng)注意變形失真。

5、遠(yuǎn)攝鏡頭：指焦距長(zhǎng)于、視角小于“標(biāo)頭”的鏡頭。以全幅135單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距在200mm，視角在12度左右的鏡頭稱為“遠(yuǎn)攝鏡頭”，焦距在300mm以上，視角在8度左右的鏡頭稱為“超遠(yuǎn)攝鏡頭”。

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)：a. 景深小，容易獲得主體清晰，背景虛化的畫面效果。b. 視角小，能夠獲得遠(yuǎn)處主體較大的畫面且不干擾被攝對(duì)象。廣泛地用于戶外野生動(dòng)物的拍攝。 c. 壓縮了畫面透視的縱身感，拉近了前后景的距離。 d. 影像畸變較小，廣泛地用于人像攝影。

6、變焦鏡頭的種類：

a. 手動(dòng)對(duì)焦和自動(dòng)對(duì)焦。根據(jù)對(duì)焦方式的不同，可以把變焦鏡頭分為手動(dòng)變焦鏡頭和自動(dòng)變焦鏡頭。

b. 變焦范圍。一般來(lái)說(shuō)，20-40mm的稱為廣角變焦鏡頭，35-70mm的稱為標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，70-200mm的稱為中遠(yuǎn)變焦鏡頭，200-500的稱為遠(yuǎn)攝變焦鏡頭。當(dāng)然，也有不少鏡頭囊括了廣角至中焦、甚至遠(yuǎn)攝的范圍，如28-200mm,28-300mm等。

c. 變焦倍率。從變焦倍率來(lái)看，有2倍（例如35-70mm）,3倍（如70-210mm）,5倍（28-135mm）,7倍（28-200mm）,10倍（50-500mm）等?？傮w來(lái)說(shuō)，變焦范圍越大，體積相應(yīng)較大，畫質(zhì)相對(duì)較低，光圈相對(duì)稍小。

d. 變焦方式。根據(jù)操作的不同，分為推拉式變焦和旋轉(zhuǎn)式變焦兩種。推拉式變焦的優(yōu)點(diǎn)在于使用方便，可以快速?gòu)淖钸h(yuǎn)端變焦到最近端。缺點(diǎn)在于俯仰拍攝的時(shí)候鏡頭容易滑動(dòng)。旋轉(zhuǎn)式變焦的優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)焦環(huán)和變焦環(huán)各自獨(dú)立，轉(zhuǎn)動(dòng)操作互不干涉。但操作不如推拉簡(jiǎn)便，尤其是采用“變焦拍攝爆炸效果”時(shí)，不如推拉變焦容易實(shí)現(xiàn)。

7、光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑

8、標(biāo)準(zhǔn)光圈值為F1.0、F1.4、F2.0、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F45、F64，每級(jí)光圈之間，每小一檔就表示光圈的進(jìn)光量剛好少一半，比如說(shuō)F4的進(jìn)光量就是F2.8的一半。

非專業(yè)答案，僅供參考。

7.關(guān)于攝影的問題,攝影要注意哪些因素

查看文章 攝影要注意哪些？2007年07月28日 星期六 18:45天氣越來(lái)越暖和了，人們脫去一件件棉裝，開始迎接春天。

也有很多朋友早已準(zhǔn)備好數(shù)碼相機(jī)去拍攝萬(wàn)物的復(fù)蘇。但戶外攝影會(huì)有很多的復(fù)雜情況，拍照的時(shí)候也會(huì)有一些技巧。

怎么拍才能出好的效果？作者今天就給大家介紹10種拍照時(shí)需要注意的地方。 一、忌陽(yáng)光直射 亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。

但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶來(lái)問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使 被攝人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng) 光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。

二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近 在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等），否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。 三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照 因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射，這種自下而上的"腳光"，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

四、忌立于樹旁拍照 光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。

五、忌忽視濾光鏡 在戶外無(wú)云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。

六、忌采用高速片 在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或無(wú)法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來(lái)某些方面的限制。

七、忌胡亂補(bǔ)光 明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的反差。為避免反差過(guò)大，運(yùn)用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過(guò)亮，也要避免露出輔助光的痕跡（如出現(xiàn)與主光相反的投影）。

八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔 不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆光等情況便會(huì)變"傻"，所以還得見機(jī)行事，根據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。 九、忌逆光直沖鏡頭 在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。

十、忌穿反光過(guò)強(qiáng)的服裝 在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服裝（如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等），會(huì)變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現(xiàn)。