1.國考行測常識中國五大戲劇有哪些

2019國考行測常識知識點——中國五大戲劇

1、京劇

京劇是我國國劇。它的前身為徽調(diào)，通稱皮簧戲，曾一度稱為“平劇”，后該稱京劇，有近兩百年的歷史。清乾隆年間徽調(diào)進(jìn)入北京，吸收了昆腔、秦腔的部分劇目、音樂曲調(diào)、表演方法和一些民間曲調(diào)，演變發(fā)展而成。

2、黃梅戲

舊稱“黃梅調(diào)”，也叫“采茶戲”。黃梅戲是我國戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北、安徽、江西三省交界的安慶地區(qū)，戲曲語言為安慶方言。黃梅戲在其漫長的過程中，不斷地吸收了青陽腔、徽劇等和當(dāng)?shù)孛窀杓捌渌麘蚯囊魳肪A，逐漸形成了今天自己獨(dú)特的風(fēng)格。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力。

3、評劇

形成于清末民初，約有七十年的歷史。它源于冀東一帶的“蓮花落”，后來吸收了東北“蹦蹦”的腔調(diào)，故早年有“落子”、“蹦蹦”之稱。最初為對口演唱形式，近似東北的“二人轉(zhuǎn)”，后來陸續(xù)吸收了河北梆子的打擊樂、灤州影戲、樂亭大鼓和京劇的唱腔及表演，形成了“唐山落子”，又變?yōu)椤胺钐炻渥印保詈蟪蔀楝F(xiàn)在的評劇。

4、昆曲

是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品。它原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，清代以來被稱為“昆曲”，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）。昆曲的表演，也有它獨(dú)特的體系、風(fēng)格，它最大的特點是抒情性強(qiáng)、動作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。

5、豫劇

是河南省地方戲曲劇種之一。主要流行于河南全省以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。因其早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。又曾名“河南梆子”、“河南高調(diào)”、“靠山吼”等，建國后才統(tǒng)一改為今稱。

公務(wù)員之路，從華圖起步。

2.戲曲知識方面的知識

薦書目： 2.《中國少年兒童百科全書文化藝術(shù)》 3.《中國文化藝術(shù)叢書中國戲曲 4.《人生奇觀戲劇》 5.推薦網(wǎng)站： 6.越劇在線 / 7.中華戲曲網(wǎng) [我來完善]相關(guān)詞條： 更多 舞蹈管樂工藝電影無敵成龍印刷梅里愛雜技京劇木偶地方戲戲劇雜劇文明戲俚曲評劇免費(fèi)電影 開放分類： 藝術(shù)，戲曲，中國戲劇，民間文化史，戲曲特點更多 合作編輯者： zx634885518、394179559、火vs羽、hjx1218、916022885、yun守護(hù)夢想、≮小助手≯、hqlovezjx、一秋飛舞、韓羽雪 如果您認(rèn)為本詞條還需進(jìn)一步完善，百科歡迎您也來參與編輯詞條 在開始編輯前，您還可以先學(xué)習(xí)如何編輯詞條“戲曲”在漢英詞典中的解釋（來源：百度詞典）： 1.a drama; a play; a traditional opera 詞條統(tǒng)計瀏覽次數(shù)：約 222671 次編輯次數(shù)：45 次 歷史版本最近更新：2009-05-26創(chuàng)建者：syxgd06。

3.戲曲.曲藝的文化與相關(guān)資料

戲曲現(xiàn)代化：一個永恒命題 尚長榮 在人類漫長的歷史長河中，不同的國家、民族創(chuàng)造了絢麗多姿、各具特色的文化，形成了各自的傳統(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)，使我們生活的世界千姿百態(tài)、異彩紛呈。

中華文化曾經(jīng)有過她的從容和優(yōu)雅，也曾在歷史上留下輝煌不朽的篇章。戲曲是中國傳統(tǒng)文化在幾千年的發(fā)展中孕育出的一道亮麗景觀。

和任何人類戲劇樣式一樣，中國戲曲源自人類初始文化的宗教儀式中。不同的是，它沒有像在歐洲和印度歷史上所發(fā)生的那樣形成文化斷裂，古希臘悲劇和喜劇、印度梵劇在發(fā)出耀目光芒之后，都中斷了，中華戲曲卻一直生生不息地發(fā)展演變至今。

在中國文化發(fā)展演變的悠久歷史中，戲曲一直在孕育、變化和成長。尤其是在中國古代史的后期，戲曲活動成為民眾社會生活的重要構(gòu)成方式。

同樣，社會發(fā)展到今天，傳統(tǒng)戲曲也面臨著一個現(xiàn)代化的問題。 戲曲是一個流變的、包容的文化系統(tǒng) 今天，我們可以很輕易地在任何一出正在上演的舞臺戲曲中發(fā)現(xiàn)：戲曲保留了人類戲劇初始階段的許多特征，它的首要特點是舞臺形式的綜合性。

它是一種集詩歌、音樂、舞蹈、美術(shù)等諸多藝術(shù)元素于一身的綜合藝術(shù)。在它長期的演變過程中，又將所能夠吸收的藝術(shù)成份都吸收進(jìn)來，例如在它的表演形式中，除了歌舞，還包含著儀式、雜技、魔術(shù)、武術(shù)等成份。

戲曲將這些成份有機(jī)熔鑄為一體，隨著時間的推移，逐漸定型為以韻律和節(jié)奏為主導(dǎo)、以唱曲為特征、用綜合藝術(shù)手段表演人生故事的舞臺樣式。 中國古典戲曲成熟于宋元時期。

完整的戲劇形式，給中國傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的生命，豐富了中華傳統(tǒng)藝術(shù)的精神，使它在內(nèi)容上更加開闊，具有更廣泛的涵蓋性；在形式上也更加豐富多彩，使戲曲成為世界上最為綜合的藝術(shù)?？梢哉f，中國戲曲融合了過去一切的藝術(shù)形式，在“戲劇”原則的主導(dǎo)下，發(fā)揮著音樂、舞蹈、詩歌、美術(shù)等藝術(shù)形式的作用。

戲曲是文化，由其文化品性所決定，她濃縮了中國最優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，既不是模仿的，也不是封閉的。從表現(xiàn)形式上來看，古典戲曲呈現(xiàn)出象征型藝術(shù)的明顯特征，體現(xiàn)著中華文化傳統(tǒng)中的一種內(nèi)在的、古典的精神。

它的表演手段都由生活抽象并升華而來，舞臺創(chuàng)造的一切都根據(jù)韻律和美的原則來進(jìn)行，而體現(xiàn)為程式化特點。它從唱腔、念白、做工等基本表現(xiàn)手段，到服裝、化妝、布景等輔助成份，處處都經(jīng)過精心設(shè)計，這種設(shè)計的經(jīng)驗大多來自傳統(tǒng)的積累和傳承。

我們知道，在清代乾隆年間，古典戲曲發(fā)生了一次大的流變——京劇綜合了昆曲和地方戲的特點，在雅俗兩種趣味上得到了一次很好的協(xié)調(diào)。京劇將昆曲市民化、民間化，而將地方戲文人化。

京劇保留了相當(dāng)一部分昆曲劇目，努力吸收昆曲和地方戲的唱腔和表演技巧，在這種融合過程中，又不斷產(chǎn)生新的東西。譬如戲曲各個“行當(dāng)”在表演方面的特色，是在京劇的表演中才逐漸明顯起來的，也就是說，京劇使昆曲和地方戲中各“行當(dāng)”的表演藝術(shù)更加成熟起來。

這一次傳承與綜合，不僅奠定了京劇作為“國劇”的地位，更使古典戲曲通過近代歷史走向現(xiàn)代社會。 正是有了這樣一種在內(nèi)容和形式上最大限度地綜合、積累與傳承的藝術(shù)——中國戲曲——才能在變革、發(fā)展傳統(tǒng)時，最小限度地“丟失”傳統(tǒng)。

在這個意義上來說，中國戲曲不僅是最能代表中國傳統(tǒng)人文精神的一種藝術(shù)形式，更是一個流變的、包容的、吸收的概念和文化系統(tǒng)。它不僅把諸多傳統(tǒng)藝術(shù)形式有機(jī)地綜合到一起，而且在文化上很好地解決了“新”與“舊”，繼承與創(chuàng)新的矛盾。

創(chuàng)新是戲曲延續(xù)和發(fā)展的決定性因素 現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快，為當(dāng)代文化的發(fā)展創(chuàng)造了條件，也使傳統(tǒng)文化與民族藝術(shù)的生存和發(fā)展出現(xiàn)了困境。在這個大背景下，“戲曲危機(jī)”的出現(xiàn)是個不爭的事實。

換個角度看，文化的多元，選擇的多樣，人們娛樂方式增多，人們的欣賞不再單一，說明了社會的進(jìn)步。同時，我們也應(yīng)當(dāng)清醒地看到，戲曲一統(tǒng)天下的風(fēng)光不會再有，而且一些傳統(tǒng)戲曲曲目所倡導(dǎo)的封建觀念與當(dāng)今的觀念有沖突，戲曲失掉一部分觀眾也在情理之中。

作為傳統(tǒng)文化的精粹和集中體現(xiàn)，戲曲的存在和發(fā)展有著她獨(dú)特的民族文化意義。如何振興戲曲，使古老的藝術(shù)獲得新生，使我們獨(dú)特的民族文化生存繁衍下去，成為我們這一代戲曲工作者越來越迫切，越來越沉重的課題。

中國戲曲作為最能代表中國傳統(tǒng)人文精神的一種藝術(shù)形式，面臨著后繼人才匱乏、一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目瀕臨失傳等種種困境。這和拆北京老城的道理是一樣的，拆掉它很容易，可再想建立起來，卻永無可能。

丟掉了傳統(tǒng)和建立在傳統(tǒng)之上的民族的文化藝術(shù)，就是失掉了一個民族的靈魂?！拔覀兊膫鹘y(tǒng)是什么？”、“我們擁有的是什么樣的藝術(shù)？”每個戲曲工作者、每個傳統(tǒng)文化工作者乃至每個中國人都應(yīng)該時時刻刻捫心自問。

對于傳統(tǒng)文化來說，只有當(dāng)國民普遍認(rèn)識到我們自己的文化是精粹、值得世界關(guān)注時，傳統(tǒng)文化才能得到普及；同理，對戲曲來說，只有當(dāng)人民大眾認(rèn)識到戲曲是精粹，值得今天的人們?nèi)バ蕾p、去了解時，戲曲藝術(shù)才能得以弘揚(yáng)。宏觀地看，傳統(tǒng)文化的保護(hù)和發(fā)展，已經(jīng)成為在經(jīng)濟(jì)全球化過程中維護(hù)世界。