1. 有關(guān)律詩的常識(shí)
詩分古體詩/近代詩和現(xiàn)在詩.
前二者是押韻的，后者是不押韻的.
前二者又分律詩和非律詩
律詩要求有對(duì)仗的，一般分五律和七律
下面一七律/長征為例說明.
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過后盡開顏。
它押的是an韻，即每句的結(jié)尾字的韻母是an，但3,5,7句結(jié)尾可以不是.
3句與4句必須是對(duì)仗
5句與6句必須是對(duì)仗
什么是對(duì)仗？從詞性講，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。。從聲律講，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平.
什么是平？就是漢字的一，二聲為平.
什么是仄？就是漢字的三，四聲為仄.
作律詩應(yīng)該注意兩點(diǎn)：即平仄與粘連.
關(guān)于平仄，要"一三五不論，二四六分明".就是說第1,3,5個(gè)字可以不考慮平仄，而第2,4,6個(gè)字必須考慮平仄.
什么是粘連？就是第3,5.7句中的第2,4,6個(gè)字必須與第2,4,6句中的第2,4,6個(gè)字是平對(duì)平，仄對(duì)仄.
我講的不好，你可以結(jié)合長征這首詩自己感悟.
2. 律詩的一般常識(shí)
律詩
中國近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首末兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。
3. 律詩常識(shí)中單句的平仄基本定律是什么
單句的平仄基本定律是近體詩格律的基礎(chǔ)，近體詩的格律都是由單句的格律組成的。
單句的平仄基本定律共有四種，為了便于記憶，我們將這四種單句的平仄基本定律分為以下兩組：第一組包括兩種定律：甲：平平仄仄仄平平乙：仄仄平平平仄仄這兩種單句的基本定律的共同點(diǎn)是起結(jié)的平仄相同，中間有三個(gè)平仄相反的字。第二組包括兩種定式，這兩種單句的基本定律的特點(diǎn)是起結(jié)平仄不同，中間四個(gè)字平仄交替：丙：平平仄仄平平仄?。贺曝破狡截曝破浇w詩的基本格律都是由上面這四種定式組成，不會(huì)出現(xiàn)其他的定式。
記憶這四種句式很容易，凡是起結(jié)相同的不是甲式就是乙式，凡是起結(jié)不同 的不是丙草就是丁式。只要把這四種定式背下來，就可以靈活應(yīng)用。
4. 七言律詩知識(shí)
律詩是中國近體詩的一種。
格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。
律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一 律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。 七言律詩 [平起式] * [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
[△] △ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 △ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 △ （律詩首句多為壓韻） ·例詞參考· 登廬山 毛澤東 一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。 云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？ 長 征 毛澤東 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
說明：此七言律詩的另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其余不變。 七言律詩 [仄起式] * [仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[△] △ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。 △ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。 △ （律詩首句多為壓韻） ·例詞參考· 書 憤 [宋]陸游 昌歲那知世事艱？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？ 說明：此七言律詩的另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。 七言律詩如： 柳宗元的《別舍弟宗一》： 寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。 桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思?jí)?，長在荊門郢樹煙。 這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時(shí)寫的詩，情緒極度感傷悲憤。
全詩八句，56個(gè)字，用的是“一先”韻，平仄合規(guī)則，頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整。七言律詩第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。
5. 跪求有關(guān)古詩詞的小知識(shí)
近體、古體 格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成熟.唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體.唐以后不合近體的詩，也稱為古體. 古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別： 句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句.近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律. 用韻：古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個(gè)韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻.古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻.近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻.五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻. 平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄.唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管. 古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩. 【用韻】 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖.宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻.實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》. 《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別.近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）： 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同.有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等. 如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻. 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻.但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌.但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻.因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌? 現(xiàn)代人寫近體詩，當(dāng)然完全可以用今韻.如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此.這些不同，有時(shí)可以借助方言加以區(qū)分，但不一定可靠，只有多讀多背了. 【四聲】 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn).梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思.”天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲. 這四聲中，最成問題的是入聲.梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當(dāng)時(shí)一般的人也搞不清楚什么是入聲. 那么什么是入聲呢？就是發(fā)音短促，喉嚨給阻塞了一下.一類是以塞音t,p,k收尾，另一類是以喉塞音？收尾.在閩南語和粵語中，還完整地保留著這四種入聲，在吳語中則都退化成了較不明顯的？收尾了.以t,p,k收尾的入聲，并不真地發(fā)出t,p,k音.塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下，然后再送氣爆破出聲.在入聲中，只有阻塞，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破.比如英文的stop，美式英語在發(fā)這個(gè)詞時(shí)，并不真地發(fā)出p音，而只是合一下嘴就完了，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲. 在普通話中，入聲已經(jīng)消失了.原來發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣.比如“乙、億、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、十三職、十四緝不同韻，在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀，則分得清清楚楚，分別讀做ik,it,ip）. 入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同.一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），這就值得我們注意了.前面“天子萬?！钡摹案！弊志褪沁@種情況.常見的入聲變平聲字有： 一畫：一 二畫：七八十 三畫：兀孑勺習(xí)夕 四畫：仆曰什及 五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝 六畫：竹伏戍伐達(dá)雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐 七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣 八畫：叔竺卓帛國學(xué)實(shí)直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷 九畫：覺（覺悟）急罰 十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨 十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘 十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋。
6. 律詩的知識(shí),誰知道
一首律詩每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，第一聯(lián)（第1,2句）稱“首聯(lián)”（或起聯(lián)），第二聯(lián)（第3,4句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（第5,6句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（第7,8句）稱“尾聯(lián)”（或結(jié)聯(lián)）。
每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對(duì)句。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發(fā)更多更細(xì)致的情感。
“它散中有整，常中有變，對(duì)仗工整，內(nèi)容充實(shí)”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達(dá)，悠揚(yáng)，紆徐。律詩既講平仄，押韻，又講對(duì)仗，故寫作較難。
律詩的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。
絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束.。
