1. 詩(shī)詞基本入門知識(shí)

“詩(shī)”：一種以有節(jié)奏的、形象生動(dòng)的語(yǔ)言，高度凝練和集中地反映生活或抒發(fā)強(qiáng)烈的感情的文學(xué)作品。

（在詩(shī)中有戲劇，而在戲劇中也有詩(shī)）（詩(shī)的害乎錘鍛）（詩(shī)，一定是杰作，再不就是絕無(wú)存在價(jià)值的東西）（詩(shī)是會(huì)呼吸的思想，會(huì)焚燒的字）。我們常說(shuō)的詩(shī)又指《詩(shī)經(jīng)》。

《詩(shī)》三百，始終于周，《詩(shī)》，上通于道德，下止于禮義形式。中國(guó)古代把不合樂(lè)的叫“詩(shī)”，合樂(lè)的叫“歌”。

統(tǒng)稱為詩(shī)歌。按有無(wú)故事情節(jié)又可分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)；按語(yǔ)言是否有韻律，又分為格律詩(shī)和自由詩(shī)。

“詞”：屬于詩(shī)的一種韻文形式，由五言詩(shī)、七言詩(shī)或是民間歌謠發(fā)展而成，起于唐代，盛于宋代。句子長(zhǎng)短不一，賦》。

注：“詞”與“辭”在“言詞”這個(gè)上是同代，一般只說(shuō)“辭”，不說(shuō)“詞”。漢代以后逐漸以“詞”代“辭”。

“詞”后來(lái)又逐漸按一定的曲調(diào)來(lái)填寫，即詞牌；如“滿江紅”“蝶戀花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名發(fā)展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后來(lái)以這種形式填詞，便逐漸成為一種詞牌。[1] 宋代。

原是配樂(lè)歌唱的一種詩(shī)體，句的長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，因此又叫長(zhǎng)短句。詞分為小令（58字內(nèi)），中調(diào)（59~90字），大調(diào)亦稱長(zhǎng)調(diào)（91字以上）。

詞一般分上下兩闋也稱之為“片”。詩(shī)后人奉為經(jīng)典；楚辭以其忠君意志的一再表達(dá)、比興手法的完整運(yùn)用，影響后代詩(shī)歌創(chuàng)作，形成創(chuàng)作傳統(tǒng)。

《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》因此也時(shí)常被認(rèn)作古代詩(shī)歌將源頭追溯到《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》。詩(shī)的特點(diǎn) 詩(shī)歌是高度集中地概括反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁，它飽和著作者的思想感情與豐富的想象，語(yǔ)言精煉而形象性強(qiáng)，具有鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻，富于音樂(lè)美，語(yǔ)句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的建筑美。

我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家何其芳曾說(shuō)：“詩(shī)是一種最集中地反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式，它飽和著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來(lái)表現(xiàn)，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節(jié)奏的鮮明上，它的語(yǔ)言有別于散文的語(yǔ)言?！边@個(gè)定義性的說(shuō)明，實(shí)際上概括了詩(shī)歌的幾個(gè)基本特點(diǎn)：第一、高度集中、概括地反映社會(huì)生活。

第二、抒情言志，飽和著豐富的思想感情。第三、豐富的想象、聯(lián)想和幻想。

第四、語(yǔ)言的音樂(lè)美 詩(shī)歌語(yǔ)言特別要求富有音樂(lè)性，音樂(lè)美可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性因素，包括節(jié)奏、音調(diào)、韻律等。

詩(shī)句要求節(jié)奏鮮明、音調(diào)和諧，符合一定的韻律，吟誦動(dòng)聽(tīng)感人，具有音樂(lè)美。詞的特點(diǎn) 詞是合樂(lè)的歌詞，所配合的音樂(lè)是隋唐以來(lái)新興的燕樂(lè)。

對(duì)音樂(lè)的依附性，決定了詞在體制風(fēng)格上一系列的特點(diǎn)。 首先，詞必須有詞調(diào)，詞調(diào)是填詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，詞調(diào)的名稱叫詞牌。

有的詞牌原來(lái)和詞的內(nèi)容有關(guān)，如白居易的《憶江南》，內(nèi)容是回憶江南的風(fēng)物、生活。但后人依據(jù)《憶江南》這個(gè)詞牌填詞時(shí)，僅取其曲調(diào)，而內(nèi)容不必與江南有關(guān)。

這樣一來(lái)，詞牌僅僅表示一種曲調(diào)而已，于是有的詞人就在詞牌之下另注明題目。如蘇 風(fēng)波62字 洞仙歌83字 更漏子46字甘草子4河 傳61字何滿子74字 黃河清慢98字賀新郎116字 減字木蘭花44字 錦纏道66字 江城子70字 浪淘沙54字臨江字滿庭芳95字 摸魚兒116字 邁陂塘116字 南歌子52字 南鄉(xiāng)子56字念奴嬌100字 卜算子44字 菩薩蠻44字 普天樂(lè)46字 清平樂(lè)46字 鵲橋仙56字青玉案67字沁園春114字青門引42字 如夢(mèng)45字蘇幕遮62字水調(diào)歌頭95字 雙雙浣溪沙48字 太常引49字踏莎行58字 唐多令60字天仙子68字 烏夜啼36字望海潮107字 武陵春49字 相見(jiàn)歡36字西江月50字 小重山58字謝池春66字 憶江南27字 憶王孫31字謁金門45字憶秦娥46字虞美人56字 一落索46字 阮郎歸47字一斛珠57字玉樓春56字一剪梅60字 漁家傲62字 一叢花78字 御街行78字雨霖鈴字 祝英臺(tái)近77字 晝夜樂(lè)98字 燭影搖紅96字 訴衷情33字定西番35字 詩(shī)的格式 五絕：仄起 平起 五律：仄起 平起 七絕：仄起 平起 七律：仄起 平起 編輯本段相關(guān)書籍1、《全唐詩(shī)》2、《全宋詞》6、《樂(lè)府詩(shī)集》7、《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人詞家代表作大觀》（1—4卷）8、《百年絕句大典》9、《百年律》10、《詩(shī)韻合璧》相關(guān)詩(shī)句 西施故里浦陽(yáng)江詩(shī) 日照香爐生紫煙 遙看浦陽(yáng)通錢塘 古居游客日三千 浣紗銀河落九天 ——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏 西施圣殿詩(shī) 五千載金鼎寶殿 一萬(wàn)年玉容天仙 畫的是山河壯麗 唱的是國(guó)歌太平 ——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏[2] 題詩(shī)紅粉池詩(shī) 苧蘿山下天宮匠 紅粉池名地共長(zhǎng) 池邊留影多才女 碧波青蓮好鴛鴦 ——易道風(fēng)水道師尉湯渺 公元2011年辛卯仲夏[2]。

2. 關(guān)于詞的小知識(shí)

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，配音樂(lè)，可供歌唱。

此點(diǎn)與樂(lè)府相似，也同樣是來(lái)自民間文學(xué)。后來(lái)詞也跟樂(lè)府一樣，逐漸跟音樂(lè)分離，成為詩(shī)的別體，所以古代也有人把詞稱為“詩(shī)余”。

詞是長(zhǎng)短句，但全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

詞大致可分為三類： ⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長(zhǎng)調(diào)。三者沒(méi)有統(tǒng)一的劃分標(biāo)準(zhǔn)，但通常認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。

一詞 牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同：律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些格式稱為詞譜）。

這些不同格式的名字就是詞牌。有時(shí)，幾個(gè)格式也會(huì)合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€(gè)格式的若干變體；有時(shí)，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。

關(guān)于詞牌的來(lái)源，大約有下面的三種情況： ⑴本來(lái)是樂(lè)曲的名稱?！镀兴_蠻》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。

這些都是來(lái)自民間的曲調(diào)。 ⑵摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。

例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀罚置吨x秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。

《如夢(mèng)令》原名《憶仙姿》，改名《如夢(mèng)令》，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍钡染洹！赌钆珛伞酚纸小洞蠼瓥|去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。

又叫《酹江月》，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是“酹江月”。 ⑶本來(lái)就是詞的題目。

《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂(lè)》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。

凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說(shuō)，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。

在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系，詞牌成了詞譜的體現(xiàn)罷了。 二單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊 詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。

單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很象一首詩(shī)，只不過(guò)是長(zhǎng)短句罷了。

例如： 漁歌子 [唐]張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

如夢(mèng)令 [宋]李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 雙調(diào)的詞有的是小令，有的是中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋。

兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字?jǐn)?shù)相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。

不相等的，一般是開頭的兩三句字?jǐn)?shù)不同或平仄不同，叫做“換頭”。雙調(diào)是詞中最常見(jiàn)的形式。

例如： 踏莎行 ·郴州旅舍 [宋]秦觀 霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒；杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)！郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？ 鷓鴣天 ·元溪不見(jiàn)梅[宋]辛棄疾 千丈冰溪百步雷。柴門都向水邊開。

亂云剩帶炊煙去，野水閑將日影來(lái)。 穿窈窕，過(guò)崔嵬，東林試問(wèn)幾時(shí)栽？動(dòng)搖意態(tài)雖多竹，點(diǎn)綴風(fēng)流卻欠梅。

象《踏莎行》，前后兩闋字?jǐn)?shù)完全相等，叫上下片“同調(diào)”。象《鷓鴣天》前后闋字?jǐn)?shù)不同，就叫“換頭”。

三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見(jiàn)。

詞的對(duì)仗 詞的對(duì)仗，有固定的，有一般用對(duì)仗的，有自由的。 固定的對(duì)仗，例如西江月前后闋頭兩句。

此類固定的對(duì)仗是很少見(jiàn)的。 一般用對(duì)仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩句、第四五句和第六七句，第八九兩句；后闋第三四句和第五六句，第七八兩句。

又如《念奴嬌》前后闋第五六兩句。又如《浣溪沙》后闋頭兩句。

《沁園春》前闋第四五六七兩聯(lián)，如“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”。后闋第三四五六兩聯(lián)，職“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷”。

這是以兩句對(duì)兩句，跟一般的對(duì)仗不同。象這樣以兩句對(duì)兩句的對(duì)仗，稱為扇面對(duì)。

凡前后兩句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能。例如《憶秦娥》前后闋末兩句，《水調(diào)歌頭》前闋第五六兩句，后闋第六七兩句，等等。

但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的。 詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)和律詩(shī)不同。

第一，詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。如“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，又如“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”（城對(duì)河，是平對(duì)平；外對(duì)下，是仄對(duì)仄）。

第二，詞的對(duì)仗可以允許同字相對(duì)。如“千里冰封”對(duì)“萬(wàn)里雪飄”，又如“馬蹄聲碎”對(duì)“喇叭聲咽”，“蒼山如?！睂?duì)“殘陽(yáng)如血”。

除了這兩點(diǎn)之外，詞的對(duì)仗跟詩(shī)的對(duì)仗是一樣的。 詞韻、詞的平仄和對(duì)仗都是從律詩(shī)的基礎(chǔ)上加以變化的。

因此，要研究詞，最好是先研究律詩(shī)。律詩(shī)研究好了，詞變?nèi)菀锥恕?/p>

詞格律 說(shuō) 明： - 表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。 摘自唐宋詞格律。

十六字令 又名蒼梧謠、歸字謠。十六字，三平韻。

定 格 -（韻） + | - - | | 。

3. 關(guān)于詞的常識(shí)

詞是一種押韻的可以配樂(lè)歌唱的文體。

語(yǔ)言學(xué)里，詞是能夠自由運(yùn)用的最小的語(yǔ)言單位。

作為詩(shī)歌的一種，詞是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。

詞又稱曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫的歌詩(shī)。詩(shī)和詞都屬于韻文的范圍，但詩(shī)只供吟詠，詞則入樂(lè)而歌唱。

詞是詩(shī)的別體，它最初是配音樂(lè)唱的。詞的特點(diǎn)在于它是長(zhǎng)短句，詞牌是詞的調(diào)子的名稱。不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

詞的形式有以下特點(diǎn)：

1、每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)（詞牌）。一般說(shuō)，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

【釋義】

①語(yǔ)言中最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的單位：詞典|名詞|用詞不當(dāng)。②語(yǔ)句；話語(yǔ)：臺(tái)詞|歌詞|詞不達(dá)意。③古代的一種詩(shī)歌形式，句子長(zhǎng)短不一：詞曲|宋詞。

【詞】起于五代與唐，流行于宋的一種文體。

文體名，詩(shī)歌的一種韻文形式，由五言詩(shī)、七言詩(shī)或民間歌謠發(fā)展而成，

起于唐代，盛于宋代。原是配樂(lè)歌唱的一種詩(shī)體，句的長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，

因此又叫長(zhǎng)短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋。有的詞限定也就是在某些字上可以不壓韻。明人顧從敬刻《類編草堂詩(shī)余》，將分類編排的舊本改為按調(diào)編排的新本，將詞重新分為長(zhǎng)調(diào)、中調(diào)、小令三類：58字以內(nèi)為小令，59字至90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。

4. 有關(guān)詞的知識(shí)

釋義 詞是由語(yǔ)素構(gòu)成，比語(yǔ)素高一級(jí)的語(yǔ)言單位。

詞是最小的能夠獨(dú)立運(yùn)用的語(yǔ)言單位。 “獨(dú)立運(yùn)用”是指能夠單說(shuō)（單獨(dú)成句）或單用（單獨(dú)做句法成分或單獨(dú)起語(yǔ)法作用）。

詞的構(gòu)成方法是：過(guò)程關(guān)鍵字排列法。 [編輯本段]詞的特點(diǎn) 1、每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)（詞牌）。

一般說(shuō)，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。 3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句。 5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

[編輯本段]詞的起源 詞，是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代，故俗稱宋詞。

據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元（唐玄宗年號(hào)）以來(lái)，歌者雜用胡夷里巷之曲?！庇捎谝魳?lè)的廣泛流傳；當(dāng)時(shí)的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂(lè)師，根據(jù)唱詞和音樂(lè)拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長(zhǎng)短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。

從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。 唐代，民間的詞大都是反映愛(ài)情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被視為詩(shī)余小道。

只有注重汲取民歌藝術(shù)長(zhǎng)處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。

而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個(gè)新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。 詞起源于民間，但在1900年敦煌石室打開之前，研究中很難見(jiàn)到民間作品。

直到敦煌卷子中的詞曲面世，才補(bǔ)救了這方面的缺陷。敦煌詞曲數(shù)量很大。

其中有溫庭筠、李野（唐昭宗）、歐陽(yáng)炯詞共五首，其余為無(wú)名氏之作。作者范圍廣泛，多屬下層，寫作時(shí)間大抵起自武則天末年，迄于五代。

其中最重要的抄卷是《云謠集雜曲子》，收詞30首，抄寫時(shí)間不遲于后梁乾化元年（911），比《花間集》的編定（后蜀廣政三年，940），早出近三十年。所用詞調(diào)，除《內(nèi)家嬌》外，其馀12調(diào)，《教坊記·曲名表》均有著錄。

其中有慢詞，亦有聯(lián)章體。 敦煌詞創(chuàng)作的早期與作者成分來(lái)源的民間性，使作品從內(nèi)容、體制到語(yǔ)言風(fēng)格，都表現(xiàn)出這些初起的詞，初步脫離一般詩(shī)歌的大文化系統(tǒng)，開始獨(dú)立成體的過(guò)渡性特征。

朱祖謀跋《云謠集雜曲子》云：“其為詞拙樸可喜，洵倚聲椎輪大輅。”可以用于對(duì)整個(gè)敦煌詞的評(píng)價(jià)。

[編輯本段]詞的發(fā)展脈絡(luò) 詞產(chǎn)生于唐，流行于五代，極盛于宋代，衰微于元明，復(fù)興于清代。在文學(xué)史上，詞以其特有的抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)美、錯(cuò)綜變化的韻律、長(zhǎng)短參差的句法以及所抒發(fā)的濃烈深摯的感情，成為一種深受人們喜愛(ài)的文學(xué)體裁。

詞是唐代民間新興的一種歌詩(shī)，即唱辭。在唐代，原產(chǎn)于西域的“胡樂(lè)”尤其是龜茲樂(lè)大量傳入中原，與漢族原有的以清商樂(lè)為主的各種音樂(lè)家相融合，產(chǎn)生了一種新的音樂(lè)——燕樂(lè)。

燕樂(lè)曲調(diào)繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辭就是詞的雛形，當(dāng)時(shí)叫做“曲子詞”。

唐代的燕樂(lè)歌辭在其發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即嚴(yán)格按照樂(lè)曲的要求來(lái)創(chuàng)作歌辭，包括依樂(lè)章結(jié)構(gòu)分片，依曲拍為句，依樂(lè)聲高下用字，其文字形成了一種句子長(zhǎng)短不齊而有定格的形式。到了中唐以后，眾多文人用這種制辭方式進(jìn)行創(chuàng)作，這種新體歌辭，就是后來(lái)通常所稱的“詞”。

燕樂(lè)中有很多曲調(diào)是民間歌謠的曲調(diào)，其有曲有辭，歌辭有著長(zhǎng)短不一或用襯字的形式。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的鈔本曲子詞，有很多是因樂(lè)作辭的。

這些歌辭在結(jié)構(gòu)上有篇幅也是或長(zhǎng)或短?？梢?jiàn)，這些歌辭都是配合或依照音樂(lè)演唱要求而變化其形式的，這說(shuō)明因樂(lè)寫詞的燕樂(lè)歌辭是詞的一個(gè)源頭。

詞的另一個(gè)來(lái)源是文人的詩(shī)歌。唐代某些樂(lè)曲的曲拍聲調(diào)與詩(shī)尤其是《楊柳枝》等曲調(diào)的歌辭，與格律詩(shī)并無(wú)多少的區(qū)別。

不過(guò)，以詩(shī)入曲也有不相合的。為了適應(yīng)曲調(diào)格式、需要做一定的變動(dòng)處理，如破句、重疊等。

據(jù)宋人沈括、朱熹等的解釋，在唱這些齊言的歌辭時(shí)，還需要加“和聲”、“泛聲”，才能和長(zhǎng)短不齊的曲拍相合。這最終導(dǎo)致文人直接按曲拍作詞。

詩(shī)入曲，促成了曲子詞的抒情趨向。從曾入樂(lè)的詩(shī)歌來(lái)看，以五言、七言絕句為多，內(nèi)容大多是吟詠山水、抒情發(fā)志，或反映朋友情誼、離愁別緒的，這使詞逐漸形成了顯著的藝術(shù)特點(diǎn)：內(nèi)容以抒寫日常生活的情感為主，意境比較細(xì)巧，表現(xiàn)手法比較委婉，語(yǔ)言比較凝煉精致。

流行于初盛唐期間的民間詞，是詞的萌芽階段。盛唐文人所寫的曲子詞基本上都是整齊的五言、七言形式，個(gè)別為長(zhǎng)短句。

到中唐，文人開始認(rèn)真地倚聲填詞。元和年間后，文人填詞逐漸增多，詞正式成為一體。

但是，此時(shí)文人運(yùn)用曲調(diào)的范圍還比較狹窄，就現(xiàn)存資料看他們常用的是有限的十幾個(gè)曲調(diào)，如《一七令》、《憶長(zhǎng)安》、《調(diào)笑》、《三臺(tái)》等，不過(guò)在在語(yǔ)言上，他們開始引入近體詩(shī)的語(yǔ)。

5. 詞的常識(shí)

【什么是詞】

詞是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。

詞又稱曲子詞、長(zhǎng)短詞、詩(shī)余，是配合燕樂(lè)樂(lè)曲而填寫的歌詩(shī)。詩(shī)和詞都屬于韻文的范圍，但詩(shī)只供吟詠，詞則入樂(lè)而歌唱。

詞的形式有以下特點(diǎn)：

1、每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)（詞牌）。一般說(shuō)，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

【釋義】

①語(yǔ)言中最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的單位：詞典|名詞|用詞不當(dāng)。②語(yǔ)句；話語(yǔ)：臺(tái)詞|歌詞|詞不達(dá)意。③古代的一種詩(shī)歌形式，句子長(zhǎng)短不一：詞曲|宋詞。

【詞匯】 一種語(yǔ)言里所使用的詞的總稱，如漢語(yǔ)詞匯、英語(yǔ)詞匯。

〖例句〗要想熟練地掌握一門語(yǔ)言，我們不僅要多讀多聽(tīng)多說(shuō)，還要掌握一定的詞匯。

6. 詞的常識(shí)是什么

詞是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。

詞又稱曲子詞、長(zhǎng)短詞、詩(shī)余，是配合燕樂(lè)樂(lè)曲而填寫的歌詩(shī)。詩(shī)和詞都屬于韻文的范圍，但詩(shī)只供吟詠，詞則入樂(lè)而歌唱。

詞的形式有以下特點(diǎn)：

1、每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)（詞牌）。一般說(shuō)，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

【釋義】

①語(yǔ)言中最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的單位：詞典|名詞|用詞不當(dāng)。②語(yǔ)句；話語(yǔ)：臺(tái)詞|歌詞|詞不達(dá)意。③古代的一種詩(shī)歌形式，句子長(zhǎng)短不一：詞曲|宋詞。

【詞匯】 一種語(yǔ)言里所使用的詞的總稱，如漢語(yǔ)詞匯、英語(yǔ)詞匯。

〖例句〗要想熟練地掌握一門語(yǔ)言，我們不僅要多讀多聽(tīng)多說(shuō)，還要掌握一定的詞匯。

【詞】起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。

文體名，詩(shī)歌的一種韻文形式，由五言詩(shī)、七言詩(shī)或民間歌謠發(fā)展而成，

起于唐代，盛于宋代。原是配樂(lè)歌唱的一種詩(shī)體，句的長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，

因此又叫長(zhǎng)短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋

有的詞限定[中]也就是在某些字上可以不壓韻

7. 文學(xué)常識(shí)——詞的介紹（基礎(chǔ)知識(shí)）

詞是一種詩(shī)的別體，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。

詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂(lè)府、長(zhǎng)短句、詞子、曲詞、樂(lè)章、琴趣、詩(shī)余等，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫的歌詩(shī)，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

詞入宋，發(fā)展到鼎盛狀態(tài)，成為一種完全獨(dú)立并與詩(shī)體相抗衡的文學(xué)形式。文學(xué)史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學(xué)的重要地位。北宋詞的主流依然是沿襲晚唐五代，吟風(fēng)弄月，注重詞的抒情性與音樂(lè)性。

如二晏、張先等。他們刻意求精，使詞的形制更加豐富，詞的語(yǔ)言更加精煉，詞的意境更加深婉，詞的風(fēng)格更加細(xì)膩，特別是使詞的音律更加精美合樂(lè)。

擴(kuò)展資料：

詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李煜，晏殊，柳永，秦觀，周邦彥，吳文英，李清照，納蘭性德，晏幾道，姜夔等。

豪放派的代表人物：蘇軾，辛棄疾，岳飛，陳亮，陸游等。（現(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長(zhǎng)。

結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美，內(nèi)容比較狹窄。豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無(wú)所拘束之意。豪放派的特點(diǎn)是題材廣闊。

它不僅描寫花間月下，男歡女愛(ài)，而且更喜攝取軍情國(guó)事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩(shī)文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢(shì)恢弘、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

參考資料來(lái)源：百度百科-詞

8. 詩(shī)詞常識(shí)都有什么

《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩(shī)只押平聲韻，我們就只來(lái)看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）：

上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽(yáng)、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽(yáng)，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。

第二：什么叫上平下平。（參照上面）在平水韻中，其平聲部有30個(gè)韻部，為了方便記憶，人為分成上平15韻、下平15韻，象一本書分為上下二冊(cè)，沒(méi)什么特別的。我們常見(jiàn)人說(shuō)，限用上平第二，或說(shuō)限用上平冬，就是說(shuō)我們用上冊(cè)的第三個(gè)韻來(lái)寫詩(shī)。上冊(cè)有15個(gè)，下冊(cè)有15個(gè)，沒(méi)什么玄的。

第三：什么叫寬韻、窄韻、險(xiǎn)韻，一個(gè)韻部中同韻的字多叫寬韻，寬就是字多，我們用字方便，好多字可選用供選用。字少叫窄韻，路窄么就不好走。最少的叫險(xiǎn)韻，危險(xiǎn)，用不好就弄錯(cuò)了。

第四：什么叫韻頭、韻尾。韻母中分韻頭、韻尾，凡韻尾相同的，也是押韻的字，韻頭不同無(wú)妨。

四聲和平仄的關(guān)系

笫一、今四聲

今四聲是普通話音，四聲為一、二、三、四聲，即陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四聲。例如：搭、答、打、大。陰平、陽(yáng)平都為平，而上聲、去聲為仄。搭答為平，打大為仄。即一、二聲為平，三四聲為仄。

第二、老四聲

老四聲為：平、上、去、入四聲，平的就是平了，上去入全為仄。注意：?jiǎn)栴}在入聲字上。普通話沒(méi)有入聲字了，古之入聲字，全部劃到普通話的陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四聲中了， 劃到上聲、去聲中的好辦，還是仄，但劃到陰平、陽(yáng)平中的就煩了。因?yàn)樵诶享嵵兴侨肼曌?、是仄，但我們今天用普通話?lái)讀，卻是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的平聲字， 例如： 白、屋、竹，今普通話讀之是標(biāo)準(zhǔn)的平聲字，但在老音中卻是入聲、是仄?！?白日依山盡”一句，用普通話讀之是：平仄平平仄，但因白字是入聲，從古人來(lái)說(shuō)是：仄仄平平仄，很工整的格式。有不少人學(xué)習(xí)平仄后說(shuō)：怎么古人詩(shī)不按平仄寫呀？其中原因主要是你沒(méi)按古音去讀（其中也有古讀中用拗救法 的）。

入聲字是溝通新老韻的攔路虎。怎么辦？各人說(shuō)法不同，個(gè)人體會(huì)是：背！把劃為今天陰平陽(yáng)平的入聲字背一些就行了。另可參照一下用當(dāng)?shù)赝琳Z(yǔ)去讀。如“白”我處土語(yǔ)就讀入聲，屋、竹都讀入聲。

這些字是入聲字，但今天讀音為平，要記住：

阿八擦插答搭發(fā)刮夾掐撤殺刷挖瞎鴨壓扎撥郭蟈潑樸說(shuō)脫托桌捉作割帖貼擱割胳嗑頦著跌接捏切缺約吃失濕只汁織逼滴積跡激擊七柒戚踢息夕吸析一壹揖出惚哭撲仆禿屋曲。

撥跋察達(dá)答乏伐筏滑劃夾戛俠狹狎洽呷札炸伯薄白百柏泊帛奪繹佛國(guó)活膜拙酌濁茁著作閣格合咳舌折澤窄哲宅別碟杰潔節(jié)角覺(jué)決蕨學(xué)拽拾十笛敵適集吉急及習(xí)昔惜叔俗突竹逐燭術(shù)足族局菊曲

律詩(shī)的平仄

律詩(shī)的平仄，這是律詩(shī)中最重要的因素。律詩(shī)的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩(shī)詞的格律，主要就是講平仄。

一五律的平仄

五言的平仄只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過(guò)是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

仄起式

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。