1. 古箏的基本知識

古箏的基本知識：古箏是中國最古老彈弦樂器之一。

早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，就已盛行於陜西和甘肅一帶。公元前237年李斯上書秦始皇時(shí)，曾如此描述當(dāng)時(shí)民間箏歌場面：“夫擊甕叩 ，彈箏搏 而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也。”

之后，箏常因此被稱為“秦箏”。箏的種類：箏有傳統(tǒng)箏和改革箏之分。

按用弦數(shù)量而區(qū)分的傳統(tǒng)箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。河南傳統(tǒng)十六弦箏，面板弧度大，箏體長。

廣東傳統(tǒng)十六弦箏體短小。歷史上各傳統(tǒng)箏主要用絲弦，清朝中葉開始用銅弦。

改革箏的種類有：上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。箏的構(gòu)造：箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。

它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。

在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。

箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構(gòu)造。箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。

箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。

在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。

古箏的質(zhì)量鑒別與選購：一、從手感和音色方面選擇：1）手感 一張已調(diào)好音的古箏，彈起來有一定的彈性，不會松松垮垮的，也不會過于繃緊。左手做上下滑音時(shí)，琴碼不會走位挪動。

2）音準(zhǔn) 古箏是一根根弦調(diào)音的，好象不會有音不準(zhǔn)的問題。音準(zhǔn)問題出現(xiàn)在左手按滑音時(shí)，左手不能或很難按滑出小三度音。

彈3mi弦，左手按滑到5so，如果聽力不好，可以借助電子調(diào)音器測一下這個(gè)5音是否到位。6弦按滑到1也同樣檢查一下。

3）音韻 古箏的最大特點(diǎn)是以韻補(bǔ)聲，也就是左手在琴碼左方的按、滑、吟、揉等功夫。這些都是在右手彈弦后，左手利用余音做出來的，要是余音不足，如何以韻補(bǔ)聲？ 右手彈1do弦，左手按滑到2，停在2，聽一聽這個(gè)2是否清晰、持續(xù)的時(shí)間是否夠長。

右手彈弦，左手做回滑音?；鼗舫掷m(xù)的時(shí)間較長，整個(gè)回滑過程能清楚聽到音的變化，而且左手完成動作離弦后，仍能聽到余音。

4）雜音 無論是右手彈或左手修飾時(shí)，都不應(yīng)出現(xiàn)任何雜音。 5）發(fā)音 古箏的發(fā)音跟人說話發(fā)音一樣，千差萬別。

有些人說話非常清楚，聽起來特別舒服，像個(gè)播音員。但很多人說話都有毛病，像發(fā)音不準(zhǔn)、聲音太小、聲線沙啞等。

好的古箏就如同一個(gè)播音員，發(fā)音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力強(qiáng)。 古箏發(fā)音常見的毛?。郝曇羲缮?、音量過小、捂著發(fā)聲（像人用手捂著嘴巴說話）等。

二、用料和做工方面談如何選購古箏。 1）用料 古箏用料大部分是木料，另有少量金屬配件。

木料 古箏最重要的部位是面板。面板為桐木，桐木并不是貴價(jià)木材，但需先放置一年以上才能使用。

檢查面板有否蟲蛀、疤節(jié)、腐爛等；拼板處應(yīng)緊密，看不出間隙；油漆不應(yīng)太厚，以薄為佳；木紋清晰，高級古箏在高音區(qū)應(yīng)選用木紋緊密的桐木，低音區(qū)則用木紋較疏的桐木。 至于邊板、琴頭、琴尾等部位，高級古箏會用紅木，有些貴價(jià)古箏更會用上紫檀木。

貴木頭的特點(diǎn)是重、沉，紫檀木尤甚。如果一個(gè)古箏要價(jià)甚高，但拿到手上又覺輕飄飄的，自然不合理了。

金屬配件 這些配件看似不重要，但卻可以小見大。打開琴頭的弦軸盒，檢查弦軸是否不銹鋼制品，一些偷工減料的琴在出售時(shí)已開始銹蝕了。

好的琴弦經(jīng)過長時(shí)間使用才會生銹，新琴的琴弦絕不應(yīng)該生銹。 2）做工 古箏是膠合成的，所以不應(yīng)該發(fā)現(xiàn)釘子或釘孔。

把古箏放在桌上，看看是否平穩(wěn)，不會出現(xiàn)歪斜的情形。 檢查底板的穿弦孔，必須光滑易穿。

2. 關(guān)于古箏的知識

古箏又名“秦箏”，中國傳統(tǒng)民族樂器之一，分布甚廣。

其發(fā)音清脆悅耳，如泉流暢。按五聲音定弦， 極具中國民族特色。

據(jù)記載，古箏早在秦代即已在陜西一帶民間盛行，故名。箏的形制為：長方形木質(zhì)音箱上，一弦孔與弦軸弦。

弦架于可以自由于移動的“箏柱”（即馬）上，一弦一音，按五聲音階排列。右手用姆指、食指、中指彈撥琴弦，分別稱為托、劈、挑、抹、剔、勾，還有搖指（顫音）、琶音等。

箏的音域?qū)拸V，音色明亮、清脆。吟揉等手法的運(yùn)用，它與人聲十分近似，演奏起來十分迷人。

在中國民間，常用的箏為十三弦和十六弦。經(jīng)過改良的箏有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等規(guī)格。

品種大箏，小箏和鋼弦箏。五聲音階定弦，最低音從G或c始，音域達(dá)三個(gè)八度。

不同地區(qū)的箏又有多種定弦法。利用余弦的抑按可彈奏出七聲音階。

大箏全長2左右。小箏全長130 — 150厘米左右，箏的柱高約5厘米。

演奏時(shí)、以右手大、食、中三撥弦，彈出旋律、掌握節(jié)奏，用 左手在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音變化，以潤美音色、裝飾旋律。右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等指法，左手有按、滑、揉、顫等指法，重按可使原音增高大二度或小三度音程。

可奏單音曲調(diào)或和弦，也可雙手演奏，同時(shí)發(fā)出六個(gè)音。用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝伴奏。

近代箏在不同地區(qū)形成富有地方特色的流派，如山東、河南、浙江、廣東潮州和廣東梅縣、大埔等地的客家等，各有獨(dú)特的演奏技巧和代表曲目。 在現(xiàn)代民族管弦樂的合奏中，箏已居非常重要的位置。

3. 請問 有誰知道關(guān)于古箏的一些知識

箏是我國古老的撥彈樂器之一，形成流傳于秦地（主要是陜西、甘肅一帶），盛行于隋唐。

隨著歷史的變遷，流傳到全國及亞洲不少地區(qū)。史稱秦箏。

對箏的起源，說法不一，主要有三種見解：第一種認(rèn)為：箏淵源于瑟。唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。

古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟爭之，又破為二。

箏之名自此始。宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭瑟而分之，因此為名。

箏十二弦，蓋破二十五而為之也?！比毡镜谑呤兰o(jì)元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“。

或云：秦有婉無義者。以一瑟傳二女，二女爭引破，終為二器，故號箏?！?/p>

二人爭瑟，而產(chǎn)生了“箏”，僅是傳說而已。第二種認(rèn)為：箏是由秦國名將蒙恬所造或蒙恬所改革。

公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞”。這在時(shí)間上比蒙恬發(fā)跡之初早了十六年。

所以蒙恬造箏的說法是靠不住的。在《舊唐書.音樂志》中，對蒙恬造箏也持否定的看法。

至于蒙恬改革箏的說法倒是有可能的。清朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦?！?/p>

這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。第三種認(rèn)為：早期第三種認(rèn)為：早期箏是五弦竹箏，筑身瑟弦。

如：東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦?！睎|漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭聲?！?/p>

從歷史材料看，早期箏與筑更為類似：都是筑身，都是竹制，都是五弦。關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！?/p>

這就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的。箏很可能來源于一種大竹筒制作的五弦或少于五弦的簡單樂器。

年代當(dāng)在春秋戰(zhàn)國時(shí)期或春秋戰(zhàn)國之前，不可能在秦始皇統(tǒng)一中國后的秦代。箏、筑、瑟的關(guān)系，既不是分瑟為箏，也不是由筑演變?yōu)楣~，而很可能是箏筑同源，箏瑟并存。

五弦竹制箏演變?yōu)槭夷局乒~，筑身筒狀共鳴結(jié)構(gòu)演變?yōu)樯黹L匣形共鳴結(jié)構(gòu)，可能是參照了瑟的結(jié)構(gòu)而改革的。 箏在我國有著古老的歷史淵源。

早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國時(shí)代，箏就已流行于秦、齊、趙等國。其中以秦國最為盛行，故素有“真秦之聲”、“秦箏”之稱。

箏流行于民間，是群眾喜聞樂見的樂器。正如《戰(zhàn)國策.齊策》中一段話所述：“臨淄甚而實(shí)，其民無不吹竽，鼓瑟，擊筑，彈箏?！?/p>

又如西漢桑弘羊《鹽鐵論. 散不足篇》中所述“。往者，民間酒會，各以黨俗，彈箏鼓缶而已。”

可見箏在民間流行的廣泛性。箏發(fā)展到漢代已出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)。

候瑾《箏賦》中記有：“于是急弦促柱，變調(diào)改曲?！笔遣捎靡苿庸~柱來轉(zhuǎn)調(diào)的。

十三弦箏，在隋代就已流行，隋文帝開皇雅樂中首見載有十三弦箏的使用。隋代箏的演奏中也用了移柱轉(zhuǎn)調(diào)的方法：“促調(diào)轉(zhuǎn)移柱”（王臺卿詩），“調(diào)宮商于促柱”（顧野王賦）。

箏在唐代音樂中廣泛使用，并東傳日本。公元834年（唐文宗太和八年），日本遣唐使準(zhǔn)判官藤原貞敏來我國從琵琶名家劉二郎學(xué)藝，二郎以女妻之，二郎之女是彈箏名手，6年后隨藤原去日本。

公元889年（唐昭宗龍紀(jì)元年），唐代曾派遣彈箏博士皇孟學(xué)，率62人樂隊(duì)前往日本傳授箏藝，在日本朝中掀起彈箏熱，天皇和大臣也紛紛學(xué)習(xí)箏技。在此后的千余年里，箏逐漸成為日本邦樂的主要樂器，產(chǎn)生了許多演奏流派和箏曲。

現(xiàn)在日本正侖院珍藏的一張經(jīng)過修復(fù)的桐木箏，已成為世上罕見的唐制箏標(biāo)本。 箏在宋代也流行較廣。

宋陳煬《樂書.宋史.樂志》中記載：“本朝十三弦箏，然非雅部樂也?！泵鞔殉霈F(xiàn)十五弦箏，但仍以十三弦箏流傳最廣。

據(jù)明代《敦煌實(shí)錄》云：“索函宗伯夷成善彈箏，悲歌能使喜者墮淚；改調(diào)易謳，能使戚者起舞，時(shí)人號曰：雍門周?！鼻宕墓~有了新的發(fā)展，值得重視的是，清代十四弦箏已用了七聲音階的定弦。

在《律呂正義合編》中記載有：“箏似瑟而小，十四弦。

；各隋宮調(diào)設(shè)柱和弦以諧律呂，通體用桐木金漆，四邊繪金夔龍，梁及尾邊用紫檀，弦孔用象牙為飾。..今箏十四弦則五聲二變?yōu)槠?，倍之為十四也”?/p>

這里說的“五聲二變?yōu)槠?，倍之為十四也”，即指七聲音階定弦。另據(jù)記載，清康熙年間，曾有人用箏等四種樂器在宮廷合奏了康熙根據(jù)琴曲改編的“平沙落雁”。

當(dāng)時(shí)還有人用箏獨(dú)奏了變調(diào)“月風(fēng)兒”。箏此時(shí)也廣泛用于民間器樂和說唱音樂中。

到了清末，箏發(fā)展為16弦。在廣東，有人借鑒揚(yáng)琴，將銅絲弦用于16弦箏上，替代使用了2000多年的絲弦，從而使箏的音色發(fā)生了鮮明的變化。

這種幾弦箏一直延用至今，本世紀(jì)30年代，箏才使用鋼絲弦。在長期的歷史發(fā)展中，箏逐漸流傳到全國不少地方，各自形成了不同的演奏風(fēng)格和地方流派，如河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏等。

在延邊朝鮮自治州，箏又演變發(fā)展為伽揶琴。箏還流傳到朝鮮、日本、越南等國。

傳統(tǒng)箏曲據(jù)記載可查到漢代的《陌上?！芳懊耖g流傳的《天下大同》、《寒鴉戲水》、《高山流。

4. 古箏知識

21條琴弦，每條琴弦對應(yīng)一個(gè)琴碼，最下面的那條弦離前岳山的距離最近，最上面的最遠(yuǎn)，采用5聲定階，（12356,4和7要自己按弦來令聲音延展來彈）一般21條弦中有4條有顏色的弦（我見過的大部分和我自己那臺也是綠色的）是5音，從上到下音逐漸升高，弦逐漸變細(xì)，最下面的那條弦最高音，最細(xì).（如此類推）.有一個(gè)可以打開的叫琴頭，里面可以放東西，當(dāng)你的琴走音之后你可以打開這個(gè)來調(diào)（里面有琴釘，上面系著弦）.琴頭琴尾一般都有很多美麗的圖案，上面的圖案大多是花鳥蟲魚，，梅蘭竹菊，名山勝水.有些琴的側(cè)版有刻字，幾個(gè)字，（甚至做標(biāo)記的）.這是我的一些總結(jié)，希望能幫到你。

5. 古箏基本知識

古箏分【低擋中擋高擋】三種，又分南箏北箏：

1， 低檔是由普通木板做出框架，做工較粗躁，以花梨酸枝木貼皮，這種古箏聲音較悶，彈不 出古箏的韻味兒。

2，中檔琴是由花梨木 酸枝木 胡桃木 做古箏的琴頭琴尾，以及側(cè)板，面板采用泡桐木，這種琴做工規(guī)范，彈出了古箏的韻味，但和中高檔琴比音色要遜色很多。中高檔古箏是采用黑檀木老紅木做古箏的琴頭琴尾，以及側(cè)板，面板采用泡桐木，這種材料做出的古箏音色清脆，韻味漸濃。

3，高檔古箏做工嚴(yán)謹(jǐn)，選料精細(xì)，采用紫檀木 血檀（雪檀）木 做古箏的琴頭琴尾，以及側(cè)板，面板采用優(yōu)質(zhì)泡桐木。近年雪檀已盡絕跡，紫檀也越來越少，這種材料做出的古箏音色純正，顆粒性強(qiáng)，琴聲韻味十足，余音較長，即余音繞梁乃三日不絕。

綜合各品牌的古箏，從材質(zhì)到做工，上海的{敦煌牌】【赤壁牌】，都是古箏里的精品。

6. 教一些古箏方面的知識

古箏是古老的民族樂器，結(jié)構(gòu)由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形制為長方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱”（即雁柱）可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，最早以25弦箏為最多（分瑟為箏），唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規(guī)格為二十一弦；通常古箏的型號前用S163-21,S代表S形岳山，是王巽之與繆金林共同發(fā)明，163代表古箏長度是163厘米左右，21代表古箏弦數(shù)21根； 古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。

古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等。

古箏的選購，主要看三點(diǎn)：音色，用料和工藝。 一、用料 1、面板 古箏 一臺古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。

專業(yè)演奏古箏的面板以通紋為最佳，中音區(qū)紋理間距5-9厘米，高音與低音區(qū)間距1.5-2.5厘米為最佳，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，目前面板大多數(shù)采用弦切工藝。 2、琴弦 早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了近期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進(jìn)口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業(yè)人士歡迎。

3、箏碼 一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最佳材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最佳，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應(yīng)琴弦的1/3深度為最佳。 二、音色 試音色之前一定要先調(diào)準(zhǔn)音，沒有音準(zhǔn)，就沒有音質(zhì)，更談不上音色。

建議每次演奏以前都進(jìn)行一下微調(diào)，以保證演奏效果。高音區(qū)的音色要求有穿透力，中音區(qū)音色要扎實(shí)，低音區(qū)音色要渾厚，整體音色過度要求和諧。

三、工藝 古箏上常見的工藝有：雕刻、挖嵌、貝雕、刻字、點(diǎn)螺等，原則上工藝對古箏的音色沒有影響，但是有的工藝對古箏的音質(zhì)是有影響的，已經(jīng)逐漸被淘汰，比如說鋼琴漆工藝和景泰藍(lán)工藝，由于過度加厚了古箏的側(cè)板，影響了共鳴，音色很悶。 古箏的配件 1、校音扳手一只 2、琴架 3、護(hù)琴飾套 4、玳瑁義甲 補(bǔ)充： 古箏名曲 《漁舟唱晚》 整首樂曲極富詩情畫意，旋律流暢，先慢后快，先松后緊，情緒層層迭進(jìn)，生動描繪出了夕陽西照下的湖光山色及漁舟競歸、漁人唱和的怡人境界。

《 出水蓮 》音樂含蓄柔美，清新舒展，韻味無窮。 《高山流水》 此曲藉 伯牙鼓琴 遇知音的故事廣泛流傳于民間。

音樂渾厚深沈，清澈流暢，形象地描繪了巍巍高山，洋 洋流 水。曲義為展示古箏的特長，提供了充分的天地。

從低音到 高音 ，從高音到低音的滾奏手法，惟妙惟肖地托顯出涓涓細(xì)流、滴滴清泉的奇妙音響，使人仿佛置身于壯麗的大 自然美 景之中。 《林沖夜奔》 表現(xiàn) 《水滸傳》 中豹子頭 林沖 在遭受官府迫害之后于風(fēng)雪之夜投奔梁山的故事，樂曲猶如琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣勢壯烈，情緒激昂。

《侗族舞曲》此曲表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。 《漢宮秋月》 全曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女對月惆悵的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。

《雪山春曉》 主旋律 優(yōu)美，有著藏族風(fēng)情。 《寒鴉戲水》 樂曲充分展現(xiàn)了潮樂的旋律色彩和調(diào)性變化特點(diǎn)，在重按 滑音 的潤飾下，顯得柔媚動人，別有韻味。

《東海漁歌》 是 張燕 創(chuàng)作于七十年代的作品。樂曲表現(xiàn)了東海漁民歡樂而又緊張的勞動生活以及他們對新生活的熱愛和向往。

《香山射鼓》 作者在樂曲的演奏上借鑒了陜西秦箏的技巧并吸收了陜西地方 戲曲 的韻味使該曲充滿了濃郁的地方風(fēng)味。樂曲表現(xiàn)了空山梵音、虛無縹緲的空靈意境以及人們在山中舉行香會時(shí)的熱鬧場面。

《戰(zhàn)臺風(fēng)》 是在六十年代中期， 王昌元 有感于 上海 碼頭工人與 臺風(fēng) 頑強(qiáng)搏斗的精神而創(chuàng)作的。 《 井岡山上太陽紅 》根據(jù)江西 革命歌曲 征集小組同名歌曲改編而成，樂曲以輕快、流暢的旋律表達(dá)了對祖國山河的熱愛和贊美之情。

《草原英雄小姐妹》是《草原英雄小姐妹》電影的主題曲。此曲刻畫了蒙古族少女龍梅和 玉榮 姐妹倆與 暴風(fēng)雪 搏斗，保護(hù)集體羊群的音樂形象。

旋律抒情優(yōu)美，情景交融，十分感人。 追問： 古箏的 樂理 知識… 回答： 古箏 樂理 知識 本篇文章來源于『中國 古曲網(wǎng) 』原文鏈接： 樂音 在豐富多彩的音樂世界里，充滿了各式各樣的音。

這些音有的聽起來 纖細(xì) ，有的聽起來粗獷。有的顯得柔和，有的卻顯得低沉……。

真可以說是千姿百態(tài)， 變化無窮 。音樂就是一門音。

7. 有關(guān)古箏的知識

古箏是一件古老的民族樂器，戰(zhàn)國時(shí)期盛行于“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉(zhuǎn).諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。鄭衛(wèi)桑間，韶虞、武象者，異國之樂也。今棄叩缶、擊甕而就癥衛(wèi)，退彈箏而取韶虞，若是者何也？快意當(dāng)前，適觀而已矣。”

關(guān)于箏的命名，有兩種說法，一說乃是有瑟分劈而來，另一說乃是因發(fā)音錚錚而得名。《集韻》就持“分瑟為箏”之說：“秦俗薄惡，父子有爭瑟者，人各其半，當(dāng)時(shí)名為箏”。當(dāng)然除了父子爭瑟的說法而外，還有兄弟爭瑟，以及姊妹爭瑟的說法。這些大同小異的傳說也正好說明這些說法的不可靠。此外就常識而言，瑟分為二就就成了破瑟，豈能算箏？若將瑟破為二而修補(bǔ)成箏，恐怕遠(yuǎn)比制作箏、瑟要難吧？另一種說法是因?yàn)槠浒l(fā)音的性質(zhì)而得名，劉熙《釋名》中“箏，施弦高，箏箏然”，就持此說。說箏因“施弦高”而發(fā)音“箏箏然”，這音色顯然乃是對瑟的音色舒緩而言的，這就把箏與瑟聯(lián)系起來了。確實(shí)，我們的民族樂器可以因樂器的來源而命名（例如胡琴），也可以因研制方法而命名（例如琵琶），更可以因?yàn)橐羯妹ɡ绨蜑酰?，這兒的箏因音色發(fā)音“箏（錚）箏然”，而得名也未嘗不可。從后文來看，起初的箏與瑟并不密切，這就失去了箏瑟音色對比的意義，從而使此說顯得難以使人全信。

以上所說箏的命名，也涉及到箏的起源。既然“分瑟為箏”之說不可信，那么出事的箏呀就不是破瑟而成的了。那么箏究竟是怎么形成的呢？

漢.應(yīng)邵《風(fēng)俗通》載文：箏，“謹(jǐn)按《禮樂記》，五弦，筑身也。今并、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也?；蛟幻商袼?。”

從應(yīng)邵的《風(fēng)俗通》所載可知，漢以前的箏其制度應(yīng)為“五弦，筑身”，但是當(dāng)時(shí)“并（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟”，應(yīng)邵不知何人所作的改革，還記下了“蒙恬所造”的傳聞，這又是說明，漢代在西北地區(qū)已經(jīng)流傳瑟形的箏了。

唐代的杜佑在《通典.樂四》中說：“箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰：“以為蒙恬所造”。今觀其器，上崇似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合，弦柱擬十二月，設(shè)之則四象在，鼓之則五音發(fā)，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關(guān)思哉。并有附注說：“今清樂箏并十有二弦，他樂肯十有三弦。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸余，以代指。”

我找的的資料 古箏興盛于秦 但是它的起源 至今還是個(gè)謎

8. 求古箏入門知識

在民樂里面，古箏算是比較容易入門的。

如果你不想找老師學(xué)的話，還是建議你去買一點(diǎn)書籍來看，或者到網(wǎng)上找點(diǎn)教學(xué)視頻，我覺得不管學(xué)什么都要把基礎(chǔ)學(xué)扎實(shí)。 下面有些基本的知識，希望對你有幫助。

箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。

箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)箏弦。

在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。 箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構(gòu)造。

箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。

箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。

共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。 「面板」用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來制作。

也有人試用白松制作。蒙族箏的面板用楊木制成。

「底板」用梧桐木制作或者用其它的硬質(zhì)木料制作。領(lǐng)導(dǎo)作用 「箏邊」也稱邊板，即箏的側(cè)幫。

箏有兩個(gè)箏邊，靠近身體的一側(cè)稱為內(nèi)箏邊，另一側(cè)稱為外箏邊。箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。

還有試用楓木制作。 「箏頭」用木、紫檀或其他較堅(jiān)實(shí)的木料制成。

箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定（也有的箏的箏頭是固定琴釘?shù)模?。在箏頭的側(cè)面有一個(gè)出音孔，也音孔上有一個(gè)音窗，供出音之用。

箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴(kuò)大了共鳴的范圍（也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的）。 「箏尾」它主要用于安裝琴釘。

此處在造型上也起著與箏頭對稱平衡的作用。 「岳山」也稱木梁或山口。

用木或其他木料制成。在箏上有兩個(gè)岳山：一個(gè)在面板與箏頭連接處，叫作前岳山；一個(gè)在面板與箏尾連接處，叫作后岳山。

岳山隨面板的前后圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的（縮短了高中音區(qū)的碼處弦長。

岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準(zhǔn)以及音色，定調(diào)等方面的問題，因此，必須用恰當(dāng)?shù)谋壤拍苁构~的發(fā)音有良好的效果。

在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發(fā)音悅耳。 「碼子」也稱柱，或稱雁柱。

它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木制作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果為佳。

在桅木上還鑲有一個(gè)小骨片，在骨片上刻槽，以穩(wěn)固箏弦。每個(gè)碼子支撐著一根弦，共有二十一個(gè)碼子。

在演奏時(shí)，弦的振動由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發(fā)也音樂的效果。碼子可左右移動，以調(diào)整音高。

碼子有時(shí)也稍作前后移動，以適當(dāng)調(diào)整音質(zhì)。 「琴釘」也稱肖子。

它用于上弦，調(diào)整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質(zhì)木料制成弦軸上弦的。

「出音孔」箏有三個(gè)出音孔（也有兩個(gè)出音孔的），在箏頭側(cè)面有一個(gè)，底板上有兩個(gè)（一個(gè)在底板的中部，一個(gè)在底板接近箏尾處）。出音也的位置、形狀和大小關(guān)系到音色、音量。

「弦」目前常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上，根據(jù)不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當(dāng)?shù)呐渲谩?/p>

由于用途、風(fēng)格和習(xí)慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當(dāng)配置金屬纏弦或尼龍纏弦的；也有以尼龍纏弦為主，適當(dāng)配置鋼絲弦的；也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。

鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。 說明：在制弦專業(yè)上，把鋼絲弦稱為裸弦（裸弦是與纏弦相對而言的），把有外包纏皮的弦稱為纏弦。

纏弦的弦蕊，一般采用鋼絲弦做蕊。 自秦、漢以來古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當(dāng)?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。

有河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內(nèi)蒙箏六個(gè)派系，其箏曲及演奏方法各具特色。 河南箏：由秦箏傳入河南和當(dāng)?shù)孛耖g音樂「鄭衛(wèi)之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。

在傅玄《箏賦.序》中對河南箏曲的評價(jià)是"曲高和寡，妙技難工"，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。 山東箏：多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)系。

曲子多為宮調(diào)式，以八大板編組而成。其演奏風(fēng)格純樸古雅。

潮州箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂結(jié)構(gòu)特殊，旋法別具一格。它以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨(dú)有加花奏法，變化細(xì)膩、微妙而獨(dú)具一格。

主要曲調(diào)有《重六》《輕六》《活五》《反線》等。其中《重六》調(diào)樂曲比較委婉；《輕六》調(diào)樂曲清新明快；《活五》調(diào)樂曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點(diǎn)。

客家箏：即廣東漢樂箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一。廣東漢樂的歷史源遠(yuǎn)流長。

相傳它是在晉安帝九年（公元405年）至宋亡前后一段漫長的歷史時(shí)期中，隨著中原一帶人民多次南遷而流行在客家人居住的地方，如廣東東部地區(qū)包括梅縣、惠陽、韶關(guān)地區(qū)部分縣，以及江西、福建、臺灣部分地區(qū)和國外華僑居住的地方。廣東漢樂的古箏演奏有久遠(yuǎn)的歷史，它是以《漢皋舊譜》（即漢調(diào)音。