1. 如何去了解陶瓷知識

作為一種具有獨特審美價值的特殊的商品，陶瓷藝國對人類文明做出的重大貢獻，同時也對我國的文明傳承和經(jīng)濟發(fā)展起著重要的作用。在中外文化交流中，陶瓷藝術是紐帶，是橋梁，世界通過輝煌的陶瓷藝術認識了中華文明的非凡和偉大中國的陶瓷藝術曾經(jīng)讓世界人民為之折服，英文“China”即為陶瓷之意。

今天，中國古代的陶瓷藝術品仍是世界各大著名博物館及美術館的收藏熱點，也是歷屆拍賣會上的寵兒，其巨大的藝術魅力和經(jīng)濟價值是其他許多藝術品所無法比肩的。術既具有商品性，又具有藝術性。新中國成立后，陶瓷產(chǎn)業(yè)一度歸口于輕工業(yè)部管理，陶瓷品的商品性得到了強調(diào)，但是，其藝術性則未得到足夠的認識，許多優(yōu)秀的陶瓷藝術作品未得到合理的保護。因此，加強對傳統(tǒng)陶瓷藝術品的收藏、研究和交流，是我們無可回避的責任；而對于現(xiàn)代陶瓷藝術作品而言，它作為當代藝術中頗為活躍的部分豐富著當代藝術的發(fā)展，對現(xiàn)代陶瓷藝術的研究即是對當代藝術的關注。

世界陶瓷藝術分為東亞儒學和佛學類型、西亞北非伊斯蘭文化類型、歐洲基督教文化類型三大部分。

以中國陶瓷為源的東亞各國，其陶瓷藝術實際是從這一主流分出的支流。朝鮮高麗時代的青瓷、李朝時代的白瓷；日本桃山時代的茶陶文化、江戶時代的青花和五彩瓷器，都是在中國文化和中國陶瓷的直接影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的?；蛘哒f朝鮮、日本的陶瓷藝術與中國陶瓷藝術是一脈相承的。

自公元11 世紀中期起，以青瓷為主的宋瓷大量輸入伊斯蘭世界，這時的陶器造型基本是仿制中國樣式，甚至與中國青瓷放在一起幾乎可以亂真。中國青瓷確實對伊斯蘭陶器產(chǎn)生了決定性的影響。但是，伊斯蘭陶器在其特定的文化背景下，完全演化成獨特的民族風格。而且波斯的彩繪瓷器、白釉藍彩陶器、銅釉彩繪陶器，對后來中國五彩瓷、青花瓷器、釉里紅瓷器的產(chǎn)生，起到推動作用。此后，中國青花瓷、五彩瓷又給予伊斯蘭陶器的發(fā)展以極大的影響?？傊?，西亞、北非的伊斯蘭陶器，像華麗的清真寺一樣神奇，像“天方夜談”一樣神秘，還像波斯地毯一樣光怪陸離。尤其是伊斯蘭華麗彩陶器，可謂集伊斯蘭藝術之大成。

中世紀歐洲陶瓷藝術的發(fā)展，最初是伊斯蘭陶器進過西班牙傳入意大利，在意大利發(fā)展成風格獨具的錫釉花飾器，，再越過阿爾卑斯山，在法國出現(xiàn)錫釉軟質(zhì)瓷，直到公元17 世紀荷蘭代爾夫特錫釉陶以仿制中國青花瓷和五彩瓷而聞名天下?？梢哉f中世紀歐洲藝術是在伊斯蘭陶器和中國瓷器的影響下發(fā)展起來的。當然，歐洲中世紀錫釉陶還伴隨文藝復興的興起，形成獨特的藝術風格。它一方面從伊斯蘭陶器和中國瓷器中吸收蔓藤翻卷的藝術形式，又在現(xiàn)實植物中尋求更為生動的形態(tài)，還從古羅馬的裝飾中尋求粗獷有力的結(jié)構(gòu)。因此，平面的陶器紋樣由于借助明暗法而產(chǎn)生立體感。這無疑是希臘羅馬藝術精神的復蘇。其翻卷律動的紋樣結(jié)構(gòu)中，常常增添鳥獸等動物形態(tài)，最終形成歐洲大陸所特有的奇異風格。

2. 陶瓷常識

陶瓷的起源與發(fā)源

中國陶瓷是中華文化的典型代表之一。新石器時代，我們的祖先就用智慧和勤勞的雙手，開始制造各類日用陶器，自從火發(fā)明后，燒造出各種汲水器、炊煮器和儲藏器，并設計出實用與審美相結(jié)合的各式不同器皿造型，還創(chuàng)造了繩紋、劃紋、蓖紋、壓印紋、指甲紋、錐刺紋以及堆貼、彩繪、鏤空等裝飾手法，便陶器在器皿的基礎上，發(fā)展為原始社會燦爛的藝術之花。黃河流域是我國新石器時代文化分布較密集的地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的有仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化、龍山文化等。夏、周、商三代文化，灰陶占制陶工藝的主流，商代原始瓷器的出現(xiàn)，為陶占制陶工藝的主流，商代原始陶器的出現(xiàn)，為發(fā)展到瓷的實際作出了重要貢獻，從此陶和瓷形成了各自發(fā)展的兩個支流。采用純白的高嶺土造器皿，是我們祖先的一大發(fā)明。由戰(zhàn)國至秦漢600多年間中過出現(xiàn)了第一個文化高潮（陜西兵馬俑）。到了漢代有了彩繪陶壺，東漢晚期創(chuàng)造性燒成了青瓷，對人類的物質(zhì)文明做出了巨大的貢獻，三國時期越窯青瓷造型質(zhì)樸，紋飾單純。南北朝北朝白瓷的燒成，是陶瓷史上又一件大事，其中白瓷蓮瓣罐是后來彩繪瓷發(fā)展的基礎，也是邢窯、定窯名瓷的先驅(qū)。隋、唐、宋時期，正處于中國陶瓷發(fā)展中的重要階段，在繼承的基礎，唐代的青瓷、白瓷都進入成熟階段，釉下裝飾開始出現(xiàn)，斑駁炫爛的三彩陶開始大量生產(chǎn)。宋代是我過陶瓷發(fā)展史上的高峰期，五大名窯（鈞、汝、官、哥、定）各有特色的陶瓷制品名揚天下。元、明、清三代是中國陶瓷美術發(fā)展的新階段。特別是元代的青化瓷器在中國制瓷史占有一席之地，我過制瓷工藝發(fā)展到明代，已進入到以彩瓷為住的燦爛的黃金時期。景德鎮(zhèn)瓷窯已成為"天下窯器所聚"，其生產(chǎn)的精美陶瓷是中華民族文明的愧寶，是我們的驕傲。清代陶瓷的產(chǎn)地你叫廣，且中國陶瓷輸出量很大。19世紀后半葉以來，特別是鴉片戰(zhàn)爭以后，我國國內(nèi)陶瓷手工業(yè)開始走下坡路?？傊覈沾缮a(chǎn)已有8000年的歷史，在這期間，我國的陶工和科技專業(yè)人員，創(chuàng)造了一個又一個陶瓷技藝的奇跡，流傳于海內(nèi)外。陶瓷器生產(chǎn)創(chuàng)作始終綿延不斷，這是歷史發(fā)展的規(guī)律。只是近年來國陶藝發(fā)展走在了我國的前面?，F(xiàn)在是我們重振瓷雄風的時候了。

3. 急需關于陶瓷的知識

文字特種陶瓷定義特種陶瓷又稱精細陶瓷，按其應用功能分類，大體可分為高強度、耐高溫和復合結(jié)構(gòu)陶瓷及電工電子功能陶瓷兩大類，在陶瓷坯料中加入特別配方的無機材料，經(jīng)過1360度左右高溫燒結(jié)成型，從而獲得穩(wěn)定可靠的防靜電性能，成為一種新型特種陶瓷，通常具有一種或多種功能。

如：電、磁、光、熱、聲、化學、生物等功能，以及耦合功能。如壓電、熱電、電光、聲光、磁光等功能。

特種陶瓷的分類特種陶瓷是二十世紀發(fā)展起來的，在現(xiàn)代化生產(chǎn)和科學技術的推動和培育下，它們"繁殖"得非?？欤绕湓诮?、三十年，新品種層出不窮，令人眼花繚亂。按照化學組成劃分有：①氧化物陶瓷：氧化鋁、氧化鋯、氧化鎂、氧化鈣、氧化鈹、氧化鋅、氧化釔、氧化鈦、氧化釷、氧化鈾等。

②氮化物陶瓷：氮化硅、氮化鋁、氮化硼、氮化鈾等。③碳化物陶瓷：碳化硅、碳化硼、碳化鈾等。

④硼化物陶瓷：硼化鋯、硼化鑭等。⑤硅化物陶瓷：硅化鉬等。

⑥氟化物陶瓷：氟化鎂、氟化鈣、氟化鑭等。硫化物陶瓷：硫化鋅、硫化鈰等。

還有砷化物陶瓷，硒化物陶瓷，碲化物陶瓷等。除了主要由一種化合物構(gòu)成的單相陶瓷外，還有由兩種或兩種以上的化合物構(gòu)成的復合陶瓷。

例如，由氧化鋁和氧化鎂結(jié)合而成的鎂鋁尖晶石陶瓷，由氮化硅和氧化鋁結(jié)合而成的氧氮化硅鋁陶瓷，由氧化鉻、氧化鑭和氧化鈣結(jié)合而成的鉻酸鑭鈣陶瓷，由氧化鋯、氧化鈦、氧化鉛、氧化鑭結(jié)合而成的鋯鈦酸鉛鑭（PLZT）陶瓷等等。此外，有一大類在陶瓷中添加了金屬而生成的金屬陶瓷，例如氧化物基金屬陶瓷，碳化物基金屬陶瓷，硼化物基金屬陶瓷等，也是現(xiàn)代陶瓷中的重要品種上。

近年來，為了改善陶瓷的脆性，在陶瓷基體中添加了金屬纖維和無機纖維，這樣構(gòu)成的纖維補強陶瓷復合材料，是陶瓷家族中最年輕但卻是最有發(fā)展前途的一個分支。人們?yōu)榱松a(chǎn)、研究和學習上的方便，有時不按化學組成，而根據(jù)陶瓷的性能，把它們分為高強度陶瓷，高溫陶瓷，高韌性陶瓷，鐵電陶瓷，壓電陶瓷，電解質(zhì)陶瓷，半導體陶瓷，電介質(zhì)陶瓷，光學陶瓷（即透明陶瓷），磁性瓷，耐酸陶瓷和生物陶瓷等等。

隨著科學技術的發(fā)展，人們可以預期現(xiàn)代陶瓷將會更快地發(fā)展，產(chǎn)生更多更新的品種。特種陶瓷的制作工藝1、成形方法與結(jié)合劑的選擇特種陶瓷成形方法有很多種，生產(chǎn)中應根據(jù)制品的形狀選擇成形方法，而不同的成形方法需選用的結(jié)合劑不同。

常見陶瓷成形方法、結(jié)合劑種類及用量如下所示：特種陶瓷成形方法、結(jié)合劑種類和用量成形方法 結(jié)合劑舉例 <結(jié)合劑用量（質(zhì)量%）千壓法 聚乙烯醇縮丁醛等 1~5澆注法 丙烯基樹脂類 1~3擠壓法 甲基纖維素等 5~15注射法 聚丙烯等 10~25等靜壓法 聚羧酸銨等 0~3結(jié)合劑可分為潤滑劑、增塑劑、分散劑、表面活性劑（具有分散劑和潤滑功能）等，為滿足成形需要，通常采用多種有機材料的組合。選擇結(jié)合劑，要考慮以下因素：l）結(jié)合劑能被粉料潤濕是必要條件。

當粉料的臨界表面張力（yoc）或表面自由能（yos）比結(jié)合劑的表面張力（yoc）大時，才能很好地潤濕。2）好的結(jié)合劑易于被粉料充分潤濕，且內(nèi)聚力大。

當結(jié)合劑被粉料潤濕時，在相互分子間發(fā)生引力作用，結(jié)合劑與粉料間發(fā)生紅結(jié)合（一次結(jié)合），同時，在結(jié)合劑分子內(nèi)，由于取向、誘導、分散效果而產(chǎn)生內(nèi)聚力（二次結(jié)合）。雖然水也能把楊料充分潤濕，但水易揮發(fā)，分子量較小，內(nèi)聚力小，不是好的結(jié)合劑。

按各種有機材料內(nèi)聚力大小順序，用基表示可排列如下：一CONH一>-CONH2>一COOH>一OH>-NO2>-COOC2H5>一COOCH5>-CHO>=CO>-CH3>= CH2>-CH23）結(jié)合劑的分子量大小要適中。要想充分潤濕，希望分子量小，但內(nèi)聚力弱。

隨著分子量增大，結(jié)合能力增強。但當分子量過大時，圍內(nèi)聚力過大而不易被潤濕，且易使坯體產(chǎn)生變形。

為了幫助分子內(nèi)的鏈段運動，此時要適當加入增塑劑，在其容易潤濕的同時，使結(jié)合劑更加柔軟，便于成形。4）為保證產(chǎn)品質(zhì)量，還需要防止從結(jié)合劑、原材料和配制工序混人雜質(zhì)，使產(chǎn)品產(chǎn)生有害的缺陷。

在原料配制中，用粉碎、混合等機械方法和結(jié)合劑、分散劑配合，達到分散，盡可能不含有凝聚粒子。結(jié)合劑受到種類及其分子量，粒子表面的性質(zhì)和溶劑的溶解性等影響，吸附在原料粒子表面上，通過立體穩(wěn) 定化效果，起到防止粉末原料凝聚的作用。

在成形工序中，結(jié)合劑給原料以可塑性，具有保水功能，提高成形體強度和施工作業(yè)性。一般來說，結(jié)合劑由于妨礙陶瓷的燒結(jié)，應在脫脂工序通過加熱使其分解揮發(fā)掉。

因此，要選用能夠易于飛散除去以及不含有害無機鹽和金屬離子的有機材料，才能確保產(chǎn)品質(zhì)量。2、陶瓷注射成形和成形用結(jié)合劑氮化硅由于具有高強度、高耐磨性、低密度（輕量化）、耐熱化、耐腐蝕性等優(yōu)良性能，所以適用于制造渦輪加料機葉輪、搖臂式燒嘴、輔助燃燒室等汽車用陶瓷部件。

這些部件要求復雜的形狀、高精度尺寸和高可靠性。不允許有內(nèi)在缺陷（裂紋、氣孔、異物等）和表面缺陷。

滿足這些質(zhì)量要求的成形技術之一，有陶瓷注射成形法（高壓）。其工藝流程如下：成形工藝中，不能產(chǎn)生由。

4. 求陶瓷知識 陶瓷分類 及銷售技巧

通俗地講：用陶土燒制的器皿叫陶器，用瓷土燒制的器皿叫瓷器.陶瓷則是陶器，炻器和瓷器的總稱.凡是用陶土和瓷土這兩種不同性質(zhì)的粘土為原料，經(jīng)過配料， 成型，干燥，焙燒等工藝流程制成的器物都可以叫陶瓷。

陶瓷包括的范圍較廣，有些能耐水，有些并能耐酸.廣泛應用于建筑， 化工， 電力，機械等工業(yè)及日用裝飾等方面.此外，用粘土以外的其它原料， 依陶瓷制造的工藝方法制成的制品，也叫做陶瓷，如塊滑石瓷，金屬陶瓷，電容器陶瓷， 磁性瓷等. 廣泛應用于無線電，原子能，火箭，半導體等工業(yè).目前，將所有陶瓷制品通稱為無機非金屬固體材料。 陶器和瓷器是人們經(jīng)常接觸的日用品，有時從表面看來很相似，但是，它們畢竟各有其特色而不同。

陶器一般是用陶土作胎。燒制陶器的溫度大體在900-1050℃之間。

若溫度太高，陶器就要被燒壞變形。陶器的胎體質(zhì)地比較疏松，有不少孔隙，因而有較強的吸水性。

一般的陶器表面無釉，即使有釉也是低溫釉。 我國燒制陶器的歷史約有1萬年之久。

原始社會制造陶器，開始是用手工捏制的方法制成一定器形，后來發(fā)展為將陶土搓成粗細一樣的泥條，再把泥條盤筑成一定器形，將其內(nèi)外用手抹平。到父系社會階段出現(xiàn)了輪制法。

進入封建社會后，又發(fā)明了模制法，即將陶泥填入模中，脫出器物的全形。人們推測，最原始的燒制方法是堆燒法，把曬干的陶坯放在露天柴草中燒。

在六七千年前，開始使用陶窯燒制陶器。 文物考古工作者根據(jù)陶器的顏色，把陶器分為紅陶、灰陶、彩陶、白陶、彩繪陶、黑陶和釉陶等系列。

紅陶是原始社會最常見的一種陶器，它的顏色有如紅磚色。這是在燒窯時，充分供應氣體，形成氧化氣氛，使陶土中的鐵轉(zhuǎn)化為三價鐵，便呈現(xiàn)出紅色了。

灰陶即指陶器為灰色或灰黑色。這是在燒窯后期，控制火候，形成還原氣氛，由于窯中缺少氧氣，陶土中鐵的氧化物轉(zhuǎn)化為二價鐵，陶器便呈灰色或黑色了。

灰陶最常見，一般都比較粗糙。 彩陶是陶器入窯前，在陶坯上進行彩繪，燒后有赭、黑、白等色。

西安半坡遺址的人面魚紋盆即為一例。 白陶，即白色的陶器，這是新石器時代后期才有的，主要是因為陶土中氧化鐵含量少，排除了一些色素的干擾便呈現(xiàn)白色了。

彩繪陶也是帶彩色的，它和彩陶的區(qū)別是陶器燒成后再著色。由于顏色沒有經(jīng)過焙燒，與坯體粘結(jié)不牢，很容易脫落。

西安出土的秦兵馬俑就屬于彩繪陶。 黑陶是指光亮漆黑的陶器主要見于母系氏族社會階段。

這是在焙燒后期用濃煙熏翳，使煙中的碳微粒滲入，充填陶器的空隙，便能呈現(xiàn)黑色。黑陶制品中有的壁像蛋殼一樣薄，被稱為“蛋殼陶”，十分珍貴。

釉陶是指陶器表面有一層石灰釉的陶器。釉的主要成分是氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鈉等，用石灰加粘土就能配制成，燒融后呈一種玻璃態(tài)。

在釉中若再加進一些金屬氧化物如氧化銅、氧化鈷等，焙燒后就會出現(xiàn)綠、藍等色澤，常見的唐三彩就是釉陶。加入時間：[2008-9-9] 文 章 搜 索 所有陶瓷品種知識 ├ 陶器 ├ 瓷器 陶瓷時代知識 ├ 新石器時代陶器 │ ├ 新石器時代早期 │ ├ 新石器時代中期 │ ├ 新石器時代晚期 ├ 夏、商、西周時期 │ ├ 夏代 │ ├ 商代 │ ├ 西周 ├ 戰(zhàn)國、秦代陶瓷 │ ├ 戰(zhàn)國 │ ├ 秦代 ├ 漢代陶器 ├ 三國兩晉南北朝陶瓷 │ ├ 三國 │ ├ 兩晉 │ │ ├ 東晉 │ │ ├ 西晉 │ ├ 南北朝陶瓷 ├ 隋、唐、五代陶瓷 │ ├ 隋代 │ ├ 唐代 │ ├ 五代十國 ├ 宋、遼、金陶瓷 │ ├ 宋 │ │ ├ 北宋 │ │ ├ 南宋 │ ├ 遼代 │ ├ 金代 ├ 元代陶瓷 ├ 明代陶瓷 │ ├ 洪武 │ ├ 建文 │ ├ 永樂 │ ├ 洪熙 │ ├ 宣德 │ ├ 正統(tǒng) │ ├ 景泰 │ ├ 天順 │ ├ 成化 │ ├ 弘治 │ ├ 正德 │ ├ 嘉靖 │ ├ 隆慶 │ ├ 萬歷 │ ├ 泰昌 │ ├ 天啟 │ ├ 崇禎 ├ 清代陶瓷 │ ├ 順治 │ ├ 康熙 │ ├ 雍正 │ ├ 乾隆 │ ├ 嘉慶 │ ├ 道光 │ ├ 咸豐 │ ├ 同治 │ ├ 光緒 │ ├ 宣統(tǒng) ├ 民國陶瓷 陶瓷窯口知識 ├ 安徽省 ├ 北京市 ├ 福建省 ├ 廣東省 ├ 廣西壯族自治區(qū) ├ 河北省 ├ 河南省 ├ 湖北省 ├ 湖南省 ├ 江蘇省 ├ 江西省 ├ 遼寧省 ├ 內(nèi)蒙古自治區(qū) ├ 寧夏回族自治區(qū) ├ 山東省 ├ 山西省 ├ 陜西省 ├ 四川省 ├ 云南省 ├ 浙江省 陶瓷款識知識 ├ 紀年款 ├ 室名款 ├ 吉言贊頌款 ├ 花樣款 ├ 仿寫款 ├ 陶人款 ├ 其他款 陶瓷工藝知識 ├ 原 料 ├ 成 型 工 藝 ├ 裝 飾 工 藝 ├ 施 釉 工 藝 ├ 燒 成 工 藝 ├ 其它 陶瓷缺陷知識 ├ 口部缺陷 ├ 器身缺陷 ├ 底足缺陷 ├ 釉彩缺陷 ├ 其它缺陷 陶瓷修復與作偽知識 ├ 修 復 ├ 作 偽 陶瓷歷史人物 ├ 陶瓷工匠 ├ 督 陶 官 ├ 鑒 賞 家 陶瓷器形知識 ├ 罐 ├ 瓶 ├ 壺 ├ 碗 ├ 盤 ├ 杯 ├ 鼎 ├ 尊 ├ 爐 ├ 枕 ├ 硯 ├ 洗 ├ 口沿 ├ 肩 ├ 腹 ├ 底 ├ 足 ├ 耳 ├ 流 ├ 其它 陶瓷釉彩知識 ├ 陶瓷釉 ├ 陶瓷彩 陶瓷紋飾知識 ├ 幾何紋 ├ 動物紋 ├ 植物紋 ├ 人物紋 ├ 吉祥圖案紋 ├ 山水紋 ├ 文字紋 ├ 其它紋 按標題搜索 按內(nèi)容搜索 最 近 熱 點 ·郎窯燒制的銅紅釉瓷器 ·陶器和瓷器的區(qū)別 ·宋吉州窯茶盞的裝飾工藝。

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5. 瓷器的知識

購買中怎么鑒別瓷器的檔次呢？民間收藏委員會文玩分會的楊克貴先生和馬冀良先生針對不同購買群體分別介紹了不同的鑒別方法。

高檔瓷器鑒別法

1、瓷器胎質(zhì)：胎質(zhì)一定要疏松，敲打時，聲音必須清脆。買仿古瓷的時候，一定要分年代判斷胎體的薄厚程度。比如，定窯分為南定和北定，北定的胎體一定是厚的，南定的胎體是薄的。

在購買瓷器的時候最好攜帶電筒。鑒別時，不要從里往外照（一般商家的做法），而是要從外往里照，然后觀察瓷器內(nèi)部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是隨著手而動的，就證明瓷器的胎薄。

馬先生還介紹了怎樣區(qū)分手工和機械制造的簡單方法：手工制造瓷器，胎壁不均勻，摸的時候會有一棱一棱的感覺；機械制造的瓷器，表面非常均勻，薄厚程度相同。此外，機械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比較高，而且沿內(nèi)側(cè)底部可以摸到一道足漿槽。

2、釉色：釉色必須準確、均勻。所謂釉色準確是指，民國以后制造的瓷器釉色為白色，清代生產(chǎn)的瓷器釉色為豆青色，這點在買仿古瓷的時候要注意。

3、畫風：畫風好。特別是在購買體積較大的瓷器時要注意區(qū)分手繪和貼花。貼花圖案呆板，線條比較死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，這是由于貼花時使用膠水造成的。瓷器的邊沿圖案經(jīng)常使用貼花，在貼花的結(jié)合處有時會出現(xiàn)接縫，或者左右兩部分圖案不均勻的現(xiàn)象。

4、器形：獨特為好。

低檔大型陳設瓷器鑒別法

1、瓷器胎體：胎體要均勻，不要出現(xiàn)塌胎的現(xiàn)象。

2、釉色、畫風：只要掌握以上鑒別貼花和手繪的技巧即可。

即使購買貼花瓷器的時候也要注意仔細鑒別貼花質(zhì)量的好壞，不要購買一些過于粗制濫造的貼花瓷器。

3、器形：瓷器的口平，底平即可。

6. 如何去了解陶瓷知識

作為一種具有獨特審美價值的特殊的商品，陶瓷藝國對人類文明做出的重大貢獻，同時也對我國的文明傳承和經(jīng)濟發(fā)展起著重要的作用。在中外文化交流中，陶瓷藝術是紐帶，是橋梁，世界通過輝煌的陶瓷藝術認識了中華文明的非凡和偉大中國的陶瓷藝術曾經(jīng)讓世界人民為之折服，英文“China”即為陶瓷之意。

今天，中國古代的陶瓷藝術品仍是世界各大著名博物館及美術館的收藏熱點，也是歷屆拍賣會上的寵兒，其巨大的藝術魅力和經(jīng)濟價值是其他許多藝術品所無法比肩的。術既具有商品性，又具有藝術性。新中國成立后，陶瓷產(chǎn)業(yè)一度歸口于輕工業(yè)部管理，陶瓷品的商品性得到了強調(diào)，但是，其藝術性則未得到足夠的認識，許多優(yōu)秀的陶瓷藝術作品未得到合理的保護。因此，加強對傳統(tǒng)陶瓷藝術品的收藏、研究和交流，是我們無可回避的責任；而對于現(xiàn)代陶瓷藝術作品而言，它作為當代藝術中頗為活躍的部分豐富著當代藝術的發(fā)展，對現(xiàn)代陶瓷藝術的研究即是對當代藝術的關注。

世界陶瓷藝術分為東亞儒學和佛學類型、西亞北非伊斯蘭文化類型、歐洲基督教文化類型三大部分。

以中國陶瓷為源的東亞各國，其陶瓷藝術實際是從這一主流分出的支流。朝鮮高麗時代的青瓷、李朝時代的白瓷；日本桃山時代的茶陶文化、江戶時代的青花和五彩瓷器，都是在中國文化和中國陶瓷的直接影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的。或者說朝鮮、日本的陶瓷藝術與中國陶瓷藝術是一脈相承的。

自公元11 世紀中期起，以青瓷為主的宋瓷大量輸入伊斯蘭世界，這時的陶器造型基本是仿制中國樣式，甚至與中國青瓷放在一起幾乎可以亂真。中國青瓷確實對伊斯蘭陶器產(chǎn)生了決定性的影響。但是，伊斯蘭陶器在其特定的文化背景下，完全演化成獨特的民族風格。而且波斯的彩繪瓷器、白釉藍彩陶器、銅釉彩繪陶器，對后來中國五彩瓷、青花瓷器、釉里紅瓷器的產(chǎn)生，起到推動作用。此后，中國青花瓷、五彩瓷又給予伊斯蘭陶器的發(fā)展以極大的影響?？傊?，西亞、北非的伊斯蘭陶器，像華麗的清真寺一樣神奇，像“天方夜談”一樣神秘，還像波斯地毯一樣光怪陸離。尤其是伊斯蘭華麗彩陶器，可謂集伊斯蘭藝術之大成。

中世紀歐洲陶瓷藝術的發(fā)展，最初是伊斯蘭陶器進過西班牙傳入意大利，在意大利發(fā)展成風格獨具的錫釉花飾器，，再越過阿爾卑斯山，在法國出現(xiàn)錫釉軟質(zhì)瓷，直到公元17 世紀荷蘭代爾夫特錫釉陶以仿制中國青花瓷和五彩瓷而聞名天下。可以說中世紀歐洲藝術是在伊斯蘭陶器和中國瓷器的影響下發(fā)展起來的。當然，歐洲中世紀錫釉陶還伴隨文藝復興的興起，形成獨特的藝術風格。它一方面從伊斯蘭陶器和中國瓷器中吸收蔓藤翻卷的藝術形式，又在現(xiàn)實植物中尋求更為生動的形態(tài)，還從古羅馬的裝飾中尋求粗獷有力的結(jié)構(gòu)。因此，平面的陶器紋樣由于借助明暗法而產(chǎn)生立體感。這無疑是希臘羅馬藝術精神的復蘇。其翻卷律動的紋樣結(jié)構(gòu)中，常常增添鳥獸等動物形態(tài)，最終形成歐洲大陸所特有的奇異風格。

7. 關于陶瓷的一些常識

陶瓷成分 陶瓷是陶器和瓷器的總稱。陶瓷的傳統(tǒng)概念是指所有以粘土等無機非金屬礦物為原料的人工工業(yè)產(chǎn)品。它包括由粘土或含有粘土的混合物經(jīng)混煉，成形，煅燒而制成的各種制品。由最粗糙的土器到最精細的精陶和瓷器都屬于它的范圍。對于它的主要原料是取之于自然界的硅酸鹽礦物（如粘土、石英等），因此與玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工業(yè)，同屬于“硅酸鹽工業(yè)”的范疇。 [編輯本段]陶瓷的制作 陶瓷工藝流程

一、淘泥 高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。

三、拉坯 將摞好的瓷泥放入大轉(zhuǎn)盤內(nèi)，通過旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。

四、印坯 拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據(jù)要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。

五、修坯 剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序?qū)⒂『玫呐餍薰握R和勻稱。

六、捺水 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。

七、畫坯 在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。

八、上釉 畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉后則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。

九、燒窯 千年窯火，延綿不息，經(jīng)過數(shù)十道工具精雕細 的瓷坯，在窯內(nèi)經(jīng)受千度高溫的燒煉，就像一只丑小鴨行將達化一只美天鵝。

十、成瓷 經(jīng)過幾天的燒煉，窯內(nèi)的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。

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