1. 常見的青瓷有哪幾種
青瓷茶具晉代開始發(fā)展，那時青瓷的主要產(chǎn)地在浙江。
六朝以后，許多青瓷茶具有蓮花文飾。宋代飲茶盛行使用盞和盞托。
由于宋代瓷窯競爭激烈，技術(shù)大大提高，茶具種類不斷増加，出產(chǎn)的茶盞、茶壺、茶杯等品種增多，式樣、風(fēng)格各異，色彩雅麗。浙江西南部龍泉縣境內(nèi)生產(chǎn)的龍泉青瓷造型古樸挺健，釉色翠青如玉著稱于世，是瓷器中的一顆燦爛明珠。
南宋時，龍泉已成為全國最大的窯業(yè)中心，其優(yōu)良產(chǎn)品成為當(dāng)時的珍品，也是當(dāng)時對外貿(mào)易的主要物品之一，特別是工匠章生一、章生二兄弟倆的“哥窯”“弟窯”所產(chǎn)瓷器在龍泉青瓷中最為突出，哥窯、弟窯繼承越窯而發(fā)展，學(xué)習(xí)官窯而有創(chuàng)新，產(chǎn)量質(zhì)量都大大提高，其釉色和造型都達(dá)到了較高水準(zhǔn) 。
2. 陶瓷常識
陶瓷的起源與發(fā)源
中國陶瓷是中華文化的典型代表之一。新石器時代，我們的祖先就用智慧和勤勞的雙手，開始制造各類日用陶器，自從火發(fā)明后，燒造出各種汲水器、炊煮器和儲藏器，并設(shè)計出實(shí)用與審美相結(jié)合的各式不同器皿造型，還創(chuàng)造了繩紋、劃紋、蓖紋、壓印紋、指甲紋、錐刺紋以及堆貼、彩繪、鏤空等裝飾手法，便陶器在器皿的基礎(chǔ)上，發(fā)展為原始社會燦爛的藝術(shù)之花。黃河流域是我國新石器時代文化分布較密集的地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的有仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化、龍山文化等。夏、周、商三代文化，灰陶占制陶工藝的主流，商代原始瓷器的出現(xiàn)，為陶占制陶工藝的主流，商代原始陶器的出現(xiàn)，為發(fā)展到瓷的實(shí)際作出了重要貢獻(xiàn)，從此陶和瓷形成了各自發(fā)展的兩個支流。采用純白的高嶺土造器皿，是我們祖先的一大發(fā)明。由戰(zhàn)國至秦漢600多年間中過出現(xiàn)了第一個文化高潮（陜西兵馬俑）。到了漢代有了彩繪陶壺，東漢晚期創(chuàng)造性燒成了青瓷，對人類的物質(zhì)文明做出了巨大的貢獻(xiàn)，三國時期越窯青瓷造型質(zhì)樸，紋飾單純。南北朝北朝白瓷的燒成，是陶瓷史上又一件大事，其中白瓷蓮瓣罐是后來彩繪瓷發(fā)展的基礎(chǔ)，也是邢窯、定窯名瓷的先驅(qū)。隋、唐、宋時期，正處于中國陶瓷發(fā)展中的重要階段，在繼承的基礎(chǔ)，唐代的青瓷、白瓷都進(jìn)入成熟階段，釉下裝飾開始出現(xiàn)，斑駁炫爛的三彩陶開始大量生產(chǎn)。宋代是我過陶瓷發(fā)展史上的高峰期，五大名窯（鈞、汝、官、哥、定）各有特色的陶瓷制品名揚(yáng)天下。元、明、清三代是中國陶瓷美術(shù)發(fā)展的新階段。特別是元代的青化瓷器在中國制瓷史占有一席之地，我過制瓷工藝發(fā)展到明代，已進(jìn)入到以彩瓷為住的燦爛的黃金時期。景德鎮(zhèn)瓷窯已成為"天下窯器所聚"，其生產(chǎn)的精美陶瓷是中華民族文明的愧寶，是我們的驕傲。清代陶瓷的產(chǎn)地你叫廣，且中國陶瓷輸出量很大。19世紀(jì)后半葉以來，特別是鴉片戰(zhàn)爭以后，我國國內(nèi)陶瓷手工業(yè)開始走下坡路。總之，我國陶瓷生產(chǎn)已有8000年的歷史，在這期間，我國的陶工和科技專業(yè)人員，創(chuàng)造了一個又一個陶瓷技藝的奇跡，流傳于海內(nèi)外。陶瓷器生產(chǎn)創(chuàng)作始終綿延不斷，這是歷史發(fā)展的規(guī)律。只是近年來國陶藝發(fā)展走在了我國的前面。現(xiàn)在是我們重振瓷雄風(fēng)的時候了。
3. 什么是青瓷
青瓷是中國著名傳統(tǒng)瓷器的一種。
在坯體上施以青釉（以鐵為著色劑的青綠色釉），在還原焰中燒制而成。 青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而著稱于世。
青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。 早在商周時期就出現(xiàn)了原始青瓷。
目前在河南鄭州、安陽、洛陽、鞏義、偃師，河北藁城，北京，陜西西安，山東益都，安徽屯溪，江蘇南京、丹徒等地商周遺址和墓葬中，先后出土了許多原始青瓷及殘片，主要器形有尊、碗、盤、瓶、甕、罐、豆等。 青瓷歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國時期的發(fā)展，到東漢有了重大突破。
在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地東漢墓葬和遺址中，都出土了東漢的青瓷器。僅在浙江上虞市就發(fā)現(xiàn)了四處東漢瓷窯窯址，對其中小仙壇窯址做了發(fā)掘，并對其典型瓷片做了科學(xué)測定，結(jié)果表明，含鐵量比原始青瓷少，胎體呈灰白色，胎質(zhì)燒結(jié)，吸水最低的一片僅有0。
16%，燒成溫度為1310T，采用龍窯焙燒，顯微鏡結(jié)構(gòu)與近代瓷器基本相同，透明度也達(dá)到較高水平。說明東漢時期青瓷燒造技術(shù)已達(dá)到成熟階段。
因浙江上虞市一帶曾是古越人的故鄉(xiāng)，戰(zhàn)國時屬越國管轄，唐朝時稱越州， 所以這一帶的瓷窯統(tǒng)稱越窯。 越窯青瓷熏爐 到三國兩晉南北朝時期，南北各地?zé)魄啻筛鼮槠毡?，瓷窯增加，種類繁多，質(zhì)量進(jìn)一步提高，南方和北方所燒青瓷各具特色。
南方青瓷，一般胎質(zhì)堅硬細(xì)膩， 呈淡灰色，釉色晶瑩純凈，常用類冰似玉來形容。北方青瓷胎體厚重，玻璃質(zhì)感強(qiáng)， 流動性大，釉面有細(xì)密的開片，釉色青中泛黃。
河北景縣北齊封氏墓出土的青瓷蓮花尊，造型非常漂亮，堪稱北方青瓷的代表作。
4. 青瓷的種類有哪些
青瓷即為施青色高溫釉的瓷器。
青瓷釉中主要的呈色物質(zhì)是氧化鐵，含量為2%左右。釉由于氧化鐵含量的多少、釉層的厚薄和氧化鐵還原程度的高低不同，會呈現(xiàn)出深淺不一、色調(diào)不同的顏色。
若釉中氧化鐵較多地還原成氧化亞鐵，那么釉色就偏青，反之則偏黃，這與燒成氣氛有關(guān)。 燒成氣氛指焙燒陶瓷器時的火焰性質(zhì)，分氧化焰、還原焰和中性焰3種。
氧化焰指燃料充分燃燒生成二氧化碳的火焰；還原焰是指燃料在缺氧過程中燃燒，產(chǎn)生大量一氧化碳、二氧化碳及碳化氫等的火焰；中性焰則介于兩者之間。用氧化焰燒成，釉色發(fā)黃；用還原焰燒成則偏青。
青瓷中常以“開片”來裝飾器物，所謂開片就是瓷的釉層因胎、釉膨脹系數(shù)不同而出現(xiàn)的裂紋。哥窯傳世之作表面為大小開片相結(jié)合，小片紋呈黃色，大片紋呈黑色，故有“金絲鐵線”之稱。
南宋官窯最善應(yīng)用開片，且胎薄（呈灰色、黑色）、釉層豐厚（呈粉青、火黃、青灰等色）的特點(diǎn)，器物口沿因釉下垂而微露胎色，器物底足由于墊燒而露胎，稱為“紫口鐵足”，以此為貴。 越窯以產(chǎn)青瓷而馳名世界，其作品呈現(xiàn)一種特別的“雨過天青”色，質(zhì)地如冰似玉，后流傳至國外，成為中國瓷器的代表作。
5. 青瓷杯中的茶湯會呈現(xiàn)怎樣的顏色
這個還得具體看你是什么茶的。 不同的茶 茶色不同。 所以茶湯不是因青瓷杯而定。
給大家介紹一下，購買青瓷茶具的一些知識：
我們說到青瓷茶具的購買，就有必要說一下青瓷茶具的基本知識和歷史。因?yàn)榍啻刹杈咦鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)茶文化的一部分，是隨著中國文化和科技的發(fā)展演變而來的。
“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，說的就是唐代越窯秘色青瓷，其瓷質(zhì)如冰似玉，釉如千峰翠色而令人陶醉。 一般人認(rèn)為青瓷就是上了青色釉的瓷，這不全對。用現(xiàn)代科學(xué)來定義就是以氧化鐵作為主要呈色劑，經(jīng)過1200攝氏度以上高溫焙燒，然后用還原焰燒成的高溫釉瓷器。這個定義比較專業(yè)，一般買家沒必要深究，只要記住兩點(diǎn)一是以氧化鐵作為主要呈色劑，二是經(jīng)過1200攝氏度以上高溫焙燒而成?，F(xiàn)代很多賣家為了達(dá)到以假亂真，降低成本的目的，以調(diào)色釉或其它非正常手段如添加化學(xué)元素鎘等，然后低溫焙燒而成。這樣作出的東西青色翠綠好看，器形也規(guī)整，成本也低，但這不是真正意義的青瓷了，這種逐利忘本，褻瀆傳統(tǒng)青瓷文化的行徑實(shí)在為真正的青瓷玩家所不齒。剛踏入青瓷之門的愛好者要注意鑒別其真?zhèn)巍?/p>
青瓷是泥與火的藝術(shù)，是其誕生2000多年以來無數(shù)中國先輩們智慧與血汗的結(jié)晶。青瓷脫胎于陶，始于商周，成熟于兩漢，唐宋達(dá)到鼎盛，逐步形成了八大瓷系，五大名窯（以后有專文描述），抒寫了中國青瓷史上最光輝燦爛的篇章。其實(shí)青瓷最關(guān)鍵就在這“青”字上，也就是青釉經(jīng)高溫燃燒后的變化，俗話說“入窯一色、出窯萬彩”，光“青”一色就有天青、粉青、豆青、梅子青、老梅子青等，更何況還有其它釉色，真所謂名目繁多，絢爛多彩??！初學(xué)者可能會感到無所適從。其實(shí)我國歷代至今的青釉都以鐵為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑，加了氧化鐵的色釉，在氧化焰里燒成黃色，經(jīng)過還原焰才成為青色，由于胎釉中的含鐵量不同，釉層厚薄以及燒造氣氛和窯位的不同，便產(chǎn)生了由青至黑、由黑至褐等幾十種不同色階的釉色。中國古代瓷匠，則受此啟發(fā)，摸索并逐步掌握了利用釉料成分與窯溫火候，成功的燒造出黑亮如漆的黑釉（如東晉的德清窯，北宋的建陽窯），艷如晚霞的銅紅釉（如宋代的鈞窯），燦如蜜臘的黃釉（如唐代的壽州窯）等。雖然釉色豐富多彩、各具特色，但其胎釉中主要的成分還是氧化鐵，只是在釉料中再加入不同的金屬氧化物為著色劑，在高溫氣氛中燒成，從而呈現(xiàn)不同色澤的釉，由此因工藝的不同而產(chǎn)生單色釉、復(fù)色釉（花釉）、裂紋釉、無光釉、結(jié)晶釉之分。初學(xué)者只要抓住這一點(diǎn)，就不會在名目繁多，絢爛多彩的青瓷世界里迷失方向，可謂萬變不離其宗，都是由這條線索演變而來。無論老手新手，還是買家賣家都是以此作為鑒定青瓷真?zhèn)蝺?yōu)劣的準(zhǔn)繩。
現(xiàn)代的買家購買青瓷茶具還要注意的是器形，由于青瓷是在1200度以上燒制而成，瓷胎的形狀很難控制，常常會發(fā)生變形和裂胎，成品率是很低的，成品的器形也不可能非常規(guī)整或者一模一樣，初學(xué)者認(rèn)為規(guī)整和一模一樣就是好青瓷的誤區(qū)絕對要避免。龍生九子，各有不同，也正是青瓷燒制的技術(shù)性，唯一性和偶然性，決定了青瓷的內(nèi)在價值和獨(dú)特魅力所在。
青瓷是中國文化的產(chǎn)物，飽浸著2000多年的中國文化和科技，在欣賞青瓷茶具之美的同時，你會不會有一種別樣的味道在心頭呢？！
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6. 陶藝知識
商朝殷虛的遺址中挖出的陶片、陶罐包括很多種款式，有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶，這些陶器上的紋飾、符號、文字與殷商時代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。
青器的成本高只能為貴族享用，廣大民眾的各種生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工藝也得到普遍的發(fā)展，帶釉的硬陶在這個時期已經(jīng)出現(xiàn)了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比較硬，呈灰白色。
陶器在此時已經(jīng)不在局限於盛物器皿，應(yīng)用范圍較廣，大略可分為日用品類、建筑類、殉葬類、祭祀禮器類。朝廷對於制陶工作也很重視。
秦漢-古代的建筑多采用木料來架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無法完整保存下來，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當(dāng)及漢磚等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模。 瓦當(dāng) 屋檐最前端的一片瓦為瓦當(dāng)，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片。
瓦當(dāng)?shù)膱D案設(shè)計優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動物紋等等，為精致的藝術(shù)品。 漢磚 漢磚上的雕飾，包羅萬象，繁復(fù)美觀。
無論是彩繪或是浮雕圖像都生動活潑，線條靈活；其中表現(xiàn)的故事都是當(dāng)時社會的縮影，在四川省彭山發(fā)現(xiàn)的漢墓中，有一種壙磚是專供筑墓或建隧道使用的，在結(jié)構(gòu)中似乎已經(jīng)知道應(yīng)用物理學(xué)上的圓柱中空的道理。 自古以來，我國社會崇尚厚葬，陶器可久藏不朽，成了最好的陪葬品，有模型房舍、樂器、鳥獸、以及人俑，秦漢時期的兵馬俑最為有名，最近陸續(xù)出土狻為考古學(xué)者重視。
兵馬俑 兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。 鉛釉陶 鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，以鉛為釉的基礎(chǔ)，加上少許的氧化 就可得到青綠色，熔點(diǎn)低只 燒攝氏七百到八百度，，必且可以薄薄的勻掛在胎上。
在南方也盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，也是后來發(fā)展青瓷的開端。 東漢的中后期就有了青瓷，使用「龍窯」提高窯溫，也選用一般瓷器使用的高嶺土。
西元五百八十九年，楊堅篡北周并南陳，統(tǒng)一中原，改國號為隋，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外此時在裝飾手法上也有了創(chuàng)新，如在器物上另外的泥片—貼花，就是一例。 到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時代。
因?yàn)樘张c瓷的分野，在乎質(zhì)白堅硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達(dá)到攝氏一千度以上，所以我們說唐代是真正進(jìn)入瓷器的時代。
唐代最著名的窯為越窯與邢窯。 越窯 越窯在南方浙江省紹興，主要制造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺，主要制造白瓷。
越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。 邢窯 邢窯所產(chǎn)的白瓷，土質(zhì)細(xì)潤，器壁堅而薄，器型穩(wěn)厚、線條流暢。
唐三彩 唐代最重要的產(chǎn)品是馳名中外的唐三彩，一直到文明的今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕。
唐三彩分布在長安和洛陽兩地，在長安的稱西窯，在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風(fēng)氣。
唐三彩種類很多人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛的是馬俑，有的揚(yáng)足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶 ，均表現(xiàn)出栩栩如生的故種姿態(tài)。
至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王，根據(jù)人物的社會地位和等級，刻畫出不同的性格和特徵；貴婦面部豐圓，梳成各式發(fā)髻，穿著色彩鮮艷的服裝，文官彬彬有禮，武士剛烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壯氣概，足為我國古代雕塑的典范精品。 唐代經(jīng)過安史之亂，國勢日衰，唐滅元之后五十年里，面臨分裂的局面，北方由后梁、后唐、后漢、后晉、后周，五個朝代先后統(tǒng)治黃河流域。
南方各地存在著前蜀、吳、≥、吳越、楚、南漢、荊南、后蜀、南唐、北漢等許多政權(quán)，歷史上稱為五代十國。 柴窯 這個時期較為有名的是后周世宗的柴窯，以天青色為主，世宗評為「雨過天晴云破處、者般顏色作將來」，所以有「雨過天晴青」的美稱。
陶路上記載「青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬」，可略知其制作精美。 秘色窯 越窯到了五代，一度成為吳越王錢氏的御用器皿，臣庶不得享用，因此當(dāng)時又稱為「秘色窯」，皆屬於青瓷的制造。
后周趙匡胤奪取政權(quán)，建立宋朝定都開封，歷史上稱為北宋。宋代的陶瓷氏我國的鼎盛時期，「宋瓷」也是聞名世界。
定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敵。 定窯 定窯又稱粉定，定窯在今河北省曲陽縣的靈山鎮(zhèn)，古名定州，所以稱定窯，是繼唐代邢。
7. 如何去了解陶瓷知識
作為一種具有獨(dú)特審美價值的特殊的商品，陶瓷藝國對人類文明做出的重大貢獻(xiàn)，同時也對我國的文明傳承和經(jīng)濟(jì)發(fā)展起著重要的作用。在中外文化交流中，陶瓷藝術(shù)是紐帶，是橋梁，世界通過輝煌的陶瓷藝術(shù)認(rèn)識了中華文明的非凡和偉大中國的陶瓷藝術(shù)曾經(jīng)讓世界人民為之折服，英文“China”即為陶瓷之意。
今天，中國古代的陶瓷藝術(shù)品仍是世界各大著名博物館及美術(shù)館的收藏?zé)狳c(diǎn)，也是歷屆拍賣會上的寵兒，其巨大的藝術(shù)魅力和經(jīng)濟(jì)價值是其他許多藝術(shù)品所無法比肩的。術(shù)既具有商品性，又具有藝術(shù)性。新中國成立后，陶瓷產(chǎn)業(yè)一度歸口于輕工業(yè)部管理，陶瓷品的商品性得到了強(qiáng)調(diào)，但是，其藝術(shù)性則未得到足夠的認(rèn)識，許多優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)作品未得到合理的保護(hù)。因此，加強(qiáng)對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品的收藏、研究和交流，是我們無可回避的責(zé)任；而對于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品而言，它作為當(dāng)代藝術(shù)中頗為活躍的部分豐富著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，對現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的研究即是對當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。
世界陶瓷藝術(shù)分為東亞儒學(xué)和佛學(xué)類型、西亞北非伊斯蘭文化類型、歐洲基督教文化類型三大部分。
以中國陶瓷為源的東亞各國，其陶瓷藝術(shù)實(shí)際是從這一主流分出的支流。朝鮮高麗時代的青瓷、李朝時代的白瓷；日本桃山時代的茶陶文化、江戶時代的青花和五彩瓷器，都是在中國文化和中國陶瓷的直接影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的。或者說朝鮮、日本的陶瓷藝術(shù)與中國陶瓷藝術(shù)是一脈相承的。
自公元11 世紀(jì)中期起，以青瓷為主的宋瓷大量輸入伊斯蘭世界，這時的陶器造型基本是仿制中國樣式，甚至與中國青瓷放在一起幾乎可以亂真。中國青瓷確實(shí)對伊斯蘭陶器產(chǎn)生了決定性的影響。但是，伊斯蘭陶器在其特定的文化背景下，完全演化成獨(dú)特的民族風(fēng)格。而且波斯的彩繪瓷器、白釉藍(lán)彩陶器、銅釉彩繪陶器，對后來中國五彩瓷、青花瓷器、釉里紅瓷器的產(chǎn)生，起到推動作用。此后，中國青花瓷、五彩瓷又給予伊斯蘭陶器的發(fā)展以極大的影響?？傊?，西亞、北非的伊斯蘭陶器，像華麗的清真寺一樣神奇，像“天方夜談”一樣神秘，還像波斯地毯一樣光怪陸離。尤其是伊斯蘭華麗彩陶器，可謂集伊斯蘭藝術(shù)之大成。
中世紀(jì)歐洲陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，最初是伊斯蘭陶器進(jìn)過西班牙傳入意大利，在意大利發(fā)展成風(fēng)格獨(dú)具的錫釉花飾器，，再越過阿爾卑斯山，在法國出現(xiàn)錫釉軟質(zhì)瓷，直到公元17 世紀(jì)荷蘭代爾夫特錫釉陶以仿制中國青花瓷和五彩瓷而聞名天下?？梢哉f中世紀(jì)歐洲藝術(shù)是在伊斯蘭陶器和中國瓷器的影響下發(fā)展起來的。當(dāng)然，歐洲中世紀(jì)錫釉陶還伴隨文藝復(fù)興的興起，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它一方面從伊斯蘭陶器和中國瓷器中吸收蔓藤翻卷的藝術(shù)形式，又在現(xiàn)實(shí)植物中尋求更為生動的形態(tài)，還從古羅馬的裝飾中尋求粗獷有力的結(jié)構(gòu)。因此，平面的陶器紋樣由于借助明暗法而產(chǎn)生立體感。這無疑是希臘羅馬藝術(shù)精神的復(fù)蘇。其翻卷律動的紋樣結(jié)構(gòu)中，常常增添鳥獸等動物形態(tài)，最終形成歐洲大陸所特有的奇異風(fēng)格。
8. 漢代陶器的常識及收藏
根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)來判斷
一般來說，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。
又如，五代時的釉色為天青色。據(jù)傳說，五代后周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青云破處，這般顏色作將來?！彼?，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍(lán)色。
又如，宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，?；潭雀撸悦娌婚_紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負(fù)盛名，釉質(zhì)肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點(diǎn)，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點(diǎn)。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現(xiàn)象底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結(jié)合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特點(diǎn)。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn)，是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據(jù)。
來源： 愛家收藏
