1. 書法作品紙張規(guī)格

這個(gè)沒有特別的規(guī)定--除非--你看到的具體的那個(gè)展覽--展訊或征稿啟事--會(huì)有具體的要求--就按著這個(gè)要求去做了好了---平時(shí)的宣紙有個(gè)通行的紙張大小的規(guī)格--這個(gè)是個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)--造紙行業(yè)--尤其是宣紙的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)---如 4尺 6尺 8尺 還有些大小不一的--有這個(gè)方面的專業(yè)的常識--這個(gè)要看看書--上面有的--

簡單的說

1，書法作品的要求的規(guī)格--看征稿啟事--

2，一般的紙張的規(guī)格--看看書--有這個(gè)常識

2. 書法常見規(guī)格尺寸

書法常見規(guī)格尺寸：中國畫宣紙尺寸（單位：CM）

小三尺：50*100；大三尺：69*100 ；三尺全開：100 x 55 ；三尺單條：100 x 27 ；三尺橫批：100 x 55 ；三尺對聯(lián)：100 x 27 ；三尺斗方：55 x 50；四尺全開：138 x 69 ；四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 ；四尺對聯(lián)：138 x 34 ；四尺斗方：69 x 68 ;

四尺三開：69 x 46 ；四尺四開：69 x 34 ；四尺六開：46 x 34 ；四尺八開：35 x 34 ；五尺全開：153 x 84 ；五尺單條：153 x 42 ；五尺橫批：153 x 84 ；五尺對聯(lián)：153 x 42 ；五尺斗方：84 x 77 ；六尺全開：180 x 97 ；六尺三開：97 x 60 ；六尺對聯(lián)：180 x 49 ；六尺斗方：97 x 90 ；七尺全開：238 x 129。

擴(kuò)展資料：

書法作品格式與尺寸：

書法作品格式，也叫品式或幅式，即書法篇幅的規(guī)格形式。書法作品創(chuàng)作過程中采用什么樣的格式是作品最終是否具有視覺沖擊力的一個(gè)重要因素。

書法作品的格式大體上可以分為卷、軸、冊、片四大類，具體有對聯(lián)、中堂、條幅、條屏、橫批、斗方、匾額、扇面、手卷、冊頁、手札等。

1、對聯(lián)：

對聯(lián)即因?yàn)闀鴮懼袊?dú)有的楹聯(lián)文體而形成的特殊格式，普遍運(yùn)用于春聯(lián)的書寫和傳統(tǒng)建筑的庭柱之上，以及中堂的兩邊，如果字?jǐn)?shù)較多的長聯(lián)，可以分行書寫，上聯(lián)自右向左排行、下聯(lián)自左向右排行，這種長聯(lián)稱做龍門對。

2、中堂：

因懸掛于廳堂正中央而得名，是用出廠時(shí)的原始尺寸，不經(jīng)剪裁的整張宣紙豎式書寫的作品。四尺整張宣紙豎式書寫的叫“四尺中堂”，六尺整張宣紙豎式書寫的叫“六尺中堂”，以此類推。它的高度（紙的長度）與寬度比約為二比一。

3、條幅：

條幅指豎式、條狀長方形的作品，其長與寬懸殊比例比較大，亦稱直幅或者立軸，通常將宣紙豎向?qū)Σ没驅(qū)⑿埐贸砷L條形，裝裱之后就成了“立軸”。條幅一般都由整張宣紙順長對折裁開書寫而成，寫在四尺宣紙對開叫“四尺條幅”或“四尺條”；寫在六尺宣紙對開的就叫“六尺條”，以此類推。

條幅與中堂都是豎式長方形的樣式，其區(qū)別在于：中堂是用整張宣紙書寫而成；條幅是用整張宣紙順長對開或多開的條形宣紙書寫而成。

4、條屏：

用兩條或兩條以上的條幅，來書寫完成一篇完整文學(xué)內(nèi)容的書法作品。由兩條構(gòu)成的條屏叫“兩條屏”，由四條構(gòu)成的就叫“四條屏”，以此類推。

5、橫披：

橫披指橫幅作品，橫長豎短。這種作品，是按宣紙的橫邊長度來稱謂的，譬如：橫邊長度是四尺的就叫“四尺橫披”，六尺的就叫“六尺橫披”，以此類推。這種格式可以寫少數(shù)字，自右而左寫一行，也可以橫式直寫形成多行書長篇字。橫披大的可用于建筑物上、大廳會(huì)議室中懸掛，小的可用于齋室居所布置。

參考資料來源：搜狗百科-宣紙規(guī)格

3. 書法作品裝表留邊尺寸多少好

書畫裝裱收藏的書法作品格式及尺寸大全1.條幅：以長宣紙全開及對開（半截或半折），直書之作品為條幅。

2.楹聯(lián)：兩張對開條幅，永訣書寫高低聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而孤獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。

4.斗方：將宣紙裁成八開左右大?。s1尺見方） 之體裁，稱之。5.匾額：書畫裝裱。

又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。

7.扇面：尺寸如扇形，書畫拍賣資訊。有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。

8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其形式或相互連接，或孤獨(dú)成立。9.手卷：亦成橫軸，未便懸掛，只適合在書桌上蔓延，觀后卷置之橫幅作品。

書法作氣概式詳解⒈斗方：中國書畫的一種式樣。呈正方形。

通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。

書寫形式一般是四行至六行。由于行列多，篇章布局時(shí)應(yīng)極度強(qiáng)調(diào)高低左右的大小、開合、照應(yīng)及節(jié)拍變化等。

在創(chuàng)作時(shí)，要留意注釋與落款的主次干系，款字一般小于注釋，要天然靈便。落款可寫在末行注釋的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

對于書畫作品。款的底端一般不以注釋平齊，以制止形式的板滯。

也可在注釋后背另占一行或兩行，高低均不能與注釋平齊。印章要小于款字，需脫節(jié)一字以上位置。

⒉三開：中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。

如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。書畫網(wǎng)！中國書畫名家、蘭亭翰墨與風(fēng)水博主董建民先生現(xiàn)場為。

若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。書畫裝裱。

以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面（現(xiàn)實(shí)是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。

⒊對幅：中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。

如書法對幅，稱“字對”或“對聯(lián)”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。

也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中央懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。⒋中堂：中堂是豎行書寫的長方形的作品。

尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM*45CM）。由于尺幅對比大，所以必要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整個(gè)掌管作品布局的才智。

在創(chuàng)作時(shí)，看看大全。要留意注釋與落款的主次干系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。

落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行注釋的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

款的底端一般不以注釋平齊，以制止形式的板滯。也可在注釋后背另占一行或數(shù)行，高低均不宜與注釋平齊。

印章要小于款字，蓋印一般需脫節(jié)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。⒌條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。

尺寸一般為一張整宣紙對裁。安置章法時(shí)，應(yīng)能按照書體的特色，細(xì)心構(gòu)思，立意要新。

在創(chuàng)作時(shí)，要留意注釋與落款的主次干系，。落款要散亂有致，天然靈便。

書畫拍賣資訊。落款可寫在末行注釋的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。

款的底端一般不以注釋平齊，以制止形式的板滯。也可在注釋后背另占一行或兩行，高低均不宜與注釋平齊。

印章要小于款字，蓋印一般需脫節(jié)一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。條幅罕見的格式有兩種：書畫裝裱。

①寫成兩行或三行的。兩行的格式。

左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中央留出較多空白。留意高低字的聯(lián)系節(jié)拍，以及兩行間的相互照應(yīng)。

落款通常寫在第二行的末了，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字。款字可寫一行或兩行。

三行的格式，需留意三行之間的相互干系，交叉映帶及節(jié)拍變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行注釋的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于注釋，高低不宜與注釋平行。

②居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。書寫形式一般為格言、警句或一句詩詞等。

字?jǐn)?shù)較少，寫時(shí)要留意字的開合及節(jié)拍變化，以求靈便。落款可分單款、雙款。

單款一般寫在左側(cè)中央的位置?？钭中问桨〞鴮懝し颉⒆髡叩拿?，書畫作品。

也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要妥善拉開間隔。

落雙款，下款寫在作品的右側(cè)中央偏上的部門，一般寫創(chuàng)作作品的工夫，若是贈(zèng)送作品，則需寫明被贈(zèng)者的名或號，稱呼及雅正、惠存，清賞等字樣。⒍對聯(lián)：又稱楹聯(lián)。

分為高低兩聯(lián)，左邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。高低聯(lián)的尺寸可與條幅同等，也可大于或小于條幅。

對聯(lián)的書寫形式章程極為嚴(yán)苛，只能是對仗的句子（高低聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄絕對、一般字不反復(fù)泛起），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中央兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對偶句罕見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，品格。

多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言、七言兩種。

五言、七言的對聯(lián)，在安置章法時(shí)，高低聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（留意書寫紀(jì)律，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。

落雙款，永訣于高低聯(lián)的未尾，款字略高于注釋底端）。高低聯(lián)字的位置一般要根基平行。

管制。

4. 書法理論知識詳解

書法等級考試?yán)碚撝R 秦及秦以前 1. 篆書主要可以分為甲骨文、金文、小篆三大類。

2. 《石鼓文》是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的石刻文字之一。 兩漢 1. “八分書”的特征是什么？（增加了波磔俯仰，字形由長趨扁，體勢展向左右兩邊） 2. 隸書的風(fēng)格特點(diǎn)是什么？（謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩、典雅肅穆、雄渾粗拙、散逸縱橫） 3. 文字學(xué)家把篆書向隸書的轉(zhuǎn)換過程稱作“隸變”，把隸書的定型稱作“隸定”。

4. 章草是漢代草書的主流，張芝被稱為“草圣”。 5. 《禮器碑》是漢代謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩類隸書的代表作。

魏晉南北朝 1. 中國書法歷史悠久，有篆、隸、真、行、草五種書體。 2. 草書可以分為小草、大草、狂草。

3. 今草書以王羲之、王獻(xiàn)之為代表，世稱“二王”。 4. “書圣”是指王羲之，他的《蘭亭序》被稱作“天下第一行書”。

5. 王獻(xiàn)之的小楷代表作是《洛神賦十三行》（又稱《玉版十三行》）?！而嗩^丸帖》是其行書代表。

6. 《圣教序》是唐代僧人懷仁集王字而成。 7. 《真草千字文》是智永的作品。

隋唐五代 1. 初唐四大家是指虞世南、歐陽詢、諸遂良、薛稷。 2. 《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年楷書的代表作。

3. 《雁塔圣教序》是諸遂良的作品。 4. 顏真卿的代表做有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行書”之譽(yù)。

5. 柳公權(quán)的代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》。 6. 唐代狂草以張旭的《古詩四帖》、懷素的《自敘帖》為代表。

7. 歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)被稱為唐代三大楷書家。 8. 楷書、草書兩極的高峰，使唐代書法足以雄視千古。

9. 李北海即李邕，為唐代善行書者。 宋元時(shí)期 1. 宋代書法四大家是蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。

2. 《黃州寒食詩帖》是宋代蘇東坡的作品，有“天下第三行書”之稱。 3. 米芾，人稱“米南宮”、“米襄陽”，有《笤溪詩帖》《蜀素帖》等名行書。

4. 宋徽宗趙佶所創(chuàng)“瘦金體”在書法史上獨(dú)樹一幟。 5. 元代的趙孟頫與顏、柳、歐并稱為楷書四大家，《膽巴碑》是其代表作。

明清時(shí)期 1. “漆書”是揚(yáng)州八怪中的金農(nóng)創(chuàng)造的，“六分半書”是鄭板橋創(chuàng)造的。 2. 清代書家鄧石如最擅篆書。

3. 清代擅長《石鼓文》的是吳昌碩。 概述部分 1. 文房四寶是指紙、硯、筆、墨。

2. 書法中的任何一筆都包括起、行、收三部分。 3. 寫在書籍、書畫、碑拓前面的稱題，后面的稱跋。

4. 《說文解字?敘》中稱六書為指事、象形、形聲、會(huì)意、轉(zhuǎn)注、假借。 5. 五字執(zhí)筆是指ye 、押、鉤、格、抵。

6. 書法：（略） 7.筆法（指用筆的方法，是歷代書家在長期的實(shí)踐中總結(jié)出來的一套手腕運(yùn)動(dòng)與毛筆相適應(yīng)的用筆規(guī)律） 8.九宮（古代書家在實(shí)踐中總結(jié)出的結(jié)字規(guī)律，認(rèn)為凡字均有八面，而八面點(diǎn)畫有皆拱向中心，即“中宮”，故而形成八面拱心之“九宮”。 9.中鋒側(cè)鋒： 據(jù)行筆過程中主毫在點(diǎn)畫中的位置而言，這是兩種主要用筆方法。

中鋒也叫正鋒，指行筆過程中尖鋒主毫始終走在筆畫的正中，點(diǎn)畫顯得飽滿圓渾；側(cè)鋒亦叫偏鋒，指行筆過程中尖鋒主毫偏在點(diǎn)畫的一側(cè)，筆畫顯得輕快飄逸、活潑灑脫。在書寫中，中鋒側(cè)鋒宜結(jié)合使用，可有所側(cè)重，但不宜偏廢。

10.提按： 提按是運(yùn)筆過程中的一組相對的用筆方法。提是指筆在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作；按是指筆在垂直方向由上向下的用筆動(dòng)作。

書家作書時(shí)，提按要始終貫穿于用筆中，相互結(jié)合，所謂提中有按、按中有提，才能避免沉重、飄浮的毛病。 11.蠶頭雁尾： 是對隸書橫畫起筆、橫波收筆的形象說法，指隸書長畫起筆，回鋒飽滿，形如蠶頭，橫波收筆，頓筆斜提出鋒，狀如雁尾。

12.一波三折： 本義指寫捺畫時(shí)，起筆要束得緊，頸部要提得起，捺腳處要鋪毫飽滿，拓得開，如此一筆之中有三個(gè)轉(zhuǎn)折筆勢；后泛指在書寫點(diǎn)畫時(shí)，行筆中筆勢起伏，含委婉意。 13.無垂不縮、無往不收： 書法用筆的基本原則。

指運(yùn)行時(shí)筆勢有來必有往、有去必有回、有放必有收、有運(yùn)必有止，這樣才能氣韻飽滿、前后呼應(yīng)，從而使筆畫含蓄、圓實(shí)有力。 14.內(nèi)撅（ye厭）外拓： 用筆的兩種不同方式，多用于行草書。

內(nèi)撅指筆意緊斂，王羲之多用此法；外拓指筆意放縱，以王獻(xiàn)之為代表。