1. 攝影的基本常識(shí)是什么

一位好的攝影師，應(yīng)具備的條件非常多。

從豐富的知識(shí)和見(jiàn)識(shí)，到敏銳的觀察力及勤快的工作與學(xué)習(xí)態(tài)度，以及待人的熱誠(chéng)等等。攝影本身是一種與思想情感交集的視覺(jué)藝術(shù)。

攝影師手中的鏡頭就像畫家手中的筆能接受主人的創(chuàng)作指令。至于如何啟發(fā)藏在人類內(nèi)心深處的情感加以表現(xiàn)，這就是攝影師應(yīng)努力的方向。

作為顧客，他們來(lái)拍照是想進(jìn)行美的塑造，這正是婚紗攝影師的職責(zé)。顧客絕大多數(shù)是普通人，你不能要求他們十全十美，天下也沒(méi)有十全十美的人。

但同時(shí)，天下也沒(méi)有十丑十陋的人，就是有，也可以將他塑造成一種獨(dú)特的形象。常有顧客說(shuō)：“我不上相”。

其實(shí)并不是他不上相，而是沒(méi)遇上好的攝影師，使他失去了信心。一個(gè)人什麼時(shí)候最美？是流露人性的真實(shí)與自然是最美。

每個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上，他的容貌是無(wú)法選擇的，但每個(gè)人都會(huì)有只屬于自己的最真實(shí)的一面。依這份真實(shí)，攝影師應(yīng)當(dāng)用心靈和光、影、聲音、氣氛的配合來(lái)塑造被攝者真情流露的自然美。

一、溝通技巧 要想拍出人性的自然美，拍攝前做到知己知彼。我建議攝影師拍前填寫“溝通設(shè)計(jì)表”。

記住，讓顧客相信你是他真摯朋友。如果你不能說(shuō)服某人某事，那是你的不足，因?yàn)槟氵€沒(méi)有找到將你的智慧傳遞出去的方法。

要進(jìn)行完美的溝通，以下三點(diǎn)需要勤記在心： 1、感謝他們給你的建議及填寫溝通表、拍攝留檔。 2、尊重他們的意見(jiàn)、建議、并作詳細(xì)記錄。

3、再同意他們的看法的同時(shí)，也希望他們的接受你的建議。 二、拍前準(zhǔn)備 1、先看顧客一共幾套衣服，什麼套系，拍幾張，來(lái)構(gòu)思要拍幾種感覺(jué)。

2、設(shè)計(jì)拍攝思想，拍攝方法，構(gòu)圖、布光，推想拍攝過(guò)程，對(duì)所有拍攝的內(nèi)容及結(jié)果作到胸有成竹 3、認(rèn)真觀察顧客臉型、體型設(shè)計(jì)拍攝風(fēng)格 三、拍攝引導(dǎo) 好多顧客在拍照時(shí)，很是緊張、不配合，遲遲不能進(jìn)入狀態(tài)。為什麼？ 1、拍攝時(shí)動(dòng)作不適合顧客，我們建議由攝影師自己擺POSE，這樣才能拍出你的感覺(jué)。

2、客人一般有兩種：傲慢型，拘束型。 傲慢型——身份和品位可能高一些（多為高套系）。

原因是他們對(duì)攝影師還不完全信任，對(duì)這樣的客人攝影師切不可過(guò)于親切。先要在剛進(jìn)攝影棚時(shí)由助理親切招呼，攝影師不動(dòng)聲色，給他一種更高的氣勢(shì)，并向助理排工作，讓他感到攝影師的權(quán)威。

等一切準(zhǔn)備完畢后，攝影師要用加倍的親切和熱情去擺POSE。在每張拍前要用非常幽默的語(yǔ)言逗客人笑，等一組拍完后要接著講：辛苦兩位、表現(xiàn)很好、發(fā)揮出色、繼續(xù)發(fā)揮、繼續(xù)努力等鼓勵(lì)性語(yǔ)言，由助理送出。

攝影師要接著恢復(fù)高傲的氣勢(shì)，這樣顧客會(huì)想——這真是大師。即增加了對(duì)你的信任又在以后的拍攝中更加配合。

拘束型——客人層次可能低一些（多為低套系）。原因是他們對(duì)這個(gè)環(huán)境還不適應(yīng)，這樣的客人攝影師應(yīng)積極主動(dòng)去與之交流，多說(shuō)廢話，放松他的緊張感。

根據(jù)他的職業(yè)與他們交談感興趣的話題，在拍照時(shí)逗他們笑時(shí)用有關(guān)的話題，并更加的有耐心。這樣他們進(jìn)入狀態(tài)后就更容易與你配合。

希望你早日能成為大師。

2. 我想辦次攝影的基礎(chǔ)知識(shí)問(wèn)答比賽 跪求一些淺顯的攝影基礎(chǔ)知識(shí)

一.選擇題（請(qǐng)選出您認(rèn)為正確的答案，每題只能選擇一個(gè)答案）1、使用數(shù)碼相機(jī)日光白平衡拍攝時(shí)，雪地中的陰影在照片上呈現(xiàn)出微微的□ A、藍(lán)色 □ B、黃色□ C、高感光度時(shí)偏藍(lán)，低感光度時(shí)偏黃2、用日光型反轉(zhuǎn)片不加任何濾光鏡在白熾燈條件下拍攝，影像的色調(diào)將□ A、偏藍(lán) □ B、偏紅黃 □ C、高感光度反轉(zhuǎn)片偏藍(lán)，低感光度反轉(zhuǎn)片偏紅黃3、色溫是□ A、數(shù)碼相機(jī)的白平衡屬性之一 □ B、光源的屬性之一 □ C、兩者都是4、使用數(shù)碼相機(jī)拍攝日落時(shí)的景象，如果想獲得日落時(shí)分的色彩感覺(jué)，應(yīng)當(dāng)將白平衡設(shè)置到□ A、自動(dòng)白平衡 □ B、日光白平衡 □ C、白熾燈白平衡5、使用自動(dòng)對(duì)焦鏡頭拍攝照片時(shí)，除微距鏡頭外，用自動(dòng)對(duì)焦功能□ A、沒(méi)有手動(dòng)對(duì)焦精確 □ B、比手動(dòng)對(duì)焦精確 □ C、沒(méi)有手動(dòng)對(duì)焦專業(yè)6、為了把一個(gè)沿膠片平行方向輕快行走的人（1.3米/秒）滿畫面定格，快門速度最慢可以設(shè)置在□ A、1/250秒 □ B、1/500秒 □ C、1/1000秒7、數(shù)碼照片的噪點(diǎn)主要表現(xiàn)在□ A、高光影調(diào)壓暗時(shí) □ B、暗部影調(diào)提亮?xí)r □ C、兩者都是8、拍攝順光雪景時(shí)，應(yīng)當(dāng)參照測(cè)光表讀數(shù)□ A、減曝光 □ B、加曝光 □ C、不加也不減9、應(yīng)用“向右曝光”技術(shù)的主要目的是□ A、準(zhǔn)確曝光 □ B、后期降噪 □ C、增加對(duì)比度10、造成機(jī)震的主要原因是□ A、快門震動(dòng) □ B、反光板震動(dòng) □ C、沒(méi)拿穩(wěn)相機(jī)11、哪種方法可以使機(jī)震的影響降至最低□ A、提高快門速度 □ B、使用反光板預(yù)升功能 □ C、使用三腳架12、其他條件不變，鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深將□ A、越大 □ B、越小 □ C、取決于能見(jiàn)度13、光圈f/2時(shí)，鏡頭接納的光量是光圈f/8時(shí)的□ A、4倍 □ B、16倍 □ C、1/414、我想讓以40公里時(shí)速行駛的汽車滿格定格在照片中，但是光線條件需要我在最大光圈時(shí)使用1/500秒的快門速度。

我應(yīng)該使自己置身于汽車□ A、水平從我眼前穿過(guò)的位置 □ B、向我迎面開(kāi)來(lái)的位置 □ C、以上都可以15、在高光和陰影處測(cè)得的曝光表讀數(shù)顯示的光圈范圍是f/16-f/2，那么如果用數(shù)碼相機(jī)，為了獲得更多的細(xì)節(jié)，光圈應(yīng)設(shè)置為□ A、f/11 □ B、f/8 □ C、f/2.816、如果將感光度從ISO400換到ISO100，為了獲得相同的曝光量，曝光需要增加□ A、1檔 □ B、2檔 □ C、4檔17、偏振鏡可以用來(lái)削弱□ A、金屬反光 □ B、樹葉反光 □ C、以上都是18、逆光是□ A、從被攝者身后照射的光線 □ B、從鏡頭前方照射的光線 □ C、以上都是19、超焦距指的是□ A、鏡頭的焦距 □ B、特定的對(duì)焦距離 □ C、最大的景深20、暗影溢出是指□ A、暗部細(xì)節(jié)多得記錄不下 □ B、太暗導(dǎo)致不足以被記錄下來(lái) □ C、感光度過(guò)高導(dǎo)致的噪點(diǎn)過(guò)多21、如果紐約攝影學(xué)院灰卡的白色那面測(cè)光表讀數(shù)為1/100秒、f/8，那么哪組曝光組合能夠獲得令人滿意的曝光□ A、1/400秒，f/8 □ B、1/20秒，f/8 □ C、沒(méi)用過(guò)白色那面22、在同一位置拍攝中遠(yuǎn)距離景物時(shí)，用100mm鏡頭拍攝出的影像大小是用50mm鏡頭拍攝的同樣影像的 □ A、1.4倍 □ B、2倍 □ C、4倍23、某閃光燈全光輸出時(shí)指數(shù)為40，如果其他條件不變，輸出功率降至1/4輸出時(shí)，閃光指數(shù)將□ A、下降到10 □ B、下降到20 □ C、不變化24、某閃光燈在ISO100時(shí)閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只將感光度提高到ISO200，該閃光燈的感光□ A、增加到80 □ B、增加到56 □ C、仍然是4025、某閃光燈變焦燈頭位置在35mm時(shí)閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只改變燈頭位置到70mm，該閃光燈的感光指數(shù)將□ A、變小 □ B、變大 □ C、不變26、相同條件下，感光度越高，影像的顆粒就□ A、越細(xì) □ B、越粗 □ C、不一定27、其他條件相同，用f/2、50mm焦距拍攝獲得的景深大約是用f/16、200mm焦距拍攝的□ A、1/2 □ B、2倍 □ C、4倍28、夜間背光拍攝人像留念時(shí)，測(cè)得背景正常的曝光組合為1/60秒，f/4，人物離相機(jī)的距離為4米，閃光燈的閃光指數(shù)為32，為了得到讓人物和背景都得到正常的曝光，我們使用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光，這是曝光組合應(yīng)該設(shè)置在□ A、1/30秒，f/5.6 □ B、1/15秒，f/8 □ C、1/8秒，f/1129、使用一部焦距折算系數(shù)為1.5的數(shù)碼相機(jī)手持拍攝照片，如果鏡頭焦距是50mm，為了拍攝清晰，快門速度最慢應(yīng)該是□ A、1/50秒 □ B、1/80秒 □ C、1/100秒30、輔助光的作用是□ A、使照片的層次更清楚 □ B、減小光比 □ C、增加光比31、如果我們使用機(jī)內(nèi)點(diǎn)測(cè)光功能測(cè)光，并使用中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦，那么此時(shí)測(cè)光和對(duì)焦□ A、是一回事 □ B、不是一回事 □ C、不太清楚32、使用RAW格式拍攝數(shù)碼照片□ A、需要顧及白平衡 □ B、無(wú)須顧忌白平衡 □ C、必須使用自動(dòng)白平衡33、反光傘可產(chǎn)生□ A、直射光效果 □ B、漫射光效果 □ C、何種效果由燈泡類型而定34、下列何種情況下，我們需要使用數(shù)碼相機(jī)里降噪功能□ A、使用大光圈時(shí) □ B、使用長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí) □ C、使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)35、陰天產(chǎn)生的光對(duì)在戶外拍攝人像來(lái)說(shuō)□ A、是不合適的光線 □ B、是合適光線 □ C、合不合適取決于拍攝時(shí)的白平衡設(shè)置36、拍攝文藝演出時(shí)，如果舞臺(tái)燈光比較暗，我們可以□ A、使用閃光燈 □ B、使用高感光度 □ C、以上兩項(xiàng)都可以37、在場(chǎng)館內(nèi)拍攝游泳比賽，如果光線不夠，我們應(yīng)該□ A、使用閃光燈補(bǔ)光 □ B、使用高感光度 □ C、以上兩項(xiàng)都可以。

3. 懂?dāng)z影的進(jìn) 我有一些攝影常識(shí)問(wèn)題

首先 鏡頭大體分為廣角鏡頭 微距鏡頭 還有標(biāo)頭 如果是初學(xué)者 建議買一個(gè)35——105之間的就可以

關(guān)于曝光 就要學(xué)習(xí)光圈和快門的應(yīng)用與配合 單就正常曝光的照片來(lái)說(shuō) 光圈小 快門時(shí)間要放長(zhǎng) 光圈大快門時(shí)間相應(yīng)就短 也就是控制相機(jī)光圈的進(jìn)光量 這里要給你說(shuō)明光圈大小與光圈f值大小是不一樣的 光圈大對(duì)應(yīng)的光圈f值小 光圈小對(duì)應(yīng)的光圈f值就大 二者成反比 光圈大小和景深大小也是密不可分的 光圈大景深小 光圈小景深大 但對(duì)于光圈f值來(lái)講 f值越大 景深越大 f值越小 景深越小

其次要拍攝對(duì)比鮮明 意境美的照片不單單是一臺(tái)單反所能做到的 你應(yīng)該學(xué)習(xí)一下如何用光 如何構(gòu)圖 攝影就是用光作畫 當(dāng)然好的照片與后期也是分不開(kāi)的 你可以學(xué)習(xí)一下后期制作 在網(wǎng)上都有關(guān)于photoshop 的教程 還有一些知名的攝影網(wǎng)站 博客 有事沒(méi)事進(jìn)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 看看 熏陶一下 。

好了 祝你好運(yùn) 歡迎采納

4. 想學(xué)攝影啊呵呵,有誰(shuí)知道簡(jiǎn)單的攝影知識(shí)哦、

踏踏實(shí)實(shí)從光圈、快門、焦距、感光度學(xué)起吧，再學(xué)習(xí)端穩(wěn)相機(jī)，這些都是基本功，然后就是構(gòu)圖，用什么都能練習(xí)構(gòu)圖，甚至是手機(jī)，四根手指。

我17年前看的一些器材和各種題材攝影的書，后來(lái)看構(gòu)圖方面的書?，F(xiàn)在你看看紐約攝影學(xué)院出的書吧。

看一些攝影，繪畫作品，增加自己的鑒賞力。

拍照時(shí)千萬(wàn)不要用自動(dòng)檔，全手動(dòng)是極有樂(lè)趣的，沒(méi)照好不要怪相機(jī)，想想自己哪做的不對(duì)，哪些方面還要改進(jìn)，多聽(tīng)聽(tīng)攝影思想方面的忠告，多談技術(shù)與想法，多想想按快門之前的事；少依賴后期，少談?wù)撜障鄼C(jī)，少買賣照相機(jī)，相信你會(huì)提高很快。

我自己總結(jié)的步驟，下面每一步都是練好了再練下一步。

第一步：拍攝相片內(nèi)所有景物都清晰的照片。

第二步：拍攝相片內(nèi)主體清晰其他模糊的照片。

第三步：以高速快門拍攝。

第四步：以低速快門拍攝。

第五步：拍攝低速運(yùn)動(dòng)的物體。

第六步：拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體。

第七步：夜間拍攝。

第八步：拍攝低調(diào)照片。

第九步：拍攝高調(diào)照片。

第十步：追隨拍攝。

第十一步：擺拍，用自然光。

第十二步：擺拍，自己部光。

第十三步：抓拍，表現(xiàn)大場(chǎng)面。

第十四步：抓拍，表現(xiàn)人物表情。

第十五步：想方設(shè)法把自己拍進(jìn)照片，而照片中不出現(xiàn)相機(jī)。

第十六步：自己創(chuàng)新。

第十五步以前禁止用閃光燈。

你會(huì)覺(jué)得以上越來(lái)越難，但通過(guò)了，自己的水平就漲一塊。

5. 攝影的60條因素,,求大神解答,急需

攝影最經(jīng)典的60金句： 馬丁?帕爾—— 1.不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài)，除非你只想拍快照。

2.當(dāng)你拍攝他人的時(shí)候，越靠近越好。 3.選擇合適的拍攝環(huán)境，我的意思是僅僅適合于拍攝對(duì)象的拍攝環(huán)境。

4.然后，不要讓他們笑了，這是業(yè)余拍攝者拍攝的最大誤區(qū)。 5.對(duì)于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運(yùn)女神總會(huì)降臨的。

皮特?特納—— 6.回顧過(guò)去，如果你想被注意，好的照片印刷質(zhì)量是非常重要的。 7.拍你真正喜歡的，這種激情通常會(huì)從作品中表現(xiàn)出來(lái)。

8.外出拍攝時(shí)，經(jīng)?；仡^看看。 9.堅(jiān)持使用一種焦距的鏡頭，你會(huì)因此提高很多。

10.在你成為大師前不斷學(xué)習(xí)用光及拍攝角度。 約翰?蘭金—— 11.永遠(yuǎn)不要以為相機(jī)是最重要的。

他只是你的工具，合手就好。 12.實(shí)驗(yàn)和冒險(xiǎn)精神很重要，就像我們的雜志——Dazed&Confused在創(chuàng)辦初期時(shí)那樣，多多欣賞別人的作品，不過(guò)拒絕抄襲！ 13.每時(shí)每刻都要注意光線的變化，攝影是光的藝術(shù)，不管是陽(yáng)光、燭光，還是電腦屏幕產(chǎn)生的光。

14.深入理解你的拍攝主題，讓你鏡頭前的人參與進(jìn)來(lái)。你并不能把眼睛貼著取景框不離開(kāi)，多多建立攝影師與模特的信任，多多交流，最后才是，按下快門。

15.赫爾穆特?紐頓——知識(shí)分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來(lái)越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家。寇德卡——我不認(rèn)為自己是一個(gè)知識(shí)分子或是哲學(xué)家，我只是看。

16.寇德卡——我對(duì)攝影哲學(xué)沒(méi)興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。

因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。 17.卡夫卡——人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。

18.拉爾夫?吉卜生——我不理會(huì)照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。 19.尤金?史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們?cè)谏钪谐爸S憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過(guò)了。

而當(dāng)我堅(jiān)持信念的時(shí)候，他們就把我稱作浪漫主義。 20.馬克?呂布——夢(mèng)與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。

就像音樂(lè)，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺(jué)和肺腑來(lái)打動(dòng)我們。技巧和感性是分不開(kāi)的。

21.愛(ài)德華?布巴——一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。 22.愛(ài)德華?布巴——攝影師其實(shí)就是那個(gè)什么也沒(méi)找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。

這種希望激勵(lì)著他，使他能堅(jiān)持下去。攝影家能保持年輕，是因?yàn)樗麄円恢钡阶詈笠豢蹋€希望能拍出一張成功的照片。

安德烈?柯特茲——相機(jī)是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。 23.威廉?克萊因——為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺(jué)，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。

在我看來(lái)，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來(lái)得正常。你甚至可以說(shuō)五十厘米是一種局限觀點(diǎn)下所受到的懲罰。

我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無(wú)論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見(jiàn)事物的扭曲。 黛安?阿勃絲—— 25.我常會(huì)被攝影技巧所打動(dòng)，但我不太喜歡這個(gè)祠。

我之所以為它所動(dòng)，是因?yàn)檎嬲玫募记芍宦?tīng)命于神秘的內(nèi)心世界。 26.我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對(duì)象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。

黛安?阿勃絲 布列松—— 27.對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在瞬間對(duì)你所看到的一切提問(wèn)并做出決定，通過(guò)一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。 28.我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢(shì)的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。

布列松 29.莎拉?莫恩——我一直明白在睜開(kāi)眼之前應(yīng)該先閉上，在選擇時(shí)，我的眼睛已經(jīng)不完全是我的了。它沒(méi)有了年齡的限制，因?yàn)樗诘谝淮稳タ?，無(wú)意識(shí)地去發(fā)現(xiàn)靈魂中的認(rèn)識(shí)的事物。

我一直明白我還不知道自己在尋找什么，探尋對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)超越了所獲，促使我不斷向前。 30.蘇珊?桑塔格——攝影暗示著我們能夠以相機(jī)記錄的影像了解世界，而這樣的了解，與'認(rèn)識(shí)'是背道而馳的，因?yàn)檎嬲?認(rèn)識(shí)'必須由不以表像看世界做為起始。

因此，我認(rèn)為嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們從未能夠透過(guò)一張照片而真正理解任何事情。 31.阿爾弗萊德?艾森塔斯特——保持簡(jiǎn)單。

32.阿爾弗萊德?史迪格里茲——有光即可攝影。 33.安德烈斯?法寧格——一張技術(shù)上完美照片可能是世上最乏味的圖像。

好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。除非景物使我感興趣，否則我會(huì)略過(guò)不拍而節(jié)省我的膠卷以便拍更好的東西。

34.安塞爾?亞當(dāng)斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，沒(méi)有好照片的準(zhǔn)則。

不是每個(gè)人都信任繪畫，但是人們相信攝影。任一年中有12張有意義的照片就是一個(gè)好收獲了。

安塞爾?亞當(dāng)斯 35.阿諾德?紐蔓——攝影師必須是照片的一部分。 36.芭芭拉?摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝。