1. 問(wèn)一些古典音樂(lè)的基本知識(shí)
古典音樂(lè)知識(shí) 音樂(lè)有兩類(lèi)，一類(lèi)是交響樂(lè)和輕管弦樂(lè)，另一類(lèi)是舞蹈音樂(lè)、流行音樂(lè)和爵士音樂(lè)。
古典音樂(lè)往往指稱(chēng)嚴(yán)肅音樂(lè)，也指一些已得到公認(rèn)的經(jīng)典作品。 一般演奏人數(shù)在10人以內(nèi)，演奏古典音樂(lè)均稱(chēng)室內(nèi)樂(lè)。
每一樂(lè)器各擔(dān)任一個(gè)聲部演奏時(shí)，兩件樂(lè)器合奏的稱(chēng)二重奏，三件樂(lè)器合奏的稱(chēng)三重奏。
八件樂(lè)器合奏的稱(chēng)八重奏，但以鋼琴三重奏、弦樂(lè)四重奏及鋼琴五重奏最盛行。編制在十人以上者，稱(chēng)為室內(nèi)管弦樂(lè)。
大規(guī)模的器樂(lè)演奏稱(chēng)為管弦樂(lè)，近代管弦樂(lè)團(tuán)又稱(chēng)交響樂(lè)團(tuán)和交響管弦樂(lè)團(tuán)。古典交響樂(lè)團(tuán)的編制在30人以上，有時(shí)可多達(dá)100人或150人。
演奏輕音樂(lè)及爵士音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，通稱(chēng)為小爵士樂(lè)隊(duì)，一般人數(shù)較少，但輕音樂(lè)隊(duì)也有超過(guò)30人以上編制的?，F(xiàn)代伴舞樂(lè)隊(duì)不使用弦樂(lè)器而單純以銅管和木管樂(lè)器為主要旋律樂(lè)器，與維也納圓舞曲樂(lè)隊(duì)截然不同。
大型管弦樂(lè)團(tuán)的配置，弦樂(lè)器的人數(shù)約占60%，木管樂(lè)器的人數(shù)約占15%，銅管樂(lè)器的人數(shù)約占15%，打擊樂(lè)器的人數(shù)約占10%。通常左前邊是小提琴，中音提琴在中間偏右，右前邊是大提琴，最右是倍大提琴。
弦樂(lè)器后面是木管樂(lè)器組，定音鼓在后排中心位置。大小軍鼓、鈸等其它打擊樂(lè)器在定音鼓左側(cè)。
銅管樂(lè)器組在定音鼓右側(cè)。豎琴、鋼琴在左中部。
管弦樂(lè)團(tuán)有4個(gè)主要的聲部： （1）弦樂(lè)器 小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴（倍司）。 （2）木管樂(lè)器 長(zhǎng)笛（橫笛）、短笛、雙簧管（英國(guó)管）、單簧管（豎笛、黑管）、低音管（大管、巴松管）。
（3）銅管樂(lè)器 小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)（拉管）、圓號(hào)（法國(guó)號(hào)）、大號(hào)。 （4）打擊樂(lè)器 定音鼓、大鼓、小鼓、鈸、三角鐵、鈴、銅鑼、木琴、鋼片琴等。
音樂(lè)的元素是音，作曲家不能像文字般明確表達(dá)感情，只能用聲音的表現(xiàn)來(lái)引起人們的情緒。音樂(lè)的四個(gè)基本要素是節(jié)奏、旋律、和聲及音色。
節(jié)奏使人們聯(lián)想起形體動(dòng)作，旋律使人們聯(lián)想起精神情緒。音樂(lè)以旋律的差別，節(jié)奏的快慢，聲音的高低強(qiáng)弱，和聲的變化，以及音色的不同等方法來(lái)表現(xiàn)其情感。
比如以大調(diào)表示愉快、雄壯，小調(diào)表示悲哀、憂郁；緊張而短促的節(jié)奏表現(xiàn)奮發(fā)激怒，和緩而悠長(zhǎng)的節(jié)奏表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)柔和，音高且強(qiáng)為熱情，音低而弱為沉靜；不協(xié)和音表示奮斗爭(zhēng)執(zhí)，協(xié)和音表示和平寧?kù)o；小號(hào)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，雙簧管表現(xiàn)田園等等。 怎樣欣賞音樂(lè)？ 每個(gè)人都根據(jù)自己不同的欣賞能力和愛(ài)好來(lái)傾聽(tīng)音樂(lè)。
為便于分析，我們把對(duì)音樂(lè)的欣賞分成3個(gè)方面。 （1）美感 聽(tīng)音樂(lè)純粹是對(duì)音樂(lè)的樂(lè)趣，只求悅耳，僅是知覺(jué)的欣賞，不需要任何形式的思考，任由音樂(lè)的感染力將自己帶進(jìn)一個(gè)幻想的境界。
如干某件事時(shí)，將音響打開(kāi)，心不在焉地沉浸在音樂(lè)中。這時(shí)單憑音樂(lè)的感染力就把人帶到一種無(wú)意識(shí)然而又有魅力的心境中去。
美感在音樂(lè)中占有非常重要的位置，但不應(yīng)讓它占過(guò)多位置。即使在這個(gè)聆聽(tīng)音樂(lè)的初級(jí)階段，也應(yīng)采用更有意義的聆聽(tīng)方式。
（2）表達(dá) 所有音樂(lè)都有表達(dá)能力，音符后面總具有某種涵義，這種涵義構(gòu)成作品的內(nèi)容，能喚起情感，這是情感的欣賞。 （3）純音樂(lè) 音樂(lè)除了令人愉快的音響和所表達(dá)的感情外，還存在于音符和對(duì)音符的處理之中。
為了追隨作曲家的思路，有意識(shí)地探求樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、主題的變化及作曲家技巧的運(yùn)用，這是理智的欣賞，也是欣賞音樂(lè)的高級(jí)階段。 大多數(shù)聽(tīng)者并不能充分意，識(shí)到這第3方面。
明智的聆聽(tīng)者必須準(zhǔn)備加強(qiáng)自己對(duì)音樂(lè)素材及其發(fā)展情況的意識(shí)。他必須更有意識(shí)地聆聽(tīng)旋律、節(jié)奏、和聲及音色。
尤為重要的是，追隨作曲家的思路，懂得一些音樂(lè)曲式的原理。 理想的聆聽(tīng)者是既能進(jìn)入音樂(lè)又能超脫音樂(lè)的人，他一面品評(píng)音樂(lè)，一面欣賞音樂(lè)，不斷加深對(duì)音樂(lè)的理解。
要對(duì)音樂(lè)加以理解，唯一的方法就是傾聽(tīng)，只有從頭至尾地反復(fù)認(rèn)真地傾聽(tīng)，直到熟悉，才能加深理解 當(dāng)你聽(tīng)到一個(gè)旋律，能把它辨認(rèn)出來(lái)時(shí)，你就具備了欣賞音樂(lè)的條件。若能聽(tīng)出不同演奏家演奏同一首曲子時(shí)表現(xiàn)方法的差別，并了解作曲家的想法，那你已經(jīng)踏入欣賞音樂(lè)的大門(mén)。
音樂(lè)都有表達(dá)能力，從而具有某種涵義，但無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)清楚，也沒(méi)有必要去找恰當(dāng)?shù)难栽~來(lái)表達(dá)音樂(lè)的涵義。 音樂(lè)的表現(xiàn)方法大致可分為純音樂(lè)（absolute music）和標(biāo)題音樂(lè)（programme music）兩類(lèi)。
以音樂(lè)本身為目的的音樂(lè)，稱(chēng)為純音樂(lè)，它只以音和形式來(lái)構(gòu)成，是與音樂(lè)本身以外任何事物無(wú)明確聯(lián)系的音樂(lè)。絕大部分器樂(lè)曲，如交響曲和奏鳴曲即屬此范疇。
把文學(xué)、思想、繪畫(huà)等內(nèi)容以具體性的標(biāo)題暗示的音樂(lè)，總稱(chēng)為標(biāo)題音樂(lè)。 奏鳴曲（Sonata） 是包含4個(gè)獨(dú)立樂(lè)章的器樂(lè)大曲，各樂(lè)章都具有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，由鋼琴、小提琴、大提琴分別演奏。
鋼琴演奏時(shí)稱(chēng)鋼琴奏鳴曲，小提琴演奏稱(chēng)小提琴奏鳴曲，大提琴演奏稱(chēng)大提琴奏鳴曲，室內(nèi)樂(lè)所奏者、亦為奏鳴曲。 協(xié)牽曲（Concerto） 是獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)以平等地位聯(lián)合演奏的器樂(lè)大曲。
協(xié)奏曲通常以小提琴、鋼琴、大提琴或長(zhǎng)笛為獨(dú)奏樂(lè)器。 交響曲（Symphony） 是由管弦樂(lè)聯(lián)合演奏的奏鳴曲型器樂(lè)大曲，通常它分為4個(gè)樂(lè)章，音色之復(fù)雜、色彩之豐富為一切樂(lè)曲之冠。
組曲（Suite） 是由若干短曲連為一體的管弦樂(lè)或鋼琴套曲，其中各曲相對(duì)獨(dú)立。 序曲。
2. 古代音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)
古人把宮、商、角、徵、羽稱(chēng)為五音，從宮到羽，按照音的高底排列起來(lái)，形成一個(gè)五聲音階，即：
宮 商 角 徵 羽
1 2 3 5 6
后來(lái)再加上變宮、變徵，就形成七個(gè)音階之一——雅樂(lè)音階，即：
宮 商 角 變徵 徵 羽 變宮
1 2 3 #4 5 6 7
例如：“高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲?！保ā肚G軻刺秦王》）
古書(shū)常把五音或五聲和六律并舉。律，本指用來(lái)定音的竹音，后來(lái)成為我國(guó)古代音樂(lè)方面的專(zhuān)門(mén)名稱(chēng)。即：黃鐘、太簇、姑洗、徵賓、夷則、無(wú)射。例如：
“夔于是正六律和五聲?！保ā恫靷鳌罚?/p>
“師曠之聰，不以六律不能正五音。”（《孟子》） 古代以演奏樂(lè)器為職業(yè)的人?！稁熣f(shuō)》：“巫醫(yī)樂(lè)師百工之人，不恥為師。”
中國(guó)十大古曲
《高山流水》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《春江花月夜》、《漁樵問(wèn)答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》、《陽(yáng)春白雪》
3. 音樂(lè)常識(shí)
古典音樂(lè)時(shí)期劃分 AD1300--AD1500： 中世紀(jì)--文藝復(fù)興時(shí)代。
古典音樂(lè)的萌芽時(shí)期，并沒(méi)有留下什么傳世名作。 AD1500--AD1700： 巴洛克時(shí)代。
古典音樂(lè)的啟蒙時(shí)代，那時(shí)的古典樂(lè)多從民族樂(lè)和宮廷樂(lè)發(fā)展而來(lái)。 代表人物：大小加布利里，舒滋，巴海貝爾，普賽爾，庫(kù)普蘭，拉謬，巴赫，哼德?tīng)?，塔替尼，海頓，克雷蒙第。
AD1700--AD1800：古典時(shí)代。古典音樂(lè)的黃金時(shí)代，很多重量級(jí)的樂(lè)神都在這個(gè)時(shí)期。
代表人物：維澳第，莫扎特，貝多芬，胡麥爾，帕格尼尼，偉伯，車(chē)尼爾，羅西尼，多尼采蒂，舒伯特，柏林卡，門(mén)德?tīng)査?，肖邦，舒曼，李斯?AD1800--AD1920：浪漫時(shí)代。聲樂(lè)開(kāi)始鋒芒畢露，歌唱家和交響樂(lè)團(tuán)的完美結(jié)合造就了歌劇時(shí)代的來(lái)臨。
而在音樂(lè)之都維也納，施特勞斯家族把古典音樂(lè)推向新的高潮！那時(shí)的古典音樂(lè)，就是現(xiàn)在的流行樂(lè)，老三巨頭就是那個(gè)時(shí)代的貓王和甲克蟲(chóng)。 代表人物：瓦格納，威爾第，普契尼，老小施特勞斯，理查德.施特勞斯，澳芬巴赫，法蘭克，德彪西，柴可夫斯基，比才，勃拉姆斯，圣桑，巴爾托克，德澳夏克，科達(dá)伊。
AD1920--21世紀(jì)： 現(xiàn)代--新世紀(jì)時(shí)代：古典音樂(lè)的改革時(shí)代。1950年后，面對(duì)現(xiàn)代流行音樂(lè)，搖滾音樂(lè)和電子技術(shù)的崛起，古典音樂(lè)王者的身份開(kāi)始動(dòng)搖。
雖然依然是音樂(lè)界無(wú)可動(dòng)搖的貴族，但面對(duì)是改革還是消失的尷尬，新一代古典音樂(lè)家們承擔(dān)起歷史的重任，從電影配樂(lè)到音樂(lè)劇，再到結(jié)合現(xiàn)代電子技術(shù)的“新世紀(jì)音樂(lè)”。新世紀(jì)古典音樂(lè)家們捍衛(wèi)著自己的信仰和尊嚴(yán)。
代表人物（這里只列舉作曲家，其他人物將在后邊介紹）：斯特拉汶斯基，魏本，貝爾格，韋伯，馬爾蒂努，普羅科菲耶夫，澳乃格，亨德密斯，奧爾夫，格什溫，柯普蘭，肖斯塔科維奇，約瑟夫.施特勞斯，梅西昂，凱吉，布烈頓，李杰提，諾娜，百里歐，布烈滋，史脫克豪森，喜多朗，班德瑞，雅尼。 20世紀(jì)的音樂(lè)家們--古典音樂(lè)的捍衛(wèi)者 上貼最后列舉了20世紀(jì)古典音樂(lè)改革時(shí)代的作曲家，現(xiàn)在介紹在過(guò)去100年里在其他古典音樂(lè)領(lǐng)域取得不朽成績(jī)的人，他們至今大多還活躍在舞臺(tái)上。
十大歌唱家： 十大歌唱家以三大歌王（高音之王帕瓦羅蒂，抒情之王卡雷拉斯，歌劇之王多明戈）為代表。相信大家應(yīng)該有印象，這三位老先生2001年在北京紫禁城“狠狠敲”了咱們一筆。
國(guó)務(wù)院副總理親自去捧場(chǎng)，中國(guó)安全部去首都機(jī)場(chǎng)接送他們的專(zhuān)機(jī)（三個(gè)人坐三架飛機(jī)來(lái)，還不一起來(lái)），在人民大會(huì)堂為他們舉行答謝會(huì)。頗有些按照國(guó)外巨頭的規(guī)格接待--畢竟，聲樂(lè)皇帝也許也算“元首”。
三位也毫不客氣，唱了3個(gè)小時(shí)拿走了我們100多萬(wàn)美元的出場(chǎng)費(fèi)，再創(chuàng)音樂(lè)史新記錄（而且好像還沒(méi)繳稅）。音樂(lè)會(huì)票價(jià)也創(chuàng)記錄，前排座位高達(dá)1500美元以上，不折不扣的鉆石嗓子--歌王就是歌王。
三大歌王的聯(lián)合音樂(lè)會(huì)自90年代起就成為世界最高規(guī)格和檔次的演唱會(huì)。也被視為古典音樂(lè)復(fù)興的標(biāo)志之一。
其他7位：巴托利，巴托，邑巴爾迪，卡娜娃，沙拉.布萊曼，波切利，阿藍(lán)尼亞。（以上七位身價(jià)毫不低于麥克爾.杰克遜） 十大指揮家： 卡拉揚(yáng)（歐洲傳統(tǒng)指揮之王），克列姆佩勒，富爾特文格勒，小澤征爾，庫(kù)貝利克，伯恩斯坦，馬澤爾，阿巴多，索爾蒂，祖賓.梅塔。
十大鋼琴家： 奧斯特，魯賓斯坦，霍羅維茨，古德?tīng)?，阿什肯納齊，波里尼，阿爾赫里奇，巴克豪斯，吉利爾斯，阿勞 十大小提琴首席： 海菲茲，米爾斯坦，大衛(wèi)，梅紐因，格魯米歐，阿卡多，帕爾曼，鄭京和，穆特，沙漢姆Minuet（小步舞曲）：原是一種法國(guó)舞曲，17世紀(jì)中葉被采納到藝術(shù)領(lǐng)域。 Nocturne（夜曲）：浪漫時(shí)代一種簡(jiǎn)短舒緩的樂(lè)曲。
雅尼1997年的北京紫禁城音樂(lè)會(huì)里一首經(jīng)典的《夜鶯》，至今依然是我的最?lèi)?ài)之一，那首曲子就吸收了小夜曲的特色。 Serenade（小夜曲）：字面的意思即夜間的音樂(lè)。
代表作如莫扎特小夜曲，舒伯特小夜曲等。 Opera（歌劇）：西方音樂(lè)中最偉大，最富麗，最重要的類(lèi)型之一。
大約于1600年前在意大利產(chǎn)生。文獻(xiàn)記載的第一部歌劇應(yīng)該是1579年的《達(dá)孚尼》。
Operetta（輕歌?。侯櫭剂x，以舞曲為主，起源于19世紀(jì)巴黎和維也納。小約翰.施特勞斯的最?lèi)?ài)。
Overture（序曲）：起源于法語(yǔ)，就是“開(kāi)啟”的意思。是歌劇，舞臺(tái)劇，神劇，音樂(lè)劇之類(lèi)的契約前奏。
代表作如比才的卡門(mén)序曲等 Trio（三重奏），Quartet（四重奏），Quintet（五重奏）：三人，四人或五人的聲或樂(lè)器聲部寫(xiě)作的樂(lè)曲。 Requiem（安魂曲）：天主教禮儀的重要組成部分。
Rhapsody（狂想曲）：浪漫時(shí)代的一種自由曲式。 Rondo（回旋曲）：特點(diǎn)是主要主題樂(lè)節(jié)（疊句）會(huì)與一段和多段的其他主題樂(lè)節(jié)（插句）交替出現(xiàn)。
Sonata（奏鳴曲），Scherzo（詼諧曲）：前者在意大利語(yǔ)里是鳴響的意思，后者是玩笑的意思。代表曲子的風(fēng)格。
Suito（組曲）由系列舞曲或其他樂(lè)曲組合而成的一個(gè)整體。 Symphony（交響曲）：一種三或四個(gè)樂(lè)章的管弦樂(lè)曲，從不同的巴洛克曲式演變而來(lái)。
古典音樂(lè)名作：1、柴可夫斯基的三大舞?。骸刺禊Z湖〉、〈胡桃?jiàn)A〉、〈睡美人〉 2、莫扎特的三大交響曲：〈第三十九交響曲〉（降E大調(diào)）、〈第四十交。
4. 音樂(lè)常識(shí)
古典音樂(lè)時(shí)期劃分 AD1300--AD1500： 中世紀(jì)--文藝復(fù)興時(shí)代。
古典音樂(lè)的萌芽時(shí)期，并沒(méi)有留下什么傳世名作。 AD1500--AD1700： 巴洛克時(shí)代。
古典音樂(lè)的啟蒙時(shí)代，那時(shí)的古典樂(lè)多從民族樂(lè)和宮廷樂(lè)發(fā)展而來(lái)。 代表人物：大小加布利里，舒滋，巴海貝爾，普賽爾，庫(kù)普蘭，拉謬，巴赫，哼德?tīng)?，塔替尼，海頓，克雷蒙第。
AD1700--AD1800：古典時(shí)代。古典音樂(lè)的黃金時(shí)代，很多重量級(jí)的樂(lè)神都在這個(gè)時(shí)期。
代表人物：維澳第，莫扎特，貝多芬，胡麥爾，帕格尼尼，偉伯，車(chē)尼爾，羅西尼，多尼采蒂，舒伯特，柏林卡，門(mén)德?tīng)査?，肖邦，舒曼，李斯?AD1800--AD1920：浪漫時(shí)代。聲樂(lè)開(kāi)始鋒芒畢露，歌唱家和交響樂(lè)團(tuán)的完美結(jié)合造就了歌劇時(shí)代的來(lái)臨。
而在音樂(lè)之都維也納，施特勞斯家族把古典音樂(lè)推向新的高潮！那時(shí)的古典音樂(lè)，就是現(xiàn)在的流行樂(lè)，老三巨頭就是那個(gè)時(shí)代的貓王和甲克蟲(chóng)。 代表人物：瓦格納，威爾第，普契尼，老小施特勞斯，理查德.施特勞斯，澳芬巴赫，法蘭克，德彪西，柴可夫斯基，比才，勃拉姆斯，圣桑，巴爾托克，德澳夏克，科達(dá)伊。
AD1920--21世紀(jì)： 現(xiàn)代--新世紀(jì)時(shí)代：古典音樂(lè)的改革時(shí)代。1950年后，面對(duì)現(xiàn)代流行音樂(lè)，搖滾音樂(lè)和電子技術(shù)的崛起，古典音樂(lè)王者的身份開(kāi)始動(dòng)搖。
雖然依然是音樂(lè)界無(wú)可動(dòng)搖的貴族，但面對(duì)是改革還是消失的尷尬，新一代古典音樂(lè)家們承擔(dān)起歷史的重任，從電影配樂(lè)到音樂(lè)劇，再到結(jié)合現(xiàn)代電子技術(shù)的“新世紀(jì)音樂(lè)”。新世紀(jì)古典音樂(lè)家們捍衛(wèi)著自己的信仰和尊嚴(yán)。
代表人物（這里只列舉作曲家，其他人物將在后邊介紹）：斯特拉汶斯基，魏本，貝爾格，韋伯，馬爾蒂努，普羅科菲耶夫，澳乃格，亨德密斯，奧爾夫，格什溫，柯普蘭，肖斯塔科維奇，約瑟夫.施特勞斯，梅西昂，凱吉，布烈頓，李杰提，諾娜，百里歐，布烈滋，史脫克豪森，喜多朗，班德瑞，雅尼。 20世紀(jì)的音樂(lè)家們--古典音樂(lè)的捍衛(wèi)者 上貼最后列舉了20世紀(jì)古典音樂(lè)改革時(shí)代的作曲家，現(xiàn)在介紹在過(guò)去100年里在其他古典音樂(lè)領(lǐng)域取得不朽成績(jī)的人，他們至今大多還活躍在舞臺(tái)上。
十大歌唱家： 十大歌唱家以三大歌王（高音之王帕瓦羅蒂，抒情之王卡雷拉斯，歌劇之王多明戈）為代表。相信大家應(yīng)該有印象，這三位老先生2001年在北京紫禁城“狠狠敲”了咱們一筆。
國(guó)務(wù)院副總理親自去捧場(chǎng)，中國(guó)安全部去首都機(jī)場(chǎng)接送他們的專(zhuān)機(jī)（三個(gè)人坐三架飛機(jī)來(lái)，還不一起來(lái)），在人民大會(huì)堂為他們舉行答謝會(huì)。頗有些按照國(guó)外巨頭的規(guī)格接待--畢竟，聲樂(lè)皇帝也許也算“元首”。
三位也毫不客氣，唱了3個(gè)小時(shí)拿走了我們100多萬(wàn)美元的出場(chǎng)費(fèi)，再創(chuàng)音樂(lè)史新記錄（而且好像還沒(méi)繳稅）。音樂(lè)會(huì)票價(jià)也創(chuàng)記錄，前排座位高達(dá)1500美元以上，不折不扣的鉆石嗓子--歌王就是歌王。
三大歌王的聯(lián)合音樂(lè)會(huì)自90年代起就成為世界最高規(guī)格和檔次的演唱會(huì)。也被視為古典音樂(lè)復(fù)興的標(biāo)志之一。
其他7位：巴托利，巴托，邑巴爾迪，卡娜娃，沙拉.布萊曼，波切利，阿藍(lán)尼亞。（以上七位身價(jià)毫不低于麥克爾.杰克遜） 十大指揮家： 卡拉揚(yáng)（歐洲傳統(tǒng)指揮之王），克列姆佩勒，富爾特文格勒，小澤征爾，庫(kù)貝利克，伯恩斯坦，馬澤爾，阿巴多，索爾蒂，祖賓.梅塔。
十大鋼琴家： 奧斯特，魯賓斯坦，霍羅維茨，古德?tīng)?，阿什肯納齊，波里尼，阿爾赫里奇，巴克豪斯，吉利爾斯，阿勞 十大小提琴首席： 海菲茲，米爾斯坦，大衛(wèi)，梅紐因，格魯米歐，阿卡多，帕爾曼，鄭京和，穆特，沙漢姆Minuet（小步舞曲）：原是一種法國(guó)舞曲，17世紀(jì)中葉被采納到藝術(shù)領(lǐng)域。 Nocturne（夜曲）：浪漫時(shí)代一種簡(jiǎn)短舒緩的樂(lè)曲。
雅尼1997年的北京紫禁城音樂(lè)會(huì)里一首經(jīng)典的《夜鶯》，至今依然是我的最?lèi)?ài)之一，那首曲子就吸收了小夜曲的特色。 Serenade（小夜曲）：字面的意思即夜間的音樂(lè)。
代表作如莫扎特小夜曲，舒伯特小夜曲等。 Opera（歌?。何鞣揭魳?lè)中最偉大，最富麗，最重要的類(lèi)型之一。
大約于1600年前在意大利產(chǎn)生。文獻(xiàn)記載的第一部歌劇應(yīng)該是1579年的《達(dá)孚尼》。
Operetta（輕歌?。侯櫭剂x，以舞曲為主，起源于19世紀(jì)巴黎和維也納。小約翰.施特勞斯的最?lèi)?ài)。
Overture（序曲）：起源于法語(yǔ)，就是“開(kāi)啟”的意思。是歌劇，舞臺(tái)劇，神劇，音樂(lè)劇之類(lèi)的契約前奏。
代表作如比才的卡門(mén)序曲等 Trio（三重奏），Quartet（四重奏），Quintet（五重奏）：三人，四人或五人的聲或樂(lè)器聲部寫(xiě)作的樂(lè)曲。 Requiem（安魂曲）：天主教禮儀的重要組成部分。
Rhapsody（狂想曲）：浪漫時(shí)代的一種自由曲式。 Rondo（回旋曲）：特點(diǎn)是主要主題樂(lè)節(jié)（疊句）會(huì)與一段和多段的其他主題樂(lè)節(jié)（插句）交替出現(xiàn)。
Sonata（奏鳴曲），Scherzo（詼諧曲）：前者在意大利語(yǔ)里是鳴響的意思，后者是玩笑的意思。代表曲子的風(fēng)格。
Suito（組曲）由系列舞曲或其他樂(lè)曲組合而成的一個(gè)整體。 Symphony（交響曲）：一種三或四個(gè)樂(lè)章的管弦樂(lè)曲，從不同的巴洛克曲式演變而來(lái)。
古典音樂(lè)名作：1、柴可夫斯基的三大舞?。骸刺禊Z湖〉、〈胡桃?jiàn)A〉、〈睡美人〉 2、莫扎特的三大交響曲：〈第三十九交響曲〉（降E大調(diào)）、〈第四十交響曲〉。
5. 古代文化常識(shí)的古代音律
古樂(lè)調(diào)分為宮（C）、商（D）、角（E）、變徵（F）、徵（G）、羽（A）、變宮（B）七種。變徵相當(dāng)于現(xiàn)代西洋樂(lè)的F調(diào)，聲調(diào)悲涼。羽聲相當(dāng)于現(xiàn)代西洋樂(lè)中的A調(diào)，比變徵音高，能表現(xiàn)激憤或高昂的情緒。如《戰(zhàn)國(guó)策.燕策》：“高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：‘風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！’復(fù)為慷慨羽聲，士皆瞠目，發(fā)盡上指冠。”宮五音之一。通常相當(dāng)于今首調(diào)唱名中的do音。“宮”音為五音之主、五音之君，統(tǒng)帥眾音?！秶?guó)語(yǔ)·周語(yǔ)下》曰：“夫?qū)m，音之主也，第以及羽。”《禮記·樂(lè)記》曰：“宮為君、商為臣、角為民……”宋張炎《詞源·五音相生》亦曰：“宮屬土，君之象……宮，中也，居中央，暢四方，唱施始生，為四聲之綱》?！睂m調(diào)（式）又為眾調(diào)（式）之“主”、之“君”，即就其今所謂之“調(diào)高”而言。《隋書(shū)·音樂(lè)志》云：“每宮應(yīng)立五調(diào)”“牛弘遂因鄭譯之舊，又請(qǐng)依古‘五聲五律’旋相為宮：‘雅樂(lè)’每宮但一調(diào)，惟‘迎氣’奏五調(diào)，謂之‘五音’；‘縵樂(lè)’用七調(diào)……”此所謂“宮”，與“均”通。有以宮音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄·別樂(lè)識(shí)五音輪二十八調(diào)圖》曰：“宮七調(diào)第一運(yùn)正宮調(diào)，……第六運(yùn)仙呂宮，第七運(yùn)黃鐘宮。”張炎《詞源》亦曰：“十二律呂各有五音，演而為宮為調(diào)……黃鐘宮（均）：黃鐘宮（調(diào)式）、黃鐘商（調(diào)式）、黃鐘角（調(diào)式）、黃鐘變（變徵調(diào)式）、黃鐘徵（調(diào)式）、黃鐘羽（調(diào)式）、黃鐘閏（閏宮調(diào)式）。”
【商】五音之一。通常相當(dāng)于今首調(diào)唱名中的re音?！吧獭币魹槲逡舻诙?jí)，居“宮”之次。古人認(rèn)為，“商，屬金，臣之象”，“臣而和之”。有以商音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。如唐段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄·別樂(lè)識(shí)五音輪二十八調(diào)圖》中的“入聲商七調(diào)”。
【角】五音之一。通常相當(dāng)于今首調(diào)唱名中的mi音?！敖恰睘槲逡糁谌?jí)，居“商”之次。古人以為，“角屬木，民之象”。有以角音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。如唐段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄·別樂(lè)識(shí)五音輪二十八調(diào)圖》中的“上聲角七調(diào)”。在古代的調(diào)（式）中，有以角音為調(diào)之角調(diào)，或有以閏宮為角之角調(diào)。
【徵】五音之一。通常相當(dāng)于今首調(diào)唱名中的sol音?！搬纭睘槲逡糁谒募?jí)，居“角”之次。古人以為，“徵屬火，事之象”。有以徵音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。
【羽】五音之一。通常相當(dāng)于今首調(diào)唱名中的la音?！坝稹睘槲逡糁谖寮?jí)，居“徵”之次。古人以為，“羽屬水，物之象”。有以羽音為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。如唐段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄·別樂(lè)識(shí)五音輪二十八調(diào)圖》中的“平聲羽七調(diào)”。
【變徵】古音階中的“二變”之一。角音與徵音之間的樂(lè)音?！妒酚洝でG軻傳》曰：“高漸離擊筑，荊軻和歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣?！彼稳艘嘤蟹Q(chēng)變?yōu)殚c，曰閏徵。在十二律，通常指較徵音下一律之音（相當(dāng)于#fa）；也有較角音上一律之音（即清角，相當(dāng)于fa），又《隋書(shū)·音樂(lè)志》引鄭譯與蘇夔俱云“今……‘清樂(lè)’黃鐘宮（均）以小呂（仲呂）為變徵”。有以變徵為主音、結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名?！端鍟?shū)·音樂(lè)志》記載，蘇夔曰：“每宮（均）應(yīng)立五調(diào)（式），不聞更加變宮、變徵二調(diào)（式）為七調(diào)（式）?！编嵶g答之：“周有七音之律……今若不以‘二變’為調(diào)曲，則是冬夏聲闕，四時(shí)不備。是故每宮（均）須立七調(diào)（式）?！北娙藦闹Ｔ谒螐堁住对~源·八十四調(diào)》十二宮（均）下，皆有七調(diào)（式），列“變徵”之“調(diào)式”。
【變宮】古音階中的“二變”之一。羽音與宮音之間的樂(lè)音。宋人有稱(chēng)其為“閏宮”者。在十二律，有指較宮音下一律之音（相當(dāng)于si），如《后漢書(shū)·律歷志》云：“黃鐘為宮……應(yīng)鐘為變宮”；亦有較羽音上一律之音（相當(dāng)于bsi），如《晉書(shū)·律歷志》云“清角之調(diào)（音階）以姑洗為宮，……太簇為變宮”。有以變宮為主音為結(jié)聲構(gòu)成的調(diào)（式）名。
6. 欣賞古典音樂(lè)要具備哪些知識(shí)和技巧
我就簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)吧，第一，對(duì)樂(lè)器一定的了解，比如欣賞弦樂(lè)四重奏應(yīng)該知道是用幾把小提琴，中提琴，大提琴演奏，它們各是什么聲部，音色有什么區(qū)別。
第二，節(jié)奏感和音準(zhǔn)，樂(lè)感是不可缺少的，要不然怎么欣賞音樂(lè)啊，這個(gè)應(yīng)該不用多說(shuō)。第三，對(duì)音樂(lè)歷史上的幾個(gè)階段應(yīng)該有一定了解，也就是創(chuàng)作者做這首曲子的時(shí)候的音樂(lè)背景，什么背景，就會(huì)誕生出什么曲式，什么感情色彩的音樂(lè)。
第四，就是對(duì)曲式的了解，比如哪里是這首曲子的起承轉(zhuǎn)合，比如奏鳴曲，哪里是奏鳴曲式，哪里是變奏曲式，哪里是回旋曲式。最后，最重要的一點(diǎn)，欣賞音樂(lè)的時(shí)候一定要自己的身心投入才會(huì)有感觸。
我覺(jué)得大體上就這么多了。
