1.關(guān)于韓翃的文學(xué)常識
韓翃
韓翃，字君平，南陽人。登天寶十三載進士第，淄青侯希逸、宣武李勉相繼辟幕府。建中初，以詩受知德宗，除駕部郎中、知制誥，擢中書舍人卒。翃與錢起、盧綸輩號大歷十才子。為詩興致繁富，一篇一詠，朝野珍之。集五卷。今編詩三卷。
韓翃全集
寒食
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五候家。
章臺柳
章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否。
縱使長條似舊垂，亦應(yīng)攀折它人手。
酬程近秋夜即事見贈
長簟迎風(fēng)早，空城淡月華。
星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。
向來吟秀名，不覺已鳴鴉。
題仙游觀
仙臺初見五城樓，風(fēng)物凄凄宿雨收。
山色遙連秦樹晚，砧聲近報漢宮秋。
疏松影落空壇靜，細(xì)草春香小洞幽。
何用別尋方外去，人間亦自有丹丘。
2.關(guān)于李益的文學(xué)常識
李益，字君虞，姑臧人。
大歷四年登進士第，授鄭縣尉。久不調(diào)，益不得意，北游河朔，幽州劉濟辟為從事。
嘗與濟詩，有怨望語。憲宗時，召為秘書少監(jiān)、集賢殿學(xué)士，自負(fù)才地，多所凌忽，為眾不容，諫官舉其幽州詩句，降居散秩。
俄復(fù)用為秘書監(jiān)，遷太子賓客、集賢學(xué)士，判院事，轉(zhuǎn)右散騎常侍。太和初，以禮部尚書致仕卒。
益長于歌詩，貞元末，與宗人李賀齊名。每作一篇，教坊樂人以賂求取，唱為供奉歌辭。
其《征人歌》、《早行篇》，好事者畫為屏障。其最著名的代表作為《江南詞》和《夜上受降城聞笛》，前者寫一思婦因丈夫是瞿塘商賈，“重利輕別離”，天天不得相聚，因此不由得暗中后悔：“早知潮有信，嫁與弄潮兒”（早知道還不如嫁給弄潮兒呢！畢竟潮水的漲落有確定的時刻，與弄潮兒總還能朝夕廝守，比作商賈之婦強多了），心理描寫可謂傳神入微矣；后者寫受降城上的戍邊將士的思鄉(xiāng)之情，“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，蘆管悠揚激起鄉(xiāng)思悠長，讀來令人同情感傷。
3.岑參的文學(xué)常識
岑參（約715~770），唐代詩人。原籍南陽（今屬河南），遷居江陵（今屬湖北）。曾祖岑文本、伯祖岑長倩、伯父岑羲都以文墨致位宰相。父岑植，仕至?xí)x州刺史。岑參10歲左右，父親去世，家境日趨困頓。他刻苦學(xué)習(xí)，遍讀經(jīng)史。20歲至長安，獻書求仕無成，奔走京洛，漫游河朔。天寶三載（744），登進士第，授右內(nèi)率府兵曹參軍。及第前曾作《感舊賦》，敘述家世淪替和個人坎坷。天寶八載，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府掌書記，初次出塞，滿懷報國壯志，想在戎馬中開拓前程，但未得意。天寶十載，回長安，與杜甫、高□等游，深受啟迪。十三載，又充安西北庭節(jié)度使封常清判官，再次出塞，報國立功之情更切，邊塞詩名作大多成于此時。安史亂起，岑參東歸勤王，杜甫等推薦他為右補闕。由于"頻上封章，指述權(quán)佞"（杜確《岑嘉州詩集序》），乾元二年（759）改任起居舍人。不滿一月，貶謫虢州長史。后又任太子中允，虞部、庫部郎中，出為嘉州刺史，因此人稱"岑嘉州"。罷官后，東歸不成，作《招北客文》自悼。客死成都旅舍。
岑參早期詩歌多為寫景、述懷及贈答之作，其中寫景的作品較多佳篇。這些詩往往以清麗見長，詩風(fēng)接近謝□、吳均和何遜，而自有其特色。如"寂寞清溪上，空余丹灶間"（《尋少室張山人》）、"片雨下南澗，孤峰出東原"（《緱山西峰草堂作》）等，幽致俊逸。至于"山風(fēng)吹空林，颯颯如有人"（《暮秋山行》）、"長風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑"（《至大梁卻寄匡城主人》），更是"語奇體峻，意亦造奇"（殷□《河岳英靈集》）。杜甫曾說："岑參兄弟皆好奇"（《□陂行》）。在"二十獻書闕下"求仕未成以后，他的詩除了語奇意奇的特點更加顯著以外，感傷不遇，嗟嘆貧賤的憂憤情緒也加重了。
岑參中年兩次出塞，"累佐戎幕，往來鞍馬烽塵間十余載，極征行離別之情。城障塞堡，無不經(jīng)行"（《唐才子傳》）。詩作題材空前開闊，風(fēng)格大變。雄奇瑰麗的色彩，成為他邊塞詩的基本色調(diào)。如《走馬川行》和《輪臺歌》，歌頌封常清的戰(zhàn)功和唐軍的勇武，運用了想象和夸張的手法，把邊塞上大自然的劇烈變化，同聲勢浩大的行軍場面融合起來，給人以深刻的印象。岑參的邊塞詩不只寫軍事行動，他還別開生面地描寫了火山云、天山雪，熱海水的炙熱，瀚海水的奇寒，北風(fēng)卷地，
黃沙入天。有時作者把這些奇異景色同軍營的日常生活結(jié)合起來描述，給人以生機勃勃之感，其中最具有代表性的是《白雪歌》。此外，他還寫了邊塞的風(fēng)習(xí)和各族人民的友好相處，征戍者的思鄉(xiāng)和將士的苦樂不均，大大開拓了邊塞詩的創(chuàng)作題材和藝術(shù)境界。
在他的晚期詩篇中，為國效勞的壯志雖還有所表露，但在無法實現(xiàn)時，往往趨于消沉，不復(fù)有以前那樣的銳氣。"自從兵戈動，遂覺天地窄"（《西蜀旅舍春嘆寄朝中故人呂狄評事》），傷時憫亂而不免流露出無可奈何的喟嘆之音，正是這種心境的寫照。入蜀以后，蜀地景物固然增添了他山水詩的奇壯特色，但他的隱逸思想在詩中也有了發(fā)展。
岑詩的主要思想傾向是慷慨報國的英雄氣概和不畏艱難的樂觀精神；其藝術(shù)特色是氣勢雄偉，想象豐富，色彩絢爛，風(fēng)格奇峭。他擅長七言歌行，用歌行體描繪壯麗多姿的邊塞風(fēng)光，為唐詩的繁榮發(fā)展作出了貢獻。
岑參歿后30年，其子岑佐公收集遺文，請杜確編成《岑嘉州詩集》8卷，是為岑詩編集之始。到宋代，演變?yōu)?卷、7卷、10卷三種刊本。宋刊10卷本今不傳。現(xiàn)在通行的《四部叢刊》影印7卷本，似由宋刊7卷本演變而來；而《全唐詩》4卷本，則似由宋刊8卷本演變而來。今人陳鐵民、侯忠義參校過多種版本，作《岑參集校注》。
岑參事跡見杜確《岑嘉州集序》、《唐詩紀(jì)事》、《唐才子傳》。近人賴義輝作《岑參年譜》，聞一多作《岑嘉州系年考證》，李嘉言作《岑詩系年》。
4.蘇武傳的文學(xué)常識總結(jié),古今異義,一詞多義,通假字,詞類活用~
通假字 ①不顧恩義，畔主背親 畔：通“叛”，背叛。
②與旃毛并咽之 旃：通“氈”，毛織品。 ③掘野鼠去草實而食之 去：通“弆（jǔ）”，收藏。
④空自苦亡人之地 亡：通“無”，沒有。 ⑤信義安所見乎 見：通“現(xiàn)”，顯現(xiàn)。
⑥法令亡常 亡：通“無”，沒有。 ⑦大臣亡罪夷滅者數(shù)十家 亡：通“無”，沒有。
⑧武父子亡功德 亡：通“無”，沒有。 ⑨因泣下沾衿，與武決去 衿：通“襟”，衣襟。
決：通“訣”，訣別。 ⑩前以降及物故 以：通“已”，已經(jīng)。
⑾蹈其背以出血 蹈：通“掏”，叩，輕輕敲打 古今異義 1.漢亦留之以相當(dāng)。相當(dāng)： 古義：抵押。
今義：正在（某時某地）。 2.皆為陛下所成就 。
成就：古義：提拔。今義：業(yè)績。
3.我丈人行也。丈人：古義：老人，長輩。
今義：岳父。 4.欲因此時降武。
因此：古義：趁這時。今義：相當(dāng)于所以。
5.獨有女弟二人。女弟： 古義：妹妹。
今義：姐姐（妹妹）和弟弟。 6.且陛下春秋高 。
春秋：古義：年紀(jì)。今義：春秋戰(zhàn)國時期或指季節(jié)。
7.武等實在 。實在：古義：確實存在。
今義：誠實、老實。 8.稍遷至栘中廄監(jiān)。
稍： 古義：漸漸。今義：稍微。
9.既至匈奴，置幣遺單于。遺： 古義：送給。
今義：丟失、落下。 10.會緱王與長水虞常等謀反匈奴中。
會： 古義：正當(dāng)、適逢。今義：聚會、集合。
11.此必及我 。及：古義：牽連 今義：常作連詞“和”用 12.會論虞常。
論： 古義：判罪 今義：常作議論 13.以貨物與常。貨物： 古義：財物 今義：指供出售的物品 14.臥起操持 古義：為操和持，兩個詞，“拿著“的意思 今義：料理，辦理/籌劃 詞類活用 ①意動用法 單于壯其節(jié) 壯：形容詞的意動用法，以……為壯。
誠甘樂之 樂：形容詞的意動用法，以……為樂。 ②使動用法 （1）欲因此時降武 降：使動用法，使……投降。
（2）空以身膏草野 膏：使動用法，使……肥沃。 （3）反欲斗兩主 斗：使動用法，使……爭斗。
（4）單于愈益欲降之 降：使動用法，使……投降。 （5）何久自苦如此 苦：使動用法，使……受苦。
（6）王必欲降武 降：使動用法，使……投降。 （7）盡歸漢使路充國等 歸：使……歸 （8）屈節(jié)辱命 屈：使……屈身 辱：使……受辱 ③名詞活用 （1）天雨雪 雨：名詞做動詞，下。
（2）羝乳乃得歸 乳：名詞做動詞，生子。 （3）杖漢節(jié)牧羊 杖：名詞做動詞，拄著。
（4）武能網(wǎng)紡繳，檠弓弩 網(wǎng)、檠 ：名詞做動詞，結(jié)網(wǎng)、用檠矯正弓弩。 （5）惠等哭，輿歸營 輿：名詞做動詞，用車子。
（6）陵與衛(wèi)律之罪，上通于天 上：名詞做狀語，向上。 （7）絕不飲食 飲食：名詞做動詞，給他吃的、喝的。
一詞多義 ①使 （1）數(shù)通使相窺觀 使：使者。 （2）乃遣武以中郎將使持節(jié)送匈奴使留漢者 第一個“使”：出使。
（3）單于使使曉武 第一個“使”：派，第二個“使”：使者。 ②語 （1）以狀語武 語：告訴。
（2）如惠語以讓匈奴 語：說的話。 ③引 （1）虞常果引張勝 引：招供。
（2）引佩刀自刺 引：拔。 ④食 （1）絕不飲食 食：給他吃的。
（2）掘野鼠去草實而食之 食：吃。 （3）廩食不至 食：糧食。
（4）給其衣食 食：食物。 ⑤發(fā) （1）方欲發(fā)使送武等 發(fā)：打發(fā)。
（2）虞常等七十余人欲發(fā) 發(fā)：發(fā)動。 （3）恐前語發(fā) 發(fā)：被揭發(fā)。
特殊句式 ①倒置句 （1）送匈奴使留在漢者。定語后置句，正常語序“送留在漢者匈奴使”。
（2）為降虜于蠻夷。狀語后置句，正常語序“于蠻夷為降虜”。
（3）何以女為見。賓語前置句和介賓倒置句，正常語序“以何為見女” （4）子卿尚復(fù)誰為乎。
賓語前置句，正常語序“子卿尚復(fù)為誰乎”。 （5）何以復(fù)加。
介賓倒置句，正常語序“以何復(fù)加”。 （6）募士、斥候百余人俱。
賓語前置句 ，正常語序“募百余人士、斥候俱”②判斷句 （1）緱王者，昆邪王姊子也。 （2）非漢所望也。
（3）漢天子，我丈人行也。 ③被動句 （1）見犯乃死，重負(fù)國 （2）大臣亡罪夷滅者數(shù)十家 （3）皆為陛下所成就 （4）緱王等皆死，虞常生得。
5.《齊恒晉文公之事》的文學(xué)常識
齊桓公（？—前643年）春秋時齊國國君（前685—前643在位），姜姓，名小白。僖公三子，襄公之弟，齊國第十六代君主。任用管仲改革，選賢任能，加強武備，發(fā)展生產(chǎn)。號召“尊王攘夷”，助燕敗北戎，援救邢、衛(wèi)，阻止狄族進攻中原，國力強盛。聯(lián)合中原各國攻楚之盟國蔡，與楚在召陵（今河南郾城東北）會盟。又安定周朝王室內(nèi)亂，多次會盟諸侯，成為春秋五霸之首。 周莊王十二年（前685年）即位為君，率軍擊敗助公子糾爭奪君位的魯軍于乾時（今山東桓臺南），穩(wěn)固了統(tǒng)治地位。納大夫鮑叔牙之諫，釋怨于政敵管仲，以其賢能重用為主政大夫。次年，不聽管仲之勸，過高估計齊國軍事實力，發(fā)兵攻魯，被魯軍擊敗于長勺（今曲阜北，一說今萊蕪東北）。繼又聯(lián)合宋國攻魯，亦無**而還。遂采納管仲提出的先內(nèi)后外，富國強兵，以實力求霸的方略，推行經(jīng)濟、政治、軍事改革，增強戰(zhàn)爭潛力。同時，出兵攻滅近鄰小國，多次與諸侯會盟，用“輕其幣而重其禮”（《國語·齊語》）的外交手段控制諸侯，至周僖王三年（前679），霸業(yè)始成。鑒于“南夷與北狄交，中國不絕若線”（《公羊傳·僖公四年》）的形勢，打出“尊王攘夷”的旗號，于周惠王十四年（前663）率軍大破山戎，解燕國之危，進擊令支、孤竹，獲勝而還。此后出兵擊敗狄人，救邢于危難，助衛(wèi)復(fù)國。 二十一年，率八國之師擊破蔡軍，進而伐楚，因見楚抵抗決心甚堅， 齊桓公
乃于召陵（今河南郾城東）之會中，按兵修禮，假周王之命責(zé)楚，與楚妥協(xié)。后與諸侯平定王室內(nèi)亂，多次抗擊戎人擾周。周襄王二年（前651），與周王卿士及諸侯會盟于葵丘，將霸業(yè)推向鼎盛。齊桓公在位四十三年，糾合諸侯凡二十六次。晚年信任豎貂、易牙、開方等佞臣，管仲病重時，曾警告桓公，說他死后一定要驅(qū)逐豎貂等3人出宮，不然3人必然為亂。管仲死后，齊桓公聽從管仲之言逐3人出宮。但離開小人，桓公食不甘味，于是桓公復(fù)召3人回宮。其時，齊桓公年事已高，已面臨立儲之事。豎貂、易牙、開方極力主張立長子。后來齊桓公生病，豎貂、易牙他們?yōu)榱顺C托王命把王宮用高墻圍起，只留一個小洞，桓公飲食，全靠小太監(jiān)從洞里送入。并很快連飯也不送了，桓公在饑渴中悲慘死去。桓公死后，眾公子忙于爭奪王位，直到67日后才在老臣的建議下發(fā)喪，其時，桓公之尸已腐爛不堪，蟲蛆爬出戶外，惡臭難聞。齊國霸業(yè)隨之衰落。
晉文公（前697年—前628年）：姬姓，名重耳（重的發(fā)音：chóng），謚號曰“文”，侯爵，稱“晉侯重耳”，簡稱“晉重耳”（先秦男子用氏，故不作姬重耳），史稱晉文公。春秋中前期晉國國君，晉獻公之子，晉惠公之兄，政治家、外交家，前636年至前628年在位。春秋時代第一強國的締造者，開創(chuàng)了晉國長達(dá)一個多世紀(jì)的中原霸權(quán)。
獻公初娶賈氏為妻，無子。繼娶齊姜，生秦穆公夫人及太子申生。后再娶二女于戎，重耳、夷吾。在討伐驪戎的戰(zhàn)爭中獲驪姬，生奚齊。獻公寵愛驪姬，常聽其讒言，先逼死太子申生，又欲加害公子重耳和夷吾，以達(dá)到讓奚齊繼位的目的。獻公在位二十六年。獻公歿后，因其生前昏庸無道，暴戾成癖，不列入祭典，以示彰善彈惡。獻公墓為省級重點文物保護單位。 晉文公墓在絳縣衛(wèi)莊下村。文公系春秋諸侯，晉獻公次子，太子申生之弟，名重耳。獻公寵愛驪姬，殺太子申生，重耳逃奔到狄（翟）國，在外流亡19年。后借助秦穆公的軍隊返晉復(fù)國，誅王子帶，納周襄王，救宋破楚，繼齊桓公為盟主。其在位9年，謚號文。晉文公在位之時，國都在絳（今山西絳縣）。死后葬于絳縣衛(wèi)莊下村西嶺。
6.杜牧赤壁文學(xué)常識
《赤壁》是唐代詩人杜牧創(chuàng)作的一首七言絕句，詩人即物感興，托物詠史，點明赤壁之戰(zhàn)關(guān)系到國家存亡，社稷安危；同時暗指自己胸懷大志不被重用，以小見大。
這首詩是詩人經(jīng)過赤壁（今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個著名的古戰(zhàn)場，有感于三國時代的英雄成敗而寫下的。發(fā)生于漢獻帝建安十三年（208年）十月的赤壁之戰(zhàn)，是對三國鼎立的歷史形勢起著決定性作用的一次重大戰(zhàn)役。其結(jié)果是孫、劉聯(lián)軍擊敗了曹軍，而三十四歲的孫吳軍統(tǒng)帥周瑜，乃是這次戰(zhàn)役中的頭號風(fēng)云人物。詩人觀賞了古戰(zhàn)場的遺物，對赤壁之戰(zhàn)發(fā)表了獨特的看法，有感而作。
“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝?！边@兩句意為折斷的戰(zhàn)戟沉在泥沙中并未被銷蝕，自己將它磨洗后認(rèn)出是前朝遺物。在這里，這兩句描寫看似平淡實為不平。沙里沉埋著斷戟，點出了此地曾有過歷史風(fēng)云。戰(zhàn)戟折斷沉沙卻未被銷蝕，暗含著歲月流逝而物是人非之感。正是由于發(fā)現(xiàn)了這一件沉埋江底六百多年，銹跡斑斑的“折戟”，使得詩人思緒萬千，因此他要磨洗干凈出來辨認(rèn)一番，發(fā)現(xiàn)原來是赤壁之戰(zhàn)遺留下來的兵器。這樣前朝的遺物又進一步引發(fā)作者浮想聯(lián)翩的思緒，為后文抒懷作了很好的鋪墊。
“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”這后兩句久為人們所傳誦的佳句，意為倘若當(dāng)年東風(fēng)不幫助周瑜的話，那么銅雀臺就會深深地鎖住東吳二喬了。這里涉及到歷史上著名的赤壁之戰(zhàn)。在赤壁戰(zhàn)役中，周瑜主要是用火攻戰(zhàn)勝了數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過己方的敵人，而其能用火攻則是因為在決戰(zhàn)的時刻，恰好刮起了強勁的東風(fēng)，所以詩人評論這次戰(zhàn)爭成敗的原因，只選擇當(dāng)時的勝利者—周郎和他倚以致勝的因素—東風(fēng)來寫，而且因為這次勝利的關(guān)鍵，最后不能不歸到東風(fēng)，所以又將東風(fēng)放在更主要的地位上。但他并不從正面來描摹東風(fēng)如何幫助周郎取得了勝利，卻從反面落筆：假使這次東風(fēng)不給周郎以方便，那么，勝敗雙方就要易位，歷史形勢將完全改觀。因此，接著就寫出假想中曹軍勝利，孫、劉失敗之后的局面。但又不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷，而只間接地描繪兩個東吳著名美女將要承受的命運。如果曹操成了勝利者，那么，大喬和小喬就必然要被搶去，關(guān)在銅雀臺上，以供他享受了。這里的銅雀臺，就表現(xiàn)了曹操風(fēng)流的一面，又言“春深”更加深了風(fēng)流韻味，最后再用一個“鎖”字，進一步突顯其金屋藏嬌之意。把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭勝負(fù)寫得很是蘊藉。
詩中的大喬、二喬兩位女子，并不是平常的人物，而是屬于東吳統(tǒng)治階級中最高階層的貴婦人。大喬是東吳前國主孫策的夫人，當(dāng)時國主孫權(quán)的親嫂，小喬則是正在帶領(lǐng)東吳全部水陸兵馬和曹操決一死戰(zhàn)的軍事統(tǒng)帥周瑜的夫人。她們雖與這次戰(zhàn)役并無關(guān)系，但她們的身分和地位，代表著東吳作為一個獨立政治實體的尊嚴(yán)。東吳不亡，她們決不可能歸于曹操；連她們都受到凌辱，則東吳社稷和生靈的遭遇也就可想而知了。所以詩人用“銅雀春深鎖二喬”這樣一句詩來描寫在“東風(fēng)不與周郎便”的情況之下，曹操勝利后的驕恣和東吳失敗后的屈辱，正是極其有力的反跌，不獨以美人襯托英雄，與上句周郎互相輝映，顯得更有情致而已。詩的創(chuàng)作必須用形象思維，而形象性的語言則是形象思維的直接現(xiàn)實。用形象思維觀察生活，別出心裁地反映生活，乃是詩的生命。杜牧在此詩里，通過“銅雀春深”這一富于形象性的詩句，即小見大，這正是他在藝術(shù)處理上獨特的成功之處。另外，此詩過分強調(diào)東風(fēng)的作用，又不從正面歌頌周瑜的勝利，卻從反面假想其失敗。杜牧通曉政治軍事，對當(dāng)時中央與藩鎮(zhèn)、漢族與吐蕃的斗爭形勢，有相當(dāng)清楚的了解，并曾經(jīng)向朝廷提出過一些有益的建議。如果說，孟軻在戰(zhàn)國時代就已經(jīng)知道“天時不如地利，地利不如人和”的原則，而杜牧卻還把周瑜在赤壁戰(zhàn)役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負(fù)知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。其中也暗含有阮籍登廣武戰(zhàn)場時所發(fā)出的“時無英雄，使豎子成名”那種慨嘆在內(nèi)，不過出語非常隱約，不容易看出。
7.求莫泊桑的文學(xué)常識
19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐·亨利并列世界三大短篇小說巨匠，對后世產(chǎn)生極大影響，被譽為“短篇小說之王”.1880年完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動了法國文壇.以后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜福樓拜為師.10年間他寫了300多個短篇和6個長篇.其中許多作品流傳深廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠.長篇有《她的一生》《漂亮朋友》（《俊友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等.這些作品都不同程度地諷刺和揭露了資本主義的罪惡，尤其是在資產(chǎn)階級思想腐蝕下的人們精神的墮落.。
