1.詩(shī)詞的文學(xué)常識(shí)
中華古代詩(shī)詞文化，源于祭辭，萌于民謠，興于詠志?？上?，現(xiàn)存最早文字輯錄詩(shī)集僅有《詩(shī)經(jīng)》。繼春秋至戰(zhàn)國(guó)衍為騷體，古雅深邃，乃先秦詩(shī)文化獨(dú)秀一枝。秦亡而漢，樂(lè)府興，詩(shī)苑萬(wàn)象更新。入于魏，五言騰踴，尤見(jiàn)“三曹父子”“建安七子”創(chuàng)建輝煌。魏晉之交，有“竹林七賢”；西晉有三張、二陸、兩潘、一左，東晉更有陶翁。此期間詩(shī)歌境界與視野得以拓寬，詠唱愈加膾炙人口。滄海桑田，歲月交至南北朝之宋齊，四言、五言、六言、七言，已不一而足，“大小謝”“七言之祖”“竟陵八友”脫穎而出，田園詩(shī)、山水 詩(shī)，清逸峻秀，齊梁體堪稱獨(dú)占唐前春色。大唐盛世，亦為詩(shī)之盛世；詩(shī)律之工，音韻之秀，煉句之縝密，意境之曠遠(yuǎn)，實(shí)為登峰造極！然雖有“詩(shī)圣”冠于李杜，猶有群星燦然于千古！詩(shī)余有詞，南北朝時(shí)已見(jiàn)其零星草色，晚唐興于教坊，至于大宋，竟逐漸跳脫弦指之間而成跌宕之詠，可謂獨(dú)領(lǐng)詩(shī)史風(fēng)騷！詞較于詩(shī)，其伸展轉(zhuǎn)承有余，更見(jiàn)抒情遣懷之酣暢。兩宋之時(shí)，詞人千家，而晏柳蘇辛，拔高聳之標(biāo)。另談及詞牌格律千余，實(shí)乃前人不古，后人每每作繭自縛，遂成填詞之風(fēng)。詩(shī)詞演繹于元明，日益迎合民間文娛需求，于是，“街市小令”“村坊小調(diào)”勃然而興，終綻放出一代曲賦奇葩。有云：唐后無(wú)詩(shī)，宋后無(wú)詞。概以為，此乃詩(shī)詞境界廣義之論；就其狹義而論，未必盡然。明代高啟詩(shī)，上有漢魏之高亢，下有唐宋之俊秀，頗具承前啟后之范。嘆青丘，文惹忌諱，險(xiǎn)人弄讒，值壯年時(shí)罹患腰斬。與其說(shuō)“唐后無(wú)詩(shī)”，毋寧說(shuō)“文字獄”興焉，而后無(wú)詩(shī)。至于清代，詩(shī)人也眾，詩(shī)卷也浩繁，但多熏于附庸浮滑之氣而欠失品格，故精品傳遺者不啻鳳毛麟角。乾隆詩(shī)萬(wàn)余，未見(jiàn)一二傳詠，夫何足論哉！然 風(fēng)韻氣節(jié)可景仰者，還屬龔自珍、板橋諸人。
中國(guó)古代文學(xué)常識(shí)歌謠100句 教師CN(TeacherCN.COM)依法保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文化，部分內(nèi)容來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，如果我們的文章涉及或侵犯您的有關(guān)權(quán)益，請(qǐng)即時(shí)與我們聯(lián)系，請(qǐng)注明網(wǎng)址及文章，我們會(huì)即時(shí)處理或刪除，感謝您的合作！ 轉(zhuǎn)載聲明：如果您要轉(zhuǎn)載本站文章，請(qǐng)載明出處“教師CN”。 特別聲明：教師CN部分文章需征求教師CN同意方可轉(zhuǎn)載，請(qǐng)與我們聯(lián)系，經(jīng)允許后再行轉(zhuǎn)載。 1、先秦文學(xué) 先秦文學(xué)有兩源，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫。 《詩(shī)經(jīng)》分為風(fēng)雅頌，反映現(xiàn)實(shí)300篇 手法牢記賦比興，名篇《碩鼠》與《伐檀》。 浪漫主義是《楚辭》，《離騷》作者為屈原。 先秦散文有兩派，“諸子”、史書(shū)要記全。 儒墨道法屬諸子，各有著作傳世間； 儒家《論語(yǔ)》和《孟子》， 墨家《墨子》見(jiàn)一斑； 道家《老子》和《莊子》，法家韓非著名篇。 歷史散文有兩體，分為“國(guó)別”和“編年” 前者《國(guó)語(yǔ)》《戰(zhàn)國(guó)策》， 后者《春秋》與《左傳》。 2、兩漢魏晉南北朝文學(xué) 兩漢魏晉南北朝詩(shī)歌成就比較高； “樂(lè)府雙璧” 人稱贊， 建安文學(xué)推“三曹”； 田園鼻祖是陶潛，“采菊”遺風(fēng)見(jiàn)節(jié)操。 《史記》首開(kāi)紀(jì)傳體，號(hào)稱“無(wú)韻之離騷”； 班固承續(xù)司馬意，《漢書(shū)》斷代創(chuàng)新招； 賈誼雄文《過(guò)秦論》，氣勢(shì)酣暢沖云霄； “出師”二表名后世，《桃花源記》樂(lè)逍遙。 辭賦盛行多空洞，張衡《二京》似驚濤。 文學(xué)批評(píng)也興起，《文心雕龍》真高超。 駢文追求形式美，小說(shuō)初起尚粗糙。 3、唐代文學(xué) 唐代鼎盛累如山，“初唐四杰”不平凡； 王楊盧駱創(chuàng)格律，律詩(shī)、絕句要記全。 浪漫詩(shī)人推李白，一路高歌《蜀道難》。 現(xiàn)實(shí)主義有杜甫，“三吏”、“三別”不一般。 樂(lè)天倡導(dǎo)新樂(lè)府，“琵琶”、“長(zhǎng)恨”留名篇。 田園詩(shī)派有王孟，高、岑詩(shī)歌唱邊塞。 中唐李賀多奇麗，賈島“推敲”傳世間。 晚唐崛起“小李杜”；此后衰敗如塵煙。 韓柳古文創(chuàng)新體，《阿房宮賦》唱千年。 唐代傳奇已成熟，代表作推《柳毅傳》。 4、宋代文學(xué) 宋代文學(xué)詞泱泱，分成婉約與豪放。 柳永秦觀李清照，風(fēng)花雪月多感傷。 蘇軾首開(kāi)豪放派，“大江東去”氣昂昂； 愛(ài)國(guó)詩(shī)人辛棄疾，“金戈鐵馬”勢(shì)高揚(yáng)。 三蘇、王曾、歐陽(yáng)修，繼承韓柳寫(xiě)文章； 范公作品雖不多，《岳陽(yáng)樓記》放光芒。 南宋詩(shī)人陸放翁，《示兒》猶念復(fù)家邦； 人生自古誰(shuí)無(wú)死？后世感懷文天祥。 編年通史第一部，《資治通鑒》司馬光。 《夢(mèng)溪筆談》小百科，作者沈括美名揚(yáng)。 5、元明清文學(xué) 元代散曲分兩種，小令、套數(shù)各不同。 雜劇代表四大家，成就首推關(guān)漢卿； 竇娥悲劇傳千古，人物形象最鮮明； 其余三家鄭馬白，還有《西廂》留美名。 明清戲劇精品多，《桃花扇》及《牡丹亭》 長(zhǎng)篇都是章回體，“四大名著”是高峰。 《儒林外史》不能忘，《聊齋志異》多流行 尚有短篇擬話體，編訂“三言”馮夢(mèng)龍。 方苞開(kāi)創(chuàng)姚鼐繼，散文流派叫桐城。 清末大家龔自珍，《己亥雜詩(shī)》勸天公。
2.柳永的主要文學(xué)成就
1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情 柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。
柳永的這類詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨。
正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。[49] 2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。
柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè)情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。
3、描寫(xiě)羈旅行役柳永多次科舉失利后，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞[50] ，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受。
《樂(lè)章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
[51] 4、其他柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。[52] 藝術(shù)成就1、豐富詞調(diào)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。
與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在宋詞880多個(gè)詞調(diào)中 ，屬于柳永首創(chuàng)或首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。
形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。2、雅俗并陳詞本來(lái)是從民間而來(lái)，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。
柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲拧?/p>
羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng)作手法上，柳永還兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無(wú)不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。[53][51] 3、表現(xiàn)手法①抒情的自我化晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗(yàn)。
其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性，是這類作品的典型。②語(yǔ)言的通俗化柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。
他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日常口語(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”，副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復(fù)使用。
用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。③鋪敘和白描的手法小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過(guò)象征性的意柳永詞《鳳棲梧》（黃仲金 書(shū)）象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。
而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。
如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫(xiě)景狀物，運(yùn)用白描手法，描述十分精細(xì)。④結(jié)構(gòu)巧妙同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如“。
3.“詞”的文學(xué)常識(shí)
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂(lè)的。后來(lái)逐漸和音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)馀”。
由于文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的！
詞大致可以分為三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：58字以內(nèi)為小令，59~90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未免太絕對(duì)化了，但是，大概情況還是如此的。
在敦煌曲子詞中，已經(jīng)有了一些中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。宋初柳永創(chuàng)造了一些長(zhǎng)調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長(zhǎng)調(diào)就盛行起來(lái)的。長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多外，就是一般用韻較疏。
4.誰(shuí)有婉約派詞人的代表作（除了八聲甘州,最好是柳詠的）最好有
柳 永·《雨霖鈴》賞析寒蟬凄切①，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇.都門(mén)帳飲②無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相 看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎③. 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié).今 宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年④.應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情⑤， 更與何人說(shuō). 【注釋】 ①凄切：凄涼急促. ②都門(mén)：指汴京. 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行. ③凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子. ④經(jīng)年：年復(fù)一年. ⑤風(fēng)情：風(fēng)流情意. 【評(píng)解】 柳永仕途失意，四處飄泊.這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品. 詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情.上片寫(xiě)送別的情景，深刻而細(xì)致地 表現(xiàn)話別的場(chǎng)面.下片寫(xiě)設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情.全詞如行云流水， 寫(xiě)盡了人間離愁別恨.詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情.感情真摯，詞風(fēng)哀婉. 【憶帝京】 薄衾小枕天氣.乍覺(jué)別離滋味.展轉(zhuǎn)數(shù)寒更.起了還重睡.畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲. 也擬待、卻回征轡，又爭(zhēng)奈、已成行計(jì).萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地.系我一生心，負(fù)你千行淚. 這首詞全以當(dāng)時(shí)口語(yǔ)寫(xiě)成，明白曉暢，卻又深情婉轉(zhuǎn).上片從居家的閨人角度落筆.品嘗了“別離滋味”之后，夜晚總是在“展轉(zhuǎn)”反側(cè)中煎熬，難以入眠.實(shí)在無(wú)法躺下去了，就起床尋找排解愁緒的方法.豈知起床后更是無(wú)聊，只得重新躺下.閨人就是在這樣起臥不安的焦灼愁苦中消磨時(shí)光.下片改寫(xiě)旅途漂泊者.在外的游子也是多次打算回來(lái)，又迫于外在的諸多原因，無(wú)法更改“行計(jì)”.無(wú)論如何自我“開(kāi)解”，總是不能擺脫“寂寞”的糾纏.結(jié)句合寫(xiě)雙方，總束全詞.【臨江仙】 夢(mèng)覺(jué)小庭院，冷風(fēng)淅淅，疏雨瀟瀟.綺窗外，秋聲敗葉狂飄.心搖.奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒.無(wú)端處，是繡衾鴛枕，閑過(guò)清宵.蕭條.牽情系恨，爭(zhēng)向年少偏饒.覺(jué)新來(lái)、憔悴舊日風(fēng)標(biāo).魂消.念歡娛事，煙波阻、后約方遙.還經(jīng)歲，問(wèn)怎生禁得，如許無(wú)聊？ 詞寫(xiě)閨中離情.夢(mèng)醒以后，倍感孤獨(dú)凄清，窗外冷風(fēng)疏雨、秋聲敗葉，與人物的心境相烘托.夢(mèng)見(jiàn)的一定是與情人或離別有關(guān)的事情，所以，思戀之情被牽引出來(lái)，今晚只能是“淚燭空燒”、無(wú)眠“過(guò)清宵”了.長(zhǎng)夜無(wú)眠，便依賴回憶打發(fā)時(shí)光，“年少”之情景在心頭一一閃過(guò).對(duì)比現(xiàn)在的“憔悴”與“魂消”，詞人情不自禁地追問(wèn)：“怎生禁得，如許無(wú)聊”，不知還能經(jīng)受得起多少的痛苦折【少年游】 長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶.夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂. 歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí). 旅途漂泊得太久了，勞頓不堪，身心疲憊，詞人抒寫(xiě)的是一種總體的感受.這首詞寫(xiě)羈旅情思，與其它羈旅行役之作不同，沒(méi)有追憶具體的一段狎妓生活或某一位歌妓，而只是寫(xiě)詞人眼前的落寞“蕭索”.夕陽(yáng)秋風(fēng)，柳條飄拂，亂蟬嘶鳴，四周極目眺望而不見(jiàn)邊際.行人的跋涉艱辛、路途的孤單寂寞，融入了蕭瑟暗淡的景致之中.詞人自己感覺(jué)到興意闌珊，對(duì)生活失去了熱情.柳永品嘗羈旅行役生活最多最深刻，這些詞所抒寫(xiě)的情感也真切感人.【采蓮令】 月華收，云淡霜天曉.西征客、此時(shí)情苦.翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開(kāi)朱戶.千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？ 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去.貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù). ：34v“霜天”剛剛放曉，詞人便因急事而登程.又是一次與情人的難堪分手，再一度的“執(zhí)手相看淚眼”.拂曉冷清，“軋軋”的開(kāi)門(mén)聲也顯得觸目驚心.女子的形態(tài)、情態(tài)都向詞人傳遞著依依難舍的情感，詞人不免埋怨自己貪圖“行色”，如此“急槳凌波”而去.這樣的登程分別顯然是萬(wàn)不得已，所以，只有一腔“情苦”默默忍受了.【卜算子】 江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠.楚客登臨，正是暮秋天氣.引疏砧、斷續(xù)殘陽(yáng)里.對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼. 脈脈人千里.念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕?雨歇天高，望斷翠峰十二.盡無(wú)言、誰(shuí)會(huì)憑高意？縱寫(xiě)得、離腸萬(wàn)種，奈歸云誰(shuí)寄？ 暮秋季節(jié)，江湖飄零，離愁別緒，縈繞心頭，這是柳永品嘗最多、揮之不去的痛苦.旅途中，“江楓”“汀蕙”都已凋零枯萎，滿目蕭條.黃昏殘陽(yáng)夕照時(shí)刻，斷續(xù)的“疏砧”聲傳來(lái)，所見(jiàn)所聞無(wú)不觸動(dòng)詞人的愁苦意緒.下片因此觸景傷情，將郁積于心中的凄苦傾吐出來(lái).相隔千里，煙水重重，只有憑高遠(yuǎn)眺.巫山翠峰，歷歷在目，卻無(wú)法尋覓情人的蹤跡.這一番番痛苦的折磨是他人所難以理解的.只能將離別相思之情義寫(xiě)到書(shū)信之中，卻又不知如何寄達(dá).漂泊的游子的心事的確是無(wú)由排解了.鶴沖天 對(duì)黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩.何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢.青春都一餉.忍把浮名，換了淺斟低唱！ 【賞析】 這是一首直抒胸臆的名篇.它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動(dòng)讀者，原因是，它抒發(fā)了作者強(qiáng)烈而又真實(shí)的思想感情，表現(xiàn)出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想.。
5.詞的文學(xué)常識(shí)
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”別稱有長(zhǎng)短句，曲子，曲詞，樂(lè)府，樂(lè)章，琴趣，詩(shī)余，是配音樂(lè)的。從配音樂(lè)這一點(diǎn)上說(shuō)，它和樂(lè)府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來(lái)自民間文學(xué)。后來(lái)詞也跟樂(lè)府一樣，逐漸跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調(diào)；⑶長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。這種分法雖然未免太絕對(duì)了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。宋初柳永寫(xiě)了一些長(zhǎng)調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長(zhǎng)調(diào)就盛行起來(lái)了。長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般運(yùn)用韻較疏。
長(zhǎng)一點(diǎn)的詞還可以有：雙調(diào)，三疊，四疊之分。
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