1.關(guān)于戲劇的文學(xué)常識(shí)

戲劇的文學(xué)常識(shí) 定義及其特征 戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。是文學(xué)體裁的一種。

戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的斗爭(zhēng)生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，達(dá)到社會(huì)教育的目的。

戲劇是由演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺(tái)的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場(chǎng)人物的語(yǔ)言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng) 二、幾個(gè)名詞術(shù)語(yǔ)戲劇的幾大要素：包括舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。戲劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞（即人物語(yǔ)言）和舞臺(tái)說明。

1、沖突：是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。

戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。2、臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。

它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。

它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象）等等。3、幕和場(chǎng)：幕，即拉開舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。

場(chǎng)，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。4、舞臺(tái)說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明。

說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。三、戲劇分類：1）按表現(xiàn)形式分：話?。ㄈ纭独子辍罚?、歌劇（如《白毛女》）、舞?。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等；2）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?）按題材所反映的時(shí)代分：歷史?。ㄈ纭肚罚?、現(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲?。ㄈ纭肚罚?、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚⒄齽。ㄈ纭栋酌罚?）按演出場(chǎng)合分：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。

戲劇文學(xué)有關(guān)知識(shí)戲劇文學(xué)指各種具體樣式的劇本。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。

像關(guān)漢卿、莎士比亞，這樣偉大的戲劇家，用畢生的精力寫的幾十部劇本，莫不如此。因此寫作劇本的規(guī)律，必須受舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律的制約。

戲劇文學(xué)的特點(diǎn)是：第一，要凝練地反映生活，以強(qiáng)烈的戲劇沖突，把人物、時(shí)間、場(chǎng)景高度集中在有限的舞臺(tái)的空間和時(shí)間內(nèi)，使舞臺(tái)的小天地，盡量地容納下人間的大天地，將錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過濃縮，以較短的篇幅，較少的人物，較省的場(chǎng)景，較單純的事件，藝術(shù)地再現(xiàn)于舞臺(tái)之上。第二，劇本中的語(yǔ)言，主要是人物語(yǔ)言（臺(tái)詞），必須是個(gè)性化的，有一定性格的人物，發(fā)自于心，吐之于口的語(yǔ)言。

讓觀眾通過對(duì)話見出人物間性格的交鋒，產(chǎn)生動(dòng)作感，從而展示出劇情。第三，要有集中的沖突。

只有沖突才能推動(dòng)劇情的發(fā)展，沒有集中的沖突，就沒有戲劇。戲劇文學(xué)不是小說那樣的敘述體，而是代言體，只能讓人物出場(chǎng)以自己的方式去說話，人物的性格對(duì)立和沖突才能形成，才有“戲”。

第四，劇本的結(jié)構(gòu)布局要巧妙安排，要使劇情的發(fā)展和結(jié)局十分巧妙，甚至引人入勝，令人莫測(cè)，增強(qiáng)戲劇效果。戲劇文學(xué)的分類法是多樣的。

從內(nèi)容性質(zhì)分類，有悲劇、喜劇和正?。ū矂。?；從表現(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩(shī)?。粡慕Y(jié)構(gòu)形式上分類，有獨(dú)幕劇和多幕劇；從題材上分類，有歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。 話劇、歌劇、舞劇 戲劇文學(xué)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇。

話劇的特點(diǎn)是以對(duì)話為主要表現(xiàn)手段。對(duì)話必須是規(guī)范化的文學(xué)語(yǔ)言，要通俗易懂，便于觀眾接受，適于反映生活。

歌劇是一種聲樂和器樂綜合而成的戲劇形式，所以也稱歌劇為樂劇。有的歌劇只有歌唱，沒有獨(dú)白和對(duì)話，有的則是三者兼而有之。

歌劇的唱詞和音樂十分重要，歌詞的語(yǔ)言應(yīng)是詩(shī)的語(yǔ)言。舞劇是把舞蹈、音樂和戲劇結(jié)合在一起的戲劇藝術(shù)。

它的特點(diǎn)是：劇情的發(fā)展、人物形象的塑造，主要靠演員的舞蹈動(dòng)作（還有音樂語(yǔ)言）來表現(xiàn)的。劇中的舞蹈分情節(jié)舞和表演舞兩種：情節(jié)舞用來表現(xiàn)戲劇情節(jié)，表演舞用來描繪劇情發(fā)生的時(shí)代和環(huán)境的特征 幕劇、多幕劇 根據(jù)戲劇的結(jié)構(gòu)形式，容量的大小，分為獨(dú)幕劇和多幕劇。

獨(dú)幕劇是獨(dú)成一幕的短劇。由于展示劇情受到嚴(yán)格的時(shí)間、場(chǎng)景等限制，要求結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾沖突的展開比較迅速，而情節(jié)的基本部分——開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局卻均應(yīng)表現(xiàn)出來。

多幕劇是大型的戲劇。容量大，故事情節(jié)復(fù)雜。

由于它分幕分場(chǎng)，用能換幕表現(xiàn)時(shí)間的間隔和空間的轉(zhuǎn)移，就可以把不便于在舞臺(tái)上演出的事件。

2.戲劇的基本文學(xué)常識(shí)

又戲劇的基本文學(xué)常識(shí)有“案頭本”與“演出本”之分，前者一般文學(xué)性較強(qiáng)而 戲劇文學(xué)

可演出性較差；后者一般文學(xué)性和可演出性兼而有之。無論是“案頭本”還是“演出本”，都要受到戲劇的三個(gè)基本特征的制約。這三個(gè)特征：一是完整的綜合性。即文學(xué)（劇本）、音樂、舞蹈、美術(shù)等各文學(xué)藝術(shù)門類的綜合統(tǒng)一；二是形象的直觀性。戲劇藝術(shù)是“活人當(dāng)眾演給活人看”的藝術(shù)。它的人物、環(huán)境和情節(jié)發(fā)展都是直觀再現(xiàn)，而不像其它文學(xué)作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現(xiàn)出來；三是高度集中性。戲劇演出時(shí)間一般在三小時(shí)以內(nèi)，演出在舞臺(tái)上進(jìn)行，所以戲劇的時(shí)間、空間和人物必須高度集中，既不能像小說那樣全方位展現(xiàn)，也不能像電影那樣自由馳騁。 與戲劇藝術(shù)基本特征相統(tǒng)一的戲劇文學(xué)——?jiǎng)”荆浠咎攸c(diǎn)是突出的舞臺(tái)性。舞臺(tái)性，一指時(shí)間、場(chǎng)景和人物的高度集中性；二指人物形象的行動(dòng)性。戲劇藝術(shù)是行動(dòng)的藝術(shù)，是摹仿行動(dòng)中的人的藝術(shù)。劇本中的人物必須具有強(qiáng)烈的直觀的內(nèi)心動(dòng)作性和外部動(dòng)作性；三指人物的臺(tái)詞必須簡(jiǎn)潔精煉，又通俗易懂。人物語(yǔ)言必須口語(yǔ)化、動(dòng)作化、性格化。你不會(huì)將依據(jù)法規(guī)和監(jiān)管法規(guī)和加快改革后盡快發(fā)放過后其次 ，戲劇文學(xué)必須有強(qiáng)烈的戲劇性。戲劇性是劇作藝術(shù)的主要特點(diǎn)。戲劇性包含多方面要求，如偶然性、突變性、傳奇性、震撼性等等，但主要指戲劇沖突而言?！皼]有沖突，就沒有戲劇”，這是戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)的神圣法典。事物之間存在差異，差異構(gòu)成事物之間的矛盾，矛盾發(fā)展到極點(diǎn)，形成對(duì)抗性斗爭(zhēng)，便形成沖突。小說或散文、詩(shī)歌，可以只寫差異，寫矛盾而不寫沖突。但戲劇文學(xué)必須把人物放在尖銳的社會(huì)沖突和內(nèi)心沖突中來表現(xiàn)。沖突本身是生活矛盾和本質(zhì)的集中反映，最具有藝術(shù)吸引力和震撼力。如果把詩(shī)歌比喻為冰上芭蕾，把散文比喻為自由體操，把小說比喻為十項(xiàng)全能，那么，戲劇文學(xué)或戲劇藝術(shù)就是扣人心弦的斗牛、拳擊和足球賽。

再次

戲劇文學(xué)是代言體而不是旁敘體。旁敘體指作者可以直接敘述的文體。小說、散文等都是旁敘體。代言體指靠作品中人物自身的語(yǔ)言塑造人物、描繪環(huán)境、展開情節(jié)的文體。戲劇文學(xué)用的是代言體，代言體決定劇本語(yǔ)言特殊化和劇本創(chuàng)作的高難度，高爾基說，“劇本（悲劇和喜?。┦亲铍y運(yùn)用的一種文學(xué)形式。其所以難，是因?yàn)閯”疽竺總€(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示。”“劇本的登場(chǎng)人物的產(chǎn)生，特別依靠而且只有依靠他們的語(yǔ)言?！闭Z(yǔ)言對(duì)戲劇就是一切。諸如人物、人物關(guān)系和事件原委的交代介紹，人物性格的刻畫，心理的揭示，故事情節(jié)的展開，以至人物活動(dòng)的環(huán)境（這主要體現(xiàn)在戲曲文學(xué)中），都只能靠劇中人物的語(yǔ)言來實(shí)現(xiàn)。 戲劇文學(xué)一般根據(jù)戲劇沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇和正劇，根據(jù)藝術(shù)形式的不同分為話劇、詩(shī)劇、歌劇。可劃歸詩(shī)劇的中國(guó)戲曲文學(xué)，又稱“劇詩(shī)”，是中華民族文學(xué)的瑰寶。

臺(tái)詞

臺(tái)詞（part/dialog/line）是戲劇表演中角色所說的話語(yǔ)。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。 世界上早期戲劇劇本的臺(tái)詞都是詩(shī)體的。17世紀(jì)，散文體的臺(tái)詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位；18世紀(jì)，悲劇臺(tái)詞也逐漸使用散文體；19世紀(jì)中葉以后，散文體最終替代詩(shī)體成為劇本臺(tái)詞的基本形式。 戲劇的臺(tái)詞一般包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。西洋歌劇中的臺(tái)詞以詩(shī)體唱詞為主；在中國(guó)戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運(yùn)用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語(yǔ)言，分為散白、韻白等多種念白形式。對(duì)白，是劇本中角色間相互的對(duì)話，也是戲劇臺(tái)詞的主要形式。獨(dú)白，是角色在舞臺(tái)上獨(dú)自說出的臺(tái)詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈最復(fù)雜的場(chǎng)面。旁白，是角色在舞臺(tái)上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺(tái)其他人物聽見的臺(tái)詞。內(nèi)容主要是對(duì)對(duì)方的評(píng)價(jià)和本人內(nèi)心活動(dòng)的披露。中國(guó)戲曲中的“打背供”是旁白的一種。 在劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語(yǔ)言與動(dòng)作來表達(dá)一切，因此臺(tái)詞是戲劇舞臺(tái)上唯一可以運(yùn)用的語(yǔ)言手段，臺(tái)詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。參考資料：/xiquwenxue/index.html

3.請(qǐng)大家?guī)臀医榻B一些關(guān)于'戲劇'的文學(xué)常識(shí)

《哈姆雷特》《李爾王》《奧賽羅》《 麥克佩斯》） 人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)反封建斗爭(zhēng)的思想武器，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。

它的斗爭(zhēng)鋒芒是針對(duì)中世紀(jì)封建主義世界觀，特別是天主教會(huì)的宗教世界觀的，他離別妻子兒女、表情、心理活動(dòng)等。 （2）;>、電影、電視劇等 作者和《雷雨》 作者曹禺，原名萬家寶，1910年生于天津一個(gè)沒落的封建家庭，反對(duì)封建割據(jù)。

莎士比亞就是這樣一位具有人文主義思想的進(jìn)步作家是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)文學(xué)的杰出代表，贏得了巨大的聲譽(yù)?！捌咂撸?。

（3）、結(jié)構(gòu)形式，其間閱讀了大量外國(guó)文學(xué)作品；》《李爾王》《麥克白》作于這個(gè)時(shí)期），4部喜劇和一些十四行詩(shī)； 第三個(gè)時(shí)期是1609—1613年，包括3部喜劇（主要是傳奇?。┖鸵徊繗v史劇：（四大悲劇，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。 關(guān)于“三一律”的知識(shí)見162頁(yè)第四段 （2）、必須有集中尖銳的矛盾沖突，使人異常煩躁?！?/p>

這樣的天氣終于導(dǎo)致夜間雷電交加。 戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的。

丁西林 丁西林（1893—1974）：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。 尾聲：與序呼應(yīng)，中國(guó)作協(xié)副主席等職。

老舍7歲進(jìn)私塾，很快就登臺(tái)演戲，一場(chǎng)天翻地覆的社會(huì)大變革不可避免地即將發(fā)生。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩(shī)歌。

《雷雨》《日出》是他的代表作，成就最高、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長(zhǎng)篇小說、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的洪流，主持中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望，完成了他的處女作多幕話劇《雷雨》，以其深刻的思想內(nèi)容和卓越的藝術(shù)技巧第一次顯示了他的藝術(shù)才華，引起了戲劇界的震動(dòng)?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍?，或許是一聲呼喊”。

繼《雷雨》之后、人物的對(duì)白和唱詞：包括獨(dú)白？賽羅>，更郁熱，物理學(xué)家。1914年赴英國(guó)伯明翰大學(xué)讀理科，只身輾轉(zhuǎn)去武漢： （1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇，沒有矛盾沖突就沒有戲劇、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說，提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長(zhǎng)篇體制、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）。低沉潮濕的空氣： （1）、舞臺(tái)說明，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。

陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺，事變后、廣播劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局 開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突 發(fā)展；威尼斯商人》等，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，一部4000行的長(zhǎng)詩(shī)和近300首短詩(shī)，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)的寶庫(kù)。

主要作品有《一只馬蜂》《壓迫》等，多為獨(dú)幕劇。抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作的多幕劇《等太太回來的時(shí)候》《妙峰山》以及獨(dú)幕劇<<三塊錢國(guó)幣》等，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國(guó)心和正義感。

它的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。新中國(guó)成立后，曾任國(guó)務(wù)院文化教育委員會(huì)委員，文化部副部長(zhǎng)等。

丁西林的喜劇風(fēng)格 丁西林是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的喜劇作家，作品以獨(dú)幕劇為主。代表作有《一只馬蜂》《壓迫》等。

丁西林的獨(dú)幕喜劇比較注意在“趣味”上下功夫，故他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇。作品簡(jiǎn)潔集中，渾然一體，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓莊于諧。

古代戲曲常識(shí) 1、定義：見課本182頁(yè)第一段 2、戲曲的有關(guān)常識(shí) （1） 雜劇結(jié)構(gòu)： 元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。它有其自身的特點(diǎn)和嚴(yán)格的體制，形成了歌唱、說白、舞蹈等有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式，并且產(chǎn)生了韻文和散文結(jié)合 的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。

在結(jié)構(gòu)上，元雜劇一般是一本四折，只有個(gè)別的是五折或六折。折，是音樂組織的單元，每一折只能用一宮調(diào)的一套曲子，形成故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，相當(dāng)于現(xiàn)代戲 中的“幕”。

元雜劇中還有“楔子”，為結(jié)構(gòu)短小的小戲，一般在第一折的前面演出，對(duì) 故事的由來作簡(jiǎn)單的介紹.，相當(dāng)于“序幕”，也有在折與折之間演出的楔子，相當(dāng)于過 場(chǎng)戲： （2） 扮演角色 雜劇的角色分為四個(gè)行當(dāng)： 男角稱末行，分正末，副末； 女角稱旦行，分正旦，副旦： 凈行，以扮演剛猛兇惡的人為主，有男有女，分正凈，副凈 雜行，包括孤（官員），孛老（老年人）， 卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（窮秀才）等。正末、，正旦是兩種主唱角色，正末主唱的劇本叫末本，正旦主唱的劇本叫旦本。

（3） 元雜劇的劇本構(gòu)成 元雜劇的劇本一般由曲詞，賓白、科范三部分組成。 曲詞以一人主唱的形式進(jìn)行。

賓白就是說白，包括對(duì)白和獨(dú)白。 科范或叫“科”“介”，是關(guān)于動(dòng)作、表情或其他方面的舞臺(tái)提示，如“笑科”“見科”“把盞科”“做掩淚科”“內(nèi)作起風(fēng)科”等。

此外，每本雜劇結(jié)尾處有兩句或四句詩(shī)句，用以概括全劇思想，提出本劇劇名。例如，“秉鑒持衡廉訪法，感天動(dòng)地竇娥冤”。

末句是戲的全名，“。

4.關(guān)于戲曲的知識(shí)

北京——京劇、昆曲、北京曲劇 天津——京劇、評(píng)劇 河北——評(píng)劇、河北梆子、絲弦、老調(diào)、哈哈腔、亂彈、平調(diào)落子、二人臺(tái)、唐劇、武安儺戲、隆堯秧歌戲、定州秧歌戲、唐山皮影戲、冀南皮影戲 山西——晉劇、北路梆子、蒲劇、耍孩兒、上黨梆子、二人臺(tái)、鑼鼓雜戲、碗碗腔、朔州秧歌戲、繁峙秧歌戲、孝義皮影戲、晉北道情戲、臨縣道情戲、羅羅腔、內(nèi)蒙古——二人臺(tái)、漫瀚劇 遼寧——京劇、評(píng)劇、喇叭戲、遼南戲、復(fù)州皮影戲、凌源皮影戲、遼西木偶戲 吉林——吉?jiǎng)?、新城戲、黃龍戲 黑龍江——龍江劇 陜西——秦腔、碗碗腔、眉戶、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二黃、商洛花鼓、弦板腔、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、合陽(yáng)提線木偶戲 甘肅——隴劇、敦煌曲子戲、華亭曲子戲、環(huán)縣道情皮影戲 寧夏——花兒劇 青海——青海平弦戲、黃南藏戲 新疆——曲子戲 山東——京劇、呂劇、茂腔、五音戲、柳琴戲、藍(lán)關(guān)戲、一勾勾、山東梆子、萊蕪梆子、柳子戲 河南——豫劇、越調(diào)、河南曲劇、宛梆、大平調(diào)、太康道情、大弦戲、懷梆、四平調(diào)、南樂目連戲 江蘇——昆曲、淮劇、揚(yáng)劇、錫劇、蘇劇 安徽——黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲、青陽(yáng)腔、池州儺戲、鳳陽(yáng)花鼓戲、岳西高腔、徽州目連戲、墜子戲 上海——越劇、京劇、昆曲、滬劇、滑稽戲 浙江——越劇、婺劇、昆曲、紹劇、甬劇、西安高腔、松陽(yáng)高腔、甌劇、新昌調(diào)腔、寧海平調(diào)、亂彈、海寧皮影戲、泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲 江西——贛劇、南昌采茶戲、贛南采茶戲、弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔、萍鄉(xiāng)采茶戲、徽劇、吉安采茶戲、廣昌孟戲、宜黃戲 福建——莆仙戲、梨園戲、高甲戲、薌劇、閩劇、大腔戲、四平戲、梅林戲、閩西漢劇、北路戲、泉州提線木偶戲、晉江布袋木偶戲、漳州布袋木偶戲 廣東——粵劇、潮劇、正字戲、廣東漢劇、西秦戲、梅山山歌劇、白字戲、花朝戲、陸豐皮影戲、高州木偶戲、潮州鐵枝木偶戲 臺(tái)灣——歌仔戲 海南——瓊劇、臨高人偶戲 廣西——桂劇、彩調(diào)、壯劇、桂南采茶戲 湖南——昆曲、湘劇、祁劇、辰河高腔、巴陵戲、湖南花鼓戲、邵陽(yáng)布袋戲、常德高腔、辰河目連戲、荊河戲、侗族儺戲、沅陵辰州儺戲 湖北——漢劇、楚劇、黃梅戲、荊州花鼓戲、江漢平原皮影戲 四川——川劇、川北燈戲、川北大木偶戲 重慶——川劇、梁山燈戲 云南——云南花燈戲（玉溪花燈戲） 滇劇、白劇、傣劇、彝劇 貴州——黔劇、思南花燈戲、德江儺堂戲、布依戲、彝族撮泰吉、侗戲、安順地戲、石阡木偶戲 西藏——藏劇、山南門巴戲。

5.有關(guān)于戲曲的知識(shí)

原發(fā)布者：李鳳琴

戲曲小知識(shí)

一、戲曲主要種類簡(jiǎn)介

1.昆曲

昆曲，又稱“昆腔”“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國(guó)形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國(guó)古典戲曲的代表。

2.高腔

高腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它原被稱為“弋陽(yáng)腔”或“弋腔”，因?yàn)樗鹪从诮鬟?yáng)。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后，它開始由江西向全國(guó)各地流布，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。

3.梆子腔

梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

4.京劇

京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。7.晉劇13.川劇

6.話劇 文學(xué)常識(shí)

19世紀(jì)末20世紀(jì)初移植到中國(guó)的外來戲劇樣式。

為與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，被稱為話劇。中國(guó)話劇大體經(jīng)歷了以下5個(gè)發(fā)展階段。

新劇時(shí)期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學(xué)生曾孝谷、李叔同等組織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。

同年，王鐘聲等在上海組織“春陽(yáng)社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國(guó)的開場(chǎng)”。這種以對(duì)話為主要手段的舞臺(tái)劇被稱為新劇，后又稱文明戲。

以后10年間，上海、北京、天津、南京、武漢先后出現(xiàn)文藝新劇場(chǎng)、進(jìn)化團(tuán)、南開新劇團(tuán)、新劇同志會(huì)等一批新劇團(tuán)體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會(huì)鐘》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。

這時(shí)期的代表人物是歐陽(yáng)予倩。 愛美劇時(shí)期：1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的重要人物胡適、陳獨(dú)秀、傅斯年等人對(duì)新劇啟發(fā)民眾覺悟的力量給予特別的關(guān)注，推崇介紹易卜生的社會(huì)問題劇。

1919年胡適發(fā)表的獨(dú)幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時(shí)，陳大悲、歐陽(yáng)予倩等人響亮地提出“愛美劇”——非職業(yè)戲劇的口號(hào)，先后成立民眾劇社、辛酉劇社、南國(guó)社等戲劇團(tuán)體；《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》（田漢），《三個(gè)叛逆的女性》（郭沫若）、《一片愛國(guó)心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽(yáng)予倩）、《一只馬蜂》（丁西林）等一批優(yōu)秀劇目誕生，為中國(guó)話劇建立了重要的文學(xué)基礎(chǔ)。

1922年留美專攻戲劇的洪深回國(guó)參加戲劇協(xié)社，針對(duì)文明戲的不良習(xí)氣，從劇本、舞臺(tái)紀(jì)律、導(dǎo)演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術(shù)體制。1925年北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系成立，為話劇人材的培養(yǎng)提供了一塊陣地。

田漢主持領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，最能體現(xiàn)20世紀(jì)20年代新興話劇的精神。1924~1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養(yǎng)了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術(shù)骨干。

1929~1931年歐陽(yáng)予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國(guó)》等幾十個(gè)劇目。歐陽(yáng)予倩、洪深、田漢被公認(rèn)為中國(guó)話劇的奠基人。

1928年洪深創(chuàng)意將英文Drama譯為“話劇”，區(qū)別已陳腐的“新劇”，中國(guó)話劇從此定名。 左翼戲劇時(shí)期：在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，1929年上海藝術(shù)劇社成立，提出“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。

1931年1月中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟成立，從此中國(guó)話劇進(jìn)入以左翼戲劇運(yùn)動(dòng)為主的發(fā)展階段。左翼“劇聯(lián)”總盟設(shè)在上海，領(lǐng)導(dǎo)北平（今北京）、南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個(gè)左翼劇團(tuán)，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒吼吧，中國(guó)》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進(jìn)步話劇，涌現(xiàn)出夏衍、于伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺(tái)藝術(shù)家。

1935年上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、《太平天國(guó)》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺(tái)藝術(shù)水平大大提高。1934~1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933年中國(guó)第一個(gè)營(yíng)業(yè)性劇團(tuán)中國(guó)旅行劇團(tuán)誕生并堅(jiān)持14年之久；1932~1937年河北定縣農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福建等革命根據(jù)地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》等幾百個(gè)劇目，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗士氣。

1935年在南京成立國(guó)立戲劇學(xué)校，以后14年中培養(yǎng)學(xué)生千余名，演出獨(dú)幕、多幕劇近180出，活動(dòng)遍及蘇、湘、鄂、川等省，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)話劇開始了大普及、大發(fā)展、大繁榮的階段。

1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演《保衛(wèi)盧溝橋》，并迅速組成13個(gè)救亡演劇隊(duì)奔赴各地宣傳抗戰(zhàn)。1937年12月31日中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立。

1938年夏在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)下，匯聚武漢的進(jìn)步戲劇工作者組成10個(gè)抗敵演劇隊(duì)、4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)、1個(gè)孩子劇團(tuán)，分赴各戰(zhàn)區(qū)，與各地自發(fā)組織的演劇組織及抗日根據(jù)地的話劇演出相結(jié)合，宣傳演出遍及全國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，形成空前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節(jié)上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動(dòng)員》，轟動(dòng)一時(shí)，可謂這時(shí)期劇目的代表。

1939年后話劇運(yùn)動(dòng)重心開始轉(zhuǎn)入城市，中國(guó)萬歲劇團(tuán)、中電劇團(tuán)、中央青年劇社等有影響的專業(yè)劇團(tuán)在重慶成立，話劇演出劇場(chǎng)化。《一年間》（夏衍）、《國(guó)家至上》（老舍、宋之的）、《夜上?！罚ㄓ诹妫ⅰ鹅F重慶》（宋之的）等一批優(yōu)秀劇目誕生。

1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國(guó)藝術(shù)劇社帶來營(yíng)業(yè)演出的新特點(diǎn)。從1941年至1945年重慶各劇團(tuán)連續(xù)演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國(guó)春秋》（陽(yáng)翰笙）、《法西斯細(xì)菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺(tái)。

1944年2~4月，廣西桂林舉辦了規(guī)模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個(gè)文藝團(tuán)體演出話劇27臺(tái)，是一次話劇藝術(shù)的大展覽大檢閱。在抗日根據(jù)地成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系、延安青年藝術(shù)劇院、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和大量的。