1.早期的攝影發(fā)展經(jīng)歷了那些歷程

1822年化學(xué)愛好者尼普思發(fā)現(xiàn)了固定在暗箱所得的影像的方法。

他是在前人的基礎(chǔ)上得到這一成果的；1809年英國皇家研究院發(fā)表了關(guān)于暗箱所得影像的成果。但這決不是尼普斯參照的唯一成果。

許多世紀(jì)以來，人們就已知道，有些物質(zhì)在陽光的長時(shí)間曝曬之后，會(huì)變黑，或退色。 對于這種變化，人們常常認(rèn)為是由于 “熱”，而不是由于“光”在起 早在1727年，德國J?舒爾策教授曾證明，將硝酸銀與白粉混合成的白色溶液，置于玻璃瓶之中，面向陽光的一側(cè)將會(huì)變黑。

他指出，單是熱不會(huì)產(chǎn)生這樣的效果。 大約是1800年，英國陶瓷工人的兒子T。

韋奇伍德，將不透明的樹葉放在涂有硝酸銀的皮革上，他將皮革放在太陽下曝曬，皮革上未被覆蓋部分即逐漸變黑，而當(dāng)取下樹葉時(shí)，便留下白色的影子。不幸的是，韋奇伍德未能防止這些仍有感光能力的白色部分變黑（除非他用微弱的燭光來觀看）。

他也不能將暗箱所形成的影像記錄下來，因?yàn)楣饩€實(shí)在太弱了。 尼埃普斯稱這個(gè)方法為“陽光攝影法”，通過蝕刻，可在半透明紙上印制為相片。

1826年，尼埃普斯成功地將一塊鉛錫合金板置于一個(gè)暗箱中，從他房子的頂樓工作室里，把窗外的景物記錄了下來。曝光時(shí)間約是8小時(shí)。

這幅樣子粗糙的影像，是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片，尼埃普斯發(fā)明了攝影機(jī)的原型，對影像技術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)法國人達(dá)蓋爾運(yùn)用了尼埃普斯的顯影概念，在基礎(chǔ)的攝影化學(xué)方面作出了貢獻(xiàn)。 1839年巴黎的達(dá)蓋爾發(fā)明了銀版攝影術(shù)，此后便風(fēng)行于西方世界。

后來，達(dá)蓋兒繼續(xù)用金屬板進(jìn)行試驗(yàn)。這時(shí)，他用的是銅板，表面鍍以銀，并用碘蒸氣進(jìn)行光敏化，使銅板上形成一層碘化銀。

但是，它的光敏度實(shí)在太低了，即使用當(dāng)時(shí)最好 的鏡頭，也拍不出影像來。 后來他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)他把已曝光的銅板放在加熱的水銀上熏 時(shí)，影像便得到加強(qiáng)或“顯影”，這才達(dá)到了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

2.攝影最基本的常識(shí)是什么

攝影常識(shí)概論

攝影是人們利用相機(jī)和感光材料作為工具，通過瞬間畫面的抓取來表現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)世界的感受。攝影并不完全是相機(jī)的機(jī)器操作，它的成敗關(guān)芻取決于人。一幅令人印象深刻的作品往往能展現(xiàn)作者的精神面貌，從某一獨(dú)特的角度體現(xiàn)了攝景這一形式對人的要求。

攝景是一門年輕的藝術(shù)，由于它繼承了繪畫、雕塑等造型藝術(shù)的精華及本身所獨(dú)具的瞬間性和紀(jì)實(shí)性等特點(diǎn)，從而形成自己特有的藝術(shù)。

瞬間性是指拍攝中的極其短暫的過程，甚至僅在1、4000秒內(nèi)就可結(jié)束快門的啟閉。在歷史的長河中要凝固那極其短暫的美的瞬間，要求作者具有良好的藝術(shù)素質(zhì)和敏銳的觀察力。攝影從混染的現(xiàn)實(shí)生活中攝取有限的畫面，它不僅具有紀(jì)實(shí)性。且能從錯(cuò)綜復(fù)雜的自然界中發(fā)現(xiàn)令人感興趣的畫面，是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的高度概括。一幅好的作品應(yīng)是內(nèi)容和表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一，只有當(dāng)兩者融為一體時(shí)，形式因其內(nèi)容而更為充實(shí)，內(nèi)容則因其形式而更趨完美。

總之，攝影作為造型藝術(shù)，是用有限的畫面截取了無限的立體世界，是技術(shù)和藝術(shù)成功的結(jié)合。

3.基本拍攝常識(shí)

可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。

不過當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時(shí)間就要拉長，你買了普通相機(jī)，擷取更多的現(xiàn)場光，讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍攝時(shí)相機(jī)的穩(wěn)定度。也就是說，要調(diào)大光圈.光圈：大光圈的鏡頭非常適合低光量的環(huán)境。

也就是說，物體運(yùn)動(dòng)越快。3。

夜景要用慢速快門。 普通數(shù)碼相機(jī)大多都是自動(dòng)調(diào)節(jié)，少數(shù)的可以手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光。

只有專業(yè)的相機(jī)才需要全部都手動(dòng)調(diào)節(jié)，所以，因?yàn)樗梢栽谖⒘凉獾沫h(huán)境下，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門最快能到1/16000秒，環(huán)境暗，越需要快的快門.快門：是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來的裝置，一般而言快門的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)中的物體，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來1.曝光度越大，照片越亮，反之越小。

就是說，如果環(huán)境比較暗，就要調(diào)高曝光度2。

4.攝影的基礎(chǔ)知識(shí)有哪些

攝影的基本原理和技術(shù)融入其歷史發(fā)展的進(jìn)程之中，將光學(xué)理論、色彩學(xué)理論等內(nèi)容與相機(jī)功能的介紹相結(jié)合，并以對比性和說明性的照片實(shí)例進(jìn)行論述。下面由小編為大家分享攝影基本知識(shí)有哪些？

什么是“景深”？

A： 對焦后在焦點(diǎn)前后能夠清晰成像的范圍叫做“景深”。

如果收縮鏡頭光圈（增大F值），對焦后清晰成像的范圍就大，照片就不容易虛化，這種狀態(tài)叫做“大景深”。反之，如果開放鏡頭光圈（減少F值），對焦范圍就狹窄，背景就容易出現(xiàn)虛化，這種狀態(tài)叫做“淺景深”。因?yàn)榫吧顚τ谂臄z的影響很大，所以在拍攝時(shí)一定要認(rèn)識(shí)到它的重要性。

景深根據(jù)鏡頭焦距及相機(jī)與被攝體之間距離的變化而變化。廣角鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深淺。而且，相機(jī)與被攝體之間的距離越遠(yuǎn)，景深就越大；距離越近，景深就越淺。

機(jī)身防抖和鏡頭防抖，哪個(gè)效果更好？

A： 一般來說，鏡頭防抖和機(jī)身防抖的補(bǔ)正效果是相同的。

防抖組件裝載在機(jī)身內(nèi)時(shí)，補(bǔ)正作業(yè)的位置位于光學(xué)系統(tǒng)的后端。而裝載在鏡頭內(nèi)時(shí)，則位于光學(xué)系統(tǒng)的中央。雖然位置略有差異，但對于防抖來說，更重要的是進(jìn)行補(bǔ)正作業(yè)時(shí)的調(diào)整方法，所以盡管位置不同，效果差異不大。

但是，從使用的方便性來說，鏡內(nèi)搭載的“鏡頭防抖”更有優(yōu)勢。這是因?yàn)樵谌【捌魅【皶r(shí)，可從取景器內(nèi)實(shí)時(shí)觀察到補(bǔ)正效果，可以對被攝體進(jìn)行仔細(xì)觀察后等待拍攝時(shí)機(jī)。這種優(yōu)勢尤其在焦距超過 。。。.

5.你對照相機(jī)的發(fā)展史有哪些了解

資料沒在，簡單說一下吧。

相機(jī)的雛形其實(shí)就是個(gè)畫箱，根據(jù)透鏡的成像原理設(shè)計(jì)，最開始供畫家畫畫用的輔助工具。 后來有人研制了感光材料，將它涂在玻璃板上（濕板攝影）。

這里才可以叫做真正意義的照相。不過由于操作麻煩（每次要在拍照前將藥劑現(xiàn)涂在玻璃板上，而且藥劑必須是濕的，曝光時(shí)間長，不好控制。

），而且只能拍風(fēng)光。后來有人發(fā)明了干板（藥品已經(jīng)涂好，可長時(shí)間存放）。

最出的相機(jī)沒有形成體系，開始是又?jǐn)z影師自己設(shè)計(jì)，然后由木匠加工（沒錯(cuò)是木匠）。然后木匠有了經(jīng)驗(yàn)以后就自己制造相機(jī)。

最初的相機(jī)基本上都是木質(zhì)，而且體積大，一般只有1檔快門。 第一臺(tái)彩色照相機(jī)是利用3原色原理制造的，既相機(jī)有紅、綠、藍(lán)3塊玻璃，分別曝光，然后再在沖洗時(shí)將3張疊放再曝光。

最開始的膠卷并不像我們現(xiàn)在用的這么方便，它需要在暗室換裝。 柯達(dá)發(fā)明的膠卷，而且還發(fā)明了可在明室更換的膠卷。

是柯達(dá)使拍照更容易更經(jīng)濟(jì)。 現(xiàn)代相機(jī)的發(fā)展我……忘了，后面補(bǔ)充吧。

6.攝影的歷史有多久了

100多年來，人們也一直在為尋求一種新的感光材料和更為方便實(shí)用的攝影方法而苦苦追求，以取代復(fù)雜、陳舊、落后的傳統(tǒng)攝影方式。

二十世紀(jì)末葉以來，伴隨著計(jì)算機(jī)在各個(gè)領(lǐng)域的迅速普及，數(shù)字時(shí)代已經(jīng)來臨，給人們的工作和生活帶來了新的沖擊，應(yīng)運(yùn)而生的數(shù)碼相機(jī)，開拓了數(shù)字影像豐富的世界。數(shù)碼相機(jī)的誕生，從根本上改變了傳統(tǒng)的攝影工藝和攝影體系，它不僅影響并改變著攝影業(yè)的經(jīng)營觀念 、經(jīng)營方法、管理及服務(wù)質(zhì)量，而且導(dǎo)致每一位攝影工作者創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法的更新。

可以說，數(shù)碼攝影是世紀(jì)之交攝影技術(shù)領(lǐng)域中的一次非常引人注目的革命。數(shù)碼攝影為新聞攝影、圖片等各類攝影開創(chuàng)了發(fā)展的新機(jī)遇，在新舊技術(shù)的轉(zhuǎn)型期，我們能否做出快速反應(yīng)，及早切入，充分享受高科技給人類提供的創(chuàng)作愉悅，也是我們攝影工作者面臨的新課題。