1.請教古詞的基本知識
常見詞牌格律 說 明： - 表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。
摘自唐宋詞格律。 十六字令 又名蒼梧謠、歸字謠。
十六字，三平韻。 定 格 -（韻） + | - - | | -（韻） - - |（句） + | | - -（韻） 漁歌子 又名漁父，二十七字，四平韻。
中間三言兩句，以對偶 為宜。 定 格 + | - - | | -（韻） + - - | | - -（韻） - | |（句） | - - （韻） - - | | | - -（韻） 憶江南 又名望江南、夢江南、江南好。
二十七字，三 平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
宋人多用雙調(diào)。 定 格 - + |（句） + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + | | - -（韻） 長相思 又名雙紅豆，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。
定 格 + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） 浣溪沙 四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。 格 一 + | + - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） 格 二（攤破浣溪沙） | | - - | | -（韻） - - - | | - -（韻） - | - - | - |（句） | - -（韻） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） - | | - - | |（句） | - -（韻） 采桑子 又名丑奴兒令、羅敷媚。
四十四字，前后片各三平 韻。添字格兩平韻，一疊韻。
格 一 + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - + | -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - + | -（韻） 格 二（添字） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句） + | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句） + | | - -（韻） 眼兒媚 又名秋波媚。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
定 格 - | - - | - -（韻） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + | （句） + | - -（韻） + - + | - - |（句） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + | （句） + | - -（韻） 太常引 四十九字，前片四平韻，后片三平韻。兩結(jié)句倒數(shù)第二字定 要去聲。
定 格 + - + | | - -（韻） + | | - -（韻） + | | - -（韻） | + | （豆） - - | -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻） | + |（豆） - - | -（韻） 鷓鴣天 又名思佳客，五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。 定 格 + | - - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - - + | -（韻） - | |（句） | - -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - | （句） + | - - + | -（韻） 小重山 又名小重山令，調(diào)悲。
五十八字，前后片各四平韻。 定 格 + | - - + | -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | | - -（韻） - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | | - - （韻） - + |（句） + | | - -（韻）。
2.古詩詞基礎(chǔ)知識有哪些
詩歌分為古體詩（又稱“古風(fēng)”）、今體詩（又稱“格律詩”）.
古體詩：包括“今體詩”出現(xiàn)以前的除“楚辭”以外的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作.“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁.如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》.
今體詩：分為律詩、絕句.律詩每首八句，有五律（五字）、七律（七字）.首聯(lián)（一、二句）、頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）、尾聯(lián)（七、八句），頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗.絕句每首四句，有五絕（五字）、七絕（七字），二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底.
詞：是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩體.詞又稱長短句（句子字數(shù)不等、長短不一）
、詩余（由詩歌發(fā)展而來）.根據(jù)詞的長短，詞又分單調(diào)（也叫小令，一般認為58字以內(nèi)）、中調(diào)（一般分上下闕，58-96字）、長調(diào)（96字以上，三闕以上）.詞有詞牌，詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻.
曲：即散曲，分為“小令”、“套數(shù)”.是宋金時期逐漸形成的一種新詩體.曲與詞的最大不同，是曲可在詞規(guī)定的字數(shù)中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感.
3.有關(guān)古詩詞的知識
詩歌發(fā)展的歷程
↓1、古歌謠
↓2、詩經(jīng)：305篇，5篇有目無辭，亦稱“詩三百”。我國第 一部詩歌總集，詩經(jīng)的“六 藝”：風(fēng)（15國風(fēng)160篇）、雅（朝廷官吏作品105篇）、頌（廟堂祭祀樂歌40篇）、賦（直陳其事）、比（打比方）、興（先言他物，然后引出所歌詠之事）。
↓3、楚詞：以屈原為代表繼承“詩經(jīng)”傳統(tǒng)，創(chuàng)浪漫主義新詩體。
↓4、漢樂府：“樂府”是負責(zé)采風(fēng)的音樂機關(guān)名稱?！皹犯p璧”：《木蘭詩》、《孔雀東南飛》
↓5、唐詩：我國詩歌的黃金時代，三大詩人
↓6、宋詞：豪放派（蘇辛派）婉約派（姜夔、劉永、李清照）
↓7、元曲：含散曲和雜劇
↓8、自由詩（新詩）：五四運動后的詩歌
4.跪求有關(guān)古詩詞的小知識
近體、古體 格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟.唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體.唐以后不合近體的詩，也稱為古體. 古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別： 句法：古體每句字數(shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句.近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律. 用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻.古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻.近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻.五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻. 平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄.唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管. 古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩. 【用韻】 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖.宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻.實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》. 《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別.近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）： 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同.有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等. 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻. 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻.但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌.但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻.因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下. 現(xiàn)代人寫近體詩，當(dāng)然完全可以用今韻.如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此.這些不同，有時可以借助方言加以區(qū)分，但不一定可靠，只有多讀多背了. 【四聲】 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)現(xiàn).梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思.”天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲. 這四聲中，最成問題的是入聲.梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當(dāng)時一般的人也搞不清楚什么是入聲. 那么什么是入聲呢？就是發(fā)音短促，喉嚨給阻塞了一下.一類是以塞音t,p,k收尾，另一類是以喉塞音？收尾.在閩南語和粵語中，還完整地保留著這四種入聲，在吳語中則都退化成了較不明顯的？收尾了.以t,p,k收尾的入聲，并不真地發(fā)出t,p,k音.塞音在發(fā)音時要先把喉嚨阻塞一下，然后再送氣爆破出聲.在入聲中，只有阻塞，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破.比如英文的stop，美式英語在發(fā)這個詞時，并不真地發(fā)出p音，而只是合一下嘴就完了，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲. 在普通話中，入聲已經(jīng)消失了.原來發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣.比如“乙、億、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、十三職、十四緝不同韻，在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀，則分得清清楚楚，分別讀做ik,it,ip）. 入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同.一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），這就值得我們注意了.前面“天子萬?！钡摹案！弊志褪沁@種情況.常見的入聲變平聲字有： 一畫：一 二畫：七八十 三畫：兀孑勺習(xí)夕 四畫：仆曰什及 五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝 六畫：竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐 七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣 八畫：叔竺卓帛國學(xué)實直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷 九畫：覺（覺悟）急罰 十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨 十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘 十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋。
5.有關(guān)中國古詩詞的知識
有關(guān)中國古詩詞的知識：
1、古詩詞包括以下內(nèi)容：從時間上說指1840年鴉片戰(zhàn)爭前中國的詩歌作品；從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩.詞是宋代人的發(fā)明，又叫長短句.古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩.
2、古體詩是依照古代的詩體來寫的.在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準.但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛.唐初開始形成的、在字數(shù)、聲韻、對仗方面都有嚴格規(guī)定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩.近體詩是同古體詩相對而言的.唐代以及其后的詩人仍有寫古體詩的.我們可以說.凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩.古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩.近體詩分為絕句、律詩.
3、近體詩分為律詩和絕句.律詩和絕句的區(qū)別主要在于句數(shù)上.絕句共有四句，律詩共有八句.律詩共有八句，一、二兩句為首聯(lián)，三、四兩句為頷聯(lián)，五、六兩句為頸聯(lián)、七、八兩句為尾聯(lián).絕句又叫"截句".絕句可對仗，也可不對仗，但是律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，則必須對仗，無論律詩還是絕句，都有平仄的要求.八句以上的律詩稱為排律.
