1.書法小知識

1.筆斷意連

2.勻稱

“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當(dāng)安排，而不是“均勻“的意思。因為字形有長短、大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩(wěn)地寫成同樣大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。總的說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字里，點畫的安排要長短合宜。

3.平正

“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結(jié)構(gòu)的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平。因為人的兩眼，視覺并不平衡，橫畫真正畫得平了，由于眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢，但又不可斜得過分。

4.章法

章法，廣義上講，是包括款式，狹義上講，是指整幅作品的謀篇布局。

5.書法作品的布局：

一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。

正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。

題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時間、地點，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款；有的寫在正文后面，叫下款。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。

書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分，有名號章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。

正文、題款、印章是一幅作品的三大有機構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體。

6. “用筆”方法談

“用筆千古不易”，一句名言，道出了書法“用筆”的真諦。要理解這句話的真正含義，還得從這個“易”字開始?！?/p>

穿插：

凡上下疊合而成的字，其上下段 之間，應(yīng)相互挪讓穿插，避免點劃不當(dāng)相接重疊。

下筆前，先構(gòu)思點劃安排之位置，預(yù)留空間，使點劃均能有最適當(dāng)?shù)牡胤健?/p>

并重：

上下重疊的字，通常是上小下大，下段比較粗狀，承載有力。

左右相并的字，左邊須窄小一些，以讓右。

筆法的變化：

個字，若有兩個以上的筆畫相同，或兩個部分的形體相似都應(yīng)力求變化。

減捺：

一字里，若為兩個以上的捺，只能保留一個，其馀的捺 用點來表示。

有時只有一捺，但為美觀，也會把捺寫成點。

減鉤：

一個字，為求變化有兩個以上的鉤時，保留一個鉤，其馀省略。

筆畫間的映帶：即「筆斷意連」。

字由一些點劃組合而成，而這些點劃必須依照其運筆路線， 自然地產(chǎn)生映帶的效果，才會顯得有生氣。

左右的照應(yīng)：

字里，若有左右對稱的筆畫，需注意彼此的映帶關(guān)系。

2.求一些文字小故事和小常識

一、對聯(lián) 因為愛好書法，曾拜一位老先生為師。

老師見我有些毛草，估計也不會有什么長性，就很隨意地說，先臨玄秘塔吧。 老先生說的玄秘塔，是唐代書法家柳公權(quán)書寫的玄秘塔碑文拓本。

對學(xué)漢字書法的人來講，屬于小學(xué)生的級別——請別誤會，這里沒有輕視柳字的意思——我是說柳字在國人中的知名度很高，連小學(xué)生描紅模子都以之為范本。大凡有一點書法常識的人，無不知曉唐宋以來的四大名家——顏柳歐趙，而柳字尤其以形制規(guī)整、法度森嚴著稱。

自然可以想象，早已不是描紅模子的年齡的我，怎么能夠坐得住呢？因此終于沒有臨出個名堂，半途而廢是必然的結(jié)局。 也有收獲，從此我便喜歡琢磨這方塊字了。

一日，與一同事聊天，不知怎么忽然就把話題轉(zhuǎn)向了書法。老實講，盡管自己沒有學(xué)出什么名堂，但欣賞他人的作品還是有一點點感覺和品位的——正如做菜，自己是做不來的，卻并不妨礙品評人家菜肴的口味；而只要用心，也許就能成就一個美食家。

同事很鄭重地說，最近認識一位書法家，字寫得很好。問我有沒有興趣替你求一幅墨寶？我稍作遲疑，便決定接受同事的這份美意。

但是，寫什么字呢？在我看來，書畫作品要么名家，可以用來收藏；要么應(yīng)時，可以作為裝飾。而作為裝飾的書畫作品是無須太挑剔的，只要有個不錯的內(nèi)容和基本說的過去的章法就可以了。

想不起他說的這位書法家有什么名氣，或許是后起之秀也未可知。于是在寫什么內(nèi)容上舉棋不定。

忽然想到近來身邊人事管理的話題，不知怎么又聯(lián)想到魯迅在什么文章里提到過大寫的人字的話。何不出一與人有關(guān)的對聯(lián)？這時候我心里已經(jīng)有數(shù)了。

但是，卻不知書家是年輕還是年老，是真有其名還是徒有虛名。萬一書家看出我有意為難他，豈不讓同事替我遭受白眼？ 管不了那么許多了。

于是，工工整整寫了十四個字： 眾人從人人從眾，人從眾人眾人從。 我向同事說明，一定照原樣用簡體字書寫。

他有些疑惑，我有些得意。 愛好書法的人知道，書圣王羲之曾在一篇文稿里寫過十幾個不同的之字——但那是穿插在文章當(dāng)中，在上下文字不同的情況下尋求某種變化，客觀上是可行的。

如果讓書圣通篇連續(xù)寫十幾個或者幾十個之字，我想如果不是憤怒地把筆摔掉，他一定也會冒出汗來。 他當(dāng)然不會寫。

連老道向他索一幅字，都要挖空心思養(yǎng)一池白鵝來討取他的歡心，更別想我等這無聊的把戲了。 但是在此后的某一天，我居然在同事那里看到了那幅字。

字是豎著寫的，似乎還題了跋，大意是說他本人對此聯(lián)的含義不置可否云云；而我看了那字，卻對那字也不置可否了。 不知為什么，后來同事并未將那幅字送我；本就不屬于我，自然也無須索回。

記此事，權(quán)當(dāng)個故事給大家聽。 二、扇面 有一回，我在武漢書畫市場買了一幅扇面。

清代的，很舊，還有些殘。扇面章法有度，書寫得當(dāng)，字的大小界于小楷和中楷之間——大約是書者根據(jù)所書內(nèi)容和扇面尺寸精心設(shè)計的，但內(nèi)容絕不拘泥，且有些漫不經(jīng)心，很是灑脫： 日月奔走無休，看來有甚么滋味，倒不如一壺茶、萬卷書看他一看；倦來時，竹藤床睡他一睡；醒來時，對花酌酒醉他一醉；客來時，說笑話、猜野謎、涂幾筆松竹、寫幾句情詩、弄他一盤棋，玩他一會兒。

爭不盡人間氣；謀不盡人間利；縱做到湯武征誅、五霸爭雄，終是一場戲。優(yōu)游歲月，誰識其中趣。

文字寫得雖然秀美，但我主要的，還是欣賞他這段文字。落款和印章都有些模糊，兩者一結(jié)合，隱約可以辨認出的字跡是：張樹。

因為喜愛，便把內(nèi)容記住了。這個扇面后來被我的好友徐先生強行拿走了，他也喜歡扇面里的字句。

臨走前丟了一疊現(xiàn)金在桌上，也不問價。他或許是咨詢了有關(guān)行家的，依他當(dāng)時的眼力，對這件東西實在很難給出準確的估價。

我后來也曾和幾個愛好書法的朋友提起過這個扇面，還把上面的內(nèi)容背誦給他們聽。他們也大都很喜歡，有幾位朋友還囑托我把內(nèi)容抄錄下來送給他們。

后來有個朋友開了間茶館，我建議請書家把這段文字寫下來掛在廳堂，一來可以裝飾；二來在品茶之余也可以細細品味。朋友說，那就由你來請人寫吧。

我哪里認識什么書家？剛巧，在朋友處遇到一個侃爺在侃大山（北京土語，口無遮攔聊大天），便說起此事，不想他竟?jié)M口答應(yīng)下來。我恭恭敬敬地抄錄了那段文字，并注明是清人遺墨，交給他。

不幾天，字便寫好送過來了。 一看字，不太滿意，但我已萬分感激——總算可以向朋友交差了。

求字的這個朋友并不懂字，看來也不懂文，但他卻樂于把所見所聞侃上一通。于是，我知道了那個書家自稱是個道人；或許還是個詩人——因為他說他可以把那段文字改得更好。

我愕然了。 我想，張樹若在清朝為官，官一定不大，大了我們應(yīng)該有所耳聞；應(yīng)該也不是什么很有名的文人或書畫家，如果有名，一定會有作品傳世，那么我們也就會有所目睹。

而今，他只留這把破舊的扇面?zhèn)魇?，竟讓我等如何評價是好呢？ 可我喜歡他那段文字，是詩也是文。仔細品味之后，如果用某些人的觀點去看，那些字似乎并不如何清麗和秀美；境界好象也不怎么超邁和曠達，甚至還有一點點無奈、逃避和玩世不恭的情緒。

但是，那是張樹的文字，那是張。

3.有那些關(guān)于書法的文化常識

中國書法是一門古老的漢字的書寫藝術(shù)，從甲骨文、石鼓文、金文（鐘鼎文）演變而為大篆、小篆、隸書，至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、行書等，書法一直散發(fā)著藝術(shù)的魅力。

中國書法是一種很獨特的視覺藝術(shù)，漢字是中國書法中的重要因素，因為中國書法是在中國文化里產(chǎn)生、發(fā)展起來的，而漢字是中國文化的基本要素之一。以漢字為依托，是中國書法區(qū)別于其他種類書法的主要標志。

書法是以漢字為基礎(chǔ)、用毛筆書寫的、具有四維特征的抽象符號藝術(shù)，它體現(xiàn)了萬事萬物的“對立統(tǒng)一”這個基本規(guī)律又反映了人作為主體的精神、氣質(zhì)、學(xué)識和修養(yǎng)。

4.關(guān)于書法的知識

書法，又稱“中國書法”，是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。中國漢字是勞動人民創(chuàng)造的，開始以圖畫記事，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，演變成了當(dāng)今的文字，又因祖先發(fā)明了用毛筆書寫，便產(chǎn)生了書法，古往今來，均以毛筆書寫漢字為主，至于其他書寫形式，如硬筆、指書等，其書寫規(guī)律與毛筆書寫規(guī)律相比，并非迥然不同，而是基本相通?；谒鞅厩笤矗ㄖ讣坠俏闹螅@里重點介紹毛筆書寫漢字的規(guī)律。只要我們對書法有了“狹義”的理解，那么對領(lǐng)會“廣義的書法”也會大有裨益。

從狹義講，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運筆、點畫、結(jié)構(gòu)、布局（分布、行次、章法）等內(nèi)容。例如，執(zhí)筆指實掌虛，五指齊力；運筆中鋒鋪毫；點畫意到筆隨，潤峭相同；結(jié)構(gòu)以字立形，相安呼應(yīng)；分布錯綜復(fù)雜，疏密得宜，虛實相生，全章貫氣；款識字古款今，字大款小，寧高勿低等。

從廣義講，書法是指語言符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字，使之成為富有美感的藝術(shù)作品，隨著文化事業(yè)的發(fā)展，書法己不僅僅限于使用毛筆和書寫漢字，其內(nèi)涵己大大增加。例如，從使用工具上講，僅筆這一項就五花八門，毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具、日常工具等種類繁多。顏料也不單是使用黑墨塊，墨汁、粘合劑、化學(xué)劑、噴漆釉彩等五彩繽紛，無奇不有。過去的文房四寶——筆、墨、紙、硯，其涵義也大有擴展，品種之多，不勝枚舉；從執(zhí)筆方式上看，有的用手執(zhí)筆，有的用腳執(zhí)筆，就是用其他器官執(zhí)筆的也不乏其人，甚至有的人寫字根本就不用筆，如“指書”“擠漏書”等；從書寫文種上說，并非漢字一種，有的少數(shù)民族文字也登上了書法藝壇，蒙文就是一例；從書體和章法上看，除了正宗的傳統(tǒng)書派以外，在我國又出現(xiàn)了曲直（線）相同、動靜結(jié)合的“意向”派，即所謂現(xiàn)代書法。它是在傳統(tǒng)書法基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，突出"變"字，融詩書畫為一體，力求形式和內(nèi)容統(tǒng)一，使作品成為“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少書家摒棄文字的語言性，樹立文字的“形象性”，出現(xiàn)了“墨象”派，以用筆的輕重和徐疾、筆鋒的開合及落筆位置的變化等，寫出各種形象的文字。這一書派，雖突出“意象”，其字賞之也新穎，但漢字并非都是“形象”字，因此步履艱難，發(fā)展受到限制。所有這些（當(dāng)然不僅是這些），可以看出書法和其他事物一樣，也是在不斷地發(fā)展和變化著。這一點必須引起書法界人士的高度重視

5.書法小知識

楷書是由隸書"八分"體蛻變而成的，除了沒有"八分"體的蠶頭燕尾和波折以外，絕對著重于"平直方正"。抓筆寫來應(yīng)一筆不茍，不可有些許省減和草率。這樣的字體就叫做楷書。楷書又名"正楷"、"真書"?？瑫诠P畫方面，雖然沒有隸書那樣多姿多彩，但清秀遒勁，簡潔端正，在平和傳神方面則比隸書有過之而不及。經(jīng)過歷代大書法家的努力創(chuàng)造，行成了許多流傳后世的不同風(fēng)格的楷書。

行書介于正楷和草書之間，它是不楷不草隨手寫來的，既沒有楷書那樣拘謹，也沒有草書那樣放蕩。正如"行"字的解釋，既不是方步緩走，也不是飛步急奔，而是隨便起步、任意行走的。所以古人稱這種字體為"行書"是最恰當(dāng)不過的了。

草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍驤豹變、一氣呵成的氣勢。本人從六歲學(xué)書至今已有五十余年，唯對草書更感興趣，認為此乃書法最高境界。在運筆過程中，每一個字的屹立部位，都似乎險象叢生，卻又妙在能險中扣穩(wěn)，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動之資 而再有讀貼、抄帖、勻稱、挪讓、大小、寬窄、斜正、平正之講究。。。 何謂讀貼 "讀"帖就是指多看，多與帖里的字打交道，這樣可以幫助記憶帖字特征，加深印象，避免回生。

何謂抄帖

"抄帖"是練字過程中易犯的一個毛病，就是雖然對著帖，但只抄字，不顧間架、點畫，自作主張，任意為之。這種毛病，最要不得，必須注意避免。

何謂背臨

"背臨"就是把帖收起，憑記憶默寫。"背臨"一般也有兩種方法：一種是把帖字全部臨完，即臨到熟透以后，從頭至尾默寫出來；另一種是隨臨隨默，臨熟多少字，就默寫多少少字。這兩種方法都可以用，而且可以結(jié)合起來用，先局部默寫，后全部默寫。默寫完畢，要與原帖比對，發(fā)現(xiàn)某些點畫或間架跟帖里不一樣，要改正重寫。

何謂對臨

"對臨"，簡單地說，就是對著帖臨寫。也可以分成兩步走，先"格臨"，然后撤掉格子臨寫。"格臨"的辦法是：取云母片或薄玻璃片或洗凈的廢膠卷，照帖字大小畫上九宮格或米字格，然后在印有九宮格或米字格的練習(xí)本上照式臨寫，臨寫的時候，看清帖字哪一筆在哪個部分，照著它也寫在該部位里。這樣經(jīng)過幾遍以后，再撤掉格子，直接對帖臨寫。臨寫時，最好將帖用特制的帖架架起，放在桌子前方，對著它寫。如無帖架，用幾本書摞起來代替，或用其它東西代替也可。

何謂勻稱

"勻稱"，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當(dāng)安排，而不是"均勻"的意思。因為字形有長短、大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩(wěn)地寫成同樣大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼?？偟恼f，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字里，點畫的安排要長短合宜。

何謂挪讓

"挪讓"是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如"馬"旁、"鳥"旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此類推。

何謂大小

字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如"日"字和"國"字大小懸殊，不能寫得一樣大；"一"字"二"字筆畫少，也不能寫得和"儀""慮"等筆畫多的字一樣大。

何謂寬窄

"寬窄"是指根據(jù)字形本身的肥瘦作適當(dāng)安排。筆畫多的字宜寫得瘦些，筆畫少的字宜寫得肥些；左右結(jié)構(gòu)的字寫得肥些，上下結(jié)構(gòu)的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。

何謂斜正

"斜正"是指根據(jù)字形的斜正分別作不同安排，如"朋"字字形斜，"黨"字字形正，寫起來就不可把斜的強扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。

何謂平正

"平正"，就是我們常說的"橫平豎直"，這是點畫結(jié)構(gòu)的一個基本原則。但要注意，"橫平豎直"的"平"，不是一般的平，而是帶斜勢的平。因為人的兩眼，視覺并不平衡，橫畫真正畫得平了，由于眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢，但又不可斜得過分。大致橫畫斜度應(yīng)為5°-7°左右。超過這個角度，就是太斜；不及這角度，就是太平，都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側(cè)（但"門"的左直，"亻""彳"等的直畫例外）。#編后語#嗯，我曉得的也不多，你可以找度娘查詢，更完整。（如果你覺得太多，就在看*再講究*時，著前幾句就行）

6.求一些文字小故事和小常識

一、對聯(lián) 因為愛好書法，曾拜一位老先生為師。

老師見我有些毛草，估計也不會有什么長性，就很隨意地說，先臨玄秘塔吧。 老先生說的玄秘塔，是唐代書法家柳公權(quán)書寫的玄秘塔碑文拓本。

對學(xué)漢字書法的人來講，屬于小學(xué)生的級別——請別誤會，這里沒有輕視柳字的意思——我是說柳字在國人中的知名度很高，連小學(xué)生描紅模子都以之為范本。大凡有一點書法常識的人，無不知曉唐宋以來的四大名家——顏柳歐趙，而柳字尤其以形制規(guī)整、法度森嚴著稱。

自然可以想象，早已不是描紅模子的年齡的我，怎么能夠坐得住呢？因此終于沒有臨出個名堂，半途而廢是必然的結(jié)局。 也有收獲，從此我便喜歡琢磨這方塊字了。

一日，與一同事聊天，不知怎么忽然就把話題轉(zhuǎn)向了書法。老實講，盡管自己沒有學(xué)出什么名堂，但欣賞他人的作品還是有一點點感覺和品位的——正如做菜，自己是做不來的，卻并不妨礙品評人家菜肴的口味；而只要用心，也許就能成就一個美食家。

同事很鄭重地說，最近認識一位書法家，字寫得很好。問我有沒有興趣替你求一幅墨寶？我稍作遲疑，便決定接受同事的這份美意。

但是，寫什么字呢？在我看來，書畫作品要么名家，可以用來收藏；要么應(yīng)時，可以作為裝飾。而作為裝飾的書畫作品是無須太挑剔的，只要有個不錯的內(nèi)容和基本說的過去的章法就可以了。

想不起他說的這位書法家有什么名氣，或許是后起之秀也未可知。于是在寫什么內(nèi)容上舉棋不定。

忽然想到近來身邊人事管理的話題，不知怎么又聯(lián)想到魯迅在什么文章里提到過大寫的人字的話。何不出一與人有關(guān)的對聯(lián)？這時候我心里已經(jīng)有數(shù)了。

但是，卻不知書家是年輕還是年老，是真有其名還是徒有虛名。萬一書家看出我有意為難他，豈不讓同事替我遭受白眼？ 管不了那么許多了。

于是，工工整整寫了十四個字： 眾人從人人從眾，人從眾人眾人從。 我向同事說明，一定照原樣用簡體字書寫。

他有些疑惑，我有些得意。 愛好書法的人知道，書圣王羲之曾在一篇文稿里寫過十幾個不同的之字——但那是穿插在文章當(dāng)中，在上下文字不同的情況下尋求某種變化，客觀上是可行的。

如果讓書圣通篇連續(xù)寫十幾個或者幾十個之字，我想如果不是憤怒地把筆摔掉，他一定也會冒出汗來。 他當(dāng)然不會寫。

連老道向他索一幅字，都要挖空心思養(yǎng)一池白鵝來討取他的歡心，更別想我等這無聊的把戲了。 但是在此后的某一天，我居然在同事那里看到了那幅字。

字是豎著寫的，似乎還題了跋，大意是說他本人對此聯(lián)的含義不置可否云云；而我看了那字，卻對那字也不置可否了。 不知為什么，后來同事并未將那幅字送我；本就不屬于我，自然也無須索回。

記此事，權(quán)當(dāng)個故事給大家聽。 二、扇面 有一回，我在武漢書畫市場買了一幅扇面。

清代的，很舊，還有些殘。扇面章法有度，書寫得當(dāng)，字的大小界于小楷和中楷之間——大約是書者根據(jù)所書內(nèi)容和扇面尺寸精心設(shè)計的，但內(nèi)容絕不拘泥，且有些漫不經(jīng)心，很是灑脫： 日月奔走無休，看來有甚么滋味，倒不如一壺茶、萬卷書看他一看；倦來時，竹藤床睡他一睡；醒來時，對花酌酒醉他一醉；客來時，說笑話、猜野謎、涂幾筆松竹、寫幾句情詩、弄他一盤棋，玩他一會兒。

爭不盡人間氣；謀不盡人間利；縱做到湯武征誅、五霸爭雄，終是一場戲。優(yōu)游歲月，誰識其中趣。

文字寫得雖然秀美，但我主要的，還是欣賞他這段文字。落款和印章都有些模糊，兩者一結(jié)合，隱約可以辨認出的字跡是：張樹。

因為喜愛，便把內(nèi)容記住了。這個扇面后來被我的好友徐先生強行拿走了，他也喜歡扇面里的字句。

臨走前丟了一疊現(xiàn)金在桌上，也不問價。他或許是咨詢了有關(guān)行家的，依他當(dāng)時的眼力，對這件東西實在很難給出準確的估價。

我后來也曾和幾個愛好書法的朋友提起過這個扇面，還把上面的內(nèi)容背誦給他們聽。他們也大都很喜歡，有幾位朋友還囑托我把內(nèi)容抄錄下來送給他們。

后來有個朋友開了間茶館，我建議請書家把這段文字寫下來掛在廳堂，一來可以裝飾；二來在品茶之余也可以細細品味。朋友說，那就由你來請人寫吧。

我哪里認識什么書家？剛巧，在朋友處遇到一個侃爺在侃大山（北京土語，口無遮攔聊大天），便說起此事，不想他竟?jié)M口答應(yīng)下來。我恭恭敬敬地抄錄了那段文字，并注明是清人遺墨，交給他。

不幾天，字便寫好送過來了。 一看字，不太滿意，但我已萬分感激——總算可以向朋友交差了。

求字的這個朋友并不懂字，看來也不懂文，但他卻樂于把所見所聞侃上一通。于是，我知道了那個書家自稱是個道人；或許還是個詩人——因為他說他可以把那段文字改得更好。

我愕然了。 我想，張樹若在清朝為官，官一定不大，大了我們應(yīng)該有所耳聞；應(yīng)該也不是什么很有名的文人或書畫家，如果有名，一定會有作品傳世，那么我們也就會有所目睹。

而今，他只留這把破舊的扇面?zhèn)魇?，竟讓我等如何評價是好呢？ 可我喜歡他那段文字，是詩也是文。仔細品味之后，如果用某些人的觀點去看，那些字似乎并不如何清麗和秀美；境界好象也不怎么超邁和曠達，甚至還有一點點無奈、逃避和玩世不恭的情緒。

但是，那是張樹。