1.詩歌格律知識(shí)

格律，分開來，格，律。格是指格式，就是說它有一定的格式限定，如五絕的格式就是一首四句，每句五個(gè)字。七律的格式是，一首八句，每句七個(gè)字，中間兩聯(lián)要對仗。而律，就是指的規(guī)律性的東西了：以四聲為基礎(chǔ)，將漢字分為平聲字和仄聲字，按一定規(guī)律排列起來。格和律合在一起就是把漢字按一定的格式，規(guī)律排在一起。當(dāng)然這種說法只是一種形象的說法。其實(shí)詩詞的格很好明白，律稍微要難一點(diǎn)，但是也不難。主要記得：

1，律步：每兩個(gè)字一步。如七絕“仄仄平平仄仄平”每兩字一步劃開來就是仄仄/平平/仄仄/平。就像人走路，左腳一腳，右腳一腳才算上一步。

2，交替：一個(gè)律步連著一個(gè)律步必須是平仄錯(cuò)開的。這里主要看一步里的第二個(gè)字。人們常說“一三五不論，二四六分明”就是因?yàn)槊坎嚼锏牡诙€(gè)字才是格律的關(guān)鍵。

3，律句：一首詩最基本的就要算句子了，五言律句的話只有兩步半，七言三步半。這里主要要注意的是那個(gè)半步的，半步只有一個(gè)字，也就是平或仄。由于律句忌出現(xiàn)三平尾，所以當(dāng)然最后一步是平平的時(shí)候，半步的字要為仄，反之則要為平。

4，拗句：這個(gè)是因?yàn)橐蝗宀徽?，二四六分明產(chǎn)生的.比如：仄仄平平仄仄平這句來說，由于一三五不論，那么它可以寫成中仄中平仄仄平。中代表可平可仄。那么例句就有：平仄平平仄仄平，仄仄仄平仄仄平（孤平忌），平仄平平仄仄平，平仄仄平仄仄平。這幾種都是拗句。還有一些特殊的拗句，拗句的話是需要補(bǔ)救的。就不多說了，打字好累。

5，押韻：律詩，律絕，只能押平聲。押韻的規(guī)律是奇數(shù)句不能押，偶數(shù)句押。首句可押可不押。

6，對粘：律詩中每兩句為一聯(lián)。那么，第一句和第二句第二四六位上的字的關(guān)系是相對的如：（七絕首句押韻）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

看第一、二句的二四六位，叫聯(lián)內(nèi)相對。聯(lián)與聯(lián)之間的關(guān)系就是粘了：觀察一下第二句和第三句二，四六位。

其實(shí)，格律只是浮云。重要的是“起、承、轉(zhuǎn)、合?！彼淖譀Q。真正做到這四個(gè)字，才是一首好詩。

見識(shí)有限，如有錯(cuò)，請指正，謝謝。

2.詩詞格律知識(shí)

近體詩和古體詩 詩是從商周時(shí)代以來早已有了的一種抒情言志的韻文形式。

《詩經(jīng)》305篇，就是我國最早的一部詩歌總集。詩被譜入樂曲，用來歌唱，即為曲辭，或稱歌辭。

從文學(xué)的角度定名，則稱之為詩?！俺o”就是在楚國人民中流行的歌辭，亦可稱為楚詩。

到了漢代，五言詩產(chǎn)生以后，詩逐漸成為不能歌唱的文學(xué)形式，開始與歌辭分家。從此以后，凡是能作曲歌唱的詩，題目下往往帶一個(gè)“辭”字。

就詩體而言，則分為近體詩和古體詩兩大類。 近體詩是與“古體詩”相對而言的詩體，也稱今體詩。

它形成于唐代，以有嚴(yán)格的格律為其主要特征。從南朝齊永明時(shí)沈約等人開始就研究四聲、八病（指詩歌創(chuàng)作中應(yīng)避忌的八個(gè)聲律問題，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）等聲律、對偶，至唐初沈佺期、宋之問時(shí)逐漸定型，形成了一種與舊體詩有明顯區(qū)別的新詩體。

其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、對仗和押韻都有嚴(yán)格的要求和規(guī)定，主要類別有律詩和絕句，其中又各有五言、六言、七言之別（六言較少見）。絕句每首四句；律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律。

還有六句三韻的律詩，稱為三韻律詩或小律。 近體詩以律詩為代表。

律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。

其主要特點(diǎn)是： 1、每首限定八句，五律四十字，七律五十六字； 2、押平聲韻； 3、每句的平仄都有規(guī)定； 4 、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。 七律如： 孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

——白居易《 錢塘湖春行》 五律如： 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵！ ——杜甫《月夜憶舍弟》 絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。

五言絕句二十字，七言絕句二十八字。 七絕如： 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 ——杜牧《清明》 五絕如： 白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。 ——王之渙《登鸛雀樓》 古體詩是與近體詩相對而言的詩體。

近體詩形成以前，除楚辭體以外的各種詩歌體裁，都可稱之為古體詩，也稱古詩或古風(fēng)。古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄，押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外，一般都是隔句押韻，韻腳可平可仄，亦可換韻。

篇幅長短不限，有句子比較整齊劃一的四言、五言、六言、七言體，也有長短句相間、隨意變化的雜言體。五言、七言的古體詩作較多，簡稱“五古”、“七古”。

雜言最少一字，多者可達(dá)十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上將其歸入七古一類。漢魏以來，樂府詩原是配合音樂的，有歌、行、曲、辭等。

唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的，如李白《蜀道難》；有即事名篇另立新題的，如杜甫的“三吏”、“三別”及白居易的《新樂府》等，都已不合樂，實(shí)屬古體詩范圍。另外，唐以前即有以四句為單位的絕句，稱“古絕句”，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩。

如： 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

——李白《靜夜思》 總括起來說，一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。

古體詩的主要特點(diǎn) 古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古。

因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。

因此，可以說凡不受近體格律束縛的，都是古體詩。但是古體詩也不是一點(diǎn)格律上的要求都沒有 ，想怎么寫就怎么寫。

實(shí)際上它是一種半自由體的詩，在格律上有以下特點(diǎn)，值得注意： 一、古體詩的押韻 古體詩也要押韻，既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當(dāng)中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻。

一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。古體詩用韻，比格律詩用韻稍寬，一韻獨(dú)用固然可以，兩個(gè)以上的韻通用也行。

但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。

特別要注意的是，上聲和去聲有時(shí)可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。古體詩的用韻，是因時(shí)代而不同的。

實(shí)際語音起了變化，押韻也就不那么嚴(yán)格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風(fēng)的用韻就更寬了。

二、古體詩的換韻 格律詩是一韻到底的，古體詩則可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個(gè)平聲韻，連用兩個(gè)仄聲韻，也可以平仄韻交替。

值得一提的是，換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點(diǎn)可能是受了近體詩的影響。

三、古體詩的平仄和對仗 唐代以前的詩在平仄上沒有明確規(guī)定。唐宋以后的古體詩在平仄上也是完全自由的。

但是，有些詩人在寫古體詩的時(shí)候，卻著意避免律句，使古體詩和格律詩有明顯的區(qū)別。

3.寫詩的格律知識(shí)

詞的 詞體的格律與自由 李清照《詞論》對詞的音律提出很嚴(yán)格的要求：“蓋詩文分平側(cè)（仄）， 而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重?！?/p>

有些詞調(diào)既押 平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。

各個(gè)詞調(diào)的句式的 長短與句中詞語的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng)詩歌中，以律詩的格律最嚴(yán)，字?jǐn)?shù)、 平仄、對偶都按修辭、審美、音韻學(xué)原則規(guī)定。

故元代方回《瀛奎律髓》說過： “文之精者為詩，詩之精者為律?！币新曁钤~，每個(gè)字都須按照曲拍的譜填寫， 在審音協(xié)律方面有比律詩要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語言音調(diào)顯得特別精美。

然而詞體之所以為廣大作者所樂于運(yùn)用、成功地運(yùn)用，除精審的格律外，更因 其在運(yùn)用時(shí)還有相當(dāng)大的自由。詞律也有比詩律遠(yuǎn)為解放者。

首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選 擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時(shí)編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體， 還有好多尚未收入。

各種詞調(diào)的長短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描 繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有 相應(yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。 再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒有限制的。

懂得音律的作者可以自己 創(chuàng)調(diào)與變體?？滴酢对~譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長短有 定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合?！?/p>

然試看《詞譜》所載同一詞 調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見古人填寫時(shí)有著相當(dāng)程度 的自由。詞韻常比詩韻寬，有時(shí)平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言 音的。

如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛 的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是 入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時(shí)），遐想湖上女神，卻換押平韻， 聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。

姜夔《長亭怨慢》自序云：“予 頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?！痹撛~中有句 如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會(huì)得青青如此！”“日暮，望 高城不見，只見亂山無數(shù)。

韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫景抒情，卷舒自 如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度， 適應(yīng)歌者口吻。

“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。 詞的格律寬嚴(yán)有一個(gè)發(fā)展過程。

唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至 南宋則越來越嚴(yán)密。各時(shí)期不同作家對審音協(xié)律也有不同要求。

如有人認(rèn)為蘇 軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌， 故所作樂府多不協(xié)律。

晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云： ‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽關(guān)曲》’。則公非不能歌，但 豪放，不喜剪裁以就聲律耳?！?/p>

《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺天 風(fēng)海雨逼人?！睆钠渌涊d也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí) 有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過，說明還是合 樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。

大凡過于不守音律也許失卻詞的韻 味，遵律過嚴(yán)也會(huì)成為枷鎖，重要的是運(yùn)用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào) 在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字， 創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。

可見她要求作詞的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地 運(yùn)用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長短 錯(cuò)落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節(jié)奏感。

個(gè)中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。

如張炎 《詞源》 記 其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’?！睢忠舨粎f(xié)，改為‘幽’ 字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。

此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音 有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。” 按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來改去，即使改得完全適應(yīng) 歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。

4.我國古代詩詞格律常識(shí)有什么

格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點(diǎn)應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時(shí)候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。

格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。

這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：

格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或?yàn)槠截破健?/p>

上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。

七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。

七言去兩字，五言不費(fèi)功。起收式怎知？首句二末定。

大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個(gè)字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個(gè)字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個(gè)韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。

5.本人需要詩詞格律方面的系統(tǒng)知識(shí),那位老師可以賞賜一二

推薦一本書吧，王力的《詩詞格律》，是他的雕蟲系列書，寫得還算淺顯。

如果想要系統(tǒng)了解最好買來看看。給你說說最基礎(chǔ)的東西吧，所謂平仄，現(xiàn)在的一般理解是漢語拼音1,2聲為平；3,4為仄。

當(dāng)然古音有所不同，不過初學(xué)的話可以大概上說是差不多的。了解平仄以后你寫一個(gè)平平仄仄平平仄仄平平仄仄……這樣無限循環(huán)的字串。

然后從中任意連續(xù)截字，如截5字，可截為4種：1.平平仄仄平2.平仄仄平平3.仄仄平平仄4.仄平平仄仄這就是五言律詩的基本句式。一般平音發(fā)聲平緩而仄音發(fā)音急促，因此可以看到所謂詩詞的韻律感，有很大一部分原因是在于這個(gè)平平仄仄的規(guī)律上。

這樣完全符合格律規(guī)律的句子，我們稱之為律句。在這個(gè)基礎(chǔ)上，可以變化出所謂的拗句，也可組織成為格律詩。

呼~終于打完了~律句是格律詩的基礎(chǔ)，看完這個(gè)你再看別的就好理解了，呵呵~我一時(shí)不能幫你打出那些系統(tǒng)知識(shí)，只能給你扎下一些基礎(chǔ)。如果你想系統(tǒng)地學(xué)，看書還是最好的選擇。

希望可以幫到你，如果有問題歡迎追問，也歡迎Q648378586交流格律（*^__^*）。