1.國考行測常識中國五大戲劇有哪些

2019國考行測常識知識點——中國五大戲劇

1、京劇

京劇是我國國劇。它的前身為徽調(diào)，通稱皮簧戲，曾一度稱為“平劇”，后該稱京劇，有近兩百年的歷史。清乾隆年間徽調(diào)進入北京，吸收了昆腔、秦腔的部分劇目、音樂曲調(diào)、表演方法和一些民間曲調(diào)，演變發(fā)展而成。

2、黃梅戲

舊稱“黃梅調(diào)”，也叫“采茶戲”。黃梅戲是我國戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北、安徽、江西三省交界的安慶地區(qū)，戲曲語言為安慶方言。黃梅戲在其漫長的過程中，不斷地吸收了青陽腔、徽劇等和當?shù)孛窀杓捌渌麘蚯囊魳肪A，逐漸形成了今天自己獨特的風格。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力。

3、評劇

形成于清末民初，約有七十年的歷史。它源于冀東一帶的“蓮花落”，后來吸收了東北“蹦蹦”的腔調(diào)，故早年有“落子”、“蹦蹦”之稱。最初為對口演唱形式，近似東北的“二人轉(zhuǎn)”，后來陸續(xù)吸收了河北梆子的打擊樂、灤州影戲、樂亭大鼓和京劇的唱腔及表演，形成了“唐山落子”，又變?yōu)椤胺钐炻渥印?，最后成為現(xiàn)在的評劇。

4、昆曲

是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品。它原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，清代以來被稱為“昆曲”，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）。昆曲的表演，也有它獨特的體系、風格，它最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。

5、豫劇

是河南省地方戲曲劇種之一。主要流行于河南全省以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。因其早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。又曾名“河南梆子”、“河南高調(diào)”、“靠山吼”等，建國后才統(tǒng)一改為今稱。

公務(wù)員之路，從華圖起步。

2.京劇方面的常識

行當：生旦凈丑

1.生：分為老生，小生，武生

2.旦：分為青衣，老旦，刀馬旦等

3.凈：俗稱花臉

4.丑：文丑，武丑，彩旦（俗稱丑婆子）

流派：

老生的流派主要有譚派，余派，馬派，高派，言派，楊派，奚派。

青衣的流派主要有梅派，程派，尚派，荀派，張派，黃派

老旦的主要流派有李多奎的老李派和李金泉的新李派

花臉的主要流派有裘派，袁派，金派，郝派，侯派

小生的主要流派有姜派和葉派

當代比較有名的京劇名家：于魁智，李勝素，張火丁，孟廣祿，王平，王佩瑜，史依弘等。

如果滿意請采納

3.京劇的基本常識

唱、念、做、打

京劇表演的四種藝術(shù)手法，也是京劇表演四項基本功。

“唱”指演唱，“念”指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的 “歌”；“做”指舞蹈化的形體動作，“打”指武打和翻跌的技藝，二者結(jié)合構(gòu)成歌舞化京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。

在人的臉上涂上某種顏色以象征這個人的性格和特質(zhì)，角色和命運，是京劇的一大特點，可以幫助理解劇情。簡單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

劇，中國的“國粹”、國劇，已有200年歷史，享譽海內(nèi)外。又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代?，F(xiàn)在它仍是具有世界級影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國漢族戲曲的代表。另外，“京劇”也是一個網(wǎng)絡(luò)用詞，意思同“驚懼”。

4.京劇全部基礎(chǔ)知識

1）舞臺和時空方式 京劇舞臺過去沒有大幕，觀眾一眼就能看清整個舞臺。

舞臺上一般只有一張帶“桌圍”的桌子、兩把帶“椅披”的椅子，稱為“一桌二椅”。桌圍和椅披上都有裝飾性的繡花。

有時舞臺上什么也沒有。后來在臺前增加了大幕，演戲之前用它把舞臺遮掩起來。

有時在演出過程中又拉上一道幕，稱為“二道幕”，用它把擺設(shè)桌椅、演員換裝等準備工作擋在幕后，幕前可同時有演員表演，使京劇的演出更加緊湊。 京劇舞臺的時間、空間是非常自由的，它不受實際生活的時空限制。

大幕拉開后，在演員沒上場之前，舞臺并不表示任何時間、地點。京劇舞的時空是靠演員的活動來確定的。

比如，京劇中某個角色上場后，通過念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書房。但是他下場后這個書房就不存在了，緊接著另一個角色上場，通過他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。

當一個人在自己家里閑坐無事，想到朋友家走走，便在舞臺上走一個圓圈（叫做“圓場”），他的家也就轉(zhuǎn)換成他朋友的家了。 又如，當劇中人聽到一個意外的消息，感到震驚，這本是個瞬間的心理反應(yīng)，但是為了刻畫人物，可以用很長的時間來歌唱。

相反，像寫信、看信、飲酒過程，本來是需要一定時間的，但是為了簡煉，只表演一下姿態(tài)，同時吹奏一支嗩吶曲牌，就完成了。 因此，觀眾在欣賞京劇時，需要隨著演員的念白、歌唱和表演，發(fā)揮自己的想象力，這樣才能理解戲里的時間、地點和環(huán)境。

（2）角色類型 京劇的角色類型俗稱“行當”，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等劃分的。京劇的行當劃分，是從昆曲和徽漢等古老劇種衍變而來。

起初分生、旦、末、外、凈、丑、雜、上手、下手、流行等十門角色。后來由于表演藝術(shù)的發(fā)展和劇目的豐富，嚴格的行當界線被打破了，綜合成生、旦、凈、丑四大行當。

各行中又包容了幾個不同的角色類型。 如生行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

有些唱打兼有的武將，如花云、岳飛、黃忠等，則屬于“靠把老生”，亦歸老生行）、武生（勇猛戰(zhàn)將或綠林英雄）、小生（主扮演英武氣盛、風流倜儻的人物，如周瑜、呂布，以及英俊的青少年人物）、紅生（如關(guān)羽、趙匡胤一類人物），劇中的兒童一類角色，則稱娃娃生。 旦行中有：正旦（或稱青衣）（端莊嫻靜的女子）、花旦（天真活潑的少女或性格潑辣的少婦）、武旦（巾幗女將，綠林俠女及神話中的妖女靈仙等）、老旦（老年婦女）、彩旦（性格爽朗風趣的婦女或刁頑的惡婆等）。

凈（又稱“花臉”）行中有：正凈（莊嚴凝重的忠臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武凈（慓悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）。 丑（又稱“小花臉”、“三花臉”）行中有：文丑（伶俐風趣或陰險狡黠一類角色）、武丑（精明干練而風趣幽默的豪杰義士等不同的行當，在唱、念、做、打、服裝、化妝等方面都各具特色。

在同一行當中，又分出若干流派。各派根據(jù)自身的條件和對藝術(shù)的理解，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行革新創(chuàng)造，形成與眾不同的風格特色。

（3）唱腔伴奏 京劇的唱腔主要是“西皮”和“二黃”，簡稱“皮黃”。西皮、二黃是兩種腔調(diào)的總稱，它們都分為若干“板式”。

這些板式都是以一種曲調(diào)為基礎(chǔ)發(fā)展變化出來的。西皮、二黃都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“搖板”等板式，西皮還有“二六”、“流水”、“快板”。

西皮類、二黃類的同類各種板式之間，既有聯(lián)系，又有不同。不同之處在于節(jié)拍的強弱、整散，節(jié)奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁簡等。

這些板式既可獨立成段，也可連接成套。不同的板式表達不同的感情。

在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。

京劇除西皮、二黃外，還有“四平調(diào)”、“南梆子”、“高撥子”等腔調(diào)。 京劇音樂也是程式化的，各種腔調(diào)、板式可以重復使用（當然不是完全照搬）。

例如《女起解》中的蘇三唱“西皮慢板”，《汾河灣》中的柳迎春也唱“西皮慢板”。這在歌劇中是絕對不允許的。

因此，欣賞京劇需要仔細分辨唱腔的差異。 為了配合表演、描寫環(huán)境、渲染氣氛，常常演奏一些器樂曲，這就是“曲牌”。

這些曲牌有長有短，有用嗩吶、笛子吹的，有用胡琴拉的，各有各的用途。比如，元帥升帳吹“水龍吟”，迎送賓客吹“工尺上”，靈堂祭奠奏“哭皇天”等。

鑼鼓在京劇中占有重要地位，唱念做打都離不開它。它的特點是音響強烈，節(jié)奏鮮明，用來加強節(jié)奏，制造氣氛。

比如戰(zhàn)斗場面，如果沒有鑼鼓伴奏，那是不可想象的。京劇鑼鼓有許多鑼鼓點子，叫做“鑼鼓經(jīng)”。

它有一定的打法，但又有靈活性?！拌尮慕?jīng)”主要分為開唱鑼鼓和身段鑼鼓。

開唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導引出唱腔。身段鑼鼓是配合表演、武打的鑼鼓。

京劇鑼鼓還有個特殊作用，就是用來統(tǒng)一各種表現(xiàn)手段。凡是唱念做打的轉(zhuǎn)換，舞臺節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)，都是靠鑼鼓來完成的。

因此鑼鼓貫穿全劇始終。 京劇的念白也很有特色。

它不同于日常生活語言，而是經(jīng)過藝術(shù)加工的、富有音樂性的舞臺語言。 京劇的念白主要分為“京白”和“韻白”。

京白是。

5.關(guān)于京劇的知識競賽及答案

1、京劇是我國的國粹，迄今已有200多年的歷史。

請問京劇的唱腔主要以哪兩大聲腔組成？ ？ ？ ？ ？ （“西皮”和“二黃”） 2、京劇在塑造人物方面有其獨特的造型語言。它把不同性別、性格、年齡、身份的人物劃分為不同的行當，一般說來有哪四大行當？ （"生、旦、凈、丑"四大行當） 3、京劇中的 "生行"，一般指劇中扮演男子的演員，其中又可細分為哪幾種？ （"老生"、"小生"和"武生"） 4、京劇中把女性統(tǒng)稱為"旦"，其中按照人物的年齡、性格又可細分為哪些行當？請說出其中的四種 （"花旦"、"青衣"、"武旦"和"刀馬旦"、"老旦"） 5、在京劇中，"凈"行是舞臺上具有獨特風格的人物類型，臉部化妝最為豐富彩。

"凈"因面部化妝要用各種色彩和圖案勾勒臉譜，所以又俗稱什么？舉出一個凈行的代表人物（包拯、關(guān)公、竇爾敦等） （"大花臉"） 6、京劇中的"丑"角演員又稱為"小花臉"。"丑"行的化妝雖與大花臉有點相象，可是他的表演風格卻完全不同，有點像夸張的漫畫。

丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。那丑行又分為哪兩種？（"丑"分"文丑"和"武丑"兩類。）

7、京劇主要打擊樂器包括哪些？（ 板 鼓 鑼 鈸） 8、京劇臉譜的描繪著色方式有哪四種基本類型？ （揉、勾、抹、破） 9、請說出梅蘭芳的三個代表劇目（《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《洛神》） 10在演員演唱之前，由樂隊演奏的引子和在演唱之中的間奏，叫什么？有經(jīng)驗的觀眾一聽到它就知道演員要唱什么板式。 （過門） 11蓋叫天在藝術(shù)上主要宗法南派武生創(chuàng)始人李春來的風格。

擅長短打武生，曾經(jīng)獲得“第一勇猛武生”的稱譽。由于他在武松戲方面的突出創(chuàng)造，因此被世人譽為什么？ ？ （“活武松”） 12京劇中，劇中人所帶的各種各樣的胡子，術(shù)語稱作“髯口”， 請問髯口的顏色主要有哪三種？ （包括黑、灰色、白） 13京劇中的叫板是指什么？（演員在起唱前對鼓師的暗示） 14“四大名旦”是哪四位？（梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生） 15京劇服裝大致可分為哪幾大類？（蟒、靠、披、褶等） 16京劇的念白主要分為“京白”和“韻白”。

京白是北京話經(jīng)過初步加工而成，它的節(jié)奏快慢、聲調(diào)起伏較為夸張。請問京劇中哪個行當?shù)哪畎资褂镁┌祝?（花旦、丑角都念京白） 17“盔頭”是“中國傳統(tǒng)戲曲中劇中人物所戴各種冠帽的統(tǒng)稱”。

同樣是冠帽，翅子的樣式又有不同。 向上的叫朝天翅，為帝王和高級臣僚所戴；一般文官的紗帽為什么方向呢？ （平直翅） 18京劇演員主要指男生，在14至18歲期間，產(chǎn)生變聲現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的專業(yè)術(shù)語叫什么？ ？ ？ ？（倒倉） 19京劇中的四功五法是指什么？（唱念做打，手眼身法步） 20京劇四大須生指的是誰？ （馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）。