1.攝影理論知識(shí)

逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫(huà)面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。

它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面： 第一，能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。 特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。

因?yàn)?，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無(wú)味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)效果。 第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。

特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫(huà)出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥(niǎo)，相互襯托起來(lái)，在視覺(jué)和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。 第三，能夠增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。

在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫(huà)面之中，這種大光比、高反差給入以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說(shuō)，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫(huà)人物性格，由于整個(gè)畫(huà)面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫(huà)面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂(yōu)郁的性格。

同時(shí)，由于影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。 第四，能夠增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。

特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個(gè)畫(huà)面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。

2.攝影理論知識(shí)

、相機(jī)的基本構(gòu)成、設(shè)置： 數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)不同之處是可以直接預(yù)覽照片，如果照片不滿(mǎn)意可以刪除重拍。

數(shù)碼相機(jī)的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門(mén)等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。

取景器用來(lái)取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說(shuō)的像素。液晶屏用來(lái)顯示圖像或構(gòu)圖用，快門(mén)用來(lái)拍照的按鈕，存儲(chǔ)卡是用來(lái)存儲(chǔ)圖像，存儲(chǔ)卡越大存儲(chǔ)的圖像越多。

1、光圈與快門(mén)：光圈是用來(lái)調(diào)節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來(lái)調(diào)節(jié)曝光量的，通過(guò)調(diào)節(jié)是通過(guò)的光量達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，如果在光線相等的條件下成像暗說(shuō)明光圈的通光小了，此時(shí)開(kāi)大光圈加大通光量，如果圖像過(guò)亮說(shuō)明是曝光過(guò)量，需要縮小光圈使之達(dá)到曝光標(biāo)準(zhǔn)。只有曝光標(biāo)準(zhǔn)的圖像才能拍出最佳的照片。

一定要掌握好曝光量。 2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動(dòng)和手動(dòng)之分，有推拉式和旋轉(zhuǎn)兩種，一般都是手動(dòng)變焦，通過(guò)改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點(diǎn)的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都是自動(dòng)聚焦的，半按快門(mén)按鈕開(kāi)始自動(dòng)聚焦，再按快門(mén)執(zhí)行拍照。

3、白平衡設(shè)置，白平衡指的是照片的色彩設(shè)定，如果白平衡設(shè)置不匹配拍出來(lái)的圖像會(huì)發(fā)生偏色，通常所說(shuō)的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內(nèi)一般用的都是閃光燈，白平衡有自動(dòng)白平衡設(shè)定于自定義設(shè)定，拍攝大場(chǎng)面多色彩時(shí)自動(dòng)白平衡比較準(zhǔn)，一般都用自定義白平衡。 4、存儲(chǔ)卡的設(shè)定：數(shù)碼相機(jī)成像的大小采用像素設(shè)定來(lái)決定的，數(shù)碼相機(jī)一般用大、中、小或者高、中、低來(lái)表示。

同一張存儲(chǔ)卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對(duì)應(yīng)的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。 5、影是閃光燈同步設(shè)定：專(zhuān)業(yè)的數(shù)碼相機(jī)都具備閃光同步功能，我們?cè)谟耙暉粝屡恼找欢ㄟx擇閃光同步擋否則無(wú)法得到滿(mǎn)意的曝光量，同步設(shè)置要根據(jù)相機(jī)的說(shuō)明來(lái)設(shè)置。

攝影基礎(chǔ)知識(shí) 二、光的運(yùn)用： 攝影離不開(kāi)光，在攝影中光分為順光、側(cè)光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過(guò)來(lái)，側(cè)光是從被攝者側(cè)面打過(guò)來(lái)，逆光是從被攝者后背打過(guò)來(lái)。拍攝人像一般大都采用順光或側(cè)面光，很少采用逆光，順光用得最多。

在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個(gè)照明的主要效果，輔助燈光起到連接補(bǔ)光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過(guò)輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠(yuǎn)場(chǎng)面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。

為得到光滑細(xì)膩柔和效果必須采用柔光箱。 光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。

1、構(gòu)圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法大致分為黃金分割法、對(duì)角線法、九宮格法等，只有達(dá)到這幾點(diǎn)線上看起來(lái)操受看，否則就會(huì)不順眼，黃金分割是將長(zhǎng)方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點(diǎn)就是黃金點(diǎn)，將主體方到點(diǎn)上，對(duì)角線法是主體在對(duì)角線上。人像分為特寫(xiě)、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。

2、色彩搭配；再派人像時(shí)背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調(diào)一致，看起來(lái)才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會(huì)采用預(yù)服飾一致的搭配著也說(shuō)明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。 三、姿造型： 姿勢(shì)在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢(shì)分；直線、曲線、到三角、向內(nèi)等等。

人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。

在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個(gè)方面來(lái)決定： 1、顧客的氣質(zhì)類(lèi)型 一個(gè)人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對(duì)顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個(gè)大體的分類(lèi)，比如有的顧客活潑開(kāi)朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計(jì)時(shí)，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。

2、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長(zhǎng)相的缺，陷和體型的不完美，對(duì)此，美姿造型應(yīng)有所不同。 1）、前額突出：拍攝時(shí)應(yīng)請(qǐng)被攝者下頦上傾。

或者設(shè)計(jì)被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2）、胖臉型：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面對(duì)著鏡頭。

拍正面人像，忌使用大平光。 3）、瘦臉型：拍攝時(shí)讓被攝者面部正對(duì)鏡頭，用大平光、低光位。

在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4）、鼻形不正：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對(duì)著鏡頭。

避面正面拍攝。 5）、高鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正面對(duì)鏡頭，用平光位，柔性光。

6）、凹鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正對(duì)鏡頭，用順。

3.攝影理論知識(shí)

、相機(jī)的基本構(gòu)成、設(shè)置： 數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)不同之處是可以直接預(yù)覽照片，如果照片不滿(mǎn)意可以刪除重拍。

數(shù)碼相機(jī)的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門(mén)等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。

取景器用來(lái)取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說(shuō)的像素。液晶屏用來(lái)顯示圖像或構(gòu)圖用，快門(mén)用來(lái)拍照的按鈕，存儲(chǔ)卡是用來(lái)存儲(chǔ)圖像，存儲(chǔ)卡越大存儲(chǔ)的圖像越多。

1、光圈與快門(mén)：光圈是用來(lái)調(diào)節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來(lái)調(diào)節(jié)曝光量的，通過(guò)調(diào)節(jié)是通過(guò)的光量達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，如果在光線相等的條件下成像暗說(shuō)明光圈的通光小了，此時(shí)開(kāi)大光圈加大通光量，如果圖像過(guò)亮說(shuō)明是曝光過(guò)量，需要縮小光圈使之達(dá)到曝光標(biāo)準(zhǔn)。只有曝光標(biāo)準(zhǔn)的圖像才能拍出最佳的照片。

一定要掌握好曝光量。 2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動(dòng)和手動(dòng)之分，有推拉式和旋轉(zhuǎn)兩種，一般都是手動(dòng)變焦，通過(guò)改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點(diǎn)的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都是自動(dòng)聚焦的，半按快門(mén)按鈕開(kāi)始自動(dòng)聚焦，再按快門(mén)執(zhí)行拍照。

3、白平衡設(shè)置，白平衡指的是照片的色彩設(shè)定，如果白平衡設(shè)置不匹配拍出來(lái)的圖像會(huì)發(fā)生偏色，通常所說(shuō)的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內(nèi)一般用的都是閃光燈，白平衡有自動(dòng)白平衡設(shè)定于自定義設(shè)定，拍攝大場(chǎng)面多色彩時(shí)自動(dòng)白平衡比較準(zhǔn)，一般都用自定義白平衡。 4、存儲(chǔ)卡的設(shè)定：數(shù)碼相機(jī)成像的大小采用像素設(shè)定來(lái)決定的，數(shù)碼相機(jī)一般用大、中、小或者高、中、低來(lái)表示。

同一張存儲(chǔ)卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對(duì)應(yīng)的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。 5、影是閃光燈同步設(shè)定：專(zhuān)業(yè)的數(shù)碼相機(jī)都具備閃光同步功能，我們?cè)谟耙暉粝屡恼找欢ㄟx擇閃光同步擋否則無(wú)法得到滿(mǎn)意的曝光量，同步設(shè)置要根據(jù)相機(jī)的說(shuō)明來(lái)設(shè)置。

攝影基礎(chǔ)知識(shí) 二、光的運(yùn)用： 攝影離不開(kāi)光，在攝影中光分為順光、側(cè)光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過(guò)來(lái)，側(cè)光是從被攝者側(cè)面打過(guò)來(lái)，逆光是從被攝者后背打過(guò)來(lái)。拍攝人像一般大都采用順光或側(cè)面光，很少采用逆光，順光用得最多。

在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個(gè)照明的主要效果，輔助燈光起到連接補(bǔ)光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過(guò)輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠(yuǎn)場(chǎng)面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。

為得到光滑細(xì)膩柔和效果必須采用柔光箱。 光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。

1、構(gòu)圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法大致分為黃金分割法、對(duì)角線法、九宮格法等，只有達(dá)到這幾點(diǎn)線上看起來(lái)操受看，否則就會(huì)不順眼，黃金分割是將長(zhǎng)方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點(diǎn)就是黃金點(diǎn)，將主體方到點(diǎn)上，對(duì)角線法是主體在對(duì)角線上。人像分為特寫(xiě)、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。

2、色彩搭配；再派人像時(shí)背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調(diào)一致，看起來(lái)才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會(huì)采用預(yù)服飾一致的搭配著也說(shuō)明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。 三、姿造型： 姿勢(shì)在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢(shì)分；直線、曲線、到三角、向內(nèi)等等。

人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。

在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個(gè)方面來(lái)決定： 1、顧客的氣質(zhì)類(lèi)型 一個(gè)人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對(duì)顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個(gè)大體的分類(lèi)，比如有的顧客活潑開(kāi)朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計(jì)時(shí)，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。

2、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長(zhǎng)相的缺，陷和體型的不完美，對(duì)此，美姿造型應(yīng)有所不同。1）、前額突出：拍攝時(shí)應(yīng)請(qǐng)被攝者下頦上傾。

或者設(shè)計(jì)被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2）、胖臉型：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面對(duì)著鏡頭。

拍正面人像，忌使用大平光。 3）、瘦臉型：拍攝時(shí)讓被攝者面部正對(duì)鏡頭，用大平光、低光位。

在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4）、鼻形不正：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對(duì)著鏡頭。

避面正面拍攝。 5）、高鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正面對(duì)鏡頭，用平光位，柔性光。

6）、凹鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正對(duì)鏡頭，用順光位，最好。

4.攝影基礎(chǔ)知識(shí)

景別 是指被攝主體和畫(huà)面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫(xiě)出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧?kù)o、深遠(yuǎn)或低沉的情緒。

一般為大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫(xiě)和大特寫(xiě)。 一、遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面。

如果以成年人為尺度，由于人在畫(huà)面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。 遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。

遠(yuǎn)景畫(huà)面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類(lèi)。大遠(yuǎn)景主要用來(lái)表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。

遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調(diào)乏味。

二、全景 全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫(huà)面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。

三、中景 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫(huà)面，從人物來(lái)講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主要線條。

在拍攝中景時(shí)場(chǎng)面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭都富于變化。

特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫(huà)面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。 四、近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫(huà)面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫(huà)面以外。

近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到那柔軟件的手臂上，用近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動(dòng)作。

利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話，各大電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫(huà)面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀、科學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡(jiǎn)潔，避免龐雜無(wú)序的背景分散觀眾的視覺(jué)注意力。

五、特寫(xiě) 特寫(xiě)一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。通過(guò)特寫(xiě)，可以細(xì)致描寫(xiě)人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。

特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。 在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿(mǎn)，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。

另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫(xiě)，使用過(guò)于頻繁或停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，導(dǎo)致觀眾反而降低了對(duì)特寫(xiě)形象的視覺(jué)和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開(kāi)桃花的桃樹(shù)，當(dāng)畫(huà)面以全景推向中景，桃樹(shù)的外形逐漸被“排擠”出畫(huà)外，樹(shù)木內(nèi)部及樹(shù)上盛開(kāi)的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。

景別取自于攝影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，顧名思義就是取景大小的區(qū)別，與動(dòng)畫(huà) 制作過(guò)程中畫(huà)框的大小，概念是相同的。在創(chuàng)作設(shè)計(jì)稿時(shí)，景別的處理 尤為重要，它既能準(zhǔn)確充分地展現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節(jié)信息。

大特寫(xiě)主要表現(xiàn)的是某一個(gè)局部的細(xì)微變化，如人物的面部表情、眼神包括動(dòng)作過(guò)程的細(xì)節(jié)和形體運(yùn)動(dòng)中的微妙差異。 特寫(xiě)是局部的刻畫(huà)人物或事物的景別處理方法。

運(yùn)用這類(lèi)鏡頭，能 夠準(zhǔn)確地傳達(dá)故事情節(jié)，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時(shí)，也能間接地影響觀眾的心理反應(yīng)，特寫(xiě)不一定只是刻畫(huà)人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)。 這種鏡頭，主要是表現(xiàn)人物眼睛和頭部的神態(tài)，應(yīng)當(dāng)注意的是通過(guò) 人物表情、手勢(shì)、動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情緒，所以必要的畫(huà)面提示一定要做，而 且要做足，動(dòng)作。

5.攝影常識(shí),,

攝影小常識(shí) 一.人像背景的選擇原則： 從人像攝影的實(shí)踐來(lái)看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的……如何借背景刻畫(huà)被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來(lái)考慮： 1、根據(jù)照片所欲闡明的主題來(lái)選擇背景拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。

譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我 們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫(huà)面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來(lái)襯托人，用環(huán)境來(lái)提示人物的內(nèi)心世界。 假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。

為了刻畫(huà)好人物的個(gè)性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅巨型 抽象畫(huà)作背景，同時(shí)在被攝者的服裝上 也作了涂畫(huà)，結(jié)果這獨(dú)特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人難忘。 2、根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)選用不同的光圈一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方式來(lái)表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。

具體該采用何種方式來(lái)表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè) ，畫(huà)面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過(guò)它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)摹?/p>

6.攝影的基礎(chǔ)知識(shí)有哪些

攝影的基本原理和技術(shù)融入其歷史發(fā)展的進(jìn)程之中，將光學(xué)理論、色彩學(xué)理論等內(nèi)容與相機(jī)功能的介紹相結(jié)合，并以對(duì)比性和說(shuō)明性的照片實(shí)例進(jìn)行論述。下面由小編為大家分享攝影基本知識(shí)有哪些？

什么是“景深”？

A： 對(duì)焦后在焦點(diǎn)前后能夠清晰成像的范圍叫做“景深”。

如果收縮鏡頭光圈（增大F值），對(duì)焦后清晰成像的范圍就大，照片就不容易虛化，這種狀態(tài)叫做“大景深”。反之，如果開(kāi)放鏡頭光圈（減少F值），對(duì)焦范圍就狹窄，背景就容易出現(xiàn)虛化，這種狀態(tài)叫做“淺景深”。因?yàn)榫吧顚?duì)于拍攝的影響很大，所以在拍攝時(shí)一定要認(rèn)識(shí)到它的重要性。

景深根據(jù)鏡頭焦距及相機(jī)與被攝體之間距離的變化而變化。廣角鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦鏡頭的景深淺。而且，相機(jī)與被攝體之間的距離越遠(yuǎn)，景深就越大；距離越近，景深就越淺。

機(jī)身防抖和鏡頭防抖，哪個(gè)效果更好？

A： 一般來(lái)說(shuō)，鏡頭防抖和機(jī)身防抖的補(bǔ)正效果是相同的。

防抖組件裝載在機(jī)身內(nèi)時(shí)，補(bǔ)正作業(yè)的位置位于光學(xué)系統(tǒng)的后端。而裝載在鏡頭內(nèi)時(shí)，則位于光學(xué)系統(tǒng)的中央。雖然位置略有差異，但對(duì)于防抖來(lái)說(shuō)，更重要的是進(jìn)行補(bǔ)正作業(yè)時(shí)的調(diào)整方法，所以盡管位置不同，效果差異不大。

但是，從使用的方便性來(lái)說(shuō)，鏡內(nèi)搭載的“鏡頭防抖”更有優(yōu)勢(shì)。這是因?yàn)樵谌【捌魅【皶r(shí)，可從取景器內(nèi)實(shí)時(shí)觀察到補(bǔ)正效果，可以對(duì)被攝體進(jìn)行仔細(xì)觀察后等待拍攝時(shí)機(jī)。這種優(yōu)勢(shì)尤其在焦距超過(guò) 。。。.