1.關(guān)于古代詩歌的押韻法

注意 他們最后都是i，在古代，沒有字母，他們大都依據(jù)發(fā)音來進(jìn)行押韻，像碎和淚，發(fā)音近似，且古時發(fā)音與現(xiàn)在有所不同，又是用于填詞，即唱出來，最后的發(fā)音拉的比較長，所以他們近似相同。

以下供參

十八韻： 一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。 二波，韻母 o、uo。 三歌，韻母 e。 四皆，韻母 ie、ue。 五支，韻母 i （屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母，與七齊有別）。 六兒，韻母 er。 七齊，韻母 i （屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別于五支）。 八微，韻母 ei、ui。 九開，韻母 ai、uai。 十姑，韻母 u。 十一魚，韻母 v。 十二侯，韻母 ou、iu。 十三豪，韻母 ao。 十四寒，韻母 an、ian、uan。 十五痕，韻母 en、in、un、vn。 十六唐，韻母 ang、uang、iang。 十七庚，韻母 eng、ing。 十八東，韻母 ong、iong。 十三轍即十三個通押韻部，分別是： 一發(fā)花，十八韻的一麻。 二梭波，十八韻的二波三歌。 三乜斜，十八韻的四皆。 四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。 五灰堆，十八韻的八微。 六懷來，十八韻的九開。 七姑蘇，十八韻的十姑。 八衣欺，十八韻的十一魚。 九由求，十八韻的十二侯。 十遙條，十八韻的十三豪。 十一言前，十八韻的十四寒。 十二人臣，十八韻的十五痕。 十三汪洋，十八韻的十六唐。 十四中東，十八韻的十七庚和十八東

追問：

網(wǎng)友的意思我懂

如果不考慮韻尾押韻的話 這首詞的押韻是

1、5、6、7、8 押八微韻

2 自押五只韻

3、4押七齊韻

而但看韻尾的話，這首詞押的是 i 韻

那這種韻尾的押韻法有什么資料可以證明嗎 還是是一種慣例。

追答：

水龍吟·夜來風(fēng)雨匆匆 作者：程垓 夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。 愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。 柳困花慵，杏青梅小，對人容易。 算好事長在，好花長見，元只是、人憔悴。 回首池南舊事，舊星星、不堪重記。 如今但有，看花老眼，傷時清淚。 不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。 待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

輝天復(fù)耀地，再為歌詠始。

素傳學(xué)道徒，清門有君子。

文澗瀉潺潺，德峰來壘壘。

兩京二十年，投食公卿間。

封章既不下，故舊多慚顏。

賣馬市耕牛，卻歸湘浦山。

麥?zhǔn)招Q上簇，衣食應(yīng)豐足。

碧澗伴僧禪，秋山對雨宿。

且歡身體適，幸免纓組束。

上宰鎮(zhèn)荊州，敬重同歲游。

歡逢通世友，簡授畫戎籌。

遲遲就公食，愴愴別野裘。

主人開宴席，禮數(shù)無形跡。

醉笑或顛吟，發(fā)談皆損益。

臨甃理芳鮮，升堂引賓客。

早歲慕嘉名，遠(yuǎn)思今始平。

孔門忝同轍，潘館幸諸甥。

自知再婚娶，豈望為親情。

欣欣還切切，又二千里別。

楚筆防寄書，蜀茶憂遠(yuǎn)熱。

關(guān)山足重疊，會合何時節(jié)。

莫嘆各從軍，且愁岐路分。

美人停玉指，離瑟不中聞。

爭向巴山夜，猿聲滿碧云。

他用的是交韻式，像上兩首，這首詞平仄是在韻上的。

2.介紹一些簡單、常見、關(guān)于押韻的文學(xué)常識

指漢字的發(fā)音韻母相同，分平韻與仄韻，即：一二聲為平聲韻，三四聲為仄聲韻。

但傳統(tǒng)的古韻不同，主要原因是因?yàn)閺那皾h語拼音并未規(guī)范化，一直按照唐宋等前人的有關(guān)韻律的規(guī)則寫詩作詞。

現(xiàn)代的詩詞愛好者只需對古韻有一般了解即可，學(xué)寫古體詩詞時宜參照現(xiàn)行漢語拼音韻律標(biāo)準(zhǔn)。

在手頭無字典的情況下，可有一個土辦法試韻，比如找一個ei字韻，那么，我們可按拼音聲母的順序由頭至尾往下組合：

b p m f d t n l g k h j q x z c s r y w zh ch sh

在組合時，發(fā)現(xiàn)j q x y c ch r與ei無法組成漢字，其它皆有，別的韻母以此類推。

3.詩歌和詩歌的常識或知識

一、什么叫詩歌

“詩”一詞，本是四書、五經(jīng)（詩、書、禮、易、春秋）中的《詩經(jīng)》的簡稱?！对娊?jīng)》本稱“詩”，后被儒家奉為經(jīng)典，才稱《詩經(jīng)》?！对娊?jīng)》是我國第一部詩歌總集。詩，原本是配樂來唱的，所以也稱“詩歌”，后演變成脫離音樂的一種文學(xué)體裁。

1、對詩歌的定義：

〈1〉《辭?！罚菏亲钤绠a(chǎn)生的一種文學(xué)體裁。它按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律要求，用凝練的語言，充沛的感情，豐富的想象，高度集中地表現(xiàn)社會生活和人的精神世界。

〈2〉現(xiàn)代漢語詞典：文學(xué)體裁的一種，通過有節(jié)奏、韻律的語言反映生活、抒發(fā)感情

2、對詩歌定義的詮釋（依《現(xiàn)代漢語詞典》說）

(1)有節(jié)奏、韻律的語言。

舊體詩在節(jié)奏、韻律方面有嚴(yán)格要求。尤其是唐代的近體詩和宋代的詞，在字?jǐn)?shù)、平仄、對仗、用典、韻腳等方面都有嚴(yán)格規(guī)定。

①節(jié)奏（或稱節(jié)拍）：指聲音的輕重緩急與抑揚(yáng)頓挫，主要表現(xiàn)在語氣的間歇停頓上。

△王維《相思》：

紅豆/生南國，春來/發(fā)幾枝。愿君/多采擷，此物/最相思。

△杜牧《清明》：清明/時節(jié)/雨紛紛，路上/行人/欲斷魂。

借問/酒家/何處有，牧童/遙指/杏花村。

詩歌可以沒有嚴(yán)格的韻律，但必須有鮮明的節(jié)奏。郭沫若說：“沒有節(jié)奏的便不是詩?！?

②韻律：指詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則?！掇o海》：指詩歌中的聲韻和節(jié)律。

△平仄：漢語古音有平、上、去、入四聲（現(xiàn)入聲字已在普通話中消失）。按現(xiàn)代漢語的四聲（除輕生）分為陰平、陽平、上聲、去聲，入聲字在京劇念白中還有：街。

平仄聲的特點(diǎn)：平聲：平緩悠長；仄聲：短促急收。

4.作詩怎么押韻有什么技巧

（給小學(xué)生）詩歌中的押韻，就是結(jié)尾處都用同一個韻母的字：例如來L ai;

材C ai；排P ai；后面的韻母都是ai.為了讓詩歌上口，有節(jié)奏，就要用韻。過去的舊體詩，用韻很嚴(yán)格、講究，這需要有一定的古文知識以后才能討論。但是，知道一三五句不管，二四六句押韻，或者每隔一句用韻，大概就可以。散文詩用的就隨便的多，間隔、連續(xù)，朗誦起來上口，可以喘過氣來的感覺，就是所謂“合轍押韻”。比如兒歌：兩只老虎跑得快KUai；。。真奇怪GUai

5.詩歌的文學(xué)常識

中華古代詩詞文化，源于祭辭，萌于民謠，興于詠志。

可惜，現(xiàn)存最早文字輯錄詩集僅有《詩經(jīng)》。繼春秋至戰(zhàn)國衍為騷體，古雅深邃，乃先秦詩文化獨(dú)秀一枝。

秦亡而漢，樂府興，詩苑萬象更新。入于魏，五言騰踴，尤見“三曹父子”“建安七子”創(chuàng)建輝煌。

魏晉之交，有“竹林七賢”；西晉有三張、二陸、兩潘、一左，東晉更有陶翁。此期間詩歌境界與視野得以拓寬，詠唱愈加膾炙人口。

滄海桑田，歲月交至南北朝之宋齊，四言、五言、六言、七言，已不一而足，“大小謝”“七言之祖”“竟陵八友”脫穎而出，田園詩、山水 詩，清逸峻秀，齊梁體堪稱獨(dú)占唐前春色。大唐盛世，亦為詩之盛世；詩律之工，音韻之秀，煉句之縝密，意境之曠遠(yuǎn)，實(shí)為登峰造極！然雖有“詩圣”冠于李杜，猶有群星燦然于千古！詩余有詞，南北朝時已見其零星草色，晚唐興于教坊，至于大宋，竟逐漸跳脫弦指之間而成跌宕之詠，可謂獨(dú)領(lǐng)詩史風(fēng)騷！詞較于詩，其伸展轉(zhuǎn)承有余，更見抒情遣懷之酣暢。

兩宋之時，詞人千家，而晏柳蘇辛，拔高聳之標(biāo)。另談及詞牌格律千余，實(shí)乃前人不古，后人每每作繭自縛，遂成填詞之風(fēng)。

詩詞演繹于元明，日益迎合民間文娛需求，于是，“街市小令”“村坊小調(diào)”勃然而興，終綻放出一代曲賦奇葩。有云：唐后無詩，宋后無詞。

概以為，此乃詩詞境界廣義之論；就其狹義而論，未必盡然。明代高啟詩，上有漢魏之高亢，下有唐宋之俊秀，頗具承前啟后之范。

嘆青丘，文惹忌諱，險人弄讒，值壯年時罹患腰斬。與其說“唐后無詩”，毋寧說“文字獄”興焉，而后無詩。

至于清代，詩人也眾，詩卷也浩繁，但多熏于附庸浮滑之氣而欠失品格，故精品傳遺者不啻鳳毛麟角。乾隆詩萬余，未見一二傳詠，夫何足論哉！然 風(fēng)韻氣節(jié)可景仰者，還屬龔自珍、板橋諸人。

6.寫簡單的詩詞格式,押韻等注意事項(xiàng)

1.詩詞一定要押韻嗎？

簡單地回答，詩詞屬于韻文中的一種典型體裁。所謂韻文，其根本特征，也是必要條件就是要押韻。詩詞既是其中的一種，是一定要押韻的。

2.什么是押韻？

要說明什么是押韻，首先要明白“韻”的概念。我們的漢語，屬于單音節(jié)發(fā)音的語言，即每個漢字，只有一個音節(jié)的發(fā)音。在音韻學(xué)上，每個音節(jié)的發(fā)音由兩部分組成：前一部分為“聲”，后一部分為“韻”。以“東”字為例，其反切法注音為“德紅切”，漢語拼音為“dōng”；反切法注音中前面的“德”是東字的聲部，拼音為聲母“d”；而后面的“紅”表示東字的韻部，漢語拼音為“ong”。所謂押韻，是指在同一首詩詞或韻文中相關(guān)各句的相同位置（通常在句尾）使用韻部相同的字。如“東（dōng）”、“同（tóng）”、“工（gōng）”等字，其后面的韻母都是相同的“ong”，所以它們是同韻字，把它們安排在各句相應(yīng)的位置上，就形成了押韻。

3.詩詞押韻有規(guī)律（規(guī)則）嗎？

接上面，先說說用韻的標(biāo)準(zhǔn)：廣義地講，只要發(fā)音中尾音（韻）相同，且在相應(yīng)位置上的各字即可構(gòu)成壓韻，但我國幅員廣闊，方言眾多（部分少數(shù)民族使用的非漢語語族的母語且不討論），同一字的發(fā)音在各方言中不盡相同，所以為方便交流溝通，現(xiàn)在一般是用標(biāo)準(zhǔn)普通話的發(fā)音作為用韻標(biāo)準(zhǔn)。而在過去，不同時期有不同的標(biāo)準(zhǔn)：漢代以前用韻完全按照口語發(fā)音，漢末的三國時期至?xí)x代，人們開始了用韻標(biāo)準(zhǔn)制訂上的嘗試，最主要的表現(xiàn)就是各種韻書的大量出現(xiàn)。然而在此間仍為形成統(tǒng)一的用韻體系，自然也還談不上標(biāo)準(zhǔn)。直至隋代陸法言《切韻》的出現(xiàn)，才開始有了統(tǒng)一的用韻規(guī)范，以后的各朝各代紛紛在此基礎(chǔ)上制訂了各時期相應(yīng)的用韻標(biāo)準(zhǔn)，其中對近代影響最大的莫過于金代官方在宋代《廣韻》基礎(chǔ)上編訂的《平水韻》。而今天我們進(jìn)行詩歌或相關(guān)韻文的創(chuàng)作，人們根據(jù)各自的習(xí)慣采用了多種用韻標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)在眾多古代文學(xué)愛好者中有著集中的體現(xiàn)，如寫近體詩使用《平水韻》，寫詞使用《詞林正韻》，寫曲使用《中原音韻》等。還有用所謂新韻的，即按照現(xiàn)代語音制訂的用韻標(biāo)準(zhǔn)，這里有兩種：一種是參照過去韻書的方法，將現(xiàn)代漢字分別歸到相應(yīng)的“韻部”，同一“韻部”的字即是同韻字，可以互相押韻，而不同韻部的字是不可以押韻的。另一種比較簡單，就是直接用漢語拼音的韻母押韻，如鹽（yan）、先（xian）、間（jian）、元（yuan）等字，它們的韻母分別是an/ian/uan，其中ian的第一個字母i和uan的第一個字母u稱為韻頭，而押韻時，韻頭不必相同，只要后面的字母相同即可押韻，所以un/en通押、ei/ui/i通押、ong/eng通押；還有元音字母e和o可以相押，u和v（魚）可以相押。

其次在今天的自由體詩歌中用韻不一定講字的聲調(diào)，以現(xiàn)代漢語論，普通話分為四聲即陰平聲（1聲，如先xiān）、陽平聲（2聲，如咸xián）、上聲（3聲，如顯xiǎn）、去聲（4聲，如現(xiàn)xiàn）。嚴(yán)格意義上的押韻，是要區(qū)別聲調(diào)的，此即所謂的平仄，在現(xiàn)代漢語中，平聲指1、2聲，仄聲指3、4聲；一般1、2聲之間的同韻字可以相押；3、4聲之間的同韻字可以相押，而1、2聲與3、4聲之間不壓韻。而古代發(fā)音中有一種“入聲”的聲調(diào)，今天的普通話發(fā)音中以不存在。在過去，入聲聲調(diào)不與別調(diào)相通，入聲字只能押入聲字。這一點(diǎn)我們在使用舊韻時應(yīng)格外注意。

以上就是押韻的基本法則，在說說詩詞中的押韻規(guī)律：首先是押韻的位置，在舊體詩中，通常在句尾最后一個字押韻（例外者如楚辭中句尾常有“兮”這一語助詞，一般這類字不入韻，而是其上一字押韻），有的是句句押韻（如《柏梁臺詩》），但通常是隔句押韻。對于四句的絕句與八句的律詩則定格在第二、第四、（律詩）第六、第八句句尾押韻，首句句尾字如和用韻之字屬于同聲調(diào)，一般也要押韻。絕句和律詩一般只用一個韻，而較長的長詩或排律允許使用兩個以上的韻，中間稱之為“換韻”，換韻，一般在頭一個韻使用兩個以上的韻腳后，而換韻時在韻腳轉(zhuǎn)換之間一般要求相連的兩句押韻，之后再連續(xù)用此韻可隔句押韻。換韻時，韻的聲調(diào)亦可同時改變，不一定要求沿用前韻的聲調(diào)。

對于詞曲而言，押韻的位置有著嚴(yán)格的要求，不同的詞（曲）牌有不同的押韻方法，這些可參照相應(yīng)的詞譜予以學(xué)習(xí)。相比而言，舊體詩在韻字使用上比較嚴(yán)格，韻書上不同韻部的字是不可以通押的，而詞曲在這一方面要求比較寬松，只要是同韻同調(diào)字，通常都可以相押。

7.現(xiàn)代詩歌押韻的特點(diǎn)是什么

押韻是詩歌創(chuàng)作中的重要技法之一，好的押韻可以增強(qiáng)詩歌的節(jié)奏感，讀起來抑揚(yáng)頓挫，美妙無比，達(dá)到聲律美，提高作品的語言權(quán)。

押韻是讓同一個音在作品語句中的同一個位置上重復(fù)吐納，音感上的回傳與深化，能調(diào)動起情感的迸發(fā)，夯實(shí)意境，靈動結(jié)構(gòu)。如果說意象是作品根本，那音律就是作品的“守護(hù)神”，意境和音律處理好了，作品在表達(dá)的力度上無形中便擁有那么一種震撼力。如果從修辭效果來看，押韻可以調(diào)動起作品音節(jié)回環(huán)呼應(yīng)，讀出來優(yōu)美動聽，流淌出一種回環(huán)美。

現(xiàn)代韻腳詩正是吸收兼并了押韻的特性，句句押韻，一韻到底，這種用法稱為押排韻，是韻腳詩的主要形式。

押排韻，也叫“打鐵韻”。即詩歌中行行押韻，并且一韻到底的韻法。它落音一致，朗朗上口，通俗易懂，便于記憶。如臧克家在30年代寫的，反映“黑暗角落里的零零星星”貧困人物悲慘命運(yùn)的詩《當(dāng)爐女》：

去年，什么都是他一手擔(dān)當(dāng)，

喉嚨里，痰呼呼的響，

應(yīng)和著手里的風(fēng)箱，

她坐在門檻上守著安詳，

小兒在懷里，大兒在腿上，

她眼睛里笑出了感謝的靈光。

今年，是她親手拉風(fēng)箱，

白絨線拖在散亂的發(fā)上，

大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，

小兒在地上打轉(zhuǎn)哭的發(fā)了狂，

她眼盯住他，手腳不停放，

果敢咬住牙根：“什么都由我承當(dāng)！”

全詩句句押ang韻。

又如王來信《想起周總理紡線線》：？

四三年，三月天，？

紅格丹丹太陽照棗園。？

周總理盤腿坐車前，？

手搖紡車吱溜溜轉(zhuǎn)，？

帶頭紡線線。

全詩通押an韻。