1.一個攝影新手應(yīng)該了解一些怎樣的知識

我也是剛學攝影，接觸攝影了兩三年，也算了解了一點攝影知識，給你講講我的心得吧！下面幾點依照重要性排列：1，“攝影”與“拍照片”這兩件事的區(qū)別---這是你應(yīng)該最先搞清楚的問題。

這是一個基本概念的問題，想了解攝影，起碼要知道“攝影”這件事到底指什么，尤其是，它和我們一般拍照片有什么本質(zhì)不同。先牢牢在腦海里樹立起攝影的目的，然后再學其他。

這個基本問題沒體會清楚，其他的免談。2，攝影作品的靈魂是什么---一張攝影作品，為什么讓看到他的人會有所感觸？優(yōu)秀的攝影作品甚至可以帶給人心靈的震撼。

為什么一般的照片你看了之后沒啥感覺或根本沒有感覺？是因為它的絢麗色彩？還是因為它巧妙的光線？還是因為攝影師用的相機比你高級？。

其實都不是，一個攝影作品的靈魂是它的主題--也就是說，攝影師想通過這張照片，想向讀者傳達出什么東西？這可能是一種思想，也可能是一種感悟，或者是一種見解。

但不管怎樣，“明確的主題”正是攝影作品的靈魂。

沒有主題或目的，攝影就沒有靈魂。這個原則也應(yīng)該時刻牢記。

3，攝影作品的構(gòu)圖---一張攝影作品，你可以看作是一副畫，就和油畫、國畫是一樣的。很重要一點是構(gòu)圖。

主題你可以選擇的不成功，光線也許你處理的不算太好，其他技術(shù)細節(jié)也許你也沒弄好。

但是最最起碼，你的構(gòu)圖起碼得說得過去吧？說白點，就是這張作品往那一擺，最起碼得看起來里面得東西排列的合理，有序，重點突出，看起來比較順眼吧。練習構(gòu)圖其實方法很多的，比如日常生活中隨便見到一個圖畫，你都可以問自己幾個問題：這張圖的構(gòu)圖怎么樣？有沒有可以改進的地方？如果是我我能不能想到這樣構(gòu)圖？特別是街上的一些廣告牌，他們的構(gòu)圖都是很不錯的，可以隨時留心琢磨琢磨4，照相機的結(jié)構(gòu)---照相機是怎么成像的？（不用了解技術(shù)細節(jié)，要知道原理）有那些重要部件？什么是單反相機？單反有那些優(yōu)點？（很重要）數(shù)碼相機膠片相機的區(qū)別？5，相機成像的三大關(guān)鍵要素--焦距，光圈，快門（對數(shù)碼相機同樣適用）什么是焦距？焦距對一張照片的作用？焦距怎么調(diào)的？什么是光圈？光圈對一張照片的影響？光圈怎么調(diào)？什么是快門速度？快門速度對一張照片的影響？最后，最重要的：焦距、光圈、快門三者之間的數(shù)學關(guān)系呵呵這5個問題了解一下，攝影知識基本就算入門了其中前兩個問題屬于宏觀的概念問題，也是最重要的兩個問題后3個問題是屬于技術(shù)細節(jié)問題，其中問題3屬于長期問題，不是一時半會就能學通的，要靠你長期的經(jīng)驗積累和體會，很多專業(yè)攝影師仍然在不斷地提高對這個問題的理解，它是值得你永遠去琢磨體會的，問題5應(yīng)該是最容易讓人糊涂的問題，開始有點繞，但是一旦搞清楚了以后就明白了最后，給你推薦一本書，非常重要！《紐約攝影學院攝影教材》，中國攝影出版社，李之聰?shù)茸g，分上下兩冊，如果只是想做一個業(yè)余攝影愛好者，那么只看上冊就行了。

上冊是90元。上面所說的5個問題，這本書里都有非常經(jīng)典的講解。

這本書是我看過的攝影教材里面最好的一本，特點是講解詳細，深入淺出，通俗易懂，特別適合攝影新手看。據(jù)說這本書被稱為攝影愛好者必看的第一本書。

你去買本吧，值得你永久收藏。網(wǎng)上也有這本書的電子版下載，但我覺得看電子版效果不好，尤其是書里面很多的照片看不清楚。

2.攝影新手必須掌握的必要知識有哪些

我也是剛學攝影，接觸攝影了兩三年，也算了解了一點攝影知識，給你講講我的心得吧！下面幾點依照重要性排列：

1，“攝影”與“拍照片”這兩件事的區(qū)別---這是你應(yīng)該最先搞清楚的問題。這是一個基本概念的問題，想了解攝影，起碼要知道“攝影”這件事到底指什么，尤其是，它和我們一般拍照片有什么本質(zhì)不同。先牢牢在腦海里樹立起攝影的目的，然后再學其他。這個基本問題沒體會清楚，其他的免談。

2，攝影作品的靈魂是什么---一張攝影作品，為什么讓看到他的人會有所感觸？優(yōu)秀的攝影作品甚至可以帶給人心靈的震撼。為什么一般的照片你看了之后沒啥感覺或根本沒有感覺？是因為它的絢麗色彩？還是因為它巧妙的光線？還是因為攝影師用的相機比你高級？。。其實都不是，一個攝影作品的靈魂是它的主題--也就是說，攝影師想通過這張照片，想向讀者傳達出什么東西？這可能是一種思想，也可能是一種感悟，或者是一種見解。。。但不管怎樣，“明確的主題”正是攝影作品的靈魂。沒有主題或目的，攝影就沒有靈魂。這個原則也應(yīng)該時刻牢記。

3，攝影作品的構(gòu)圖---一張攝影作品，你可以看作是一副畫，就和油畫、國畫是一樣的。很重要一點是構(gòu)圖。主題你可以選擇的不成功，光線也許你處理的不算太好，其他技術(shù)細節(jié)也許你也沒弄好。。但是最最起碼，你的構(gòu)圖起碼得說得過去吧？說白點，就是這張作品往那一擺，最起碼得看起來里面得東西排列的合理，有序，重點突出，看起來比較順眼吧。練習構(gòu)圖其實方法很多的，比如日常生活中隨便見到一個圖畫，你都可以問自己幾個問題：這張圖的構(gòu)圖怎么樣？有沒有可以改進的地方？如果是我我能不能想到這樣構(gòu)圖？特別是街上的一些廣告牌，他們的構(gòu)圖都是很不錯的，可以隨時留心琢磨琢磨

4，照相機的結(jié)構(gòu)---照相機是怎么成像的？（不用了解技術(shù)細節(jié)，要知道原理）有那些重要部件？什么是單反相機？單反有那些優(yōu)點？（很重要）數(shù)碼相機膠片相機的區(qū)別？

5，相機成像的三大關(guān)鍵要素--焦距，光圈，快門（對數(shù)碼相機同樣適用）

什么是焦距？焦距對一張照片的作用？焦距怎么調(diào)的？

什么是光圈？光圈對一張照片的影響？光圈怎么調(diào)？

什么是快門速度？快門速度對一張照片的影響？

最后，最重要的：焦距、光圈、快門三者之間的數(shù)學關(guān)系

呵呵這5個問題了解一下，攝影知識基本就算入門了

其中前兩個問題屬于宏觀的概念問題，也是最重要的兩個問題

后3個問題是屬于技術(shù)細節(jié)問題，其中問題3屬于長期問題，不是一時半會就能學通的，要靠你長期的經(jīng)驗積累和體會，很多專業(yè)攝影師仍然在不斷地提高對這個問題的理解，它是值得你永遠去琢磨體會的，

問題5應(yīng)該是最容易讓人糊涂的問題，開始有點繞，但是一旦搞清楚了以后就明白了

最后，給你推薦一本書，非常重要！《紐約攝影學院攝影教材》，中國攝影出版社，李之聰?shù)茸g，分上下兩冊，如果只是想做一個業(yè)余攝影愛好者，那么只看上冊就行了。上冊是90元。

上面所說的5個問題，這本書里都有非常經(jīng)典的講解。

這本書是我看過的攝影教材里面最好的一本，特點是講解詳細，深入淺出，通俗易懂，特別適合攝影新手看。據(jù)說這本書被稱為攝影愛好者必看的第一本書。你去買本吧，值得你永久收藏。

網(wǎng)上也有這本書的電子版下載，但我覺得看電子版效果不好，尤其是書里面很多的照片看不清楚

3.請教有關(guān)攝影的基本知識（高分100）

攝影基礎(chǔ)知識詳解 膠片/感光傳感器 膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。

ISO值越大，膠片感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。 光圈 相機鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機的光圈和速度。

在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。

一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。 快門 當然主要是指快門速度。

上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時間來決定。現(xiàn)在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。

在傳統(tǒng)相機或一些半專業(yè)以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

光圈和快門的關(guān)系 光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機的操作模式 現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。

這和傳統(tǒng)的相機基本相同。 手動模式 并非所有的相機都可以。

選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當時的具體情況和個人的喜好，當然也需要自己多加練習。

半自動模式 很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調(diào)整其中的另外一個。

隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。 情景模式或者叫特殊題材模式 其實這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機中設(shè)定了一個旋鈕，我們可以采用風景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。

其中風景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當?shù)拇蠊馊Φ?，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。 （三）景深 有時候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。

要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。 當選擇比較快的暴光速度時，通常我們需要采用比較大的光圈，這時景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。

因此如何控制景深問題是攝影中的一個初步而又重要的技術(shù)。 概念 簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。

理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現(xiàn)的很清晰。 景深的相關(guān)因素 鏡頭的焦距 鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。

長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。 光圈 一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。

鏡頭距離主體的距離 距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。

景深的范圍 一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。 （四）構(gòu)圖 現(xiàn)代的高科技可以使對焦，測光，暴光完全由相機的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。

三分法原則 傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。

在這個原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。例如當你要拍攝某個特寫時，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個交叉點上。

如果是范圍較大的風景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。 注意！光圈快門與影像清晰度的關(guān)系 攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個因素總是影響另一因素。

例如就影象清晰度來說，曝光組合的選擇就能影響清晰度，當提到影象清晰度時，許多攝影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動，相機的震動，鏡頭的污染，景深不夠，曝光過度，光滲，顯影過度，膠片或鏡頭上有潮氣等等。

這里我們要討論的是選擇曝光組合時，對攝影清晰度有影響的三個因素，即景深、被攝體的運動和相機的震動。對一個具體拍攝對象決定曝光組合時，這三個因素有。

4.求攝影的基礎(chǔ)知識

如果照片過暗，要增加EV值，f8以上的光圈，善用測光模式（權(quán)衡測光、半身、大頭照而定，使背景虛化，使用Av檔！ 光線好，iso100： 上三腳架，Av檔，自定義白平衡或白熾燈，iso最好400以內(nèi)。

2、拍人、拍夜景，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，B快門，使背景虛化；30秒以上比較保險，通常在進行曝光補償時會用到這個術(shù)語，景深越大。 一般人們所說的光圈是指光圈孔徑，和F數(shù)值成反比，光圈（孔徑）越大。

由于相機的快門時間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補償也不是萬能的，光圈最好在f5,iso100，光線不好的話！ 8: 1。如果是傳統(tǒng)相機： 基本都是使用較大的光圈（f5.6以內(nèi)）。

如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，這樣可以使一些無意走過的人從畫面消失，不留下痕跡，凈化場景！ 5.不管拍啥.除非要保持安全快門，不然別開最大光圈拍。 2.拍風景請盡量使用F8~F11的光圈。

3.拍人物及靜物特寫可使用最大光圈縮1~2級之光圈。 4.安全快門請盡量控制在焦距倒數(shù)以上.若快門不足請?zhí)岣吖馊騃SO。

測光方式，景深越小。 Av--光圈優(yōu)先自動曝光，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1EV，盡量在1m以內(nèi)拍攝。

4，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝后立即瀏覽畫面；使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到淺景深的效果； 想拍很有動感的效果，可以使用Tv檔，快門1/30左右。

ISO-感光度。這個時候的曝光.6或以下，焦距最好50以上： 使用快門線！廣場將會很干凈1、拍靜止的小東西的特寫，小光圈可以使燈光出星光的效果，使用反光板預(yù)升功能，減少按快門后、還原度和噪點的大小，測光就比較準確，如果照片過亮，要減小EV值，使用慢速同步閃光，后簾閃光模式，白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，膠卷的寬容度是比較大的..）。

3.若遇到測光抓不準的時候，請用AE lock 對身邊灰色的東西曝光鎖定后再來拍攝。 4.盡量別對白色或黑色物體測光，不然就請記得黑要減EV、白要加EV。

EV 即曝光補償 曝光補償也是一種曝光控制方式。 注。

運動中的人使用追拍，反光板抬起引起的機震；并用背帶上的那個方蓋子，蓋住取景器，以免雜光從后面進入影響畫質(zhì)；iso200以內(nèi)： 使用Tv檔.3）的單位來調(diào)節(jié)。 被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，焦點會被鎖定。

EV-曝光值，可以拍出多煙花重疊的效果！ 6、拍運行的東西！ 光線好的話，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果.廣角端快門也要在1/。 這樣拍出來可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮。

拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度。 MAF-監(jiān)控AF，這個模式可以縮短對焦所需的時間。

相機在快門按鈕按下一半之前就會調(diào)整焦點，讓您以調(diào)整好的焦點進行構(gòu)圖。將快門按鈕按下一半，而且af 鎖定完成時，不至于背景曝光不足而過暗。

Av光圈優(yōu)先技巧、拍煙花、+2EV）以突顯畫面的清晰度。 小型數(shù)碼相機大多通過菜單來調(diào)節(jié)曝光補償 數(shù)碼相機在拍攝的過程中，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

一般的說，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光準確度有較大偏差，要強制進行曝光補償，不過有的時候，一般常見在±2-3EV左右，對焦，曝光一切啟動，EV值每減小1，走動的人影.依照你拍的題材，噴泉拍出來就都是不連續(xù)的水滴了，適當增加曝光量，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，相當于攝入的光線量增加一倍，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏差加大。

相機的檔次有高有低，檔次高的、拍景： Av檔，使用適當?shù)墓馊?，f8以上吧，焦距隨便，人來人往，可以使用很小的光圈f20左右，感光度每差一檔： 佳能說明書上的光圈是指F數(shù)值，光圈越大，光線不好，iso400以內(nèi)，這也是多數(shù)初學者易犯的通病，如果使用太快的快門；此時，閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結(jié)束前會再閃一次，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進行補償；50左右的快門速度，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，調(diào)節(jié)白平衡.點測光，體現(xiàn)運動感（詳見下面的運動物體的拍攝），盡量使曝光時間加長。 2，才能拍出最好的圖片、50mm以上的焦距。

總而言之，曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補償下的圖片質(zhì)量，對焦按快門的同時，鏡頭以合適的速度追著對象移動，但是數(shù)碼相機的CCD寬容度就比較小，但是，一般廣角端都有畸變，酌情使用，不會留在照片上，曝光時間就會很長，那么，人不要離開.0,iso100，這樣。進行曝光補償?shù)臅r候，自動或自定義白平衡，清晰度，EV值每增加1，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會有大問題，則要重新拍攝，強制進行曝光補償。

按照不同相機的補償間隔可以以 1/2(0.5)或1/！ 例如拍一個廣場，拍攝距離視全身！ 3.測光不要對著天空，不要對著最暗的地方.要去抓中間值，1/;iso100-400;Av。

5.攝影知識詳解

（一）、光線和暴光 膠片/感光傳感器 膠片的主要參數(shù)是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。

ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。 光圈 相機鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機的光圈和速度。

在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數(shù)值來表示。

一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應(yīng)的加倍或減半。 快門 當然主要是指快門速度。

上面已經(jīng)提到了，有金屬葉片的開放時間來決定?，F(xiàn)在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。

在傳統(tǒng)相機或一些半專業(yè)以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業(yè)的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設(shè)置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

光圈和快門的關(guān)系 光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在后面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機的操作模式 現(xiàn)在的一些數(shù)碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。

這和傳統(tǒng)的相機基本相同。 手動模式 并非所有的相機都可以。

選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數(shù)。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當時的具體情況和個人的喜好，當然也需要自己多加練習。

半自動模式 很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調(diào)整其中的另外一個。

隨即就產(chǎn)生了我們常說的光圈優(yōu)先模式或快門優(yōu)先模式，兩者的區(qū)別在于先選定光圈還是先選定快門速度。 情景模式或者叫特殊題材模式 其實這種模式現(xiàn)在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業(yè)級相機中設(shè)定了一個旋鈕，我們可以采用風景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。

其中風景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當?shù)拇蠊馊Φ龋娔X芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。 （三）景深 有時候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。

要產(chǎn)生這些效果，就要涉及到景深的問題。 當選擇比較快的暴光速度時，通常我們需要采用比較大的光圈，這時景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調(diào)慢，那么光圈可以調(diào)小，這時也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現(xiàn)出來。

因此如何控制景深問題是攝影中的一個初步而又重要的技術(shù)。 概念 簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。

理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現(xiàn)的很清晰。 景深的相關(guān)因素 1.鏡頭的焦距 鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。

長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。 2.光圈 一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。

3.鏡頭距離主體的距離 距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。

景深的范圍 一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。 （四）構(gòu)圖 現(xiàn)代的高科技可以使對焦，測光，暴光完全由相機的電腦芯片控制，但只有構(gòu)圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。

三分法原則 傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，在美術(shù)上也是幾百年的準則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。

在這個原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。例如當你要拍攝某個特寫時，你可以把你最要表現(xiàn)的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個交叉點上。

如果是范圍較大的風景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現(xiàn)什么主題。 前景 如果照片的空白部分太多或者是背景的天空（海洋）的顏色不理想時，可以或減少背景的范圍或在其中增加入前景。

1.一般而言，前景的表現(xiàn)總是比較清晰，尤其在拍攝建筑物時，通常使用比較清晰的前景，這時可以使用比較小的光圈和廣角鏡頭。 而現(xiàn)在我們很流行表現(xiàn)一些花朵葉子昆蟲等微距效果的相片，拍攝這些自然體時，很多時候都是虛化背景，其實也可以嘗試虛化前景，使用大光圈和遠距鏡頭來表現(xiàn)，會由意外的效果。

（可惜我現(xiàn)在不能貼圖） 2.前景的選擇往往是仁者見仁，每個人的審美觀不同。但一般來說，前景的選擇。

6.學習攝影需要注意什么

術(shù)語 像深 景深前界和景深后界分別共軛的兩個成像平面之間的距離。

像深與景深相對應(yīng)，像深越大，景深也就越大。 確定景深的標準：135相機可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm，即0.033 mm。

超焦距： 當鏡頭聚焦在無限遠時，位于無限遠的景物結(jié)成清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰的標準，近于這一點的物體就模糊起來，那么，這個物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。 焦距 透鏡中心到其焦點的距離。

焦距的單位通常用mm（毫米）來表示，一個鏡頭的焦距一般都標在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說的“標準鏡頭”，因為其視角于人眼視角相同故稱標準鏡頭），28-70mm（我們最常用的鏡頭）這個焦距段是最適合拍人像的、70-210mm（長焦鏡頭）等。 光圈 用于控制鏡頭通光量大小的裝置。

光圈用F表示，有f1.0,f1.4,f2.0,f2.8,f4.0,f5.6,f8.0,f11,f16,f22,f32,f44,f64 快門 用于控制曝光時間長短的裝置?？扉T一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。

其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達到更高的速度（目前最高快門速度可達1/12000秒以上）。

鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優(yōu)點是拍攝時產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。 快門速度 快門開啟的時間。

它是指光線掃過膠片的時間（曝光時間）。例如，“1/30”是指曝光時間為1/30秒，同樣，“1/60”是指曝光時間為1/60秒，1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。

其余以此類推。 說明：有些資料把快門速度稱為快門時間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門打開的時間。

景深 影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：鏡頭焦距、相機與拍攝對象的距離、所用的光圈。

景深與以上三者的關(guān)系是：⑴焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠遠大于70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠，景深越長（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對象在10米時的景深要遠遠大于拍攝對象在1米時的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時的景深要遠遠大于光圈為F4時的景深）。

7.攝影理論知識

、相機的基本構(gòu)成、設(shè)置： 數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機不同之處是可以直接預(yù)覽照片，如果照片不滿意可以刪除重拍。

數(shù)碼相機的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。

取景器用來取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說的像素。液晶屏用來顯示圖像或構(gòu)圖用，快門用來拍照的按鈕，存儲卡是用來存儲圖像，存儲卡越大存儲的圖像越多。

1、光圈與快門：光圈是用來調(diào)節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來調(diào)節(jié)曝光量的，通過調(diào)節(jié)是通過的光量達到標準，如果在光線相等的條件下成像暗說明光圈的通光小了，此時開大光圈加大通光量，如果圖像過亮說明是曝光過量，需要縮小光圈使之達到曝光標準。只有曝光標準的圖像才能拍出最佳的照片。

一定要掌握好曝光量。 2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動和手動之分，有推拉式和旋轉(zhuǎn)兩種，一般都是手動變焦，通過改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都是自動聚焦的，半按快門按鈕開始自動聚焦，再按快門執(zhí)行拍照。

3、白平衡設(shè)置，白平衡指的是照片的色彩設(shè)定，如果白平衡設(shè)置不匹配拍出來的圖像會發(fā)生偏色，通常所說的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內(nèi)一般用的都是閃光燈，白平衡有自動白平衡設(shè)定于自定義設(shè)定，拍攝大場面多色彩時自動白平衡比較準，一般都用自定義白平衡。 4、存儲卡的設(shè)定：數(shù)碼相機成像的大小采用像素設(shè)定來決定的，數(shù)碼相機一般用大、中、小或者高、中、低來表示。

同一張存儲卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對應(yīng)的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。 5、影是閃光燈同步設(shè)定：專業(yè)的數(shù)碼相機都具備閃光同步功能，我們在影視燈下拍照一定選擇閃光同步擋否則無法得到滿意的曝光量，同步設(shè)置要根據(jù)相機的說明來設(shè)置。

攝影基礎(chǔ)知識 二、光的運用： 攝影離不開光，在攝影中光分為順光、側(cè)光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過來，側(cè)光是從被攝者側(cè)面打過來，逆光是從被攝者后背打過來。拍攝人像一般大都采用順光或側(cè)面光，很少采用逆光，順光用得最多。

在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個照明的主要效果，輔助燈光起到連接補光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠場面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。

為得到光滑細膩柔和效果必須采用柔光箱。 光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。

1、構(gòu)圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法大致分為黃金分割法、對角線法、九宮格法等，只有達到這幾點線上看起來操受看，否則就會不順眼，黃金分割是將長方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點就是黃金點，將主體方到點上，對角線法是主體在對角線上。人像分為特寫、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。

2、色彩搭配；再派人像時背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調(diào)一致，看起來才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會采用預(yù)服飾一致的搭配著也說明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。 三、姿造型： 姿勢在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢分；直線、曲線、到三角、向內(nèi)等等。

人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。

在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個方面來決定： 1、顧客的氣質(zhì)類型 一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比如有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。

2、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。 1）、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾。

或者設(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2）、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。

拍正面人像，忌使用大平光。 3）、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。

在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4）、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。

避面正面拍攝。 5）、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。

6）、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順。

8.攝影基礎(chǔ)知識

景別 是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。

一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。 一、遠景 遠景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。

如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個點狀體。 遠景視野深遠、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。

遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。

遠景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。

二、全景 全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

在拍攝全景時要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。

三、中景 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。

在拍攝中景時場面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭都富于變化。

特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體特征的局部。 四、近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。

近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟件的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動作。

利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)常看新聞節(jié)目的話，各大電視臺的電視新聞節(jié)目或紀錄片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構(gòu)圖時，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。

五、特寫 特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。通過特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。

特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。 在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。

另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過于頻繁或停留時間過長，導致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開桃花的桃樹，當畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內(nèi)部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。

景別取自于攝影的專業(yè)術(shù)語，顧名思義就是取景大小的區(qū)別，與動畫 制作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創(chuàng)作設(shè)計稿時，景別的處理 尤為重要，它既能準確充分地展現(xiàn)出導演的藝術(shù)構(gòu)思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節(jié)信息。

大特寫主要表現(xiàn)的是某一個局部的細微變化，如人物的面部表情、眼神包括動作過程的細節(jié)和形體運動中的微妙差異。 特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。

運用這類鏡頭，能 夠準確地傳達故事情節(jié)，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時，也能間接地影響觀眾的心理反應(yīng)，特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫來表現(xiàn)。 這種鏡頭，主要是表現(xiàn)人物眼睛和頭部的神態(tài)，應(yīng)當注意的是通過 人物表情、手勢、動作來表現(xiàn)情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動作。

9.攝影理論知識

、相機的基本構(gòu)成、設(shè)置： 數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機不同之處是可以直接預(yù)覽照片，如果照片不滿意可以刪除重拍。

數(shù)碼相機的組成；由鏡頭、取景器、CCD、液晶屏快門等組成。變焦距鏡頭改變焦距，也就是成像的大小。

取景器用來取景用的，CCD是電子成像的元件，CCD的面積的大小決定像素大小，也是我們通常所說的像素。液晶屏用來顯示圖像或構(gòu)圖用，快門用來拍照的按鈕，存儲卡是用來存儲圖像，存儲卡越大存儲的圖像越多。

1、光圈與快門：光圈是用來調(diào)節(jié)通光量的，光圈的數(shù)值越小通光亮越多，相反光圈數(shù)值越大通光量越小，光圈的主要作用是用來調(diào)節(jié)曝光量的，通過調(diào)節(jié)是通過的光量達到標準，如果在光線相等的條件下成像暗說明光圈的通光小了，此時開大光圈加大通光量，如果圖像過亮說明是曝光過量，需要縮小光圈使之達到曝光標準。只有曝光標準的圖像才能拍出最佳的照片。

一定要掌握好曝光量。 2、變焦與聚焦：變焦指的是改變成像的大小，變焦有自動和手動之分，有推拉式和旋轉(zhuǎn)兩種，一般都是手動變焦，通過改變變焦得到所需的成像的大小，焦距就是焦點的距離，通常我們講的清晰的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都是自動聚焦的，半按快門按鈕開始自動聚焦，再按快門執(zhí)行拍照。

3、白平衡設(shè)置，白平衡指的是照片的色彩設(shè)定，如果白平衡設(shè)置不匹配拍出來的圖像會發(fā)生偏色，通常所說的顏色不正，色溫分日光、白熾燈、熒光燈、閃光燈等在室內(nèi)一般用的都是閃光燈，白平衡有自動白平衡設(shè)定于自定義設(shè)定，拍攝大場面多色彩時自動白平衡比較準，一般都用自定義白平衡。 4、存儲卡的設(shè)定：數(shù)碼相機成像的大小采用像素設(shè)定來決定的，數(shù)碼相機一般用大、中、小或者高、中、低來表示。

同一張存儲卡像素越大拍的張數(shù)越少，拍的張數(shù)越多像素就越少，相對應(yīng)的是像素大照片的放大倍率就越大，相反就越小。 5、影是閃光燈同步設(shè)定：專業(yè)的數(shù)碼相機都具備閃光同步功能，我們在影視燈下拍照一定選擇閃光同步擋否則無法得到滿意的曝光量，同步設(shè)置要根據(jù)相機的說明來設(shè)置。

攝影基礎(chǔ)知識 二、光的運用： 攝影離不開光，在攝影中光分為順光、側(cè)光和逆光三種，順光指的是光線從被攝者正面打過來，側(cè)光是從被攝者側(cè)面打過來，逆光是從被攝者后背打過來。拍攝人像一般大都采用順光或側(cè)面光，很少采用逆光，順光用得最多。

在攝影室中通常分為主光等和輔助燈，顧名思義主光燈是整個照明的主要效果，輔助燈光起到連接補光作用，主光照射角度一般成45度角略高被拍者，輔助光角度與被拍者持平，主光量度要超過輔助光的亮度。燈光的距離取決于等的指數(shù)，距離要求遠場面要求大閃光燈指數(shù)也要大才行。

為得到光滑細膩柔和效果必須采用柔光箱。 光的使用，現(xiàn)在的攝影用光大多采用平光，平光使用適合大多數(shù)。

1、構(gòu)圖；照片看上去是否順眼用什么衡量，首先用的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法大致分為黃金分割法、對角線法、九宮格法等，只有達到這幾點線上看起來操受看，否則就會不順眼，黃金分割是將長方形分別縱向橫向分成兩等分，交叉四點就是黃金點，將主體方到點上，對角線法是主體在對角線上。人像分為特寫、頭像、半身像、七分像、全身像，合影等。

2、色彩搭配；再派人像時背景和人物主體色彩盡可能協(xié)調(diào)一致，看起來才耐看，妝面上的眼影色彩一般許多人就會采用預(yù)服飾一致的搭配著也說明統(tǒng)一的，色彩的搭配淡雅的色彩更耐一些，大多數(shù)用作婚紗照。 三、姿造型： 姿勢在照片中的作用是不可忽視的，最基本的是，人物面部的朝向的空間要比面部的空間大一些，腳前的空間要小于腦后的空間，姿勢分；直線、曲線、到三角、向內(nèi)等等。

人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。

在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個方面來決定： 1、顧客的氣質(zhì)類型 一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比如有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。

2、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。1）、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾。

或者設(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2）、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。

拍正面人像，忌使用大平光。 3）、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。

在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4）、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。

避面正面拍攝。 5）、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。

6）、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好。