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(1)魯迅，原名周樹人，字豫才。

偉大的文學(xué)家、思想家、革命家，中國(guó)文化革命的主將。“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”；“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”，這是他一生的真實(shí)寫照。

主要作品有小說集《吶喊》（包括《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》等）、《彷徨》（包括《祝?！?、《傷逝》等），散文集《朝花夕拾》（包括《藤野先生》、《范愛農(nóng)》等）。 （2）郭沫若，原名開貞，號(hào)尚武。

杰出的作家、詩(shī)人和戲劇家，也是歷史學(xué)家和古文字學(xué)家，是繼魯迅之后中國(guó)文化戰(zhàn)線上的又一面旗幟。主要作品有1921年出版的詩(shī)集《女神》（包括《鳳凰涅盤》、《女神之再生》、《爐中煤》等）；歷史劇作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》、《蔡文姬》、《武則天》等。

《女神》是一部杰出的浪漫主義詩(shī)集，是我國(guó)新文學(xué)史上第一部不朽的詩(shī)歌作品，開了一代新詩(shī)風(fēng)，奠定了新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。 （3）葉圣陶，名紹鈞，現(xiàn)代作家，教育家。

主要作品有長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，短篇小說有《多收了三五斗》、《夜》等，童話集有《稻草人》、《古代英雄的石像》。他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早寫童話的作家。

（4）茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是筆名?，F(xiàn)代杰出作家，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。

主要作品有蝕三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）和農(nóng)村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），散文《風(fēng)景談》、《白楊禮贊》?！蹲右埂肥俏覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇杰作，顯示了“左翼”文學(xué)陣營(yíng)的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)。

（5）郁達(dá)夫，現(xiàn)代作家。主要作品有《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》等。

（6）徐志摩，現(xiàn)代詩(shī)人。主要作品有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《猛虎集》等，著名篇目有《再別康橋》、《在病中》、《沙揚(yáng)娜拉》、《偶然》等，是新月派主要詩(shī)人。

（7）田漢，著名戲劇家，我國(guó)革命戲劇的奠基人。主要?jiǎng)∽饔小犊Х鹊曛灰埂?、《名?yōu)之死》、《麗人行》、《關(guān)漢卿》、《文成公主》，有京劇《白蛇傳》、《謝瑤環(huán)》等。

他是“五四”以后最有成就的劇作家之一。歌詞《義勇軍進(jìn)行曲》經(jīng)聶耳譜曲后廣為流傳，現(xiàn)定為國(guó)歌。

（8）朱自清，現(xiàn)代作家。主要作品有詩(shī)和散文合集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》、《你我》，學(xué)術(shù)著作《經(jīng)典常談》，著名篇目有《背影》、《綠》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《生命的價(jià)格——七毛錢》等。

（9）聞一多，著名愛國(guó)詩(shī)人、學(xué)者。主要作品有詩(shī)集《紅燭》、《死水》。

著名篇目有《太陽(yáng)吟》、《洗衣歌》、《發(fā)現(xiàn)》、《一句話》、《死水》等，學(xué)術(shù)著作有《神話與詩(shī)》、《古典新義》等。 （10）老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。

1950年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，劇本《茶館》、《龍須溝》、《西望長(zhǎng)安》等。

濃郁的地方色彩，生動(dòng)活潑的北京口語的運(yùn)用，通俗而不乏幽默，形成了老舍的風(fēng)格，也是“京味小說”的開創(chuàng)者。 （11）冰心，原名謝婉瑩，著名女作家。

主要作品有詩(shī)集《繁星》、《春水》，散文集《寄小讀者》、《櫻花贊》等。用格言式詩(shī)句詠唱母愛、童貞、大海。

散文也表現(xiàn)“愛的哲學(xué)”，被譽(yù)為“美文”的代表。 （12）夏衍，原名沈端先，著名劇作家。

主要作品有劇本《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，改編的電影劇本有《祝?！?、《林家鋪?zhàn)印?、《我的一家》等，?bào)告文學(xué)《包身工》。創(chuàng)作了我國(guó)最早的電影文學(xué)劇本《狂流》。

（13）巴金，原名李堯棠。主要作品有長(zhǎng)篇小說激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）和愛情三部曲（《霧》、《雨》、《電》），中篇小說《寒夜》、《憩園》等，散文集《保衛(wèi)和平的人們》、《隨想錄》等。

《家》等為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上描寫封建家庭歷史的最成功的作品。1982年獲意大利“但丁國(guó)際獎(jiǎng)”。

（14）趙樹理，原名趙樹禮，小說家。主要作品有小說《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等。

《小二黑結(jié)婚》被茅盾譽(yù)為“解放區(qū)文藝的代表作之一”；《李有才板話》被茅盾譽(yù)為“走向民族形式的里程碑”，是“山藥蛋派”的代表作。 （15）曹禺，原名萬家寶，戲劇家。

主要作品有劇本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》等。 （16）艾青，原名蔣海澄，著名詩(shī)人。

主要作品有《大堰河——我的保姆》、《黎明的通知》、《雪落在中國(guó)的土地上》、《北方》、《手推車》、《光的贊歌》等。他的作品標(biāo)志著“五四”以后自由體詩(shī)發(fā)展的一個(gè)重要階段，又給以后的新詩(shī)創(chuàng)作帶來很大影響。

（17）周立波，主要作品有《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》?！侗╋L(fēng)驟雨》是我國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出現(xiàn)的最成功的文學(xué)作品之一，獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。

（18）孫犁，原名孫樹勛，是“白洋淀派”創(chuàng)始人。主要作品有長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云初記》，短篇小說《荷花淀》等。

作品充滿詩(shī)情畫意，有“詩(shī)體小說”之稱。 （19）梁斌，主要作品有長(zhǎng)篇小說《紅旗譜》、《播火記》，作品是概括我國(guó)新民主主義革命時(shí)期北方農(nóng)民生活和斗爭(zhēng)的史詩(shī)。

（20）柳青，主要作品有長(zhǎng)篇小說《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》。 （21）杜鵬程，主要作。

2.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有關(guān)知識(shí)問答

知人論世 中國(guó)古代文論的一種觀念，孟子提出的文學(xué)批評(píng)的原則和方法。

出自《孟子·萬章下》：“頌其詩(shī)，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也，是尚友也。”孟子認(rèn)為，文學(xué)作品和作家本人的生活思想以及時(shí)代背景有著極為密切的關(guān)系，因而只有知其人、論其世，即了解作者的生活思想和寫作的時(shí)代背景，才能客觀地正確地理解和把握文學(xué)作品的思想內(nèi)容。

孟子的這一原則對(duì)后世的文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為歷代文學(xué)批評(píng)家所自覺或不自覺地遵循。清代章學(xué)誠(chéng)在《文史通義·文德》中說：“不知古人之世，不可妄論古人之辭也。

知其世矣，不知古人之身處，亦不可以遽論其文也。”知人論世，應(yīng)當(dāng)是“論世”第一，“知人”第二，進(jìn)行文學(xué)批評(píng)，也必須知人論世，才能對(duì)作品作出正確的評(píng)價(jià)。

孟子的這一原則對(duì)后世的文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為歷代文學(xué)批評(píng)家所自覺或不自覺地遵循。 成語 知人論世 解釋 原指了解一個(gè)人并研究他所處的時(shí)代背景。

現(xiàn)也指鑒別人物的好壞，議論世事的得失。 出處 《孟子·萬章下》：“頌其詩(shī)，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也，是尚友也?！?/p>

示例 不過倘要研究文學(xué)或某一作家，所謂“~”，那么，足以應(yīng)用的選本就很難得。 ★魯迅《且介亭雜文二集·“題未定”草》。

用法 作謂語；指鑒別人物的好壞。 白話文運(yùn)動(dòng) 1917年1月，胡適在《新青年》第二卷第五號(hào)上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。

1917年2月，陳獨(dú)秀在《新青年》第二卷六號(hào)上發(fā)表《文學(xué)革命論》，提出文學(xué)革命的三大主義。 胡適、陳獨(dú)秀在《新青年》打出文學(xué)革命的旗幟后，得到了錢玄同、劉半農(nóng)（劉復(fù)）等人響應(yīng)。

錢玄同在《新青年》第三卷第一號(hào)發(fā)表《寄陳獨(dú)秀》，表示贊同胡適的《文學(xué)改良芻議》。 1918年5月，《新青年》從第四卷第五號(hào)起，完全改用白話文，白話詩(shī)作也增多了，并出現(xiàn)了以魯迅的白話小說為代表的徹底反封建的新作品。

1919年，國(guó)語統(tǒng)一籌備會(huì)開第一次大會(huì)。劉復(fù)、周作人、胡適、朱希祖、錢玄同、馬裕藻等提出《國(guó)語統(tǒng)一進(jìn)行方法》的議案。

經(jīng)過各方面的努力，1920年1月，教育部訓(xùn)令全國(guó)各國(guó)民學(xué)校先將一二年級(jí)國(guó)文改為語體文。1920年4月，教育部又發(fā)一個(gè)通告，明令國(guó)民學(xué)校除一二年級(jí)國(guó)文科改為語體文外，其他各科教科書，亦相應(yīng)改用語體文。

至此，白話文運(yùn)動(dòng)取得了較顯著的效果。“五四”時(shí)期的白話文運(yùn)動(dòng)，不但在文體改革上是一個(gè)革命，而且作為新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分，促進(jìn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)和國(guó)語統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)以及漢字改革運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

新詩(shī)，是指五四運(yùn)動(dòng)前后產(chǎn)生的、有別于古典詩(shī)歌的、以白話作為基本語言手段的詩(shī)歌體裁 新格律詩(shī)派 1923年，胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋、陳源等人發(fā)起成立新月社，開始是個(gè)俱樂部性質(zhì)的團(tuán)體，共后，因提倡現(xiàn)代格律待而成為在詩(shī)壇上有影響的社團(tuán)。 新格律詩(shī)派因此逐步形成，由于新格律詩(shī)派源自于新月社，所以也稱為新月派。

1925年，聞一多回國(guó)，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》，并于1926年4月1日創(chuàng)辦《詩(shī)刊》，團(tuán)結(jié)了一大批后期"新格律詩(shī)派"的新詩(shī)人。 新格律詩(shī)派是中國(guó)新詩(shī)史上活動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)并在創(chuàng)作中取得了較高成就的詩(shī)派。

新格律詩(shī)派提出了“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則，提倡格律詩(shī)，主張?jiān)姼璧纳拭篮鸵饩趁?，講究文辭修飾，追求煉字煉意，其鮮明的藝術(shù)綱領(lǐng)和系統(tǒng)理論對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了較大的影響。在新格律詩(shī)派詩(shī)人中，徐志摩是最有代表性的杰出詩(shī)人。

朦朧詩(shī)派 一九八○年開始，詩(shī)壇出現(xiàn)了一個(gè)新的詩(shī)派，被稱為“朦朧派”。以舒婷、顧城、北島、江河等為先驅(qū)者的一群青年詩(shī)人，從一九七九年起，先后大量發(fā)表了一種新風(fēng)格的詩(shī)。

這種詩(shī)，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國(guó)的文學(xué)報(bào)刊上了。最初，他們的詩(shī)還仿佛是在繼承現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的傳統(tǒng)，但很快地他們開拓了新的疆域，走得更遠(yuǎn)，自成一個(gè)王國(guó)。

朦朧派詩(shī)人無疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩(shī)的新天地，新空間?！拔母铩焙箅鼥V詩(shī)派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉·余光中等人。

先鋒戲劇是關(guān)涉形式探索和藝術(shù)精神的，一種小眾的 藝術(shù)，而這些與所謂的商業(yè)利潤(rùn)無關(guān)。 在我國(guó)從《戀愛的犀?！烽_始，先鋒戲劇開始廣為人知，廣為人看。

很多年輕人把走進(jìn)小劇場(chǎng)看先鋒戲當(dāng)作一種時(shí)尚，話劇演出消費(fèi)開始列入工薪族的開支。由此戲劇演出開始改變了以前北京人藝一枝獨(dú)秀的市場(chǎng)格局，在傳統(tǒng)“現(xiàn)實(shí)主義”表演方法之外尋找到一種完全不同的表演樣式。

創(chuàng)作就比較難了，你要有生活，沒有生活來源的戲劇素材不是好的素材. 連大導(dǎo)演孟京輝也只能復(fù)排《等待戈多》.主要是沒有拿得出來的新作品. 重要作品《絕對(duì)信號(hào)》《狗兒爺涅盤》《三姊妹·等待戈多》《哈姆雷特》《鳥人》《故事新編》《理查三世》 新式武俠開創(chuàng)現(xiàn)代武俠小說先河的，首推文學(xué)大師梁羽生.據(jù)說，梁羽生第一部武俠小說<龍虎斗京華>的由來，竟是二個(gè)"門派"的"掌門人"因?yàn)?門戶"之見在澳門的一場(chǎng)比武.而且據(jù)說這場(chǎng)比武三拳二腳之后，便以一派"掌門"將另一派掌門擊倒在地而宣。

3.求中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)知識(shí)

每個(gè)男人都好象應(yīng)該有兩個(gè)以上的女人，一個(gè)金黃色的，一個(gè)桃紅色的，當(dāng)摟著金黃色時(shí)，桃紅色成了溢滿桃蜜的酒窩，金黃色卻成了烈日下灼熱的沙石，當(dāng)抱著桃抄紅色時(shí)，金黃色如向日葵飽滿的堅(jiān)果，而桃紅色卻成了刷牙時(shí)與牙膏混合的血渣。

我是矛盾的，有很多很多的秘密，從來不對(duì)任何人談及，哪怕是信誓旦旦的戀人，有時(shí)溫順的渴望一只柔軟的手的愛撫2113，有時(shí)卻想把一個(gè)女人的臉刮花，5261我一直以為我害怕兩個(gè)人告別的時(shí)刻，其實(shí)更忐忑的是我們的重逢。最近特別迷戀酒吧的味道，PUB里慵懶的音樂和沁人的芝華士，像臨死前沐浴太陽(yáng)一樣溫暖，我知道她會(huì)一再的撥弄你的傷口，那個(gè)傷口已經(jīng)麻木了，就算她在上邊撒一些鹽巴，卻在4102燈光下，閃亮的耀眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一次那般撕心裂肺的痛了……蓉姐總告訴我，愛可以排除萬難，可我更加相信萬難后還有1653萬難，每當(dāng)這個(gè)時(shí)刻，我的眼睛便盯著蓉姐不標(biāo)志的鼻子，思緒開始游離。

真的好久沒有給Bay電話了，卻想他想到一敗涂地，卻毫無證照得胃便開始排山倒海，。

4.當(dāng)代文學(xué)常識(shí)

代表人物及其著作有： 1.魯迅，原名周樹人，字豫才。

偉大的文學(xué)家、思想家、革命家，中國(guó)文化革命的主將。主要作品有小說集《吶喊》、《彷徨》。

2.郭沫若，原名開貞，號(hào)尚武。杰出的作家、詩(shī)人和戲劇家，也是歷史學(xué)家和古文字學(xué)家，是繼魯迅之后中國(guó)文化戰(zhàn)線上的又一面旗幟。

主要作品為192 1年出版的詩(shī)集《女神》。 3.葉圣陶，名紹鈞。

現(xiàn)代作家，教育家。主要作品為長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，短篇小說有《多收了三五斗》、《夜》等，童話集有《稻草人》、《古代英雄的石像》。

他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早寫童話的作家。 4.茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是筆名。

現(xiàn)代杰出作家，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。主要作品為蝕三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）和農(nóng)村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）。

5.老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1950年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

主要作品為長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，劇本《茶館》、《龍須溝》、《西望長(zhǎng)安》等。是“京味小說，，的開創(chuàng)者。

6.聞一多，著名愛國(guó)詩(shī)人、學(xué)者。主要作品為詩(shī)集《紅燭》、《死水》。

7.冰心，原名謝婉瑩，著名女作家。主要作品為詩(shī)集《繁星》、《春水》，散文集《寄小讀者》、《櫻花贊》等。

8.巴金，原名李堯棠。主要作品為長(zhǎng)篇小說激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）和愛情三部曲（《霧》、《雨》、《電》）。

1982年獲意大利“但丁國(guó)際獎(jiǎng)”。 9.趙樹理，原名趙樹禮，小說家。

主要作品為小說《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等。 10.曹禺，原名萬家寶，戲劇家。

主要作品為劇本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》等。 11.朱自清，現(xiàn)代作家。

主要作品為詩(shī)和散文合集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》、著名篇目有《背影》、《綠》、《荷塘月色》。 12.徐志摩，現(xiàn)代詩(shī)人。

主要作品為詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《猛虎集》等，著名篇目有《再別康橋》、《在病）中》、《沙揚(yáng)娜拉》、《偶然》等，是新月派主要詩(shī)人。

5.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有關(guān)知識(shí)問答

當(dāng)代舊體詩(shī)歌能開創(chuàng)獨(dú)特詩(shī)風(fēng)人物：

90年代聶紺弩【紺弩體】《聶紺弩詩(shī)全集》、熊鑒《熊鑒詩(shī)集》，他們開始以口語今詞與文言結(jié)合，詩(shī)作新奇而不失韻味、幽默而滿含辛酸，具現(xiàn)代性。

21世紀(jì)代網(wǎng)絡(luò)詩(shī)：

曾少立【李子體】《李子詞》，現(xiàn)代文學(xué)語言與舊體詩(shī)詞格律結(jié)合，具有時(shí)代特征和個(gè)人化風(fēng)格；

觀云【圍脖體】，當(dāng)代首家詩(shī)詞微專欄《圍脖風(fēng)月》，其體比格律略寬，較打油更雅，用韻寬，吸收了“段子體”、“語錄體”、“網(wǎng)絡(luò)語言”等當(dāng)代文風(fēng)，盡量行文流暢，文字直白，幽默時(shí)尚，以更有效地吸引當(dāng)今信息時(shí)代的現(xiàn)代人群，具現(xiàn)當(dāng)代性。

6.求中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)常識(shí)（“作品,作者,主要人物”的形式）

孫犁（1913.4.6-2002.7.11）原名孫樹勛，曾用筆名蕓夫，河北省安平縣孫遙城村人。

當(dāng)代著名文學(xué)家，中共黨員，抗日老戰(zhàn)士，被譽(yù)為“荷花淀派”的創(chuàng)始人。1927年開始文學(xué)創(chuàng)作。

1933年畢業(yè)于保定育德中學(xué)，研究生。1937年參加工作，任安新縣同口鎮(zhèn)小學(xué)教師，1939年后參加抗日工作，曾任河北抗戰(zhàn)學(xué)院教官，晉察通訊社、晉察冀邊區(qū)文聯(lián)、晉察冀日?qǐng)?bào)社及華北聯(lián)合大學(xué)編輯、教師等職業(yè)，延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院教師，《平原雜志》編輯。

《孫犁全集》由人民出版社出版，“孫犁紀(jì)念館”座落在河北省安新縣“華北明珠——白洋淀”畔。 代表作品 孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀(jì)事》為其秀雅、雋永的創(chuàng)作風(fēng)格的代表作，其中《荷花淀》 、《蘆花蕩》、《囑咐》等短篇作為現(xiàn)代文學(xué)史上負(fù)有盛名的篇章。

被文藝界視之為“荷花淀派”的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期直至中華人民共和國(guó)成立初期冀中平原和冀西山區(qū)農(nóng)村為背景，生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷纳詈蛻?zhàn)斗情景。

茅盾說過：“孫犁的創(chuàng)作有一貫的風(fēng)格，他的散文富于抒情味，他的小說好像不講究篇章結(jié)構(gòu)，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風(fēng)云變幻的，好處在于雖多風(fēng)趣而不落輕佻。”（《反映社會(huì)主義躍進(jìn)的時(shí)代，推動(dòng)社會(huì)主義時(shí)代的躍進(jìn)》） 其作品《報(bào)紙的故事》收入北師大版六年級(jí)語文教材中，《蘆花蕩》被收入義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書七年級(jí)下冊(cè)語文書 趙樹理錘煉語言的宗旨是“讓一般識(shí)字的人一看就懂，不識(shí)字的人一聽就懂?！?/p>

山藥蛋派的代表作家?！缎《诮Y(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》 趙樹理（1906年9月24日~1970年9月23日），原名趙樹禮，山西沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代著名小說家、人民藝術(shù)家。

小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國(guó)文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。 1906——1930年 1906年9月24日出生在山西省晉城市沁水縣貧苦農(nóng)民家庭，在農(nóng)村中長(zhǎng)大，使他不僅了解農(nóng)民，也熱愛和深通農(nóng)民的藝術(shù)。

青年時(shí)代外出求學(xué)和流浪，曾就學(xué)于長(zhǎng)治的山西第四師范學(xué)院，接觸到新文學(xué)，受到極大影響。 1930——1936年 1930年底，趙樹理一邊流浪一邊開始寫作，在抗戰(zhàn)前的幾年間寫出了《金字》《盤龍峪》等小說。

1937年投身抗日工作，在山西從事各種文化工作，編報(bào)紙副刊，寫出了許多反映農(nóng)村社會(huì)生活、深受廣大群眾歡迎的小說，如《小二黑結(jié)婚》（1943）、《李有才板話》（1943）、《李家莊的變遷》（1946）、《福貴》等。全國(guó)解放以后，繼續(xù)深入農(nóng)村生活，筆耕不輟，馳騁于中國(guó)文壇。

短篇小說《鍛煉鍛煉》《登記》、長(zhǎng)篇評(píng)書《靈泉洞》（上集），以及《實(shí)干家潘永福》、長(zhǎng)篇小說《三里灣》（1955）等。趙樹理在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位，他是我國(guó)真正熟悉農(nóng)村、熱愛人民的少有的杰出作家之一，他的作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，真實(shí)地再現(xiàn)了我國(guó)農(nóng)村幾十年來的巨大變革，有一種新鮮活潑、為老百姓喜聞樂見的大眾化風(fēng)格，形成一個(gè)俗稱“山藥蛋派”的文學(xué)流派。

1937年 1937年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。歷任中國(guó)文聯(lián)常務(wù)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)曲藝協(xié)會(huì)主席，曾任《曲藝》《人民文學(xué)》編委、中國(guó)共產(chǎn)黨第八次代表大會(huì)代表，全國(guó)人民代表大會(huì)第一、二、三屆代表。

文革期間 在文革中趙樹理成為“周揚(yáng)樹立的黑標(biāo)兵”，遭到長(zhǎng)期的批斗，1967年1月8日《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表《趙樹理是反革命修正主義文藝路線的“標(biāo)兵”》，被押著游街示眾，曾被打斷肋骨，又在批斗臺(tái)上被推下，跌斷髖骨，1970年6月23日被“隔離審查”，9月17日繼續(xù)接受批斗，9月22日病危，1970年9月23日被迫害致死，終年64歲。 李季（1922——1980年），男，1922年8月16日出生，河南唐河縣祁儀鎮(zhèn)人。

原名李振鵬，筆名里計(jì)、于一帆等?，F(xiàn)代著名詩(shī)人。

主要作品 長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》。1933年出版《我的生平》，自述其半生經(jīng)歷及對(duì)社會(huì)諸多問題看法。

他從事譯著40余年，出版600余萬字。早年譯有《社會(huì)主義史》，此書對(duì)毛澤東接受馬克思主義有很大影響。

還譯有《通俗資本論》等。中華人民共和國(guó)成立后，任國(guó)家出版總署特約翻譯，譯有《馬克思恩格斯通訊集》、《現(xiàn)代資本主義》等。

著有《馬克思傳》、《卡爾?馬克思詩(shī)傳》、《燕妮?馬克思詩(shī)傳》等，詳盡介紹馬克思生平與系統(tǒng)介紹馬克思主義理論融為一體，頗具特色。 丁玲（1904年10月12日-1986年3月4日），原名蔣偉，字冰之，筆名彬芷、從喧等。

湖南臨澧人。中國(guó)當(dāng)代著名的作家、社會(huì)活動(dòng)家。

《太陽(yáng)照在桑干河》是丁玲代表作品之一，曾獲斯大林文藝獎(jiǎng)金。此外，同名女演員丁玲，演出的話劇有《狼孩》《羊城故事》《火紅木綿花》《闖入天才星球》。

戴望舒（1905.3.5~1950.2.28）現(xiàn)代詩(shī)人。代表作《雨巷》又被稱為“雨巷詩(shī)人”，中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人。

戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。筆名艾昂甫、江思等。

浙江杭縣（ 今杭州市余杭區(qū)）人。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬 ?！?/p>

意思是說屈原上。

7.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)分為兩個(gè)時(shí)期：1、現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期 白話文的現(xiàn)代文學(xué)。

1917年初發(fā)生的文學(xué)革命，為中國(guó)文學(xué)史樹立了一個(gè)鮮明的界碑，標(biāo)志著以文言文表現(xiàn)形式的古典文學(xué)結(jié)束、現(xiàn)代文學(xué)的開始。“五四”后，各地愛國(guó)學(xué)生團(tuán)體紛紛效仿《新青年》、《每周評(píng)論》，創(chuàng)辦白話報(bào)刊，僅1919年就出版400多種。

由陳衡哲1917年創(chuàng)作了白話短篇小說《一日》，以“莎菲”的筆名發(fā)表于《留美學(xué)生季報(bào)》，這是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，只不過影響較小。中國(guó)大多以魯迅《狂人日記》為第一篇白話文，《狂人日記》也是魯迅的第一篇白話短篇小說。

它發(fā)表在1918年5月15日出版的《新青年》雜志四卷五號(hào)上，后收入《吶喊》中， 其內(nèi)容與形式的現(xiàn)代化特征成為中國(guó)現(xiàn)代小說的大開端，開辟了我國(guó)文學(xué)（小說）發(fā)展的一個(gè)新的時(shí)代。而在五四運(yùn)動(dòng)之后中國(guó)短篇小說大抵是新的智識(shí)者登了場(chǎng)。

白話文的出現(xiàn)改變了文學(xué)的創(chuàng)作形式，為今后中國(guó)文學(xué)的發(fā)展提供了一個(gè)全新的表現(xiàn)手法。2、當(dāng)代文學(xué)時(shí)期“文革”前的文學(xué)。

1949年7月，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)召開，正式確立了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》所規(guī)定的中國(guó)文藝新方向?yàn)槿珖?guó)文藝工作的方向。其中民間故事文學(xué)在發(fā)展，例如，1958年，田漢改編的最成功的話劇《關(guān)漢卿》，塑造了知識(shí)分子英雄形象。

但在這一時(shí)期，只有工農(nóng)兵才能居于中心地位的“理想英雄”。從中國(guó)的文學(xué)批評(píng)的語言來觀察，充斥了戰(zhàn)爭(zhēng)心態(tài)的詞匯幾乎俯首可視，在戰(zhàn)爭(zhēng)文化心理的支配下，給當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)的主流帶來深刻的影響。

“文革”開始至1978年的文學(xué)?！拔幕蟾锩笔刮膶W(xué)遭受空前的災(zāi)難，它是以文學(xué)藝術(shù)作為其主要批判領(lǐng)域，各界的學(xué)者大多被作為左翼分子被關(guān)進(jìn)“牛棚”接受批斗，從事強(qiáng)制性勞動(dòng)。

對(duì)胡適等文人批判否定了“五四”一代知識(shí)分子的自由主義傳統(tǒng)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、信息的不斷傳播，20世紀(jì)90年代仿佛是一個(gè)碎片中的世界，作家在不同的立場(chǎng)上寫，逐漸擺脫了文革帶來了影響。

作家們?cè)谳p松自由的環(huán)境中創(chuàng)作屬于自己的文體風(fēng)格，寫出了許多優(yōu)秀作品。如朱蘇進(jìn)強(qiáng)調(diào)人物本身個(gè)人欲望的長(zhǎng)篇小說《醉太平》、瞿永明宣傳女性的《女人組詩(shī)》、民間宗教與理想的《殘?jiān)隆?、個(gè)人對(duì)時(shí)代的反省《叔叔的故事》等。

8.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)容簡(jiǎn)介

《高等院校小學(xué)教育專業(yè)教材·中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（上）》凝聚20年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，吸收最新學(xué)術(shù)研究成果，采用全新授課理念，打造開放式的新型教材。按照中國(guó)新文學(xué)歷史的發(fā)展順序組織章節(jié)，有詳有略，脈絡(luò)清晰，重點(diǎn)突出。在時(shí)間上，打通現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)不必要的隔閡，使其前后融為一體；在空間上，以祖國(guó)大陸文學(xué)為主體，包括了臺(tái)港澳文學(xué)，同時(shí)也吸收海外華文文學(xué)的精華，將其共冶一爐?！白髌肪x”——感受經(jīng)典的魅力，“經(jīng)典評(píng)論”——領(lǐng)略批評(píng)的犀利，“延展閱讀”——激發(fā)創(chuàng)造性思維。